五
五色全味
五色全味：我不喜欢电影《走走停停》，虽然它获得了很高的评价。这部电影最让我不舒服的地方在于，大多数女性角色都被工具化了，她们的存在只是为了推动男主角吴迪（胡歌饰）的成长。例如，高叶饰演的角色，她的主要作用就是促使吴迪拍电影，而她自己在这个过程中几乎没有戏份，最后还要被利用来点题。金靖的角色也是如此，一开始我对她充满期待，但她的戏份很少，角色发展也不完整。即使是戏份相对较多的母亲（月红饰），她的很多戏份也是为了服务男主角，缺乏独立的表演空间。
总的来说，这部电影的剧本将几个重要角色极度工具化，粗暴地对待人物，这让我非常反感。它试图涵盖多种主题，包括父子关系、母子关系、爱情、迷影、返乡青年自我和解等等，但最终都只是蜻蜓点水，没有深入探讨。剧情混乱，毫无重点，我甚至无法确定这部电影的核心主题是什么。
此外，电影中关于拍电影的情节也不切实际，缺乏说服力。吴迪决定拍电影的动机是世俗的，而非出于对电影的热爱。整个拍摄过程也很潦草，没有体现出电影制作的核心理念。迷影元素的运用也缺乏必要性，它只是被用来硬凹一些关于虚构与真实的主题，以及一些文艺中产的趣味。
演员方面，胡歌和高叶的城市标签（上海和北京）与重庆的市井化背景格格不入，这让我很难融入剧情。电影的故事内核与重庆的城市氛围也存在冲突，它更像是一个文艺青年异想天开的返乡记，与家乡和家人并没有真正的关联。
最后，这部电影的核心是吴迪的自我怜悯和看似成长，反映了当代人的某些情绪，但这并不能掩盖其在人物塑造、剧情设计和主题表达上的不足。
Deep Dive
为什么《走走停停》中的女性角色被批评为工具化？
电影中的女性角色，如高媛媛饰演的校花和金静饰演的妹妹，都被设计为服务于男主角胡歌的成长。高媛媛的角色仅用于推动男主角拍摄纪录片，而金静的角色在开场后几乎没有戏份，最终仅用于转手送车。这些角色的存在缺乏独立性和深度，完全围绕男主角的需求展开。
《走走停停》的叙事结构存在哪些问题？
电影的叙事结构混乱且缺乏重点，涵盖了父子、母子、爱情、迷影、返乡青年的自我和解等多个主题，但未能深入探讨任何一个主题。许多角色和情节显得工具化，导致观众难以抓住核心主线，整体叙事显得蜻蜓点水，缺乏深度和动人之处。
为什么《走走停停》的迷影元素被认为不切实际？
电影中的迷影元素，如男主角吴迪突然决定拍电影的情节，缺乏合理的动机和背景铺垫。吴迪从未表现出对导演工作的兴趣或梦想，拍电影的行为更像是为了迎合世俗的成功标准，而非出于对电影的热爱。整个拍摄过程也显得潦草，缺乏对电影制作精神的体现。
《走走停停》中的重庆背景为何被认为与故事脱节？
尽管电影设定在重庆，但其核心故事和人物形象与重庆的市井文化格格不入。胡歌和高媛媛的都市化形象与重庆的世俗氛围不符，导致观众难以融入故事。此外，电影中缺乏对重庆市井景观的真实描绘，使得故事背景显得抽离和虚假。
为什么《走走停停》的结尾被认为是为了煽情而设计？
电影的结尾利用高媛媛和胡歌在堵车时的场景点题，同时通过父亲扮演母亲的情节制造情感高潮。然而，这些设计被认为是为了强行煽情，缺乏对角色和情节的自然铺垫，显得突兀且不真实。
《走走停停》中的母亲角色为何被认为缺乏深度？
月红饰演的母亲角色在电影中戏份较少，且缺乏有效的表演空间。尽管她在做绿豆冰棍的戏份中表现出色，但整体上剧本未能为她提供足够的角色发展机会，导致她的死亡情节显得突兀且缺乏情感铺垫。
本期节目对电影《走走停停》进行点评，既肯定了影片的趣味性和文本呼应，又指出了影片中人物转变和高潮戏的不足。
- 肯定了电影的趣味性和文本呼应
- 指出了周冶芒角色的相对完整性
- 影片情感高潮建立在周冶芒角色转变上
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