关键信息

1、《中国前卫艺术的兴起》
作者：
汪民安：首都师范大学文学院教授，主要研究方向为批评理论、文化研究、现代艺术和文学。著有《罗兰·巴特》《福柯的界线》《尼采与身体》等。
宋晓萍：对外经济贸易大学人文学院副教授，主要从事文学研究和文学批评。著有《女性书写和欲望的场域》等。

https://book.douban.com/subject/27112526/

2、界面文化：《专访汪民安：对艺术而言，创造性和杰作有时诞生于混乱》

https://www.jiemian.com/article/2584332.html

3、王式廓(1911—1973) , 当代革命现实主义画家和人民美术教育家。早年学习美术，1930年入济南爱美高中艺师科学习西画，开始学习西画，并关心革命。“九一八”事变后，担任爱美中学南下请愿团二大队队长，赴南京参加全国学生的联合示威游行，要求蒋介石政府抗日。建国后，历任中央美术学院教授、研究部主任、中央美院委员会委员、中国美协常务理事等职。

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4、王式廓，《血衣》，布面油画，100cmx150cm，1972——1973，中国美术馆藏。
“……1957年，作品尚在素描草图、习作阶段时，就被中国美协机关刊物《美术》重点报道，不仅在封面和内页选刊习作和草图，而且还专门发表了评论文章。”

“……王式廓1969年形成油画《血衣》草图，1973年4月应中国革命历史博物馆之约，为创作油画《血衣》赴河南写生，在一个月的时间里，王式廓画了74幅油画和素描，……遗憾的是，5月22日王式廓脑溢血突发，手握画笔倒在了他正在写生的农民兄弟面前，翌日与世长辞，享年62岁。”

http://www.cafa.com.cn/c/?t=815665

5、罗中立，1947年生，重庆人。1982年毕业于四川美院油画系，曾任四川美术学院院长、中国美协副主席、重庆市美协主席。作品《父亲》获“第二届全国青年美展”一等奖。

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6、罗中立，《父亲》，布面油画，222cmx155cm，1980

画家罗中立的名作，古铜色的老脸，岁月耕耘出的那一条条车辙似的皱纹，犁耙似的手，那缺了牙的嘴，身后是经过辛勤劳动换来的一片金色的丰收景象，他的手中端着的却是一个破旧的茶碗。画家以深沉的感情，刻画出了一个勤劳、朴实、善良、贫穷的农民父亲形象，给人一种更直观的心灵震撼。

https://luozhongli.artron.net/works_detail_BRT000000001726

7、'85新潮，由当时美研所的一些批评家命名的，这些批评家以美研所主办的《中国美术报》为阵地，在1985年到1989年的四年间，不断介绍欧美现代艺术，并在头版头条上介绍年轻一代的前卫艺术。严格地说，85新潮并非一个艺术流派，主要是一场艺术运动。这个运动实际上也是1980年代精英文化运动的社会大潮的一个支流。

http://www.artda.cn/view.php?tid=1330&cid=42

8、张培力，1957年生于杭州，就读于浙江美术学院(现为中国美术学院)，1984年毕业于该校油画系。他毕业之时，正处于中国大陆文艺思潮汹涌澎湃，审美观巨变的风口浪尖。张培力是中国最早从事录像创作的艺术家，是'85新潮美术运动的积极参与者。

http://www.boersligallery.com/zh/artists/%E5%BC%A0%E5%9F%B9%E5%8A%9B/

9、吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze, 1925-1995）法国后现代主义哲学家。德勒兹出生在法国首都巴黎，1944年中学毕业后进入巴黎索邦大学哲学系就读，开始致力于哲学研究。他的哲学思想其中一个主要特色是对欲望的研究，并由此出发到对一切中心化和总体化攻击。1995年11月4日，德勒兹在巴黎17区寓所跳楼自杀，终年70岁。

https://zh.wikipedia.org/zh-hans/%E5%90%89%E5%B0%94%C2%B7%E5%BE%B7%E5%8B%92%E5%85%B9

10、弗里德里希·威廉·尼采（Friedrich Nietzsche, 1844-1900)，著名德国语言学家、哲学家、文化评论家、诗人、作曲家，他的著作对于宗教、道德、现代文化、哲学、以及科学等领域提出广泛的批判和讨论。他的写作风格独特，经常使用格言和悖论的技巧。尼采对于后代哲学的发展影响极大，尤其是在存在主义与后现代主义上。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%BC%97%E9%87%8C%E5%BE%B7%E9%87%8C%E5%B8%8C%C2%B7%E5%B0%BC%E9%87%87

11、袁运生，《泼水节——生命的礼赞》（局部），壁画，1979

“……这是根据泼水节的语言故事绘制的一副巨作。它长达27米并占据了机场的三面墙壁。

……画中出现的三个裸体少女引起了巨大的争议。结果就是这三个裸体少女被人用木板滑稽地遮挡住了。”（《中国前卫艺术的兴起》，118-120页）

12、《张彩贴红 1915—1976美术张贴与现代中国》

https://book.douban.com/subject/26220405/

13、“高大全，红光亮”，指文革时期，尤其是1969年以前的红卫兵绘画，表现主旋律和时代精神的政治要求，在绘画造型语言上表现出来的特征。但是它的隐性影响，一直延续到文革以后，出现了形式语言的探索才真正结束。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BA%A2%E5%85%89%E4%BA%AE

