专访提奥多·库伦奇斯｜Teodor Currentzis interview
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以下是我在 2024 年 10 月 31 日对指挥家提奥多·库伦奇斯的线上专访一个小时的访谈中,库伦奇斯谈论了中国群演、马勒、指挥的艺术、他的艺术养分、音乐永恒和乌托邦两个乐团、录音、现场演出等话题稍过几天呢,我会上线一期关于库伦奇斯和这场采访的一期中文对谈节目,敬请期待 The following is my interview with conductor Theodore Currencitz

在 10 月 31 日,2024 年,他提到中国的旅行,Gustav Mahler,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,他的艺术启发,

我会说,虽然您在我们国家的最后一年来的中国旅行,我仍然想恭喜您在我国家的最后一年中的那场不可思议的出席,因为这仍然是我的讨论群组的最困难的题目。听众们的讨论有很多天,非常棒。谢谢您的表演。谢谢。

我確定我當年是第一人買了你的表演票因為我自己是第一人我認識你大概八、九年前然後開始了認識你的錄音人像是馬勒、赤子科夫斯基、羅茂

我当然也成为了粉丝所以今天我可能要开始问一些个人的愚蠢问题比如说去年我们来到你的表演里面第一件让我们感到不只是你表演的一切但也就是你演唱会的事

如果音乐允许的话,他们都会在他们的腿上我和我妻子说,哇,他们在那里站着,那位 Current 是什么样的?

给他们的组织一些运动计划让他们自己的乐园能够足够健康地扩展而今年你得到了马勒的五号这比较长久和要求更大所以他们要怎么做才能够在整个演唱会中能够健康地站在一起

我每次演奏的演奏都會站著,所以這可能是真的,其實這比坐著演奏還要簡單因為坐著演奏的琴是不自然的,你不只是坐著學習,你也會站著

而不坐著,而是在那裡站著這就是人類正常的位置,就是在那裡站著,而不是坐著如果你想,你能想像一個演員出來,想要吸引觀眾,而他坐著嗎?這也是可能的

但你站起来时身体的位置更加有浮动性。你动作的方式,动作的可能性,和别人的交流,和人们的分享,和身体的角度更加有变化。

也有不同的角度,有些角度,我跟奥利克斯說,我們來試試,因為你需要特別的高度,所以你可以看到所有的音樂家,因為一個高,一個小,這是總是很困難的部分。

在上海和北京的某些空间里,我们能够做到,所以我们会参加。但在某些空间里,我们只能在两小时内,因为他们没有正确的扬声器,所以我们决定参加。所以这不是最重要的事情,但它是重要的,如果这也可能,那也会更好。

是的,我明白你不做它是為了改變,我看到有原因,我們被表現的聲音質素、音質和整體質素感到驚訝,謝謝你,你解釋了,我想我們應該開始做吧?

結果表演成功了很多人都不知道要等什麼因為這是你第一次在中國表演最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜最後一夜

你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅行中,你认为中国的旅

在一些話題上,這不是很容易解釋中國的影響在視野中的心中因為這更是你當你在那裡時的內心經歷而不是食物和建築的經歷而是整個

中国是最高发展的国家

在世界上的一国一国如果你看到中国的经典音乐 20 年前 25 年前和现在的音乐是完全不同的品质如果你看到中国的经典音乐观众是如何 25 年前和现在的音乐是完全不同的

是一種理解音樂的形態因為中間的「精神」是藝術的古代道德有些國家很難解釋因為他們沒有古代的「鑼」古代的「心靈」古代的「意識」

中国人有理想,所以发展是时间的事我对我的计划做了很多事因为我不喜欢做很多事情

我不會關心質素,而不是數量我做的事比其他演員做的事少但我會更多練習,我會更多讀書我的藝術目標不僅是音樂我會知道什麼是戲劇,什麼是詩詞什麼是電影,什麼是那些我可以討論任何主題

