《猫眼》：女孩，女人，人 ｜玛格丽特·阿特伍德
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哈喽大家好欢迎来到读不完我是妖妖我是花花今天呢我们继续和大家分享阿特伍德奶奶的另外一本书叫做猫眼也是一本很厚很厚的书猫眼呢出版于 1988 年是玛格丽特阿特伍德的第七部长篇小说

我们之前在节目中讲过阿特伍德的别名格雷斯那这次读猫眼呢其实你能感觉到他很喜欢用这种拼贴艺术那猫眼他也分为了不同的章节每个章节呢他都有一个很奇妙但是又存在内在关联度的一个标题

其实是双线叙事,但是更像是一种回忆录在这部小说的一开始,伊兰恩已经年近五十他是一个艺术家哦,不对不对,伊兰恩不希望别人叫他艺术家他希望别人叫他画家他要回到他从小长大的城市多伦多为他即将举办的个人艺术回顾展做准备

当他走进这座城市的街道小店回忆就一幕幕涌上了心头

我感觉阿特伍德特别厉害的一点就在于几乎每个章节都是时空的一个焦点有过去也有当下可是它这个转场你感觉不到一点点声音就好像是我今天起床了那我今天喝了一杯牛奶我突然发现这个牛奶好像跟我童年时候的某一个饮料非常像于是我想到了曾经的事情

那可能我想完这个事情呢,接着我接了个电话,我又开始继续我当下的生活了,大概是这种感觉吧。本期节目呢,我们还是画到了圆,那读客会为我们提供三本样书,到时候我们会赠予在评论区给我们留言的朋友,所以大家也可以积极地和我们互动。

大家你知道吗,我们上一次在做选题极限三选一的时候,你那个三本书里面选了猫眼,我其实会有点惊讶,而且有点忐忑了,因为猫眼是一个有门槛的书,散文诗一样的小说,在这本书里面心理描写意识流特别多,其实要理解起来还是很困难的。

另外它不是一个强剧情的类型很难在很短的时间内去给别人去做安利它到底有多好讲了什么但是我们无论如何猫眼这本书又不能绕过因为猫眼是阿特伍德所创作的所有小说作品里面最接近他成长经历的一本书

《猫眼》这本书呢,它大致上是女主的一个回忆录当然了,这本书它融合了阿特伍德本人的真实的生活经验你在整个故事中可以看到很多他自己的影子是有他的自传性存在的那大致上的叙事的一个长度我觉得是跨越了他的童年,少年,然后中年以及当下

就整体上呢这个家庭它是一个高知家庭而且父母对小孩的这个教育我想很多人都会很羡慕女主伊莱恩她生于二战期间父亲是一个研究昆虫的生物学家妈妈呢是一个不同于其他妈妈的形象尚未被社会驯化的一个女性

哥哥是一个高智商擅长学习的男孩子考进了收费并不贵的私立学校然后伊兰恩自己呢也是一个很擅长学习又比较敏感洞察力极强的小女孩她从小呢也很擅长于了解大自然融入大自然青少年时期放弃了成为植物学家的梦想转而想要成为一位画家

战争结束之后呢他跟随父母回到了多伦多父亲呢就继续他的科研事业了不过呢他的父母不会让小孩永远生活在城里每年暑假的时候父母都会带着他们去到森林里去过一种非常田野的生活

阿特伍德的人生经历跟伊莱恩很像,他出生于 1939 年,爸爸负责魁北克北部一个森林昆虫研究站,每年在春天的时候父母都会去到北方,到了秋天开始下雪的时候再回到城里。

阿特伍德也有一个亲哥哥只是那个哥哥不像小说死于恐怖袭击他的哥哥还是活得非常的安稳的然后跟伊兰恩的情感经历也有点像都有过和艺术家伴侣结婚和离婚的经历等等

在猫眼小说里面主人公参与了兴趣社团那分管社团的大人就是棕色猫头鹰吹着口哨监督着大家进行打劫测验这些其实都来源于阿特伍德真实的生活阿特伍德在九岁的时候有参加过一个名字非常奇怪的社团叫宗仙

社团中的小女孩都会假装自己是仙女小矮人精灵等等那兴趣社团活动的一部分呢就是派发各种任务当你完成的时候就可以获得相应的徽章阿特伍德就自己用常规的纸在里面添加了各种图片文字最终用织毛袜的毛线把它缝起来了制作成了一本手工的书棕色猫童音老师非常喜欢这本书

所以阿特伍德所经历的第一个真正的作者与读者面对面的关系作者就是阿特伍德中介是自己制作的小书读者呢就是棕色猫头鹰

那猫眼出版后很多年一位朋友联系到阿特伍德说其实你书里的棕色猫头鹰是他的一位阿姨阿特伍德非常震惊原来这位老师的原型还健在于是就和这位朋友一同去拜访他了当时棕色猫头鹰已经九十多岁了几个人就一起喝过茶聊聊天

随后老师掏出了一本书看起来年代非常久远有着明显的岁月的痕迹那本书就是五十多年前阿特伍德亲手制作的第一本小书在那一天老师又把这本小书归还给阿特伍德了三天以后这位老师也就去世了很多人都会问作家到底为谁写作这种问题我其实沉迷于阿特伍德的书有一段时间了

最近刚刚读完了他的一本文论集,名字叫《与逝者协商》,阿特伍德在回答这一个看起来非常老生常谈的命题的时候,就用了猫眼来举例子。

他会给两个答案其中一个答案就是为棕色猫头鹰而写作为他人生中第一位真正的读者而写作另外一个答案就是写作是为了读者介于棕色猫头鹰和上帝之间的理想读者而写作我觉得这个故事非常的生动非常的感人一个人在成长中能遇到这样的一个良师这样睿智的老师是一个非常幸运的事情对

我们读不完是一个进入主题非常迅速的播客基本上不闲聊有的没的但是我们这一次解析猫眼这部小说之前聊一聊有关猫眼文本啊宣传啊女作家和作品的一些问题的讨论如果我们不讲后续我们再聊其他的文本的时候也总有人会提出来回避不开

但是我相信肯定有小伙伴对此话题不感兴趣那不感兴趣的小伙伴可以点进我们这期播客的 show notes 简介页直接点击时间戳一键跳转到猫眼文本的解析

那夭夭其实是出版行业的从业人员嘛对图书的出版发行商务合作营销这块应该是比较熟悉的我有在小红书的发现页就刷到了有关猫眼的读书笔记于是我就搜了一下猫眼这个词条结果出来了很多的笔记

但是很奇怪的是,好像我能搜出来的热门的讨论都集中在一个点上,文案也差不多,就是只要奋力反击一次就能挣脱虚假的友谊,老实说我当时第一次对我的读书能力产生了质疑。

我们读的真的是同一本书吗难道我读到了盗版书还是我们的版本不一样就是很单一基本上都差不多对啊因为我觉得猫眼除了这些笔记里面展现的所谓的女性友谊女性霸凌其实这部小说讨论的更多的是创伤背后那些值得深思的深层诱因

还有关于女性思潮的一些独特的观察以及主角她的性格背后更深层次的成因等等等等

我觉得这个话题真的比较容易汇聚流量但我觉得它只是这一本书的某一个侧面而且他这句话太单薄了就算是讲述友谊这一部分这个理解其实也太单调了他肯定不只是讲的是塑料的友情不值得的友情阿特伍德讲的是更深的东西应该跟那个

