Deep Dive
Shownotes Transcript
漫谈相声 饭谈喜剧 笑谈生活我们有得聊 您无聊的时候可以跟我们一起聊一聊欢迎光临 玲珑卡文事部我是主播星马豪 我是主播村长我当年从曲团走的时候其实我走的那个理由其实我现在想奉劝很多的我已经现在不能叫同行了就是相声的从业者们或者叫我们戏剧舞台上的从业者们不能跟着弘扬就别跟着一块糟践
你头十年你混个人头你后十年混活头你活头太次你人头在这行好不了你琢磨我这话你活头太次你在这行里人头好不了
有一点我觉得《喜人》这个节目是功德无量的它改变了当年二人转发展小品舞台的时候只能拿鞋垫扇嘴巴拿砖头撕出满剧场乱晃那种乱象被改变了如果你放在宏观的角度和历史的角度上讲这是喜剧的进步或者叫大众喜剧的进步
你看他是往前他没有这样的这就跟咱规矩套的一样上面是仰仰往上上边仰往下反过来就成猴了你说向上总结的这是不是城市是不是规律因为我觉得我这么口气特别不让人喜欢我不敢说我懂但是我觉得我是对这个事情有涉猎有研究有应用城市化是什么吴江老师当年说的句话特别对这个艺术一定是要达到了高度的精致
高度的位置它才有诚实化比如说我找一个话剧院是吧获取门市部最新资讯与主播和听友们开展更多的交流互动欢迎您添加门市部的听友群微信搜索汉语拼音玲珑塔 2022 添加玲珑塔小伙计向他发送我要进群他就会把您拉进群了玲珑塔门市部期待您的支持
哈喽大家好这里是新的一期玲珑塔门市部我是主播星马豪我是主播孙长今天特别的高兴跟这个这没法介绍他这个演员的涉猎的范围演员李林跟演员李林我们一块聊一期谁想跟我们听会儿先打个招呼各位
各位亲爱的听户我一听这俩字我就想搞这口你知道吗各位亲爱的听户们大家好我是有一般介绍就是演员主持人李林因为干的工作比较杂最早是 15 岁开始学话剧学话剧的同时接触相声
2001 年那时候是跟我们老干妈马国荣先生学最早西城区少年宫前宫用胡同最后一排房子王也波来了都是给小学生用的王也波来了连椅子都坐不了得坐桌子上因为太瘦了你知道吧
他还烧啊他在占仨桌了马家给大家会介绍也是这套钢头然后学话剧学话剧从 15 岁学到 22 岁大学毕业我本科在南京艺术学院然后南一回来以后进的
北京唯一的地方系的剧团叫北京市曲剧团这个最早的曲艺团是一家子 1983 年以前曲艺团曲剧团是一家子然后到了曲剧团唱了五年北京曲剧拜了我曲剧的师父也是我鼓曲门的师父真盈老师魏喜奎先生的大徒所以我有一次特别逗录节目跟许迪老师说我说叔
应该是许致老师然后著名的经济表演艺术家宋小川老师说姐他为什么叫你叔然后许致老师回过头来跟我说都是空门不钻坎我懂了后来曲团干了五年辞职以后去搜狐带了三年威蓝制作部威蓝那时候一共四个人第一个人叫大鹏第二个人叫于莎莎第三个是我第四个人叫王宇都让你和了对
然后就在这个进取团的同时去说了相声最早在嘻哈后来从嘻哈出来我就被曹安青给收遍了曹安青收遍了后来那时候后来又做了好多电视节目什么超级演说家什么的您在嘻哈的时候跟谁打赵晨
好极了您投了那是什么意思我刚才嘴里飞进了仓这录音间还有仓飞进了仓的然后到嘴边一泡污染回去然后从搜狐走了以后就是因为参加了一个万恶的节目这叫奇葩说奇葩说第三集奇葩说完了以后就从跟敏媚解约以后后来就去凤凰卫视又待了几天
所以干的比较杂气所以我这您这自我介绍我大概听明白了能剪辑节目就是我们玲珑塔门是不是主要蹭的这些跟您那都能蹭我都涉猎过都涉猎过都是涉猎来的因为这个我印象我第一次在台上见李玲哥眼相上应该是在七四
西赵寺西赵寺西赵寺那就是后来听云轩最后搬到第三个地儿可见我刚来下岸都很晚了你看我们听云轩最早是在哪就是满座的机场对满座的满座周日是听云轩后来搬到有一阵在财政部里长就你们家那边都四角吗那时候还不是那时候就已经是听云轩了那时候就在听云轩那时候我就已经认识春逸了
我跟春逸认识就是在满座的时候满座认识的后来呢因为各种原因吧这个财政部礼堂就停了八个月停了八个月以后那时候我
多姐那时候刘连玺还叫廖晨那时候一孩还帮我们捡票后来还有谁江孝老师王从然后还有一个已经在江湖上消失很久的一个人叫王耀宗他叫什么不知道他叫什么还有现在叫张久来张二伟那个时候我们在财神木理坛杠里面是等到了
西照寺的那个时候我实事求实讲那个基本上就是我已经快离开乡上舞台的时候了我最后一块地还在台上始活就是西照寺 14 年我印象金台西照会馆对您跟
我那时候跟郑思杰郑思杰的底我跟郑思杰那一场然后那时候我就看应该是有杨多杰江啸反正有榴莲喜了那时候有榴莲喜你说谁还给我两个活呢其实那是真正的大师哥就是柳梁海韩国人小海他原名叫什么我忘了他还给我两个活反正就那时候然后呢西四满座你没去过
没有那早了 11 年左右吧 10 年左右 10 年 1 年左右
那可能是我第一次进园子听火听什么听我听火也是第一次听也是线下你都可见我 14 年之前没去过我就给你现眼了一看使用什么来着反正就是砸条子我肯定是开柳子火对对对我肯定是开柳子火这等于是前玲珑坛门是不是时代咱们仨人的这个缘分当然了这个那时候人家是那个东家
我们是底下观众现如今来到门师部他们可算混账了要了命了特别好因为我是说我是多少年刚才我跟那些网友说
因为我自己做过主持人我也做过节目我是很少会主动跟一个节目说我能来刷你们节目吗来吧刷刷骰吧因为我觉得这事因为我就是主动跟人家说第一个我觉得我自己特空就是业余啊各位听众第二个是我觉得
因为毕竟岁数到这了也快 40 了觉得圈里有好多人知道然后看着弟弟们做的挺火的然后我说了个老脸过来跟他说我想过来聊聊你听我这口吻像谁所以我觉得
零打门是不是是一个让我说就是言之有物就是我们总得说点什么然后让观众听点什么因为你想听那个你好我好大家好那个好多媒体那多了对吧可是现在这个社交媒体营销号上可讲的就主要是相声行业它可不是你好我好大家好的这个环境我这么跟你说啊
我前两天因为我经营公司的原因然后恢复直播然后很多人就来问我说你能不能说说下上圈的这些个我什么一句都不提这就跟我们初中一直为什么我一句都不提就是咱们一个初中是吧对我是 184 的他一直留级等着我对对对就是因为我觉得我们小时候挺像是吧我最早跟马东老师砸一包说你咋骑现在还能看见就是我说我在
西城区旧五楼大街小黑虎胡同 9 号院长了 16 年不不您等会儿您是旧五楼大街我旧五楼大街的老街坊小黑虎您是哪胡同我是小石桥胡同叫后头嘛我是小黑虎的嘛大黑虎小黑虎大石桥小石桥是是是这个前头是清秀巷后头是后头是驻中场前二位跟这画地图了对吧你来尿了就是
我小的时候听像是什么环境就是我作业小板凳头院里写作业我姥姥在匣子里头放的那就是侯德士的 保瑞仙儿的
马济先生的这就是说三个最有代表性的名家多了我们小时候喜欢相声是喜欢相声本身我们对什么师承关系谁跟谁对付谁跟谁不对付我们那小时候对这不感兴趣那时候好像也从业者也很刻意的很纯粹大怀疑这种对吧就回避劲你像我小时候学相声马龙先生教我的一句话就是相不由解嗯
就是你最好别让人看出来你是干这个的