这跟其他我的同事有点不同,他们在这方面有点关于,其余的问题不大。所以我需要时间去研究我的意识,去深入自己最重要的事情,呼吸我的视线,

和所有的观众一起分享我的视野。所以我说过,在这段时间,我对帝国的观点有很大的参与。你可能会说,你现在有一个很大的旅行,然后你回来,然后你又有一个很大的旅行,在中国,你将国际变成了这样的一种。

我感到非常感動回到中國我非常有勇氣繼續探索不僅是音樂而是通過交流的方式去探索美好的人和社區我只能說一句我非常喜歡的北京和上海

在上海,我非常感動地看到不同的調整,不同的環境,不同的社區,不同的社區,從非常傳統的到非常……這些。而社會主義的夢想,全都集結在一起,

我说:哇,那是一个我能在上海住的城市。这是一个非常有趣的回应。谢谢,谢谢你分享你的经验,并且谈论你的不同,

从其他导演的角度来看,我们会发现,您自己也说过,从前面的面试中,您看到在数据中,其他人没有看到的东西,当您解释为什么您选择成为导演比作者。

在那次面试中,我说:"当然,因为我们可以完全听到在现代的录音中,在其他人的工作中,无法找到的录音。"所以,为什么你认为这样呢?一个我的好朋友提出了一个有趣的点,就是你有一种俄语的根源。

就像你所說的古典傳統的印象你認為你的根源在於歐洲嗎?你覺得你能夠從這方面解釋音樂的悲劇嗎?我認為我完全是歐洲人

我有俄罗斯证据我学习在俄罗斯但我的母语是俄语我会说俄语很流畅但是俄语是我的我也懂得说古代的俄语我的教育来自于古代的俄语哲学所以重要的不是只要认识

我們對話的目標就是看出它背後的東西如果它是在進行中就像是你拿著一張紙上的一張紙的紙幅然後你必須將生命帶到那裡然後將血肉和骨頭帶到那裡

所以,你像是一位電影主持,你讀一本電影,然後你想要創作一部電影,然後你要寫出畫面,然後要創造光線,然後你要決定你想要如何將這件事帶進去,你將戲劇帶得多近,或者你將距離保持多遠。

那么你会有什么层次呢?你会有多深的层次呢?你会有什么感觉和相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互相互

有靈性和詩意的背景所以你能解決它不是要玩快、大聲或軟的音樂不是這樣也就是這樣但這些都是音樂的身體療法而不是你會從靈性中認識的

就是你看到的那些根本是你看到的那些根之間的那些根之間的那些時間是那些時間是那些時間的兩點這就是你覺得的時間你對這兩根的空間的行為是如何的你分享在這兩根的空間裡當然你需要

有想象力、精神和经验来谈论重要的事情这让我记起我之前在这个讨论中计划的问题但我现在就直接回答了这是一个感觉问题我不太知道在其他地方有什么关系但是在中国人们经常会把你比较成

他的名字是 Sergio Celibidak,而且它是挺有趣的,因为即使你做很多的录音,有各种技术,他有超级 NC 录音,但是

人们会与你两个人做相似的比喻因为你们两个都相信你刚才说的我记得 Chelipeduck 在他的一段面前说过如果有些人说我的演奏太慢他们完全是闭上眼睛的他们完全是聪明的这就代表了你刚才说的音乐不仅是大声轻松

快速和慢速,你倆都有著很獨特的哲學和靈性的追蹤,你兩人分辨了公眾意見,你倆都不給一半的意見。我的問題是,你對這個音樂師有什麼要說嗎?並且回答了很多我們的觀眾的這種問題。

是,徐利比達克是一個非常有名的演奏家他在解釋什麼是演奏家的意思他在找出音樂中的真正的真正的真正的真正的真正的真正

以及如何達到魔法所以這是他對於精神、物理的方式他對音樂的觀察和對音樂者的思維他對音樂的觀察和對音樂者的思維

和音樂家的心情有關的電子頻率這類溝通帶來的音樂的奇怪、奇怪色彩當然,有時候不只關於節奏他選擇了一個節奏讓人們有時間與這個深入的交流

這就是重要的他在樂隊裡創造了一個像一種圈的聲音跟其他行動員的組織完全不同他們會笑著動手,創造一些聲音他對這件事的概念完全不同那是甚麼聖誕節?為何我們會集合?