素人 KOC 合作推广也有关系吧出版社给他们的参考文案里面高亮的部分估计是这一些它是一个比较容易成型的营销店因为这本书很难凝结成一句话两句话去做推广就像咱们俩刚交流的时候就很多真实的感受你其实不知道该怎么去分享的

好的好的,你是这个行业的专业人士,我大概知道了那关于猫眼其实还有几个比较严肃或者是容易产生误读或者争议的问题阿特伍德他许多的作品都讨论到了女性的经历与困境很多人都会把阿特伍德跟女性主义者以及把他的作品与女性主义文学去画上等号

这个是不准确的关于阿特伍德他是否是一个女权主义者呢好像已经存在很多年的争议了我翻阅了一些采访的资料确实是看到很多记者都曾经问过他这个问题提出问题的人是希望阿特伍德明确地表达说我就是个女权主义者我觉得他的回答是非常严谨的关于女权主义究竟是什么现在的分支有太多了

阿特伍德他是这么说的他尽量不把自己的作品贴上女权主义的标签他说女权主义现在已经成为了一个笼统的术语有许多含义并且他在某次采访中是表达说如果我们的意思是表达女性作为公民应该拥有同等的权利那么我会全力支持并且在我的一生中努力为其做出贡献诸如财产权离婚以及儿童兼护权等

但是如果我们想表达的含义是女性一直是正确的那么不好意思我会极力反对他讲究的是女性作为人需要拥有同等的权利在此基础上她一定是权力支持那与此同时他也很明确的表达并不代表女性永远是正确的那说到女作家和她们创作的作品有很多人

在挑选阅读书目的时候会对高度概括化的标签非常的审慎会担心是营销大于内容就比如说近几年大热的女性主义作家或者是女性主义文学作品这种标签这种审慎的心态我觉得本身没有错但是

相应的,也会有一部分人会直接以为女作家的作品都是换汤不换药,总是喊口号的去控诉不平等的这样的作品。那这些日子以来,因为诺贝尔文学奖花落韩国作家韩江嘛,就引发了一波关于女性题材作品的讨论,我有看到类似的论调。

我不是很舒服因为这绝对绝对是偏见可以肯定有这种偏见的人一定没有读过阿特伍德的书那同样的我有看到很多人对韩江在素食者塑造的女主角英慧回退式的抗争感到不满觉得她不够激进不够爽

那这次我在读猫眼的过程也有看到一些评论认为女主伊兰恩非常的软弱对外部的温暖情感过于依恋不像一个具有抗争性的女性斗士所以读完整部书让她觉得有点浪费时间不过而而

这种论调其实就引发出了我们另外一个想要简单聊一聊的问题难道一个女作家关注女性生存困境女性生存议题的作者在她的文本中写的女性就只能是斗士这种形象吗这两年我自己的思想或者是我对很多事情看待的角度确实有很大的变化

去评价一个人的行为或者一个人的选择你不能只看结果你要看到他所处的那个环境他所经历的事情我之前听鲁豫有一期节目他说人基本上是无法活过自己的时代的

就是人是多样的他也是局限的我是觉得坚韧的女性或者是敢于去争取自己的权利将这种独立性发挥到极致这样的人他的确很好我也很欣赏但是与此同时那我们必须也要接受女性的多样性尊重她的脆弱

尊重她的无助尊重她对其他人的依赖性给她这样的空间和权利这才是真正的帮扶女性因为要求一个脆弱的人一定要坚强要求一个不够勇敢的人一定要直面那些危险我觉得这反而是在限制女性的自由支持一个人是要

真正的站在他的角度去思考他所面临的一个具体的问题所以呢我并不是觉得女性创作者笔下的女性她就一定要是一个斗士而是说我们要看到各种各样的人我们要给这些人权利给他去塑造自己人生的权利

对,这个应该就是上野千赫子老师说的,女性要有选择的自由,有选项,这个才是最最重要的。维根结底,这些负反馈应该是抱着阿特伍德是女性主义作家这样的一个预设立场去读书的。

那在这种预设之下确实很容易让人天然的希望他笔下的主人公能够展现出他所期待的坚韧性顽强性抗争性但是阿特伍德他的作品里面的女性

往往不是这个样子的它体现出来的女性是多样性的它也经常会展现出女性的脆弱懦弱女性的挣扎惶恐或者是失败很多女主人公是游走在男性或者是当权者中间的之前聊过的别名格雷斯就是一个非常典型的例子然后像阿特伍德代表作《盲刺客》里面真正的叙述者

包括大家更广为熟知的《使女的故事》,它的续集在 2019 年也在国内出版,叫做《正言》。《正言》有三个叙述视角,Lydia 嬷嬷,就是一个非常典型的在当权者和男性之间游走的例子。

在阿特伍德的作品里面生存才是他众多作品一以贯之的主题人物为了存活会做出各种妥协和配合但是你依然能够感受到这个角色的魅力会为他的抉择或者他的命运而唏嘘对所以我觉得读阿特伍德是很难得的看到了不同类型的女性

就我觉得这种体验是非常难得的也是我很珍惜的它能引起我很多思考当然它里面有语言它其实会伤害到女性的情感嗯我有时候会下意识地想说怎么这样后来我想说这不是说你觉得它应不应该这样而是现实它就这样不是说它不合理你就能让它不存在它不是这样一个逻辑吗嗯嗯

总之阿特伍德这些女作家她们写的这些作品会让人有更多思考的境地也让去推进女性权利平等的运动者能够发现可提升的空间吧好了那话不多说我们接下去就进入猫眼这本书的文本分析那么先回到这本书最开始的地方就是它为什么叫猫眼

乍一看很抽象大家可以看一下这本书的封面不过我不知道现在 00 后有没有玩过这个东西

90 后肯定是有这样的一个玩具的我记得小时候叫它叫玻璃弹子里面有各种形状其中一个样式就是猫眼看起来像猫的瞳孔那小说里面其实也写了具体怎么去玩猫眼弹珠它的游戏规则跟我们小时候玩的都很像读这本书勾起了我非常多的童年回忆

我玩那个玻璃球特别少以至于我没有想过原来它其中的图案还不一样还有漂亮的和不漂亮的对于伊莱恩来讲这个猫眼它就不只是一个普通的弹珠首先呢它手上留下来的这个猫眼是它最漂亮的一个弹珠蓝色猫眼

我在想为什么他会选择用猫眼作为这本书的一个书名因为在伊莱恩的童年曾经发生过一件对他影响极深的事情而且这件事情非常非常的恶劣在他经历这件事情的过程中这个猫眼一度成为他力量的来源成为保护他的守护神也成为了他的某种意义上的信仰

那这枚蓝色猫眼呢其实是伊兰恩童年时小心翼翼藏在一个红色的钱包里面的那是他在受欺负时总会把这枚猫眼拿出来就某种程度上这枚猫眼见证了伊兰恩的孤独无助恐惧想要逃避等所有负面的隐秘的情绪吧

那后来随着他慢慢长大也就不需要玩这个玩具了直到他年届 50 的时候他的妈妈也已经走到了暮年他陪着生病的母亲整理地下室的时候又重新发现了这枚弹珠这枚蓝色猫眼是启动伊兰恩记忆的一枚重要的开关

也是一个折射冷静从不同角度看能够看透出伊莱恩的一生包括一个女性的世界包括她受过创伤的童年啊她迷失的青年时代啊还有在过去和当下来回穿梭混乱无序的这种感觉是有维素和审视当下以及过去的自己的意味所在的

