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本期节目探讨了新德国电影（代表人物为文德斯、赫尔佐格、法斯宾德）在影史经典地位中的缺失以及其在当代影坛的相对低迷。节目首先指出，在一些影史排行榜中，新德国电影代表人物的作品排名并不靠前，这反映出其经典地位相对较低。接着，节目从历史角度分析了这一现象的原因：二战前，德国电影工业实力雄厚，但二战及战后时期经历了人才流失和产业断裂，导致其影响力下降；二战后，德国电影产业相对薄弱，受美国流行文化影响较大，新德国电影一代人在这种环境下成长；在欧洲电影市场中，德国电影也处于边缘地位，在电影评价体系和经典化体系中也处于边缘地位；柏林电影节最初的政治属性也限制了其对德国电影经典化的推动作用。“新德国电影”这一名称由美国人提出，与德国国内的“青年德国电影”称呼有所不同，后者强调的是代际冲突，而前者的命名重点不在于此。新德国电影与奥伯豪森宣言的关系存在争议，并非直接延续，其代表人物也并非奥伯豪森宣言的签署者。“新德国电影”这一标签的出现，与当时世界范围内的新电影浪潮有关，是新一代人挑战旧秩序的结果。然而，任何“新”事物都有其保质期，部分德国人对“新德国电影”这一标签持抵制态度。“新德国电影”这一标签是否准确反映了其电影的本质值得探讨，将新德国电影简单归类为代表德国电影略显粗暴。新德国电影的经典化过程存在“墙内开花墙外香”的现象，这在许多新浪潮电影运动中普遍存在。德国电影产业并非完全市场化，受到国家补贴和电视台扶持，这与其他地区的新电影运动相似。德国电影产业环境相对薄弱，法国和意大利相对强大的商业电影系统为艺术电影提供了更好的发展空间，而西德的商业电影系统在好莱坞的冲击下溃败。西德的政治环境也影响了商业电影系统对艺术电影的支持。新德国电影初期，在形式上模仿了法国和北欧电影，并融合了美式文化和对德国政治的批判，初期比较不成熟。二战对德国电影传统造成了断裂，缺乏世界级大师的传承。德国缺乏像巴赞那样的影评家来支持新电影，新德国电影初期在德国国内受到冷遇，只能寄希望于国际市场。克拉考尔的影评理念影响了德国媒体对新德国电影的评价标准，德国主流媒体更注重电影的社会和政治内容，而非艺术风格。新德国电影寻求进入国际市场，其国际推广始于60年代末的纽约电影节，当时法国新浪潮和捷克新浪潮的衰落为新德国电影提供了机会。美国对德国电影的接受并非一帆风顺，初期评价不高，原因在于电影本身的不成熟和美国影评人对其了解不足。1972年，一系列西德电影在美国上映，扭转了美国影评人的评价，法斯宾德的《刺激商人》在美国上映，对美国影评人的评价产生了重大影响。乔纳斯·梅卡斯等评论家对新德国电影给予了高度评价，安德鲁·萨里斯等评论家开始支持新德国电影，并举办了相关电影节和回顾展。70年代，德国电影成为纽约艺术电影观众的焦点，取代了法国电影。1975年是法斯宾德事业的转折点，他被视为电影大师。人们开始将法斯宾德与好莱坞情节剧传统和道格拉斯·瑟克联系起来，也开始将法斯宾德与安迪·沃霍尔和坎普风格联系起来，并将其视为戈达尔之后最有原创性的天才。《纽约时报》将新德国电影导演称为二战后最凶猛的一组电影人，新德国电影在美国的成功被视为德国电影的复兴，被认为是重新介绍了茂瑙和弗里茨·朗的伟大传统。德国国内对新德国电影在美国的成功存在质疑，文化差异导致对新德国电影的误读，美国人对德国电影产业环境缺乏了解。讨论新德国电影需要考虑其产业背景，美国人关注的是新德国电影的风格和美学层面，而非其对德国社会现实的反映，美国人认为新德国电影推动了欧洲新电影运动的发展，与美国新好莱坞运动并驾齐驱，美国人并不关心新德国电影是否准确反映了德国当时的社会现实，美国在引进德国电影时有意避开一些激进的政治和历史题材电影。欧洲其他国家对新德国电影的理解与美国有所不同，地理距离影响了不同国家对新德国电影的理解。托马斯·艾尔塞瑟将新德国电影在国外的成功称为“富有建设性的误会”，新德国电影在国外的成功存在误读和理解偏差，这种“误会”对电影文化交流是有意义的。对赫尔佐格电影的评价中，存在对异国情调、浪漫主义和宗教元素的误读，美国人对法斯宾德的理解也并非容易，美国人试图通过道格拉斯·瑟克和安迪·沃霍尔来理解法斯宾德。新德国电影的经典化过程始于70年代，并在法斯宾德获得国际奖项后达到高峰，法斯宾德的英年早逝也对其经典地位的形成起到了一定作用。70-80年代，关于新德国电影的研究论文和学术专著大量涌现，90年代后，对新德国电影的关注度显著下降。当代影迷对新德国电影的关注度不高，原因是多方面的：法斯宾德的去世以及其他导演转向国际合作，国际合作导致新德国电影导演失去自身风格，巅峰期较短；德国统一以及时代变迁导致对德国电影的关注度下降；90年代后，世界艺术电影的关注重点转向亚洲等地区；新德国电影并非新浪潮运动中最具代表性的一个，其影响力、形式美学和政治激进性并非最强。审美趣味和潮流的变化导致新德国电影的关注度下降，但其作品依然值得观看，潮流易逝，但电影作品本身的价值不会改变。节目最后列举了一些值得观看的新德国电影作品，并指出新德国电影的片名特点是较长，常包含人物姓名。
Deep Dive
Shownotes Transcript
继续补充一段，为什么「新德国电影」在经典殿堂缺少存在感？