所以他说他是聪明和聪明,因为这就是你必须看到的。他接触的那一部分,不是他的实际的速度,比一般的慢。他成功了他的任务,这就是你需要获得的,而不是其他部分。

我不是指一位教師,但我指一位像一個尼釋斯的神尼,選擇正確的頻率,與人們聯繫在同一個神奇的時刻之中。這是他所獲得的一份大禮物。你認為,

我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来说,我对你来

你如何向音乐人传达这些信息?让每个人都能在同一页上,因为你认识古代的英国人,你也有英国的出身,但音乐人主要是没有。你如何向他们传达你的想法?首先,在哲学上,你的生活是对其他人的例子。

不是你的言語,而是你的生命。當導演很認真地自己的聲音和其他人的教訓時,他無法教導任何人。他會陷入大量的精神誤解。

人們會被防守,當有人想教你一些東西,你會被防守,因為你沒有這些知識。因為我們有壞教師,所以我們沒有很多知識,所以我們有壞教師,他們想教我們。真正的知識是當我給你一些問題,你回答自己。

我需要你去一個你會給答案的地方這是紗粹的、紗克拉斯的方法就是把真相傳達出來因為我們內心有真相但為了這樣做你必須要有一個例子首先你必須不被保護如果你感到受傷

要強壯足夠在 100 人面前看著你你必須坦白地說出你感覺即使是聖誕的事即使是真正的私人事件你必須在 100 人面前說出你的心意您是指受害者嗎例如我們演繹《瑪勒五》

而人們可以用「愛情歌」作為例子,「愛情歌」是一種很浪漫的愛情歌,「愛情是多麼美麗的一件事」「愛情的旋律多麼美麗」你也可以這樣演繹,但你也可以演繹得這麼悲傷,

我和 John Keats 的"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半生半世"或"我和你相愛的半世"或"我和你相愛的半世"或"我和你相愛的半世"或"我和你相愛的半世"或"我和你相愛的半世"或"我和你相愛的半世"或"我和你相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我相愛的半世"或"我

我孤独的那首歌就是我的歌我的孤独我的天堂我的爱你可以翻译成这样或者你可以做相反的但要说出这句话给一个乐团你必须要深入地感受到这是什么你会有你的个人故事和个人经验如果没有破坏的心情你不能录音这首歌我说的是你所拥有的疤痕

在心中和心中,其實是你的價值,其實是你的價值,最後是在這方面的價值。我會說,愛是一種傷痕的夢想,就是這樣。

如果你可以把你的破坏心开开的地方开开,每个人都会有自己的故事,来带来大家的信念。如果你没有自己的自我信念,你不能让别人向你说明自己的故事。首先,你先开开自己的故事,然后他们可能会给你自己的故事。只有当他们给你自己的故事时,

音乐就会离开但为了带他们去那里你需要有时候你知道我在做什么吗我会演两种版本你会说 跟我来我会演这样的版本然后这样的版本你会选择哪一种当然是第二种为什么你会有点压迫为什么你会选择第二种因为那是真实的那是从内部来的其他就是无人的

所以你決定要做一個你只想向觀眾推銷的版本還是一個真實的版本當他們明白了這一點後他們就要反對這一點所以這就是一個例子讓我解釋一下你認為很多你的音樂家從我看來都很年輕你覺得很多音樂家都被

或是情緒傷害如果他們有問題會與真相反映的話你會怎樣做呢?你會建議他們讀一些文章嗎?你會建議他們讀一些文章嗎?是的,我覺得年輕的音樂家是有機會帶來真相的因為你活著之後