你不要让现在是恨你就得让人看出来我们现在还行我们走进来人都觉得我们不是干这就是看着就外号你们都这么碰得了吗那我知道今天要结束了所以我是觉得为什么我直播的时候不爱说这个还有一个就是跟可能跟我的时长关系有关系我其实扣线门扣的很晚我拜刘刘老师拜的很晚而且刘老师后来主要是搞影音
他也不太识口当然当年也是关外识口的一个大将包括我师爷赵春田先生赵培如先生的公子包括我们老祖儿侯一辰先生那都是响当当的大角但是为什么我相声扣门扣得晚其实也是因为这原因您哪一年扣的我
前年吧就正式摆之前年然后但是我鼓曲门扣得早我 09 年就拜我师父真英老师我为什么那时候不拜相声门就是因为我师父说一句话曲艺大排行
你鼓曲有门其实跟你先生有门没什么太大区别因为你想我师爷叫魏熙魁他哥哥叫魏宝华他们跟曹宝路跟侯伯林都另哥们我就没有我采访和平电视台我跟方琼我们采访马尔明先生半个小时第一段第一趴结束马尔明下了一指我你谁徒弟我说我先生我说爷我师口没门你什么门呢
我说柳子们的你师爷谁你师叔谁我说真盈我不认识你师爷谁我说魏喜魁那跟我关系好啊当年马六甲来北京比赛我说爷你坐下说你坐下说对吧但是我还是其实我师承最瓷实的是话剧的师承我的大先生如果我不知道村长你现在搞话你知不知道我的大先生首先是我的拍萌老师这个老头已经没了叫白世本是中央戏剧学院的
导演系的博士生导师那是给我开蒙的现在已经走了然后我正儿八经我第一个我大先生叫张仁礼是 1952 年中央戏剧学院导演系毕业他是中系第一届的导演系第一部他的老师叫 Leslie 是苏联人
但是孙莲专家教他后来在中系文艺也有援助进场那么他的最后在戏剧学院立棍是因为什么呢是因为中系 80 班就戳住了是他力排众议把姜文招进了中系
然后这是我大先生然后二先生呢就是林兆华先生的夫人叫何炳珠是以前中系的副院长陈建斌老师的硕士研究生导师他们班还有谁呢我一说你们就知道比如王铁成大爷那是他同班同学然后我的师长他的先生林兆华导演哦
还有巩俐的老师梁不龙先生中西当年的台词教员之王阎刚老师这是叫什么之王台词教父台词教父阎刚老师后来台词教父这个名字就被他女婿也是我老师徐平老师就传过去了确实教台词教得非常好但是咱们能聊到为什么教台词教得好因为他懂戏曲懂相声
中国戏剧民族化然后我的第三位老师是南京市话剧团的一个国家一级演员一个金狮奖的获得者叫何春梅这个老师可能相对在业内名气小一点然后第四个老师这个人叫郝光是以前江苏省话剧院的副院长是江文的同班同学中系八零班的所以这个师程就很有序这个师程就很有序所以后来学很多东西其实包括对相声开窍
我是相声和话剧这两边是互相成就互相开窍没有相声我话剧开不了窍没有话剧我相声也开不了窍所以为什么现在我听好多人的相声我听不了
就是说学斗唱演在其中这是马记先生当年给的一个大方针我就特别对要不然你说的好要不你演的好现在是说的也不好演的也不好我为什么要听你我都不用说我为什么要花钱听你就是为什么我要用我宝贵的时间到
各种 APP 上我就看你我没有必要去看你我在家对着镜子自己演不好所以这就是然后后来又拜了唱黄梅系的师父就是叫黄新德这也是中国黄梅系界的一个大军包括我当老道的师父当老道的师父我觉得英宁有一天跟我聊天我们师哥跟我聊天说特别对英宁说我一人四个师父但是为什么是这样
一子四门不绝因为再不学就没了对再不学就完了那倒是因为我们跟这个英灵聊过一回滑稽大谷那是我可能播您那时候未必这期播了这是我们团的一位老艺术家我叫大爷莫奇先生确实是现在很多面临着这种情况没办法没办法你连我们小时候现在学了很多东西
不管是话剧的还是曲艺的其实现在很多人已经都不会了已经都不会了咱聊聊吧因为啥呢我就是跟您接触之后啊因为我感觉我在一些甭管是主流的媒体啊包括自媒体上啊其实我之前对您观点的输出我一点都不了解然后有一天就是咱们接触之后我开始刷您的有一个我还收藏了哪一个就是您说
这个相声的基本功是干什么的这我非常认同其实特别简单可以给我们听众说说就是跟听众聊是什么呢我作为比方这是厨子你看啊村长先把咱仨在一个厚厨我这聊会儿天我手里切了萝卜我跟你说我过两天录期节目那节目那个好我告诉你这一扒了什么时候眼都不用看就在这切这是个合格的厨子
不合格的厨子我跟你说村长我说我手直头其实跟线上的基本公式就是说不能光叫线上的基本公式就是演员的基本公式一样它是为了在你所有演出你的技术是下意识你的技术是下意识你比如说我发烧发成什么样嗯
我可能说话都不厉头了正阳刚周星长正路影烧花架烧助记烧子鹅卢诸罗亚将其拉扯松花小肚儿莲花香肠我不会错的为什么因为这就是技术硬指标艺术这个东西亦没有一个绝对的标准但术是有标准的我京剧演员我腿能踢到脑门我就挣十块我踢到耳朵这我就挣七块你别抬杠你踢到脑门你也挣十块你
歌剧演员咱们不说最后唱到大师那个程度我能到 high C 你到不了你就比我前提标准技术动作对
对您觉得数是有标准的数是有标准的义是没有的当年那谁冯唐跟韩寒当年在微博上打架冯唐就说了一个许我还小没赶上不能那时候我们也不说了那就是上礼拜的事说冯唐说文学有一根金线就说韩寒摸不着那金线这跟你的观点是不一样的对
是吧你觉得艺术还是不是你比如说我学书法因为我自己平时喜欢在家户外花鸟鱼虫糟你糟你琴琴书法然后我的书法老师是央美书法系毕业的就是央美书法系是跟传统的书法教学是不一样的传统的书法教学就是像林飞以前学书法的时候就是描红模子就是书法界行画叫扛枪就是你描吧你这笔拿稳了你描吧你先描两年红模子
然后咱们再谈别的你看他这也是有进线的但是中央美术学院就是央美他的教学书法是什么他是从传书开始教传书 力书 开书 行书 草书他让书法发展史教养但有一天我最早刚开始学书法的时候因为咱们是
说我像什么无不知而不行通什么都能跟人家白话两句我书法老师跟我关系很好但是人家最后小兄弟说了句话 92 年一下就给我避如了他说哥我觉得您说这些都对都没问题但是他说您看我墙上挂了五副字就是他写的专利草情感他说谈审美之前先达到这水平达到这水平之后咱们再聊审美
其实这就是一个技术的基本动作你没有技术的基本动作你不要告诉我说天底下没有几个周迅天底下没有几个杨丽萍嗯
你别跟我说周迅一天表演没学过怎么他是大方杨丽萍一天正规训练没受过他是舞蹈表演艺术家 100 年出一个或者 1000 年出一个你没有办法比这个行业有一定有一个就是木桶效应的最后那块短板你要守住最后那块短板你绝对不是一个不及格的演员你不管是说现实的演话剧的还是干什么的你比如我以前的单位北京市曲剧团
北京市曲剧团但是我现在已经走了我也不刨人家但是我就说一句在专业上而有话对北京市播的北京市曲剧团的底线应该是什么
你的所有从业员员不管您是山南的海北的哪怕您是斯里兰卡的巴基斯坦的印度尼西亚的哪怕您是一个哪怕您是一个哪怕您是一个万恶的以色列人这是发达国家了您演这个剧种北京的地方戏您得先北京化过关你北京化不过关你凭什么让我买票听你北京地方戏
对吗对但为什么剧种现在出现了本质性的问题就是因为你不守这条金线你不守规定技术动作我上来就是全红嬋你不可能是全红嬋因为全红嬋是一遍一遍的重复技术动作之后用我们老师老甭脸的话说你是要从必然亡国走向自然亡国走向自由亡国你没有必然亡国的阶段
对不起就是一百万个人里头有一个能是这事里的事就不错了就不错你任由它野蛮生长它出不来好的不是特别简单野蛮生长出来的