14、王广义，中国艺术家，作为一个起于1980年代的中国新艺术运动的主要参与者之一而被广泛熟知。他创作的名为《大批判》的系列作品尤其获得了全世界的关注。尽管王广义的作品一直被错误地和中国政治波普联系在一起；但实际上，他的艺术中的另外一个方面，是和超验性有着其相关性。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%8B%E5%B9%BF%E4%B9%89

15、高名潞，艺术批评家及著名策展人，曾投入中国85美术运动，担任这一前卫艺术运动的介绍、批评和策划工作。

https://en.wikipedia.org/wiki/Gao_Minglu

16、无名画会，活跃在1960年至1980年代初的第一个在野艺术团体，是在未受到西方现代文化和艺术思潮的直接影响下发生的。当年“无名画会”的一批艺术家们，执着追求“纯艺术”的观念，20年来一直与主流的社会时尚艺术思潮不合时宜。直至今日，人们对“无名画会”的历史和活动的认识仍显得非常陌生。

http://www.artlinkart.com/cn/article/overview/b46dyzn/about_by2/G/681hswm

17、星星画会，1970年代末出现在北京的一个民间的美术团体，以追求自由与自我表现、带有现代主义风格的实验作品、具有特别历史意义的活动而闻名。其举办的两届“星星美展”，引起巨大社会反响，开辟了中国当代美术之路。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%98%9F%E6%98%9F%E7%94%BB%E4%BC%9A

18、89现代艺术大展，1989年2月5日，农历大年三十，《中国现代艺术展》在中国美术馆开展，开始了为期15天的混乱、“狂飙”与展示。

http://www.artda.cn/www/42/2009-02/1332.html

19、肖鲁，1952年出生于中国杭州，专注于装置艺术和录像艺术的中国艺术家，其代表作为《对话》。

https://en.wikipedia.org/wiki/Xiao_Lu

20、肖鲁，《对话》，装置/行为，1989

“……肖鲁面对电话亭的最后一枪，……不仅宣告了自己的终结，还宣告了展览的终结，宣告了’85新潮艺术运动的终结。最终，它宣告了沸腾的80年代的终结。”（《中国前卫艺术的兴起》，267页）

21、《论家用电器》，是首都师范大学汪民安教授的一部文化理论的随笔集。本文将家用电器作为传记的对象，探讨了洗衣机、电冰箱、手机、电视机等电器在家庭生活中所展现的空间权力结构。

https://book.douban.com/subject/26077095/

22、栗宪庭，1949年出生于吉林，是一位中国艺术批评家，是二十世纪八十年代、九十年代时期的重要评论家，对中国现代艺术运动的发生和发展具有重要而深远的影响。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A0%97%E5%AE%AA%E5%BA%AD

23、《1989年后的艺术与中国：世界剧场》，2017年在美国所罗门·R·古根海姆美术馆（Solomon R. Guggenheim Museum）举办的艺术展，是北美迄今规模最大的关于1989年至2008年中国当代艺术的展览。

https://www.guggenheim.org/exhibition/art-and-china-after-1989-theater-of-the-world

24、黄永砯，1954年出生于中国福建省厦门，1982年毕业于浙江美术学院油画系，1989年至今生活创作于法国巴黎。他多样化的实践涉及文化差异，身份，移民，殖民主义、历史以及体制批判等各种议题。黄永砅可以说是中国最重要的当代艺术家之一，他的创作手法是讽刺、幽默、政治和精神性的结合。

http://www.rockbundartmuseum.org/cn/artist/overview/68dcww

25、《世界剧场》(Theater of the World)，由观念艺术家黄永砅在1993年所作的。它包含一张简单的桌子，上面盖着一个状似龟壳的透明穹顶。桌面上有成百上千的昆虫和爬行动物——壁虎、蝗虫、蟋蟀、蜈蚣、蟑螂——在一盏吊灯的照射下四处乱撞。以一种古怪的方式完美捕捉了展览的主题：中国是一个自成一体的世界，永远在演化，形成一种新秩序。同时作品也概括了艺术家在创作这些作品时——也就是从1989年到2008年间——所感受到的压制。

https://cn.nytimes.com/china/20170921/guggenheim-art-and-china-after-1989/

26、《犬勿近》，是孙原和彭禹于2003年创作的作品。这是一段7分钟长的视频，呈现了八台跑步机上的八只美国比特犬。

https://cn.nytimes.com/china/20170921/guggenheim-art-and-china-after-1989/

编辑推荐

1、《'85美术运动》，高名潞

https://book.douban.com/subject/2368586/

2、《中国89年现代艺术大展（七宗罪）》，温普林

1989年2月5日，中国美术馆举办了中国现代艺术展，大展的标志为“不许掉头”。然而展览的主题却是对于85新潮美术运动的一次成果展示。一些行为艺术悄然登场，两声枪响震惊世界。二十年过去了，这些真正没有掉头的行动作为本次大展的重要标志进入了历史，成为今日批评家与艺术家共同分享的骄傲。本片记录了当年现场的七个行为艺术——史称“七宗罪”。

https://movie.douban.com/subject/24739536/

3、《关于展览的展览 90年代的实验艺术展示》，巫鸿

https://book.douban.com/subject/26821715/

4、《【Media纪录】四川美术学院的油画创作与历史》

https://mp.weixin.qq.com/s/6Tmnjy86eoCtes0gKAoVBQ

延伸阅读

1、纪录片《福柯》

https://movie.douban.com/subject/26834712/

2、关于89中国现代艺术展的三次“对话”

http://review.artintern.net/html.php?id=4869&page=0

Special Guest: 刘苑.

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