從你個人經驗來看,你會創造一個壁壁上放了一條帽子,你不再在這件事上關心這只是有些人為了活著而做的唯一方法有些人決定不,我會保持開放,我不會保護自己因為這是真正的事情,這是人生

这也会发生在人生中所以我相信每个音乐家和每个年轻人不仅仅是年轻人也需要读书、读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读读�

你能提出一些你对年轻的音乐家的推荐吗?我认为年轻的音乐家应该是从红维尔斯开始,继续以古语的音乐,例如艾斯基路斯、埃卜比德斯、苏佛克勒斯。然后我会跳过海里德尔林的音乐,例如诺瓦利斯。

我建议读习习近平和乔治安波我建议他们当然会读习博德勒、马拉克梅、伦博我建议他们会读习凯恩·玛丽亚·里尔·克尔、格尔·特拉克尔、帕勒·伊尔·珍·贝尔、

去 20 世纪的帕鲁斯兰、伊芙邦福瓦等地方看看这些时代的连续感情,或者说是古代中国的诗歌,这也是很棒的。我觉得这种诗歌的环境非常豐富。另一个我建议的事情是,

《音乐人是要读书》我觉得是一个重要的书那是什么意思?是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那是什么意思?那

非常重要的書你對信仰是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒、基督徒或穆斯林,無論是基督徒或穆斯林,無論是基督徒或穆斯林,無論是基督徒或穆斯林,無論是基督徒或穆斯林,無論是基督徒或穆斯林,無論是基督徒或穆斯林,無論是基督徒或穆斯林,無論是基督徒或

我认为,在我看来,是最强的,就是"Heraclitus Anaximander"和"Heraclitus Anaximenes"。这些都是最困难的。当然,还有"Plato"。但是,我们要明白我们所有的欧洲定义,我们必须要读到"Aristoteles"。

這是一種詞語的哲學而對音樂人來說,這很重要的例子是,你認識「Metaphysics」嗎?你認識這句話的意思嗎?這句話的意思是…你自己的理解不,這句話正式的意思是

我們用它們來形容為「後」的物質,例如「自然」或「超自然」或「後自然」或「後」的「自然」。但事實上,它是以阿里斯多德的《物理學》為基礎的物理。這是一個重要的書。而這本書是以這個「後」的物理學來形容的。

所以你明白了语言的定义,语言的意思是什么吗?你怎么用语言?因为实际上,每天你用语言,语言有不同的意义。或者你用语言的方式,你对语言的态度,可以有很大的意义。

甚至是世界的反面所以世界的溫柔和真實性是非常重要的一件事我認為像其他人一樣,阿里斯多德是其他人的床墓之一當然,還有科學

然后我们明白了语言的哲学是为了解释共同理想的最基本的理解这意味着人们对生活的功能他们看到我们感到冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的、冷冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷的冷冷冷冷

我們發現了一些詞彙可以用作一個代表我們共同的意義但夢中的事物和這些詞彙並不一樣因為我們看到了很多不同的事物所以夢中的詞彙與夢中的事物有很長的距離

那在那裡發生了什麼事呢?如何解釋如何與夢想的這語言互動?我們是否如此貧窮,我們所持有的詞彙無法深入解釋我們的想像中的混淆,我們所持續的深入激烈努力?

在我們的內心所以我的答案是 藝術是在來講這語言的我和你一起講夢想的語言我正在演奏我的音樂你正在進入這個空間所以你可能會說曼德里,我會說俄語我們甚至沒有共同的一句話

但當我們在音樂中玩樂時,我們完全明白我們在語言中永遠不會解釋的東西謝謝,音樂是在傳達情感

你从梦中得到的物品,词词不能够具体地承受。而最压力的音乐,例如你选择在录像中录像中的音乐,例如《马勒 6》或《竹子》,这是你选择录像之后的原因吗?所以它可以更好地表达你刚才说的。

我认为是这样的在《Maller 6》里面讲到这种感觉,我做了这首《Andante》的演奏,我做得正如我梦想的样子。我说,这是一个偶然的事,但确实是这样的。我非常喜欢这首录像,它的表达方式。