伊兰后来成为了一位比较著名的画家那他曾经有两幅画作都融入了猫眼这个元素那其中有一幅呢画作的名字就叫做猫眼是他的一幅自画像只画了笔字以上的半张脸还有一个非常妙的处理这幅画的中间有一面镜子挂在这个广阔的空中

通过这个镜子呢可以看到他后脑勺的一部分远远望去在镜子的弯曲空间里有三个小小的身影穿着四十年前的女童冬装他们在雪地上向前走阴暗的脸与白花花的雪地形成了反差那另外一幅图叫做统一场论他画了一座木桥也画了木桥之下的流溪

在这幅画作中,寿慕玛丽亚,她的双手托举了一个超大号的猫眼弹珠。那这两幅画作里面为什么出现了猫眼,那这两幅画作又与她的人生的创伤和童年的经历有什么样的关系?在猫眼这幅自画像里除了有

伊莱恩自己的半张脸还能够远远看到三个女孩分别是卡罗尔格雷斯和科迪丽亚曾经呢有一本非常火爆的书是一个即使类型的书叫做女孩们的地下战争我觉得那本书所讲的和伊莱恩所经历的是完全一样的

他经历了一场隐秘的霸凌没有读到原因我不知道他为什么突然就开始就是针对他自然就形成了一种规则四人的小分队科迪丽亚是绝对的领导卡罗尔和格雷斯是服从者他们的针对者就是依赖恩对我们在这期播客开头就已经介绍过他的家庭的主要情况简而言之在八岁之前的生活

无拘无束但随着他的父亲受聘于多伦多大学动物学系就意味着这一家人在这个城市里并居下来了其实伊莱恩一家是没有宗教信仰的再加上他的生活习惯啊很多东西都是跟他们格格不入的

就会被他们视为野人所以伊莱恩迫切要融入这些女孩子的圈子里面去但是换来的却是这些女孩的惩罚和孤立《毛眼》这本书里面出现了两次非常严重的霸凌第一次呢是伊莱恩被这几个女孩埋进了科迪丽亚家后花园的一个洞里面

一开始伊莱恩单纯的以为这只是一场躲藏游戏但是他在洞里面等了很久很久都没有人来黑暗给他带来了无尽的恐惧伊莱恩在那一刻觉得自己似乎消失了不再是原来的自己了这次事件给他造成了很大的精神创伤伊莱恩会不自觉的开始自虐

把头发放进嘴巴里咀嚼会撕扯脚趾上的皮为了不想再次遇到同样的场景不想被再次欺负会找借口装病那晕倒是他发现的一个可以逃避出痛苦的有力手段

他可以轻易的进入到一个他想象的时间和空间在这个时空里他非常安全不会被侵犯也不会被伤害

然后第二次的创伤就更恶劣了我觉得他是比较幸运才捡回来自己这条命在他们所居住的那个区域里呢有一个比较荒凉的地方是一个溪谷家长都会跟孩子们叮嘱说千万不要去那个地方会有死人或者会有坏人那是一个非常危险的地方嗯

所以他们一般都是在桥上玩在离那个溪谷远一点的地方玩不会下去但是那一天这四个小孩又出去玩的时候不知道又是哪个举动激怒了科迪丽亚不知道伊莱恩到底是哪句话让她觉得不开心了

大家可以想象一下在儿童世界的规则里老大说你是错了那你就错了别人也说你错他就会用一个惯用的说法那么你说我们现在该怎么惩罚你这一次他们选择的惩罚的方式是把伊莱恩的帽子扔到了溪谷边上

溪谷下面是险峻的溪水和沼泽尤其那是大冬天非常的冷水上面是结了一层冰块的但即便是它结冰了你人站上去也是承受不了你人的重量的科迪利亚就让伊莱恩下去去捡这个帽子伊莱恩说下面是不能去的因为家长说它非常的危险

克蒂利亚又摆出一种温和又无辜的语气跟他讲说那你有什么办法呢我看这段时候特别难受因为伊兰恩如果帽子丢了或者是说他去捡了帽子弄湿了衣服他回去都不知道该怎么跟父母交代他不敢于把真相告诉父母但是呢他又很无奈他实在没有办法了他就下去去捡他的帽子

克迪利亚要求他必须数满一百才能上来对他所做出这样的号令只是为了让他留在那边把他一个人丢在孤冷的溪水边上对当伊莱恩到溪水边拿到帽子之后他抬头看到桥上的人说说笑笑的女孩子

不见了声音也消失了她这个时候呢被困在这个溪水中间身体其实都已经被水浸湿了她又冷又累又恐惧那这个时候呢她感受到了圣母玛利亚

人在绝境的时候内心会生出一种能量来挽救自己尤其是那个时候的他其实已经在质疑祷告者的真心他已经开始去思考他说上帝会拯救你是不是真的存在他为什么他这么痛苦上帝还不来拯救他对而且他那个时间正好是对圣母玛利亚产生了极大的兴趣的时候

她当时非常反叛每次大家念感谢上帝她就默念感谢圣母玛利亚对对对所以她在《统一场论》这个画作里画的就是当时的所经历的那件事情她回到家父母发现了事态的严重性妈妈就给其他三个女生的妈妈打去了电话那些女孩子也在家里受到了父母的惩罚

他其实不敢告诉家长的一个很大的原因在于如果一旦被家长知道了那么后面其他的女孩子会对他变本加厉可是由于他这次太虚弱了太高烧昏迷他已经没有任何力气再去阻止什么或者是跟父母在讲什么也就是就这样吧任事态发展下去吧就特别的可怜当你在你的群体中成为一个弱势者

你就不敢发声因为你的发声都好像在为自己埋雷会迎来更严厉的惩罚和对待对对这是一种非常恶劣的霸凌啊关键是这种霸凌它不是全打脚踢它甚至都没有大声的斥责你它永远都是一种温和的平静的甚至是冷静的语言语气去说一些

让你特别痛苦的话给你制定一些苛刻的规则让你去遵守其他人很难直接的帮助到你如果说他打过你打架是不对的家长也好学校也好他可以介入对吧但是他没有打你你甚至都看不到他骂你的痕迹它是一种精神的控制

一种群体的压力对这是一种关系攻击通过损害或者是孤立威胁群体融入这种形式来伤害这些人的感情那这种攻击呢往往是用刻薄的眼神来沉默相待或者是窃窃私语它是非常隐形的那小孩子在上学的时候处在一个群体组织之中嘛都害怕形单影只

就是因为这种惧怕所以他才会在这一场畸形的友情里面会委曲求全想要讨好想要妥协但是往往换来的是更不公的对待我不知道花花小时候有没有过这种类似的经历我是有过的当然不那么严重我是经历过有一些温和的语言暴力的

我其实还没有我是回想起来当时的那个经历但是当时的我并不自知就我比较顿我只是觉得我好像受到了不公平的对待但是我现在再去回想那一段时间那确实是发生在我跟一个看起来比较亲密的朋友之间的很隐秘的一种霸凌

你是被小团体给驱逐还是怎么样就一个人我跟他关系蛮好的但是他会在语言上冷不丁的就去刺激你一下比如说我跟他在一起的话他永远是好的我永远不会比他好任何方面就是一定要树立起来这样一种阶级地位要占据上位那跟小说里面伊兰他们差不多嘛