那就是您说那周迅那是荆棘之中啊能长出这么一颗灵芝来狗食盆子里能有这么一块红烧不能这么夸张那小周姐这周迅倒是录咱这期节目的主要人那你趴着吧那你趴着吧那你趴着吧您之前说什么了所以我就是说你比如说我说项上的科班是成关系
话剧的学院派但其实这些东西现在已经都被打破就都被资本打破了都被糟践了学院派保证的是什么学院派永远不是保证的这个行业的最高标准不是他是要守住底线是的所谓的师成关系是什么也是要守住底线我们现在这个行业就是没底线咱们传统行业还好尤其是现在影视行业因为我自己拍戏拍的比较多
影视行业应该也有师成当然有师成我拜您那什么但是你得知道一问题光师啊切莫啊大一乡啊但是我就说这话以前京班里头大一乡都有师成都有师父徒弟头乡二乡三乡他都有师父徒弟最近就是刷到了好多这种
戏曲舞台上头这角下来赶场赶装一赶二一赶三或者同一个角色换不同装的这个视频出来你看给这角换就勒头啊什么这些个老师他们那个龙头啊龙头啊驴啊那都是有手艺的当然什么顺序比如说今天上半年我去拍了个戏我在恒电就是一个戏耗了我将近四个月叫《云雀叫天鹿》
导演叫郑大胜郑大胜可能咱们知道的人少无名百但他妈妈他姥爷都是自来白两脉月变他母亲叫黄鼠秦第四代导演中的佼佼者当年拍林大师的电影任桂青的导演他姥爷是我们话剧界的祖师爷之一黄左林先生但是你看郑大胜先生包括他的闭路导演杨维老师
电视剧导演以前北昆的侯永奎的徒弟他夫人是北昆现在当家的就是魏春荣你看这个组拍戏就这个组让我很感动的是什么我问问副导演一问题我说你为什么要接这个戏我说我知道去年你同时可以接这两个戏做选择你为什么选了这个戏他说哥你可别聊了他说那个戏其实咱们开机的时候那戏都杀青了
我就挡买门我说你为什么还要演这个戏啊就是接这个戏的辅导演他说我就有口气演不下去我说你把这口气咽了你再跟我说对吧他说因为我就不想接一个顶张脸就能演的电视剧嗯
因为云雀叫天路你想这名字他讲的是谁云雀叫天谭新培所以这回我对张一山也有了一个重新的认识就是因为张一山演我小舅子谭卓演我妹妹张一山演原形式谭新培他虽然是一个北京娃娃小时候学过点武术但是他毕竟是电影学院毕业的但是这个孩子为了演这个戏
学没学 学下来也不现实但是人家每天就是戏里这七日出戏每天反复听夜里一点半收工第二天有一场要在场上要是深深的戏人一点半收工练到早上起来快五点睡仨钟头上现场拍一镜他能成角是有道理的不像现在咱们我也别说是谁因为这太得罪人国内的很多一线的小鲜肉们我也认识几个
夜里两点给我发微信没头没尾发我一篇爱死纸哥这词怎么读你读一遍我说你这剧本我都不知道你这人物是什么样我怎么给你读您就读吧您给我录个音我就按进去演那你说这行业不就完蛋了嗯那以前是什么以前影视界也是有实情的关系的是什么我是中系毕业的我是电视学院毕业的我是上系毕业的我是男艺毕业的我是集系毕业的你出去演不好戏人家不骂你嗯
中系现在这水平南一现在这水平你就骚得慌你就觉得在这组里抬不起头现在还没有稳定哪学校的了他经纪人谁哪经纪公司的你跟他经纪人说你们这孩子系不行不行你们换一个就是咱们国内有一个
超一线的小鲜肉是谁我不能说跟咱们国家一个非常牛逼的老导演第五代这个老导演拍一个戏老导演很认真还照顾他的面子把他交到监视器里来说把屋里所有人都清出去就留他一人说孩子啊这戏不能这么演你知道咱们这超一线小鲜肉跟导演说什么吗想了 30 秒以后说那你跟资方说把我换了
你割我们大死都不敢你哪敢跟人家扎扭人家是第五代里的佼佼者打死我们也不敢扎扭这就是没规矩了所以包括咱们其实现在看相声界对吧话剧界没规矩了基本动作没了你看我不管韩寒摸得着摸不着那条金线但韩寒的东西我看得下去三重门的时候我还看得下去
你包括他后来《非之人生》什么的我还看得下去现在多少人连那条线都摸不着别说摸不着看都看不见没规矩了对吧其实一来就别老觉得我装大哥的说的很沉重但是现在实事求是讲我生活在这个行业里我靠这东西挣钱我面临的最现实的问题就是这问题
包括我就说从表演专业来说为什么表演专业尤其是话剧专业他能成为一个四年全日制的本科专业教育部为什么给他这认证是因为他能成其为一个专业现在我们在废弃这个专业易烊千玺戏好请问跟他的母校有什么关系他是师哥教出来的刘浩然戏好请问跟他的母校有什么关系他是师哥教出来的他是陈思诚教出来的在剧组教出来的
以前戏剧学院是你来拜我的码头我过你买门我教你能耐现在是我同心我成了我一个国家级学府我来拜你的码头拜你的卖门这不是混了蛋了吗包括现在的相声科本咱不说是什么了太得罪人但是我跟他们里头的演员聊天的时候他们说了一句话我觉得是真的为相声好说的这句话说的是
我们小时候学相声当然听我师父当然因为全国人民都听他师父但是我们也听侯宝林我们也知道经典的好在哪也听刘宝瑞也听牛俊冯公也听蒋坤唐杰中但现在我们新招来的人主要听我们到我师父就是顶风了你问一问说这样的侯宝林的代表作
你就跟问一个学话剧的莎士比亚的代表做混了蛋了你觉得这个原因是什么特别我们只是说现象了现在是特别简单因为钱太好挣了都在把它变成一个生意不是特别简单我今天咱们陆金那天在三里屯我跟我夫人我们俩在三里屯刚才吃了个饭我看俩小男孩
长着刺啪啪的 脸上那粉底色号比我媳妇脸上粉底色号都浅又狗狗又丢丢的你看看现在各大院校 包括线上团体 充斥了多少这样的人人家听的不是你的玩意儿长得怎么样啊 会不会跟你观众互动啊会不会搞饭圈文化啊
梅兰芳当年也有翻圈文化是的四的名单谁没有翻圈文化但首先她得是梅兰芳她得身上有梅兰芳的能耐其次现在我们所谓的经纪人跟当年的经纪人可不是一个概念梅兰芳的经纪人是谁是冯耿光是齐如山齐如山没给梅兰芳那是四品官员是四品官员是大富家庭梅兰芳有齐如山
陈彦秋有罗英公有温偶红上小云有青云楼主徐慧生先生有陈默湘
人家有专专门的编剧而且教你文化唱戏的从小时候幼儿时学人家教你文化万华你这字得怎么不是回万华那是我师奶奶你这字得怎么写你这画得怎么画这颂词跟唐诗的区别是什么那真叫这个谈笑有红乳当然往来也有白丁因为大部分都是白丁你看看以前的经纪人教什么
现在的经纪人叫什么你得喝去这局你得去这导演你得嗨这制片人你得嗨从买卖道上讲这是对的但是除了有买卖道
你得给他你得给孩子点真玩意你不能说咱以前说星家间赛神仙你起码得三分是真的七分是假的现在 9.5%9.5%都是假的你头十年你混个人头你后十年混个活头对吧就是这样你比如这回我跟我们拍这个戏我跟杨立新老师在一块李星老师跟我说了一句话对我的
启发是很大的他说的是他说李林你看现在的中国的演员我们今儿得看音乐剧哪上哪来好莱坞来个白老会来个戏好莱坞来个戏外白老会来个戏这俄罗斯来个戏好吗好但是那个东西的核心它不是你的文化基因里的核心永远不是你文化基因里你永远学人家的是一个母子
好 你这个你又学不到位让你学土的 精平帮曲目杂你会觉得这东西土 这东西苦最后造成的就是东不成西不救 洋不成土不救其实包括我们现在的相声演员我自己说过相声 我很清楚因为当年唱曲剧 我使劲儿使太狠了我赚嗓子了 就是我现在唱什么都有戏味
但是为什么当年我赚三个就是因为要把这东西干好你说咱们现在的青年线上演员开杂调的这种货就是杂学唱这种货
