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老马
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阿吴
老马：认为《河边的错误》的成功主要归功于朱一龙的票房号召力，影片本身悬念感不强，但改编成功地平衡了原著的存在主义哲学和类型电影的娱乐性，并展现了良好的时代感和写实感。对影片中案件本身缺乏吸引力、社会性不足以及对体制内人物刻画略显脸谱化等方面提出了批评。认为影片中疯子的隐喻运用过于简单，缺乏深度，更像是在迎合电影节评审标准。
老马：对《坠落的审判》的评价较为正面，认为影片的法庭戏精彩，关注叙事策略而非客观真相，探讨了在法律失效的情况下，人们如何通过常识和道德标准进行评判。认为影片中夫妻吵架的录音文件是剧情的关键转折点，展现了婚姻生活的复杂性，打破了传统家庭电影中“妻子牺牲自我”的叙事套路。但同时指出影片中夫妻双方缺乏爱意，导致影片对婚姻关系的探讨缺乏深度，结尾力度略显不足。
老马：对电影节评奖机制提出了批评，认为现有的评奖系统存在诸多问题，建议由电影研究者和电影创作者共同组成评委会。
阿吴：将《河边的错误》视为一部心智游戏电影，认为其叙事风格融合了诺兰和林奇的特点，在心智游戏电影的维度上实现了高难度操作，成功地避免了因先锋性而导致观众反感的风险。认为影片改编成功地平衡了原著的存在主义虚无感和类型电影的娱乐性，并展现了良好的时代感和写实感。但对影片社会性不足，认为影片中对90年代小县城环境的刻画不够真实，缺乏生活经验。
阿吴：认为特里耶是女性主义导演，但其作品并非完全符合女权主义标准，其作品展现了生活本身的复杂性，而非简单地表达抗争态度。认为《坠落的审判》延续了特里耶以往的创作主题，但采用了更娱乐化的类型片框架，法庭戏关注的是叙事策略而非客观真相。认为影片中夫妻吵架的录音文件是剧情的关键转折点，展现了婚姻生活的复杂性，打破了传统家庭电影中“妻子牺牲自我”的叙事套路。但同时指出影片结尾力度略显不足。
阿吴：对法国和美国女性主义电影的差异进行了分析，认为法国女性主义电影更注重哲学层面的思辨，而美国女性主义电影更强调社会问题意识和平权意识。
Deep Dive
本期节目探讨了魏书钧导演的《河边的错误》的改编策略，分析了其在保留原著先锋性基础上融入类型电影元素的成功之处，以及在社会性表达上的不足。
- 成功地将先锋小说改编成兼具艺术性和商业性的电影
- 在悬念设置和逻辑推理上较为清晰，易于观众理解
- 但影片在社会性表达方面有所欠缺，年代感和地域性表达不足
- 朱一龙的票房号召力对影片的成功起到了重要作用
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