其实科迪利亚卡罗尔格雷斯他们所采取的攻击形式虽然不是像你经历的来自点对点的亲密好友的攻击他们是用的一种小团体的攻击就这些女孩会利用结盟建立起团体他们的行动往往是毫无预兆的就不知道哪句话就得罪科迪利亚了就突然对她发难

在克迪利亚的引导下,小团体会假装伊莱恩不存在,就当着他的面说到伊莱恩的时候,用的是第三人称,就非常微妙,会展开那种尖酸刻薄的讽刺,而且他要求伊莱恩必须要按照他们的意志,他们的习惯去学习,去模仿。

同时呢还会驱逐伊兰恩是把伊兰恩变成一个落单的小女孩这几个女孩中最初跟女主角伊兰恩相识的应该是卡罗尔在大家粗暴对待伊兰恩的时候也是犹豫过的只是她也害怕被驱逐只能选择做这些女孩子们的帮凶和发声者

其实说到现在我有点理解为什么读客会选女孩的隐性霸凌作为宣传营销点了对而且确实他用了大量的这个文笔去讲述这件事情小说里面女孩子们对伊莱恩做的这些过分的事情父母们并不是无知无觉的我们前面说过伊莱恩一家其实是没有宗教信仰的

那卡罗尔的爸爸妈妈就很想要塑造伊兰按照他们这些教徒的规则着装去做礼拜穿什么样的衣服戴什么样的帽子都是严格按照他们的习惯来的所以每天放学回家就会让伊兰到他们家里来写作业同时接受规训

那有一次呢,伊莱恩无意中听到米尔德里德姨妈对史密斯太太说,你不觉得这些女孩们对伊莱恩所做的事情太狠了吗?史密斯太太她说,这是神在惩罚她,伊莱恩她活该。听到这句话的时候,伊莱恩的内心感受到羞耻,同时也感受到一种非常纯粹的仇恨。

他以为这种不公平的对待只是他们女生小团体之间的事情小孩子们之间的斗争结果完全不是秘密他们肯定公然讨论过这些事情而且沉默地纵容着这些攻击的发生

伊莱恩的妈妈她其实也看出来了别的孩子对于伊莱恩的这种霸凌也感到了无能为力她只是跟伊莱恩说你应该有自己的主心骨这个时候我就在想假设说我是一个女儿的妈妈

我如果知道女儿在她的群体中受到了这种隐性的攻击和隐性的霸凌究竟该以哪种方式去帮助她她妈妈说的那句话可能是大多数母亲会说的就是你应该有自己的主心骨就是唯一能够解决这件事情的人其实是你本人你要有勇气你要敢于去对峙就像她后来做的那样

不遵从他的规则其实他不能怎么样的他也没办法怎么样你们出版社出的那本《女孩们的地下战争》这本书里他还真的提到了家长可以怎么去应对这些隐性攻击帮助这些孩子们快速走出困境怎么让施暴的孩子停止可怕的操控和攻击

父母一定要正确的科学的表达他的同理心要洞悉为什么小孩子不愿意把这些事情告诉家长们然后很重要的是提出要给到被霸凌的小孩恰当的安慰并且举出了反例例子非常的具体也非常的生动

这本书还蛮实用的对对所以那本书的确非常好他所讲述的这个方法讲述的理念我觉得对于很多家长都有帮助所以说那本书其实卖的也非常好嘛他确实是能给到你一些支持

对大家可以把这本书找过来看一看毕竟怎么去应对霸凌怎么去干预霸凌怎么去介入霸凌是一个值得好好探讨的科学命题我们刚刚讲到了伊莱恩的友情那就现在可以进行到伊莱恩的爱情他这个爱情的部分也的确在这本书的后半部了最后的三分之一我们才开始听他仔细的去讲

我觉得第一段就不算是爱情吧她和她的第一个男人之间发生的故事和于和她的自行车是非常像的就是每次都能从文学作品中看到相似的片段

伊兰的第一段感情呢是发生在她学那个素描的时候她当时呢为了成为一个真正的画家选择了美术专业她报了一个晚上的素描课报进这个课的唯一的标准就是这个老师得认为你有这个潜力不管怎么样外打正着也好啊怎么也好她反正进来了这个老师呢叫做约瑟夫一开始呢是和她班上另外一个女性叫做苏西

两个人保持着情人的关系在这个过程中呢他就又和伊莱恩谈起了恋爱伊莱恩大概是十七八岁的样子那约瑟夫呢已经是三十五岁了他是一个流亡者他已经离开了自己的祖国经历过战争经历过妻离子散来到了加拿大伊莱恩对他就生成了一种同情的感情所以

所以呢他们两个就开始谈起了恋爱但是这个过程中呢约瑟夫和苏西并没有彻底的分手没有断开联系伊莱恩他很害怕他和约瑟夫公开就会伤害到苏西就好像是说他和约瑟夫是真心相爱的所以呢他们伤害到了他

说真的我当时看到他真的是笑出声这个男的太可笑了他放弃不了对肉体的渴求对欲望的渴求游走在各个女性中间明明想尽了各种便利还要装出一副善良的施舍的给予的态度说我们不能伤害于人搞什么呀确实很擅长于游走与年轻的女生之间他跟那个

伊兰说我没有祖国了一边抚摸着他一边温柔地跟他说你就是我的祖国哎呀就是约这个约瑟夫好多人都叫他叫约大叔留着小胡子是个老烟枪手指被尼古丁熏得非常的黄脸上长满着皱纹看上去饱津沧桑他的眼皮是向下搭拉着的

就让人感觉好像有一种悲天悯人的气质他说起话来的时候会有东欧的口音非常的专断完全不容反驳的他其实在匈牙利接过魂他的妻儿没有随他一起来加拿大但是他把老婆和女儿的照片放在钱包里就暗示别人和他们分离以后让他感觉到痛苦不堪似乎要了他的老命

哎呀我的妈呀这个男的明明就是在伪装啊这是在伪装造人设啊那约瑟夫下手的其实都是来学画的人那学画的人中间一些涉世未深的女孩迫切想要学得一门技能进入社会于是他们就成了约瑟夫的烈焰对象这本小说里面

苏西最惨被他欺骗感情还怀孕甚至在厕所自己堕胎从而被送往了医院抢救我们的女主角伊兰恩也是心甘情愿的被他骗了很多年

清醒一点好吗所谓的约瑟夫经历过战争创伤经历过妻儿与他天各一方感到痛苦不堪都是伪装是以艺术之名以好丈夫好父亲之名目的就是为了满足他的肉欲好虚伪的一男的说到这我想起来

我们去年做的一期节目被小宇宙给推荐到个性化入口了《寒江素食者》那一期播客里分享过一个片段英慧的姐姐仍会跟她的前夫相亲时的心理活动吗

那个男的在相亲的时候表现得非常的疲惫而且有一种特有的无防备的状态就让任慧放松了警惕所以自此之后任慧总是希望靠自己的努力能够让他得以休息但是任慧发现不管他付出了多少努力婚后的丈夫仍然把家里当作一个投诉的旅馆一样

人会才醒悟到原来自己迫切想要从疲惫中从绝望中拯救出来的人不是别人而是他自己在大量的文学作品中我看到很多女孩子以爱之名让最后换来自己遍体鳞伤

当然我也曾经遍体鳞伤不是这样的拯救吧但是你也遍体鳞伤过女孩子们怀着拯救人于平凡生活的梦想想把人拉出日复一日一尘不变的泥沼之中为什么会有这种大义礼人的心态我其实是不解的不值得呀