你不能上来就是外场啊按说我这个岁数我当年我在台上也叫满台飞不归路啊但是你要让当年不归路的线上演员听你现在都不归路你得多不归路他那不是不归路他就没有路他就没有路你比如说在我们家最近边上那个买卖我住黄色门那是个园子那园子的角色咱们也说出来是谁啊
您这个卖不头您这个吆喝这祸生您这个丹闲您这个精韵那真是野猫馅的饺子兔崽子味的我没法听我当年从曲团走的时候其实我走的那个理由其实我现在想奉劝很多的我已经现在不能叫同行了就是相声的从业者们或者叫我们戏剧舞台上的从业者们
不能跟着弘扬就别跟着一块糟践知道吧咱不弘扬也别糟践帮不了他好你也别毁了别弄死他你知道吧干什么吆喝什么因为今天咱也没有一个大的主题就是我想到那儿就说到那儿比如说现在一些传统的知名的话剧团也在丢失传统是为什么团里快 40 岁的
中年演员连团里的该看的经典剧目都没看全过你指望他能演出什么好戏来相声演员咱别说把古大本都给读了对吧侯爷的活你得听过马三爷的活你得听过刘宝瑞的你得听过容启先生你得听过是陈先生你得听过天津再往下倒吧倒吧魏文亮魏文华你得听过刘文恒你得听过了
倒你妈没听过就是一个分科班我最起码我得知道四到五个版本我可能学不到人的好处但我一定知道我极客线在哪对吧我有一年跟刘一龄老师做节目北京是河北棒子剧团以前大军我在人面前我斗胆唱两句棒子行小子是那味儿
我得让唱帮子听着我这不能是什么别的味儿对吗我跟唱黄梅戏的在一块我一张嘴哎呦您这还真有我跟唱丹贤的唱大骨子在一块人觉得我不外行咱现场演员不用精说精成那样不可能三五聚精一烙精可以成段精不可能但是你得有这取法忽上谨学其中啊这就是我说基本功啊嗯
一个是眼睛就是你说头十年混人员后十年得混活头了人头活头在哪你活头太次你人头在这行好不了你琢磨我这话你活头太次你在这行里人头好不了为什么这行都是人精不是人精的干不了好汉子不干赖汉子干不了你活头不灵绝对挤的你
将来你干成了名家也没有人扶你你比如说您说播客活头不行干不到名家不一定岁数到了也可以那是英名的英名说的就是英名你吓我一跳我以为是英名也有上了岁数之后就那个什么电瓶车上啊什么那个上的印名呢什么的那个
所以我就说我不想来玲珑塔其实我在玲珑塔我是希望跟大家聊点欢乐的开心的但是今天把这话题往那一引吧
这不也能自己带过去吗满腔愤恨就是我这个愤世忌俗的这个劲头啊就又上来了它上来是因为因为 04 年我上大学到 06 年的时候 05 年 06 年嘛德运火了那时候德运真好真好是就我知道郭登昂老师这个名字的时候那郭登昂老师还是长头的还留分头的因为那儿站的还是王远波那还是我大师哥呢但是
现在的咱们不评价我也没有资格评价因为我干不过人家人家有流量扶持咱也没有流量扶持我可以买一条斗家然后我把钱转给你但是我就老说这个话你最后你想想你的本心是什么你想想你的本心是什么你是憋着来是出名的还是说我真的喜欢这个专业呢
我爱这东西我哪怕说做这东西我不挣钱或者说我能糊口我就能坚持下去你心中那份热爱不能丢掉对吧你热爱不能丢掉你比如说你们俩的师父贾伦先生你现在让他提到想他已经退休了但是他还是活力四射充满激情他在跟你说这个事因为他爱这个我现在老想说我有资格能够得上说的就是
说像样的唱曲剧的演话剧的演电视剧的包括做主持人你们有多少人爱这个当年李勇还活着的时候李勇跟我说李林你记住了中国传媒大学培养不出来主持人只能培养出来播音员和报幕员因为主持人教不出来主持人他是需要就是我刚才跟你说的基本功
我的腔调要正我的口腔要积极播送给大家的这个话听到您的耳朵里很舒服广元最多技术就交到这但是这是作为技术的底线那么剩下的主持人靠的是什么是靠的阅历知识和人品那你说哪个学校能教你阅历知识和人品
知识可能还能教文化教不了对文化教不了对所以你知道这个行业里现在充斥着很多人很可怕第一类叫不学武术第二类叫不学有术
但我说不学有术的比不学无术的还可怕不学有术也是不归路对吧也是没归路你比如当年我说向上曹元金跟我聊曹元金说李琳娜你归路你俩向上的路都来我跟曹元金非常直白的聊过一次因为我觉得金子很尊重我我说曹俊我说我的出身跟您的出身不一样不是说出身高低就是学习艺术的法门不一样我是学话剧的出身
李林这个人在生活里不可爱嗯但是我在线上舞台上塑造出来那个李林他是可爱的嗯
那就因为我是学表演的出身我知道我要塑造一个人物形象而不是真的以本我你就是意大利学派就是哥格兰学派说第一自我第二自我我没有办法以第一自我出现在观众面前因为我知道我那是不讨喜而且我害怕但是我塑造出一个面具我戴上我塑造出一个人偶在台上我李林饰演相声舞台上的李林这是 OK 的但是我觉得这个东西我这么去说相声
我的审美层次是不低的我不是像现在很多的青年的名演员们我台上台下就一个模样的
台上台下一个模样不值钱不值钱马连良要是生活里那样上台你绝不会那么喜欢他他就得扮上诸葛亮孙二姐你才喜欢他对吧包括咱们说我大哥王海波也来过你们这个节目他生活里他的性格没有那么讨喜但是他在台上就是很讨喜对对对吗因为那个是舞台上的王月波对对对不是生活里的王月波对对对
所以为什么我说马龙老师当年教我这个东西很直见就是相不优接你得把台上台下分开您不能饶世纪散德行这不行这不行其实刚才说到一个人物的这个事这个也是最近我感觉启发特别大的一个事因为比你年轻那么多但是慢慢也在接触这些关于表演的这些事儿
因为最近我们聊无论是相声演员各种新喜剧的演员甚至包括当口喜剧的演员好像大家现在在观众的眼里大家可能更希望的是我在台上看到的就是他本身的样子是的
但是我告诉你这个是不现实的比如我们聊到一个脱口秀演员我们很多年没联系了但是很早就认识小鹿小鹿小鹿是当年我拍少帅的时候就是文章的那个少帅他是我们的副导演而且他还不是选角的副导演他是催场副导演但是小鹿很优秀小鹿是新南正华大学的硕士研究生很多年前我们在一次饭局上让小鹿说出他的梦想我们那时候都
就乐了就没想到一个副导演回头跟我说那得十多年前了他就说我的梦想是成为一名优秀的女脱口秀演员那天桌上有谁呢有我
有余爱蕾也是咱们国家分成好人有余爱蕾有我老有我小鹿有我刘端端端端跟我也是非常好的朋友多年的好朋友还有一些个演得也很好的影视剧演员和话剧演员我们那时候都觉得小鹿在开玩笑
但是没有想到人家小路现在就一个雷天下响人家就这么好但是你比如说你让我去评价小路的东西可能我更多的欣赏他的是文本更多的是文本就是他组织文本的就是他传就是传柴子这能力包括我刚才跟他说教主嗯
就是他们钻了柴子对钻了的真好是但是有一点是我一直持保留态度的就是我是从 15 岁学表演学到现在快 30 年那肯定有的听众就会说那你也无明白你平时那么说说人家那我只是说我不代表大家我只代表我自己就是如果你接受过系统的表演训练的话你可能会更好对是你可能会更好你比如为什么这回我看复航我挺喜欢嗯
我认识富航的时候好多年前了还是认真的嘎嘎满满的时候我去帮他们打退演赛那时候富航我就对这个小孩印象很深他这回一出来我特别开心的是什么我觉得他找到了他的一条路就是演员你没特点一辈子白干了我们现在说叫记点你没有记点你一辈子白干包括刚才我说的何翔老师何翔老师这回这个