你必须非常小心地听听这张丹特的演奏,因为这是马勒的最深入的一部分,可能是他最深入的慢动作。我做了很多内心痛苦来做这张表达,这件事是非常艰难的工作。

所以我選擇了一些我準備說話的東西

你的《六芒》录音是我认为最好的歌曲我会推荐我的朋友如果他们要我找一个录音师来录音,那太好了,我喜欢它现在我给他们一个"征兴课程"的评论列表谢谢你提供这些提到录音的发布

其实到现在我不会说你有很多的音乐你有很多的音乐但是你选择了花了很多百年的工作从 Ramal 到 Sravinsky 当然你的更接近的追踪者像我可以找到更多的有趣的项目在 YouTube 中参与的项目更多的如果他们在人人上追踪

你能不能說一下你選擇的作品是為了推出作品而不是其他人的作品?例如說的《Hans Zender Winterreise》你知道《Hans Zender Winterreise》我喜歡這部作品,我做過很多次但我覺得會很有趣的,要做一個電影或是《兄弟粿》我之前有跟 Hans Zender 談過

我曾經拍過冰天的冰天冰天的冰天我拍過冰天的冰天但這首歌的錄音很不錯我覺得這首歌很美麗當你播放時你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當你坐在家裡聽著這首歌當

例如 Jay Schwartz 的作品,現在已經錄製了我夢想做一些錄製 Helmut Lachenmann 的作品他是我最愛的創作者,生命的創作者我可能會做一個新的委員會現在是世界首席的 Pascal Dussapin 很多新的東西

我自己是一位作曲家所以我作曲很多,在這場戲中我做了很多但我覺得最接近的東西是古代和古俗音樂我認為古代音樂非常適合多個風格

我做的都很好的,包括比赛音乐。所以对我来说,这就是我的个人基础,这是我的"古代音乐"的描述。对于我来说,在你的发布中,古代音乐是重要的。

即是中文、中古的音乐。我已经录制了很多年,有十个录像,他们已经在多年后的制作中。

我錄影很多,但製作時間很慢因為我想在後製作中帶來更好的效果我不想做得太快,也不想只給人批准,然後繼續我必須參與這方面的工作現在我做了《Brooklyn Nine》和《Maller 3》後製作我相信這是我生活中最好的工作我只是做了第一次的動作

例如《貝多芬 9》的後製作也有很多事情發生這是你為何推出你的自己的名單嗎?是的,因為我可以繼續做事其實這不是我的名單

因為是曹德羅斯,所以叫做"曹德羅斯",因為是"曹德羅斯",所以叫做"曹德羅斯"。所以你能夠將你的經驗帶來自由。我希望能夠說話的方式,我不想說話。

是的,我们完全期待这件事。说到《Mahler's Three》和《Bruckner's Nine》,你给予社区最美好的礼物是,你和《Utopia》乐团发布了《Bruckner's Nine Symphony》的第二个运动。当时我非常惊讶,为什么只有一个运动?后来我发现,

它明年會出版,對吧?對,對,其實我們在去年 5 月錄製所以我們開始了第二部份然後到第一部份,然後再完成後製作然後第三部份就成為了整個奏樂團

是會推出的動作是"Bi-Boom"的動作我們決定這樣做,為什麼不這樣?好的,我們期待下年的"Utopia"的其他驚喜嗎?很多很多 還有什麼預料?你不可能想像,我意思是...會推出的錄音時間會提高 Maller 1Maller 3

《Malheur 1》《Beethoven 9》是的,我們在《Eterna》上錄製了很多年還在工作我們錄製了《Malheur 1》後的《Malheur 6》一年後的《Malheur 6》因為我們做了很多錄製的交通慾點

我們已經完成了莫扎特和劍奧比特的奏法,也完成了貝托芬 9 很多東西,非常有趣的那很興奮,很棒!這只是我的問題,你覺得你會在 9 號的第四動作中有機會進入嗎?我嘗試過所有東西,坦白說