而且你想很矛盾伊兰恩她所谓的轰轰烈烈的爱情充满着背叛 背德这种爱情有什么值得她守护的呢有一个场景其实让人细思恐惧比如说老男人约瑟夫欺骗年轻女孩的时候约瑟夫说如果一个男人发现他的女人和另外一个男人偷情他会把两个人都杀掉而大家都会原谅他

对于丈夫出轨妻子可以怎么样约瑟夫却只字不提约瑟夫说这种话的时候那种威胁的气息压迫感非常强他的手顺着伊莱恩的手臂向上摸过肩膀最终搭在伊莱恩的脖子上好像在逼着伊莱恩说话如果他听不到自己想听的东西他就会捂住伊莱恩的嘴或是扼住他的咽喉

另外,约瑟夫游走于伊兰恩和苏西之间的时候,他老觉得女孩子们是没有思想的物品,他不断地想把自己的意识加诸于女孩之上,和伊兰恩每次约会发现完身体的欲望之后,

约瑟夫就要重新设计伊莱恩的装扮把发卡从伊莱恩蓬松的发际上解下来把双手插进去把他的头发抖开说你应该把头发散开就像一个吉普赛人很好看

其实这个动作配上这个言语想象一下其实很诡异约瑟夫还跟伊兰恩说你应该穿紫色的连衣裙那样会更好看是他觉得好看他把它当做他的玩物当做他的所有物在装扮把他变成自己的芭比娃娃对所以伊兰恩在他的眼里完全不是一个有独立意识的自主的成年人

而是一件可装扮的随时可丢弃的物品非常的物化女性她想塑造她的所有物那这种隐含的逻辑是基于女人是归属于男人所有的不寒而栗

然后聊到呢这个依兰和乔恩她的第一任丈夫嘛依兰和乔恩呢他们两个也是相识于约瑟夫的那个素描课一开始呢就是会约起来去喝喝酒啊聊聊天这样的同学她和乔恩的这个感情线其实也发生在她和约瑟夫还在有地下恋情的时候

两个人就是有共同的艺术追求能够在一起聊聊天互诉衷肠或者是参与一些其他的活动

酒吧是这样的分为男客区女客区和陪同区那男客区呢是女客不可以去的女客区呢男客也是不可以去的但是呢因为男客区它非常的嘈杂还经常有打骂呀就是这种情况发生所以呢男生同学其实也想去陪同区这边他们想要去陪同区只有一个办法就是要带上女同学所以这个时候他们就常常到陪同区去喝酒

然而乔恩和伊兰结婚以后哇这种变化真的是从天堂到地狱像极了我们现实的婚姻啊

结婚以后伊兰恩就好像被裹在了一张羽绒床里面伊兰恩结婚怀孕生孩子乔恩在家的时候他高兴的话会给孩子打上几个小玩具但是他总不在家在女儿出生后的头一年女主角根本不能画画

伊兰恩她就只能接一点小活在家里完成比如说几个图书的封面设计但其实也非常非常的费劲所以她经常觉得自己浑身疼痛难以动弹好像整个人在穿着衣服游泳非常的窒息她要工作的时候只能挑在她女儿晚上睡着的时候或者是在凌晨的时候

乔恩不喜欢伊莱恩在黑夜里画画那我想问他伊莱恩在什么时候才能画画呢归根结底乔恩的意思只有一个伊莱恩你干脆别画了尽管他没有明说其实他的画外之意就是他觉得伊莱恩的画作毫无价值

我记得莱农和知识分子叫彼得罗也是这种步骤婚前婚后感觉迅速就变幻了迅速从天堂坠入了深渊彼得罗只希望莱农在家里安心地做一个家庭主妇同时也觉得莱农写作的小说毫无意义没有任何价值

看不清他的创作太相似了我觉得无论这个人在婚前是否非常欣赏你的个人才华他在婚后男性呢他都是希望你的个人属性让位于你的家庭属性的你的个人价值要让位于你作为妻子作为母亲的价值

当两个价值冲突的时候男性的惯用的思维惯用的话术就是说你的那些没有用你还不如把家照顾好多少男的都会说这样的话我们在影视剧里面经常会看到男性说那你这样工作才赚多少钱呀你还不如在家好好把孩子养好

可是那不一样赚多少钱这并不是最主要的问题而是说一个人他应该延伸他的社会属性他的个人价值和他个人的成长路径但是在男性眼里他不会这么想他太男本位了就是我现在需要你好好为这个家付出那你这个价值就是排在第一位的你不要去想别的

他们吵架的时候乔恩的发言就很点他说伊兰恩她又在发脾气因为她就是一个女人就跟那个精神病妈妈是一个概念对就把伊兰恩说成了一个怪物其实发不发脾气和她是不是女人没有任何关系伊兰恩发脾气纯粹是因为乔恩是个混蛋好吗

是啊这其实跟我们之前讲银古露的时候很像嘛上来就说因为她有精神病是因为她有个精神病的妈妈上来就说因为女性总是情绪不稳定的我去想说她为什么情绪不稳定是什么导致了她情绪不稳定对你是情绪很稳定啊我天天躺着啥也不干我也稳定我肯定特别稳定是啊

他们两个呢就是在婚姻破裂的时候经历了激烈的争斗他曾经把食物砸到他的身上把小家具砸到他的身上但是他们在离婚之后变成了平和的好朋友但我们在分析这本书之前给大家已经预警过女主角伊兰绝对不是一个女斗士的形象

他说我在女孩身边总会感到尴尬我会不知道该说什么我知道男孩不言而喻的规则但对女孩来说我感觉到我总是处于一些不可预见的灾难性的失误的边缘

那在成年以后他有参加过女权主义者组织的分享会其他人在分享的时候会把女性痛苦的主要来源归因于男性的暴力而伊莱恩的成长经历中尽管他遇到失败的爱情也有一些让他恐怖不安愤怒的存在但是他的伤痛更多来自于女性

所以他在听这些分享的时候会非常的痛苦感觉自己被隔绝在女性团体之外他感到自己有有罪的立场他也有在被社会所规训嘛说自己这个年纪仍然在刮腿毛

那刮腿毛其实就是社会对女性美和外观的这种要求有腿毛感觉就不优雅如果没有毛发看起来就更加的光滑看起来也就更加的幼态和贤小同时这个人物也没有大家所期待的对抗性抗争性她更愿意选择逃避那瑶瑶提到猫眼里的女主你第一反应是什么伊兰她就是个天生的艺术家

他拥有这种天分他对生活的感知度和洞察力是非常强的但也是因为他有这么极强的细腻的洞察力和敏感度也为他带来了很多生活中的烦恼

他作为一个小孩的时候他就能洞察到每一位妈妈每一位爸爸的特点特别精准当他尚未拥有完全理解成年人世界的理解能力的时候他首先已经接收到这种信息了所以我觉得他的个人压力是很大的就是我没有能力完全的处理好这些信息可是我感受到了这些信息这是我读他童年那一部分我所感受到的一种状态

我会觉得伊莱恩她有非常强烈的自毁倾向,她的自我价值感是非常低的,就跟大家期待的大女主成长样板,完全不一样。伊莱恩她受到过严重的童年创伤,而且这种伤痛伴随她一生,她害怕被孤立,害怕发觉自己是一个无家可归的人。