当口戏剧给我乐屁了我在家中床乐得快掉下来了他就是一战风神但是他在习人的上面的表现可能就对于我来说就没有那么好就没有那么好但是术业有专攻我们做语言出身的人可能对语言来说你比如说你跟个舞蹈演员比我比不了对吧我比不了那咱们撅舌了也比不了但是咱们把这个赛道细致划分就是垂直划分的话那我觉得可能何强老师在
纯原来节目上比演戏的节目条站便宜站太多了是是是对吧是那么但是我们说了这么多你们也认识严浩翔我也认识严浩翔嗯严浩翔台上台下一样嗯我也认识生活里的小鹿嗯他跟台上的小鹿不是这样永远记住一句话这是我对我自己说的戏都是假的嗯
你永远不要认为戏是真的你最大的成功是让观众觉得这是真的但你一定自己别当真我这辈子受艺术观影响最重的人是林昭华导演我 24 岁的时候大导跟我说过一番话这是影响了我到目前为止的艺术观他说少爷小白话他问我叫小白话演员有句话叫装龙像龙装虎像虎对吗我说对老爷子他说那你觉得这句话重音在哪
我小时候是他所谓的斯坦尼体系训练的我说龙和虎啊我得变成龙我得变成虎老头说你记住了你永远变不成龙你永远变不成虎因为你就是李林核心在装装是什么装就是演你得怎么演得让观众信你是龙
信你是虎你就成功了你不要企图成为龙成为虎所以你刚才问村长你说很多观众认为台上台下就希望他们是一样的不要痴心妄想不要痴心妄想你第一不要这么要求演员第二跟自己说行一行
这就用咱们的话说就是血控才说这话血外行才说这话戏都是假的所以我说林正华这么多年的影响就是我接触过的像梅尔赫特训练体系斯坦尼训练体系林木中志训练体系讲究集中讲究力量但只有林正华跟我说一句话我觉得在相声舞台在戏剧舞台或者说在戏剧舞台上都适用了戏剧及游戏
你只要玩起来了怎么都是对的你只要能带着观众玩不管你是以本身还是以角色的身份你能带着观众玩你就成功了比如说我们拿教主来说她的健身房那个段子她就是能跟大家玩为什么
因为现在健身的人多我自己本身是没什么运动细胞而且我觉得健身是一件挺浪费电的事对吧就是我说是头驴我天天那么大运动量我还能摸点豆浆我这天天跟个跑步机我这会儿我这就较什么劲跑步机边连一摸我这是健身生产两摸这边拿卖豆浆的钱把健身费给没听说过两手抓那我得卖多少豆浆还卖豆渣
切了片片了切你看就是咱们现在开玩笑卖多渣切了片片了切你得听过呀咱都不知道在台上使过找谈会你得听过咱先说刘洋怎么还刘洋这也是一样的比如说当年我们打奇葩说的时候就是我们奇葩说有一个编辑
变手那个时候有一个包袱其实跟刘洋那个包袱是一个逻辑刘洋是把它变成了一个十分钟左右的段子我们七八说那个变手他就说他说对啊我就特别喜欢去健身房然后只要是我看不顺眼的我就只要一看我喜欢就他这包袱是一个逻辑包袱一个逻辑包袱但是我就说像刘洋也好像小鹿也好他们给我更多的是我对他们
文字上和逻辑上才华的欣赏其实包括我大姐今年说这头口就是鲁豫姐 窦老师我觉得很好因为我不敢说不好很好但是你们做主持人可能会更好你们就是没有任何忤逆的意思只是就专业论专业因为鲁豫姐对我有恩我当年做超级演说家的时候我是她战队的第一名
超级人家第一季的全国思想无欲给过我在业务上很多的帮助尤其是表达和表述上的但是就是这话书也有专属 talk show 脱口秀我们以为我跟张国立老师有一次聊天说的是真人秀国立大学这句话说的太对了我们真人秀现在老强调真人前套真人秀在哪儿
我们的脱口秀现在老讲究思维的敏捷什么门我们就是作为演员他说作为脱口秀我现在就同样的话脱口秀演员我们讲究思维的敏捷文本的巧妙逻辑的巧妙秀在哪你的表演在哪这很重要对这很重要因为您不能说您包子再好您就一个斗包子的手段我也吃不下去嗯
什么叫吃鸡顿挫什么叫顶袍壮盖这是咱相声行里的话话剧里什么叫交流反应适应判断什么叫真听真感真感受什么叫次举反应它能成为一个相声能成为一个将近 200 年的艺术形式话剧能从古希腊一直传到现在它一定是有它的技术要求的它一定是有它的金线子咱们说相声经常开玩笑说一句话有个小神见神大舌头您说不了相声您看现在脱口秀嗯
我不说是谁您自己看我不得得了人您看好的演讲好的脱口秀绝不是普通话标准但是你的普通话首先也能让观众听得懂所以我今年我不知道那哥们叫什么有一个我还挺喜欢就是瘦瘦的留着长头的一个门腔我不知道叫什么上海那位上海
我觉得他挺好是为什么他那个形象和他的语言是贴的就是你的话跟你的人你得贴咱们说你不能夹上你不能格冷你得是一公斤你看前两天我们拍那个戏我给戏剧学院一个小兄弟
我现在已经很不愿意给人家说你应该怎么演因为我觉得我也没拿端飞我也没拿表演指导的钱而且就嫌你岁数大嫌你装大个的好为人事好为人事但是我那天实在没憋住我就跟小朋友说了一句话我说弟弟你就记住一点在台上嘴里头跟脚底下得是一公斤
嘴里的跟脚底也得是一共一共也就是说白了就是你掉个书袋说就是你的语言节奏心理节奏跟肢体节奏得是一致的但是你看咱就说话剧舞台和相声舞台咱都别说电视剧因为电视剧后期能剪你看多少人嘴里跟身上是格冷的不挨着
你看看梁晓明你看看有录像王仁先生晚年王先生那时候已经大声的使不了但你看他身上就是顺他的优美不是来自于难度高超而是来自于顺我们现在脱口秀也是这样老跟交警似的在台上站着巡逻
您说这个我确实有点你比如说士臣王爷他那个活士臣王爷特别喜欢来回的找是吧这个呀他呀但是你看我们其实我们受到的这种这种教育呢就是别闹站定了别动手
但是他为什么就好就是您说的他在那个里头他是合乎一体的所以你就看着并不乱你看在相声舞台上咱们讲焦点别猜但是你就说比如王尔谦先生左摇右摆的表演方式他需要这样因为他的段子他的活他在段子里塑造的人物他需要这个你看他切拉车切洗澡看
他就塑造了那么个人物你让他跟大学教授似的站在台上他当年不对啊对嘛你看接瓦这个活接瓦这个活你在台上就不能规矩你规矩那大流氓的劲头你就出不来了那么你这搁到戏曲里我还是说相声演员应该是什么话剧演员应该是什么或者戏曲演员应该是什么无不知而百行通你应该借鉴其他的姊妹艺术我们的身上要向哪学习老侯也说过无数遍
我们要向京剧学习有人说那京剧拉着山榜卖着方布我们怎么学习划过来没人让您在京剧像是五条翻跟头对吧没有说那京剧方式演莎士比亚对是这样的也有比如说京剧的我看过京剧的悲惨世界哦
川剧的《列宁的 1918》还有这个有威尼斯商人戏曲的主要是有一年他们中国戏剧学院这个
京剧的《美产世界》把我乐屁了按这个家住安园平水头改的家之在美丽的黄金海岸圣玛丽诺港湾这还怎么敢满多字呢人也琢磨了圣玛丽诺大教堂大教堂的众生相二而彼
我说我时时听不了这个我时时听不了这个但是你看咱就说这就是杂调子里的包袱你得唱完了让人知道它虽然是杂挂但是它是京剧跟那某个评书似的我说哈喽啊我说哈喽
会见猛哥马力我老说那个时候老先生有老先生局限性时代的局限性那你说咱开玩笑咱拿善言砸着善言还算学历高的呢在那个年代善言算学历高的对吧你得说一个时代是一个时代的局限性但现在我觉得就是倒退了反而我们现在的演员没有像
我视野他们那方人那么好学了如果之前咱们聊过这事如果老侯爷能在现在这个社会那他一定是想方设法的把相声能够放到短视频平台上去正经的说相声当然你比如说其实《奇人奇妙夜》是一期二期我们老东家做的节目其实我从内心深处我是抗拒的我抗拒是什么