我問了布魯克納他應該怎麼做他說 把他們的碟子放在桌上這就是布魯克納所說的他在他的健康狀態下非常糟糕如果我當時是他的死亡作曲家我不會喜歡有人把碟子放在桌上然後這樣演繹

因為我關心我的音樂質素所以我覺得我們需要小心一點關心作曲家的音樂 保護他第一 第二 第三個動作其實足夠了你已經有所有的東西了

在第三次移動的結束之中,讓這次永遠繼續持續。感覺上,這次是將來的一場。他說:「神,如果您給我機會,我可以完成這首歌曲。」這刻他說:「神,您沒有給我機會,但我可以聽到祂的叮嚀聲音,阿利路亞。」

所以這就是很美麗的一種感覺我稍後會找到你錄音的訊息,可能是下年可以講一下你對於《Eterna》和《Utopia》的音樂?你覺得這兩組樂隊的主要目標是什麼?他們背後的目標是甚麼?我可以說是兩種

是一組的音樂聖堂和奧托比亞音樂聖堂是完全不同的音樂聖堂你不能說誰是最好的音樂聖堂是兩種不同的音樂聖堂音樂聖堂是比較俄羅斯的音樂聖堂更加關於力量和火焰等奧托比亞音樂聖堂更加關於色彩和

但它們都非常驚人每次我去乌托比亞時我都會說這是世界上最好的藝術家當我回到穆斯科伊特納時我會說穆斯科伊特納是最好的你無法比較它們的表現非常好我希望在更好的世界中

只要在一个星期内与两个乐团举行一场节奏那会是很棒的我希望是这样的好 现在我再来问一些我听众的问题有很多问题我们听众发现的一篇文章从你之前的面试中说

你和你的第一爱一直在听马洛尔第三奏是这样的吗对吗对 什么是对的我们的一位听众在你之前的面试中发现你和你的第一爱一直在听马洛尔第三奏是的 是这样的是这样的对吗对我们问你对这份工作有什么关系对这份工作有什么关系

或者是沒有詞的事?是的,這是一個年輕的歌手和音樂家的破壞心中的難處。我當時是 80 年代的我聽了這張錄音,我們分開後,我們要結束關係我只聽了一次這首音樂,然後離開了所以就這樣了

然後我明白了這首歌對我來說有多重要它和我所感受的深入感受是非常不同的在中國,你也有這種意願與音樂的愛情連結

这非常重要音乐对我来说,总是一体的感受我一直在说,如果我成为一个家庭我会每天都在不同的时机和不同的情况下听音乐与我的家人一起音乐马尔德尔,你具体是什么?

不,马勒是我的年轻人,因为我从 12 岁的时候就知道了五奏乐,我学到了 12 岁的分数。下一个问题,什么书籍对你最有持续性的影响?例如你最近在读的书籍,有什么让你感觉到有影响?

最近我讀的書是我現在手上的一本這本是很棒的這是茨城的一首馬來西亞的歌詞 Ivan GolIvan Gol 是一個非常非常好的詩人他在 50 年代死去

在德国和法国的诗中写了一篇诗在两个语言中同样的力量我确定你也有在中国的翻译这太棒了这位马来西亚的孙子他写的《从女人的身边》

是關於愛與愛的失望和懷疑他喜歡聽女人的聲音他把女人的部分用來寫作他想作為男人聽女人的作品非常深奧、美麗、歷史化、現代化

有任何書籍對你有最後的影響嗎?例如是你改變了想法或是你音樂上的思維變成了什麼樣子?如果我們在這個非常基礎的經歷中談到的話我會說《寧曼斯·羅西》是一本書的主題《安納巴斯》是一本