而且他老会觉得自己是他所处的圈子里面的边缘人因此伊莱恩他会渴求小小的温暖也就是说可能会被别人批判的会说他会依恋于那些恋爱依恋于他所在的家庭关系渴望于拥有一个完整的家庭有孩子这样的一个温暖

其实我们要理解主人公伊莱恩我们必须把科迪丽亚对照起来看因为伊莱恩认为科迪丽亚是被削弱和过度用药的自我的版本科迪丽亚是伊莱恩一生中最好的朋友也是他最大的敌人出现在伊莱恩的回溯里面他的记忆里面以及他的意识流中

并且呢科迪丽亚对他的影响其实贯穿了他的大半生他在未来的人生里当他已经脱离了科迪丽亚的这种控制甚至在他们两个人的关系中他都开始处于上位之后他依然会条件反射的想如果是科迪丽亚他会怎么说如果是科迪丽亚会怎么怎么样纠缠了他一生科迪丽亚在他的家里面是第三个小孩

在他的成长环境中他就是那个没有任何道理但是被父母视作不对的孩子他又把这种受害者的心态移情到了他的友情中他在模仿转移他所受到的这些不公平不对的对这是一种补偿机制但受害者的补偿机制之一就是移情把别人对待我的方式我转移给其他人身上他也蛮可怜的

也就是说科迪丽亚她是想通过施暴来获取权利和安全感对 是因为她在她的家里面得不到任何的支持她本身过得其实也挺拧巴的她之所以有这样的条件反射是因为她身上有一些很难纾解的情绪

其实刚刚姚珧介绍了她在他们家的一个家庭地位嘛没有安全感被教训被欺负被她的两个姐姐排除在生活之外其实也会感到孤单想要拥有掌控的感觉

在小的时候,克蒂丽亚毫无疑问是控制伊兰恩并且霸凌伊兰恩的幕后操纵者那一次伊兰恩被遗留到溪谷之下伊兰恩受了非常严重的冻伤心里也受了非常沉重的打击这也是他们关系转变的一个转折点伊兰恩她并不是一个女战士她有很脆弱,很依赖他人的这种时候

但是他戳中我的一点是在于他会在恐惧中做勇敢的决定像普通人一样不是说所有人都是那种绝对的勇敢绝对的有勇气的当我们再去做一些有勇气的事情的时候可能也是咬紧牙关浑身打颤对吧伊兰第一次

反抗科迪利亚第一次不再按照科迪利亚的规则去行事就是在这样的一种状态里科迪利亚曾经给他树立过一个游戏规则就是说你每做错一件事情每让我失望一次就会有一碟盘子倒下我只给你十碟盘子的机会有一天呢他让伊兰安再去按照自己的心意去做一件事情伊兰安拒绝了他他就说现在十碟盘子都倒下了

伊莱恩依然离他而去其实也不会怎么样从此之后科迪利亚再也无法控制伊莱恩了后来呢科迪利亚就去读了高中他们就不在一个学校里了经过一两年的这样一个隔离期吧大家没有再见过面也不再一起玩了

突然有一天,科迪丽亚的妈妈打电话到伊兰恩家里,就跟她妈妈说,现在要帮科迪丽亚转学,转到伊兰恩的学校,就问她他们两个能不能一起去上学。伊兰恩说可以跟她一起上学。从这个时候开始,两个人的关系就在逐渐地变化。伊兰恩很擅长学习,科迪丽亚非常不擅长学习。

所以伊莱恩要经常的去给她补课帮她写作业然后调侃克蒂丽亚这个阶段的伊莱恩也变成了一个毒舌的女孩子克蒂丽亚她的生活发生了很大的变化早早的去追求演员的职业她一直非常害怕她的爸爸恐惧回归到她的家里受到父亲的控制她的演员之路并不顺遂

在他搬家以后跟女主角的关系也渐行渐远很长时间都没有现实的联系但是他却贯穿了女主角整个人生他们俩最后一次现实中的遇见是在精神病院当时的科迪丽亚走路颤颤巍巍身后有人跟着来盯着他的一举一动科迪丽亚希望伊莱恩能把他带着逃离出精神病院

但是伊莱恩并不清楚克迪丽亚到底经历了什么也没有办法去承担这种责任就拒绝了她只是后来克迪丽亚还是逃出来了但是从此也就杳无音讯其实伊莱恩心里并不轻松

他完全摆脱不了科迪丽亚他的精神非常紧张他经常会梦到科迪丽亚在悬崖或者是桥上张开双臂裙子也被风吹着张开形状像一口大钟从上往下坠落

但是哥迪丽亚却一直不落地而是一次又一次的重复坠落伊莱恩每天都是被这种噩梦所缠绕所以为了躲避这种痛苦他只能选择去画画

这个时候其实书会非常的难读搞不清楚接下来哥迪丽亚的出现她到底是现实生活中的出现还是回忆中的出现抑或是女主角的意识在流动

故事的最后呢伊莱恩他又回到了他当年落水的那个溪谷他看到了一个人站在那里他本来以为看到的是他自己那个人穿着旧外套戴着蓝色的针织帽子和他当年那个一样嘛都是蓝色的就是被他扔到溪底的但是接着他发现他看见的是科迪丽亚站在半山腰背对着我

转过来好像在看着什么穿着灰色的防雪外套头上什么也没有带

我知道他是在看着我他歪着嘴微笑着却板着脸好像在挑衅他让我又尝到了当年的羞耻感我又感到一阵恶心感受到了当时的委屈尴尬软弱感受到了同样对爱的渴望同样的孤独同样的恐惧但是这些已经不再是我自己的感受而是科迪利亚的感受一直都是但是我不知道他是真正的

看到了还是这是他想象中的吧你看在这个场景里面科迪丽亚她穿的衣服是过去彭年时期的衣服似乎停留在遥远的过去一眨眼的功夫这个科迪丽亚又出现在半山腰似乎又迅速换了一套装束

科迪丽亚穿着一双上学的时候常穿的那种靴子头发是黄棕色的刘海盖着她那双灰绿色的眼睛其实这种装束就明显的是学生时期的科迪丽亚在女主角眼前的是年少时期的科迪丽亚而这个时期女主角伊莱恩的年龄是当下的年龄年近 50 岁的年龄

所以才会有他说的那句我才是年长者是强者

接下来让读者们又对自己之前的判断产生犹疑的是伊兰恩又担心科迪丽亚留在半山腰会被冻死这种心态这种担忧这种恐惧跟她之前拒绝把科迪丽亚从精神病院拯救出来的那种遗憾那种愧疚那种担忧是一致的她觉得不救科迪丽亚就来不及了

就好像是一种补偿机制吧一种对记忆对过去的补偿对伤痛的补偿这明显是意识在流动啊而现实生活中精神病院他们俩的重逢是他们今生中最后一次相见伊莱恩所怀念的不是逝去的克蒂利亚而是永远不会到来的克蒂利亚

一开始的科迪丽亚应该毫无疑问有一个关键词是邪恶并且强大但是后期的科迪丽亚却变得又可怜又软弱

也成为了女主人公去审视过去的自己回溯过去的自己对照面参照物他发现科迪丽亚在他的人生之中是无法避免无法逃开无法逃避的他们两个人已经成了无法分割的重叠的个体所以最终科迪丽亚她消失了

那个人影走到伊兰恩的眼前他发现只是一个普通的路人第一次读这本书的时候看到他一直提科迪丽亚我以为科迪丽亚已经去世了呵呵

后来我第二次读的时候我知道他在想象很多东西都是意识流但是我在读的时候比如说女主角伊莱恩在举办画展的时候她渴望科迪丽亚会出现在她的画展上我也随着伊莱恩的期盼在期待但是这本书的发展进程就很像现实完全打破我的预期科迪丽亚最终没有出现