所有包袱你不能要求所有包袱都是一翻一瞪眼说完就留包袱说完就是违反艺术规律的但是有一点我觉得《喜人》这个节目是功德无量的它改变了当年二人转爬山小品舞台的时候只能拿鞋垫扇嘴巴拿砖头四处满剧场乱晃那种乱象被改变了如果你放在宏观的角度和历史的角度上讲这是喜剧的进步
或者叫大众喜剧的进步起码它有思维性了有思辨性了有结构性了它巧妙了它巧妙了它比那个时候谁谁啊它比这个要巧妙的多对吧那什么硬来对吧那个我就更不能接受但是他们的组你看本山老师的东西可不低级《红高粱魔》我最喜欢他一个活不是他演的好是我觉得就是心
新古典主义时期说拉新那句话用在赵本山身上太合适了就是带着脚就是怎么带着脚料跳舞你看他三鞭子就那么一个主旋律的说教的那都能给我你说范伟那你啥点我也踩不上你看他为什么那一个长二十转的一个说价呢
他身上有活他有功夫你看马鞭不是你说甩响就能甩响了的从他妈椅子上那大吊凳从椅背往下吊凳那就跟赵立龙当年演杨帆山警告状从那炕往下摔那是有技术的这就是你刚才说的这是金线这就是金线这就值两块这场戏他一毛不值这一个动作他就值两块对
我们现在的演员哪个值这两块比如说咱们一位现在非常有名的夏儿明家我别说是谁但这包袱我实是接受不了是这个火生香菜你吃过香菜吗我吃过辣青椒你吃过辣青椒吗香菜辣青椒完了
捧跟他翻一个这包子翻的真好你再多一黄瓜都能办一老虎菜你单分你这段货声你要能要下来正好你师傅没教过你们愣要一个正好不要十个写好这就是我们说审美所以我把这个话题转移回喜人和喜剧大赛他们有很多包子我很喜欢很多作品我也很喜欢比如你们那期评价
村长我们俩闲聊天毕业大系身上有男士身上有男士得活很好非常好作为一个毕业大系很好但是你要明白一个道理如果你的戏剧学院的毕业大系要求是毕业大系是要代表这个班和这个学院的最高水平包括我觉得
加购剧到底是什么我觉得他们很棒他们很棒他们把剧本弄得很紫密很丝丝入口但是加购剧外白老灰的加购剧如果我们的观众有兴趣去看的话你看看什么叫好的加购剧因为我们现在是没有那么多渠道也没有那么多闲工夫去看这些东西我还是说演员那什么你得先见过好的我经常开玩笑说一句话我说比如我是只猫我是公立长大的
有一天我可能是吃了头发了然后人家总后脑勺给了我一榔头我再醒了我到明清宫了我到恒电了然后来了一堆恒电的猫跟我说快说这儿比故宫还像故宫我说不出来因为倒霉我生辰早我见过真东西那么咱说句贾大空的话我们除了娱乐观众之外我们不教育观众但是我们是不是可以提高一下观众的审美层次
咱先生老先生说过一句话说年子是条狗你怎么拉它它怎么咬这句话虽然很糙但道理不糙你怎么投位你怎么培养它的审美习惯我们好不容易把审美习惯培养到侯博林审美习惯了怎么跨叉我不是说现在的最火的现实人员不好我觉得他也挺好他基本上只是辞职但是怎么跨叉就回到了这么 low 的程度
其实不光是相声话剧也是一样的电视剧也是一样的以前电视剧讲究三分靠脸七分靠演现在是 90%靠脸演不演不重要你说这戏它能好看我们圈里现在还坚守的人说一句话我们总要为这世界留下点什么我为什么喜欢林东塔文师部我觉得有一天咱们这代人没了
当然互联网的记忆还在有一帮人翻出来一百年前有仨老东西坐在这聊是什么样的后人说他们那个年代原来也有反思我觉得这事很重要但是我不希望等有一天我这一代人过去了
你们上一代爷辈有于氏之有郑荣有朱旭有蓝天野有侯博林有刘宝瑞你们父亲这一辈的有普存新有梁冠华有龚立军有徐帆再往小点说有胡军有贺彬然后向上界的起码有就是再往上点的从牛峰就你师父他们这一代包括郭老师 余老师
人在查资料里你们这带有谁这个是个文艺上的历史倒退期历史空白期我说的可能有点大有点装逼但是这就是我我内心就是这么想的所以为什么我那天我主动的先往好联系我说我可要来你们节目聊天了其实我觉得咱是不是说点外头听不着的电视里不让播的广播里听得见的你把我想想你我觉得你们把就是王林大请来挺好的是在哪
口述历史对你要不留下这些东西谁知道了是那就带走了等老头对吧黄金入柜那天那就带走了对是所以为什么现在我见到话剧界的前辈戏曲界的前辈曲艺界的前辈我老跟人家上岗综着人家聊
因为很多书是书里不能就是很多话是书里不能写的只能他口传我今年上半年因为我夫人的原因我跟一位戏曲名家吃了饭我兴奋了一天这个人叫关栋天叫宇和
因为关栋天先生的夫人我叫九姨跟我夫人就是跟我媳妇的干妈是闺蜜他们又都是湖北人我就踪着关老师聊关正明聊顾正秋聊孙正阳聊张正芳就是当年上海西校这帮人然后聊他的继父于振飞聊他的母亲李老师李强华因为关栋天是经历者关栋天都及时了呀嗯
我再不聊我就聊不着了但是你想想我们现在就是咱们我觉得原则里还好尤其是到了电视剧剧组九几年像 2000 年的《成了万儿》那真是国家一级演员我们从小看人家戏长大的我们到了现场都得站起来有些人来了不认识但是规矩先生您来了一会咱们对对戏人家小鲜肉小鲜花一个戏拿上亿大几千万就坐那等着一句话都不说
导演说走戏这才说话您本来活头就不辞是您人头再不行您怎么演这戏他这电视剧要能好看他就见了鬼了他就见了鬼了
你比如这回我们拍这云雀交天鹿不是说我演的那部戏我去替这戏宣扬什么的起码这里头杨立新是干着的我们这戏里头有一个老演员叫杜玉明那是董子健他爸还有王新花那是 1973 年中国戏剧学院毕业的大无声那是跟张彻导演拍出来的
对吧然后你再说我们年轻这代里的演员张一山啊谭卓这咱就不用说了郑岩也在郑岩是作为他们家的戏曲顾问不管你说谈期待你说期待幕好还是不好但期待幕在人做的起码基础错误不会犯对吧然后这些个演员也是来自各个团的然后也有以前唱过这个戏任正大胜导演就一个要求说我需要这个戏 70%以上的演员不是以前自己唱过戏就是自己本身会唱戏嗯嗯
你看这就是我们说的金线要求如果我们现在说脱口秀我们来首先你告诉我脱口秀的技术标准是什么现在我们定不出来一个东西它的技术标准是什么但我就说如果一个东西定不出来技术标准对不起可能你离艺术还有一段距离你不觉得这是它
我们想是说他大发展的时候会必然经历的当然他可能只是我们现在看他只是处在这个阶段比如说你说的甭管咬舌见舌大舌头这反正都能在舞台上见了观众了但是他可能都是源于有那么一口号人人都能说五分钟口口秀
然后这个大发展时代呢都有然后可能这个浪潮过去之后大浪淘沙就沉淀下来的对是好的但是我其实现在特别但是有可能也有可能就歪就我很怕你一句话是什么就是人人都能将五分钟脱口秀你跟我开玩笑呢嗯人人都能干的事他就不值钱对嗯
朝东老师我不知道你们知道不是高朝东前两天他一采访看给我乐批了说朝东老师您支持大家现在年轻人搞短视频吗我不支持那个问题是我问的你问的太好了那个问题是我问的朝东老师回答的太好了不支持因为我们这么多干专业的现在像咱们行话叫拧关子过来干这事都不容易你现在鼓励年轻人你这不就是祸害他吗就是谁都想做分子不想做分母
你现在说这个话我老说这个话艺术不是战争你不能一将功成万古枯比如我拿丹贤和京韵来举例丹贤当年也是说八七子弟说人人都能唱五分钟丹贤