包括了畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是畢竟是�

我刚才说了什么是最近的我现在就把现在在桌子里的东西拿过来谢谢您的分享我们有讨论过很多艺术、音乐、电影、书籍的特色

很多聽眾都發現你也參與了這部電影的工作坦白說,我從來沒有看過《DAU》我們都很想知道你如何成為電影演員你能告訴我們你所感受的經歷嗎?經歷非常激烈

我非常欣賞電影我看了很多電影,我對電影很關心但作為一名演員,我感到非常感動最後這一年,我認為電影會在韓國節慶祝賀獎因為你必須要成為自己,而不是你自己你必須做一些你從來都不會做的事

但也非常相信自己會做到的事這兩種是非常有趣的因為在我的心理上我非常誠實我不說我不想說的事情我只說我選擇想說的事情在畫面中你必須說你不相信的事情但你必須表明你相信的事情

這是一個很有趣的反應如果你說得很大聲但你內心不相信這些詞彙大家都會看到這就是後天的奇怪事這就是斯坦斯拉夫斯基學院的方法讓自己相信自己是壞人

你覺得你做得好嗎?你會把這信念保留給你嗎?你覺得你做得好嗎?你覺得你是個有才華的演員嗎?我自己不能說我已經過了"不愛我的聲音"的症狀這是一個症狀,我覺得...這很難做

但是我还是有点小心地说一些我对自己的感受感到很深刻因为我不知道自己是否健康当然当然所以我们不谈自己了我们谈谈你工作的人一个最后的问题是我的主持人,她今天没能与我们联系

他的名字是 Ken 他在美國學習韓國音樂他的問題很簡單什麼樣的質素在音樂家中要尋找?誰想加入你的樂隊?你樂隊的成員如何找到他們的方法?技術上,他必須完美他可以做任何事情都會被問

很好的音乐性、多种风格的音乐她需要明白古代音乐和现代音乐然后是一个精神的人能力精神能力精神能力幻想者,要是幻想者如果我们不能够一起幻想,无论你如何完美如果我们不能够,我们在分开的梦想中,那不可能

你能如何告訴自己是否有一個你做的禮儀?你能如何告訴自己是否愛上一個人?是否有一個禮儀可以做到?你會感覺到那種感覺,你會看到那種感覺。如果你感覺到某些東西,那你也會感覺到某些東西。如果你不感覺到某些東西,那你也不會感覺到某些東西。而且你會明白,

如果有一个女孩和你相爱,你会感觉到她的接触,你不会必须证明。你不能证明所有灵性的事情,这就是美好的地方。这全是物质的物质。

说到灵性并且刚才说到神有细节并且有些人问你对历史上的专业表演有什么看法?

你會選擇什麼?或者你覺得這個類似的東西有什麼?我覺得這題目沒有談論的只有歷史上的演奏到中世紀的時代才有其他音樂是聽不懂的因為這是另一個聲調,是反調音樂就像這樣開始了你不能聽

你能否把音乐传输到不同的音色?不,对吧?那为什么你必须要把巴克弹到半吋高?对吗?这其实是个有趣的问题。这不是历史上的那种事情吗?像是不同的音乐方式。我完全在这里。我说,我不能在传统音乐中和贝多芬伟一起玩,因为他

你不需要空间去创造你的诗歌你需要建造的建筑我不能建造什么要是要是要是用玻璃的建筑物楼梯要是要是用玻璃的建筑物我不能建造它用铁我不能建造它用锅子要是要是用玻璃的建筑物这就是美丽

和建築的比例所以你會明白這是不同的聲音當然這不是音樂製作的樂器而是心理製作的但有心理的人會選擇這類音樂來演奏例如馬勒我不會使用琴弦因為當然他在他時代

只用骨架,因為它們不是金屬的但他想製造的顏色…我確定如果他知道金屬的音源他一定會使用金屬的音源使用金屬的音源?對我來說,這對作曲家來說是最好的但音源和音符的音質都很不同即使是自然的鈴和自然的吉他

非常重要,這首歌的所有木頭風聲都非常好在貝多芬或莫托爾特或梅德爾遜上的音樂中非常好好的,謝謝你回答這些問題,這個月的結束時間你會來到中國,希望你會有一個很棒的旅程!最好!