她不是一个很典型的那种范本比如说如何和好啊如何和解啊她也没有说满足你对一个美好友情的想象都没有她也不像那些 KOC 素人种草文案里所说的讲述的只是一个变质的一个虚伪的一个恶的友谊其实她的落脚点真的不是在女性霸凌女性友谊之上她的内涵太丰富了

表层上他写进了一个女孩子一个女人她的成长她的一生女主角伊莱恩她这种性格特征她的抉择其实跟她的成长环境历史背景也有很大的关系我们之前画了很大的篇幅聊过的童年阴影童年创伤是一回事那我们把视角再放大一点再上移一点

在伊莱恩成长的阶段其实是一个非常混乱无序的阶段有战争的阴影同时又有殖民带来的压迫战争随时可能爆发恐怖主义也如影随形这些是不可避开的一个外在环境看一下伊莱恩所处的他的小的生存环境

小说里面伊兰一家的家庭氛围跟这个街区其他人家完全不一样是我们非常羡慕的一种家庭相处模式这对我们来说

这对父母应该也是难得的光亮吧一个又没有宗教信仰又活在大自然又没有什么父权和父权至上文化的家庭他显然和其他的家庭是完全不同的一种生活状态伊兰安说他的妈妈不像别人的妈妈他没在乎过别人会怎么想他说无所谓

我觉得她这样是很不负责任的与此同时我又很开心我觉得我妈妈不像个妈妈而是一只变异的猫头鹰无所谓是一种奢侈这种无所顾忌的潇洒正是我想要培养的品质无论是在穿衣打扮方面还是在其他方面我看到这一段的时候非常感动我很羡慕也很崇拜我也希望能成为这样的一个人

真的活在世俗以外阿特伍德并没有去用很多笔墨去描述伊莱恩的父亲我们只是通过零零碎碎的文字可以看出这个父亲是一个生物学家这个父亲喜欢大自然这个父亲会跟孩子们一起吃饭一起交流这个父亲会因为社会的不公发表自己的意见也会因为自己的学生

不得不接受不公的待遇而感到愤怒通过这些侧面通过他的言论我们可以去勾画出或拼凑出这个父亲的形象是一个非常温情的存在这个父母彼此的关系也挺平等的那我就不得不讲一下霸凌过伊莱恩的女孩了这三个女孩她们的家庭氛围都是存在着极大的问题的你可以从她们家庭内部看出来那是一个

父权和夫权比较极致的一个时代尼莱恩就这样说过一句话他们的爸爸都不常在家他们的家里呢可以这样区分爸爸在的时间和爸爸不在的时间通过一个小小的吃饭细节的对比我们可以看到他们的家庭结构

爸爸不在的时候,饭桌上的饭菜就是非常敷衍的,大家在饭桌上就餐的时候也比较自由,可以随心所欲。但是一旦爸爸在家,那餐桌上所有的东西都要讲究,按照一定的规则来排列,所有人坐在桌旁也都是循规蹈矩的,桌上还要摆放着餐巾花朵,非常的有仪式感。

其他三个小女孩的爸爸都不经常出现妈妈们在童年的伊兰恩眼里都有一种

失去生气的一种感觉要么就是躺着要么就是没有表情要么就是不开心他的内部环境都非常的压抑和窒息就是卡罗尔他的父母对他非常严格那一般情况下只是他的妈妈来训斥他如果弹琴弹得更差了或者成绩更差了他的爸爸就会出手打他用梳子打他的屁股会打出伤痕

也就是他们家里好像就存在这样的一个设置一般的小错误妈妈来打当妈妈觉得这个错误比较严重了就伤伤给爸爸爸爸用更大的力气更疼痛的工具来打他这个家庭的氛围是否是促使他们去霸凌别人的一个动因我觉得未必是绝对性因素但肯定有相关性

就我们之前在聊纳布勒斯斯布区的时候所有人对这个城市里面的暴力都见怪不怪对家庭里面男的打女的对丈夫打老婆视而不见认为天经地义一代又一代纳布勒斯人的家庭都是这样子的所以暴力的情况永远是在家庭里面延续的

而且你看一下猫眼里面他们写父母写家庭的时候会发现妻子永远是服务于她的丈夫的除了几个特定的女性形象大部分女性在家里作为一个母亲她好像不是一个独立的有个人意志的个体

他永远是按照别人给他下定的规则按照一定的分工来践行他这个角色的准则比如说家里的饭得妈妈烧卫生得妈妈搞衣服得妈妈洗孩子的教育监督都有他来做但是爸爸就可以永远不在家但是当他一旦回来就必须受到非凡的待遇爸爸是这个家庭里面绝对的权威

他就算在讲笑话的时候你觉得不好笑还必须得哄着他他必须占据绝对的控制权爸爸永远是他们家里面坐在主位上的主人爸爸是带来恐惧感的根源所以克迪利亚也把这套方式方法用到了伊莱恩身上我就是定下了规则我说你对你就对我说你错你就错那你错了我就要惩罚你没有道理可讲

就在这部小说里面伊兰恩她有非常多的心理独白那女性读者在读的时候肯定会感觉有一些不太舒服但是你要知道这是一个文学作品虽然它是一个艺术化的呈现但是它反映的也是一种现实在艺术之中的投射社会对女孩子们是有非常明确的着装规范行为规范以及语言规范的

通过这些规范来操控女孩促使女孩按照这种规则来约束自己比如说女孩的表情女孩走路的姿态女孩穿的衣服长短等等等等一旦有一些不合时宜就会遭到警告尤其伊兰更小的时候是在丛林里自由自在无拘无束地长大的

所以他处在这样的小团体,处在这样的生活环境里面,他每天都是胆战心惊的,会怀疑自己的言行举止是不是恰当,有没有触碰别人的底线。其实这个恐惧的深层诱因就是来自于社会对女性有这种不平等的要求和规范。伊兰长大以后,在他成为了一个画家之后,

在当时妇女会被认定为不必拥有自己的事业只需要在家里面做饭洗衣插花取悦丈夫我们之前在聊到爱情部分的时候约瑟夫还要塑造她她穿什么衣服做什么发型结婚以后

她的丈夫不希望她画画就是希望她待在家里相夫教子就好了她觉得她的画毫无价值这整个外部世界对她都是施加的这种规范

那作为一种喉舌工具媒体 报纸 电视上所宣传的传播的女性的形象都是一种刻板的印象都在训导女性去做完美的循规蹈矩的家庭主妇的角色约束女性要在种种规则之下做什么不做什么所以在这种规训之下长大的女孩子们她们总是在不自觉地模仿

而且你看他们当时玩的是什么游戏啊应该是叫一顿购物目录那是一个购物画报女孩子们的游戏就是把画报上面的吹具家具剪下来贴到自己的剪贴布里面来从小玩一个过家家自己扮演一个家庭主妇的形象从小就在为以后成为做饭的妈妈成为洗衣服的妈妈去做准备

他们从小就在固化这种观念当他长大以后有了自己的爱情以后他的伴侣还想要去塑造他控制他约束他你想伊莱恩他战争之后他恢复到正常生活了他前后有个很大的变化一开始他是不接受穿裙子的嘛他是很不喜欢穿裙子后来呢他也开始喜欢这种很女性化的打扮标准他也开始慢慢的