他有那个条件他不用上班家里有老米树戳着有观想他黄带子所以他富庸丰雅他有那资本他不用笨饭他不用笨折不用笨饭折而且相对来说当年巴西子弟和北京和天津的城市平民他受教育的程度是相对高的只能说是相对所以他有这基础
你现在说人都能说五分钟脱口秀是啊然后呢不可乐呗不想听呗滑走呗换台呗那我想问你号召这个东西它不是开展全民体育运动改变民族基因每天一瓶奶想不上中国人它不是这个那是您能看你说那我说完脱口秀我能愉悦我自己那行啊您要是一直保持一个票儿心态也行啊
但是你知道现在的互联网时代胆是很大的我录三条抖音我觉得我就是专业的从业人员了你这个是很吓人的这个是很吓人就是我老说你怎么不敢怎么现在当演员这么容易甭管是影视剧演员 线上演员还是脱口秀演员您上马路开车还得考个驾照怎么这东西就谁都能来谁都能来我不是说专业沙文主义不是这意思
干什么就吆喝什么你干什么你就吆喝什么你把你自己这件事干好了我前两天专门看了李丹的脱口秀工作手册里头有很多东西是我非常认同的且认可的但是你知道知和行之间是有一大段距离的不是说你师父给你念一活我懂了
我觉得我明白了我上台一张嘴还是不对的就是从这到那它是有距离的而且你不觉得我们说句题外话你不觉得其实今年喜剧市场是有大问题的吗你不说我没理解我告诉你就是资本在做官你知道腾讯今年有多少档喜剧节目这还没到 Q4 的尾巴我知道的腾讯今年最起码有七个喜剧节目
当今年年初时候报的时候包括有节目联系过我一共将近 15 档戏剧节目咱们说现在都知道这句话糖多了不甜烟多了不咸木浆多了盖塌了房老大多了乘翻了船鸡多不下单人多了倒下不乱好可以我这一年井喷似的我把观众的兴趣吊起来
你后怎么办资本是不会管你后怎么办资本就是管这波钱我收到了这波利益我收到了这波红我分到了我成功了从业者怎么办不给自己留饭吗这就是我说的一样空乡一样工程完不哭没买没得什么东西你也得是再好吃你也得一点一点给着吃你不能跟北京烤鸭填鸭往里闯
你看今年喜剧是这样你看以我这个行业里干了这么多你看明年的视频平台上的喜剧会是什么样你不要认为说喜剧演员都是会下金蛋的鸡他下不出那么多蛋来但是我觉得这就确实有点尖锐但是我不知道你能不能说你比如说你说的这就是没留饭
你比如说翻个 17 个翻个 22 个这个东西当时一有了之后你给观众你总是不是我说的特简单的我小时候再想来下回下回我二十多岁的时候王一博说一句话我不理解等我慢慢长大了我理解了他说你记住了李林从头到尾从头让你笑到尾的相声绝不是好相声对我小时候不理解相声就是让人乐的从头让人笑到尾的相声为什么不是好相声
其实特别简单中国的文化讲究什么留白嘛嗯留白嘛对世界上最白的纸不是一张白纸是我在白纸上画了一个墨点这是最白的纸因为有黑才有白嗯我们现在这么干包括现在一线的这些个角们你干嘛你自己的创作能力有多少我觉得刘洋的创作能力已经很强了对对很强了是是但是刘洋是刘洋刘洋不是机器嗯嗯
罗大佑 50 岁之后一首好歌写不出来这是罗大佑自己说的这不是我说的罗大佑年轻的时候创作经历旺盛的时候谁挡得住罗大佑对吗你看现在你给不给就是说个素命论的话你这辈子有多少吃多少饭喝多少水是写好了的
我上大学的时候但是罗大佑也没把流行音乐的范给你掐死对他没给你掐你说你现在弄这些脱口秀的而且我现在我特别怕脱口秀的一个是什么就是李诞的脱口秀工作手册里他写了一句话我觉得写的非常在理他说如果相声跟脱口秀比起来相声是魔幻相声主义相声高级在哪
我从上台那一刻我就告诉你我都是胡说我全是胡说八道信了是你的事跟我没关系于谦的父亲你永远就这是假的他开玩笑的脱口秀可不是脱口秀是真的让你当这就是真所以他们出股是为什么我不知道你们这能不能播没事他们主要不明白什么是出股对是为什么
这又是大导对我那个影影响孩子你记住了戏永远得是假的嗯永远不能是真的真的你既害了观众也害了你自己嗯
你比如说我为什么喜欢富豪我看他前两天那个喝鸡尾酒那个段子喝火那个笑死我了我为什么喜欢那个东西这就是符合我的审美的底层逻辑他就是假的但是他演的太有意思了高级你不要天天说我的婚礼怎么样我的前夫怎么样我以前的工作怎么样我说句
官方媒体说的话你的价值观导向是什么有一个有一个算取义评论人员吧也是看了复航的那个就是说复航的那个按咱们说就有点狗血有点洋闹丢嘛对那你觉得呢我不觉得为啥
首先富航不是一个专业科班的演员出来他的大多数作品是要用情绪带如果你放在话剧舞台上的话这种东西要不得我们的专业术语叫表演情绪演戏最要不得的就是表演情绪因为是你心里没有你愣把情绪拔上去但是富航这个不需要
因为他本身就是一股情绪他就没过程富豪像一团火对他出来是属于什么他属于那种没有道理的你不能拿逻辑去套他他是自己给自己赏饭吃你比如说我拿数据我分析不了富豪对
我分析不了富航你说他那模样子还是好看不好看翻那个白眼真的跟猴似的但是他就他就上人见喜他有台玩对但是这套东西大家千万不要被误导只有富航使能可以想是是是你换二一个人这么使他都不想对你换二一个人这么演他都不想对
我记得我们做奇葩说的时候黄尚中老师说过一句话我特别认同有好多来做奇葩说海选的时候我们也当评委因为到不了高层蔡康永和马东那有很多小孩一进来就说我觉得我的风格特别像肖骁我觉得我的风格特别像马文威我觉得我的风格特别像范点点黄尚中说这么说的都是不动脑子的打不了辩论我说为啥钟老师学来就像了所以因为有他们了为什么还要要你啊嗯嗯
胡建彪就在边上乐胡建彪马来西亚对啊你想一下就说话就不动脑啊对吧你看我有时候学他们的时候我边上好多人乐说你怎么学他们这么像因为我是干这个的演员的能力黄志忠说过一句话其实我觉得现在对脱口秀是很有帮助的他说奇葩说无非是两类人其实你看当年我在奇葩就是奇葩说上的表现其实就是脱口秀不是辩论我哪会辩论对吧我那就是这
有点评书加上识口加上画剧表演的东西我认为那个其实是本土脱口秀未来应该发展的其中的一条路就是一本正经的引经据典胡说八道还是在演一个东西那么黄尔冬老师说奇葩说的无非是两种人第一种是天才的辩手就是他的逻辑他的正向思维反向思维然后如何切角度这是
伟大的变手天才的变手比如说黄志忠胡建彪严如清马卫威他们这批人还有一批是天才的表演者嗯同样的道理你讲究不可乐我讲究可乐这就是我身上的活嗯
艺术是什么观众永远不值钱越个性的越值钱但是你说同样搁在台上那就是谁的个性更审美更高一点或者大众接触度更高一点我们再回聊回到富豪我觉得富豪的东西不低俗
他的东西其实是以他作为一个载体因为我跟富航好多年没有见了但是说这小号航台底也不是很张扬很喜欢说话的一个人但是他到台上就跟疯了似的这种表演风格为什么大家现在看喜剧我活的累我活的痛苦我生活压力大我昨天晚上看了一个电影把我气得从床上都这么坐起来了一个送外卖的电影咱叫什么就别说了
我是 我有一毛病就是在热硬的时候我绝不看这个东西因为我觉得我会被左右我等凉凉我再看就跟喝面汤一样凉凉喝更好喝就出了资源再看不想花那电影票我呀
但是我昨天看完了以后我觉得有的网友说的话是对的您已经是个富人了您干嘛还装穷不是说富人就演不了穷人不是这意思您不能把戏剧构作弄得说一开始全世界都针对我然后突然通过一个时间全世界都跟我和解了这事我不能接受