进行这样的一个调试并且是很愿意的他又觉得自己的妈妈有点太不修边幅了对人就是会被归训他会随着环境的变化而变化这个确实所以人需要小环境也需要大环境其实我们可以看一下小说里面提到的一些非常典型的女性比如说伊兰童年玩伴的妈妈们

因为她们从小也是在类似的家庭结构社会结构里长大的本身作为女性已经是一个受压迫的角色

是这个城市里面可想而知的边缘人但是他们已经在无形之中被归训成了一种施害者并且习惯了他们的角色并把这种习惯带到了下一代的教育之中所以在女性无时无刻被别人所压迫所歧视所凝视的情况之下他们也把这种痛苦转移给了更弱小的人

伊兰恩在这种环境之中长大加上她的一个性格特征她总会处于一种迷失的状态我们常常说原生家庭对一个人的影响是很大的但是在这个文本中我们看到的是不一样的情况原生家庭对一个人确实有很大的影响但它是否足以抵挡时代的洪流

因为伊兰的妈妈她是一个无所谓的人并且还真正做到了无所谓她是一个想做什么就做什么是一个很原生态的女性形象即使是在这样的妈妈的引导下在这样的一个家庭氛围中伊兰依然要受制于整个时代对女性标准的一种要求

所谓的女性特质对这个确实引发了我现在一个思考到底是否是因为家庭的力量太小不足以抵挡时代的洪流还是说虽然伊朗恩的妈妈是这样的一个女性但她其实并没有就这件事情和自己的女儿做过更深入的交流他们两个之间其实是也是缺乏心灵层面的交流的作者鲜少讲述母女两个之间的对话就很少嗯

对确实他的那种家庭是最直观的对但是他无处不在的这种凝视这种性别差异也是在规训着他另外我们会发现某种程度上如果没有社会的规训没有那些恶意的环境没有童年这些小团体带来的侵害

霸凌等等如果没有种种把伊莱恩隔绝于社会群体女性群体之外等等因素也许伊莱恩和科迪丽亚真的会成为一对亲密无间的闺蜜或许他们也就能成为伊莱恩在飞机上遇到的一对一起结伴出游的老人一样快乐老太太他们可以在旅行的飞机上

排队上厕所互相吐槽开玩笑或许没有这些他们真的可以拥有这样的友谊他们真的可以拥有这样的人生但是人生在一个社会里就是会遇到这种事情他和科迪丽亚的美好的友情的互动只能存在于想象之中他其中还有一个母亲的形象和哪个母亲都不太一样他出现的场次很少

费恩斯坦太太他们是犹太人吗也不太讨邻居们的喜欢算是异教徒

当时伊莱恩帮助这位太太去看护小孩每天看一两个小时这样还会得到工资他第一次见到这样的妈妈第一次听到这样的话当时芬斯坦太太非常开心地跟他说我的小帮手你来了我现在终于有时间去静心思考我的事情了他说妈妈不能只做妈妈

做了妈妈我也需要自己的思考时间我需要自己的空间我印象中她家里的衣服还是等着洗衣机构来上门收取她也不在家里面去做家务对对

这个妈妈其实蛮不一样的当时伊兰还觉得很意外她不做家务还必须得有自己思考的时间她绝对是那个时代里非常进步的一个女性而且她也很热爱生活她给伊兰带来的审美上的反馈也是伊兰很愿意听到的会给她审美上的建议吗你穿颜色饱和度高的衣服是漂亮的

伊兰恩也从她的心底里面见识到了世界的另外一面让她看到原来这个结局上的女人还可以这样去生活也是伊兰恩的妞思女神之一在这个整个的

故事中从小到大尤其是在他童年的时候其实有很多如女的语言甚至在这些小孩小男孩也好小女孩也好他们本身就对那个话没有太多深刻的认知的时候对语言的掌握要早于对语言的理解在这种语言文化下我觉得人是很难不厌女的

我后来回想了一下我小时候听到那些脏话有多少都是对女性的随意的辱骂其实可能骂人的人他都没有想过这个问题而且他们会唱的那些诗歌讲的那些绕口令其实里面都存在着对女性的贬低和对女性的标签话小时候没觉得我想很多女性意识比较强的读者在阅读这一部分的时候一定会感到很不适

那这一期呢我们也讲了很多好久哦对也讲了我们两个的很多困惑对于这么厚的一本书确实我能感受到我的理解就还蛮浅的我还需要重复的去阅读才能梳理出来所以呢非常的欢迎大家在评论区跟我们多多互动当然我们也会赠出书

其实读猫眼这本书我深刻的认识到我真的是一个普通读者因为我的认知非常的有限而且我们的精力太窄了尽管我们已经 30 出头了也不是说年龄越长见识就越深因为生活的环境比较单一所以对很多东西的认知比较粗浅

所以我很希望大家能够去好好的阅读猫眼这个文本这本书的语言啊就是玛格丽特阿特伍德典型的风格啦诗一样的语言诗一样的进展现实回忆想象与真实完美的交织而且我会觉得之前在别名格雷斯玩的那种拼贴艺术在猫眼这部小说里面又玩的炉火纯青更上一层楼了

非常的感激阿特伍德我总是从他的作品中拓宽我对人本身的这个认知的纬度他会让我看到这个世界嗯

不一样的一面就像花花刚刚说的我们的生活环境其实很单一我的人生经历也是挺简单挺单纯的这样的一种状态那通过这样的文本它其实能让我接触到我生活之外的人生状态也帮助我去理解了一些我可能一开始不太能理解的现实的情况吧它会让我更加的理解普通人尊重普通人

尊重可能性尊重人的多样性而且值得一提的是它里面有很多风趣幽默的段落我觉得很好玩它好会吐槽你都不知道那个话是从哪来的就那个想象力你

你也可以去找一些素材啊你要想骂谁的时候你绝对能在这本书里面找到你拓宽了一种新的思路如果你想骂人不带脏字请看玛格丽特·阿特伍德的书太绝了她会教你如何有品位的骂人但是又骂得非常犀利吐槽男人那段我这笑出声

他说,男人就像天气,他们没有头脑,他们像一阵雨,会把你淋成落汤鸡,他们也像闪电一样,会袭击你,然后像暴风雪一样,若无其事地向前推进。

它们还像岩石又尖又滑边缘像锯齿你可以在岩石间行走但必须要小心翼翼每一步都得计算好否则滑倒了你会摔得头破血流但责怪岩石是没有用的

好,希望大家能够不带偏见的去读这本书你会透过伊莱恩的眼睛好好享受你的这次阅读历程欢迎大家多多在评论区跟我们互动我们这一期呢也选出三条评论给大家赠出猫眼纸质书纸质书是由它的出版方读客来提供的

那最后再预告一下我们下一期的节目依然是聊马格丽特·阿特伍德的作品就是他的代表作《盲刺客》也是 2000 年英国布克文学奖的得主阿特伍德奶奶这次把叙事结构玩到巅峰那希望你已经在读这本书了到时候可以跟我们一起交流

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拜拜拜拜

10 billion decibelsshatteringforces of gravitytake at me, take at meweightless this force I can beoh this forceastronomicaloh this forceastronomical

i'm drawn to the unknown where shadows hidea slave to the powers that magnetizethere's something inside of mei can't fightforces of gravity take at metake at mewe lost this war second meoh this war

i still know can anybody anybody anybody anybody anybody

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