在相声里我能接受在评书里我能接受我讲话无巧不成熟但是在戏剧和电影里我接受不了因为它给了你足够的时间不展开一个故事也给了你足够的资本和资源不展开一个故事你这样糊弄我的话还好没卖票还好没卖票
我给你们讲一真事发生在我身上有一年我去中国音乐学院就是金铁林请我师父在中国音乐学院教北方古曲演唱我家到中国音乐学院正好要经过我老师讲就是经过大道讲我是那天拿着杨乃武小白菜北京曲剧杨乃武小白菜的总谱去他家吃晚饭老头以前是不理我的
因为老头岁数太大我岁数太小了我在他们家的时候才十五六你想那小菜子突然那天看着我拿着杨内乌小白菜的总谱老头过来跟我说学这个呢等我把饭吃完了因为我到他们家就是推门就进坐那就吃就这关系你过来我说怎么了我爷子最近除了唱曲剧玩意还学什么呢我说我最近在学白牌京韵哪一段
我说粉稿唱两句我听听我说你拉倒你话一段你听我唱完你懂吗小儿敢跟他闹啊不少他妈废话唱梦下园林苍梦长楼台倒影入池塘待遇回到肖像馆一并尔奄奄不去唱听你第三句琴改了你跟眼球侠唱的不一样我说你怎么知道的我你妈似天经人然后我们老太太就过来了老太太宝贝坐这儿
知道我们班单弦谁教的吗他们是中央戏剧院 1957 届表演系你说那时候中戏的含金量有多高啊知道我们班单弦谁教的吗我现在是谁谭凤元我操我就一掉地儿谭二爷单弦五大家排名第二知道我们班叶笨谁教的吗我是谁侯永魁哎呀
你说那时候中西的韩清亮得多狗他们是学话剧的但是你可别忘了他们那时候院长是谁是欧阳宇倩欧阳先生叫南欧北梅欧先生自己是陪着周信芳唱昆曲的裴彦霖 16 岁来北京演出陈香披山九木欧阳宇倩首书全院印发游墨印
自哪一日全校上午停课半天集体观摩裴彦霖演出你现在哪个学校敢这么干说大艺术家来了全校停课就位看他因为欧阳玉浅知道看一场少一场但是那时候裴彦霖才小他 16 但是那是他身体最好的时代那又说回来咱们说到老人艺咱们下期节目聊这期间不用了有个戏叫明幽之死这两年颜瑞拍过
朱旭老师在里头演个什么呢《琴师》没多少戏台词加一块整个戏不超过三人曲《琴师》拉虎气朱旭老师自己好拉虎气哦
但是你说咱现在要会拉点胡气咱不用说到大家咱到冯公老师赵明山老师那程度咱也敢上台卖拍下了吧人朱绪老师自己会拉胡气就为这不到 30 句台词的演员这么个小角色跑到江凤山先生家里梅兰芳先生的寝室家女给我说说小开门怎么了我这段别急这段我怎么了他下的什么功夫讲究不到 30 句词的一个角色话剧
他能不好吗他不好就见鬼了老人艺为什么好拿起笔了就画提起笔了就写张开嘴就唱我现在是人艺家属这代人艺谁还有这能耐言锐也有因为言锐以前是中文这个北京戏校毕业的上了两年国家经济院干两年活考的中西大学来的人他那也不是戏学院教的他那是北京戏校教的
那我现在知道为什么是 19 班把刘成留下了刘成这段咱不录音也单聊但是成哥真好会的多他动得宽敞他宽敞你看他一眼黄胖子你都不用听他声他脚步就对我不用看你声脚步就对都别打都抽我了有我可打不起来你不用听词看脚底下
娇姐就是对的曲剧一个道理全国只有两个剧种能演茶馆一个北京人一个北京市曲剧团当年我老师他们演茶馆的时候怎么演呢我问赵国来老师中级下茶馆我说您那段唱的是什么牌子什么牌子也不是但到我嘴里就是牌子作曲给别人写它就是歌给我就是曲剧曹不露土地唐天泽能唱你们信吗
王政
我听说您这后院就改了公寓呀做件房子您看成不成你没有鼓曲的底子你怎么唱曲剧团好多的老艺人家在那喊我们不能老守着鼓曲那个东西小气你连爸爸都不认了
你连爸爸你都不认了你值钱就值钱在这地方你怎么能不认这地方我们要变成北京音乐剧北京歌剧那他妈听歌剧不好吗听你干嘛对吗就跟你像是说成对口星联播我直接听星联播不就完了吗我听你干嘛演体校音乐我们这一份的以前学音乐的近段十几年了学声乐的本来作曲写的就像歌了
永结同心情不改我唱都有歌味还哭是来永相随永相随很像歌名歌名歌了吧我们这十歌一上了
勇气同心我操的我说帕巴罗弟要来我说不行我回屋喝茶他这师哥我也不敢说他呀白玉强来了我操的我说这个要了我何钱了这个当问题这都干了十多年了我受不了受不了这包是多了我们团终极下里头有一段叫排座次大概词这样仔细词我记记不住因为不是我的角色女性角色嗯
这是我唱我们一师姐唱的完全就是民歌味后来我就不明白我就问我们同学老师我说他为什么唱的就
就像歌就不像曲剧他说他就不知道这东西是哪来的我说师傅我先生这是什么呀老亭八月里的秋风啊人人都让凉了您从我大姐那边不是老亭吗他说他不会唱老亭你指望着他会能唱出味来他怎么就见鬼了我师傅那儿就说唱曲剧甚至说唱戏曲唱曲艺
不识谱是最好的识谱你就完了别有音乐训练你就不是说识谱不好是因为你识谱你就按这个谱唱了咱这东西是口传心受我学曲剧的时候最大一厘头那我师父收拾我真那么狠单签里有一牌子叫倒推船签多字少我师父就三遍会就会不会不教了
那你就因为我们学的时候那就是 09 年 10 年那个时候还不像说有各种网站呀播客呀电视台呀就是那么方便你想要资料太难那手机连录音功能都不是很健全音质很差的嗯
洗水雨
就三遍会您就小不会滚我感谢我师父一辈子就音声乐里叫试唱练耳就我师父讲话就得练你这种贼耳朵
裸叶子都好裸说白就这么点一句词也不告诉我为什么二十遍甭管为什么先做不是他就告诉你错了牧牛同儿就在爱猪这是正确的唱法我唱的是牧牛同儿就在爱猪我是不对再来
20 遍都给我唱毛了我说师父那你哪的错了他也唱牧牛同儿就在爱猪少爷导音切字型竹林外你唱的是猪竹竹就一个音 20 遍我让你长一辈子记性现在有好多学艺的人这都是风险糟粕你直接告诉我不就完了吗你告诉你你不长记性
你拿的太容易你一辈子不长记性我练你一次我让你长一辈子记性所以你说咱们又说回来相声也好鼓曲也好影视剧也好话剧也好你不挨挤的你想学能量那个挤的可不是说现在说网友骂你新疆祖奶奶连家里人带亲戚朋友全骂不是那是真的就是就说的你无地自容你是干这个的吗但是呢
现在团里头也没这要求了为什么我费那么大劲我教你有什么用我那时候拜我师父是因为我认投我真喜欢他的艺术邓有梅先生的小说叫烟壶我们北京曲剧同名小说同名改的剧叫烟壶我师父演的柳娘这北京大姑娘就那股撒劲儿
我是不是个儿不高小个儿但在台上那种撒劲那种自如劲一下就给我迷倒了我是不是个女的呀我说这演员怎么这么唱唱的时候跟我眼泪都能唱下来怎么这么好后来我前年采访古文乐老师古文乐大军当年我们平戏也搞过这烟壶真演不过你师父后来我们就放弃了我告诉你这作为演员就是牛逼我的不可替代性但你说咱这玩意现在不值钱在哪
这没人能不可替代我就说喊这口号是个好口号就说回来刚才那问题人人都能说五分钟就是意味着这东西不值钱就意味着这东西不值钱比如说许大帅我为什么我就从前说好不是说因为我跟他认识很多年
他就那一翻一打你来试试就他那一翻一打你来试试他那石签从这吧吧吧吧来不了就值钱就值钱这就值两块这就是我说的这就值两块对对吧你比如说李志良我挺喜欢这家朋友我不管大家怎么评价他确实长得挺像姚晨老师的就是不管大家怎么评价他但他就那个
安乌怂这酒精一下去变台湾气这是技术你别以为这个就是你耍个宝就行这不是这是技术你没技术你完成不了一般我就说教主写本子戏狗二狗小狗什么狗那个
这个在文学创作上这是技术咱们就是说咱们卵柴的时候这是技术这不就贺祥在那个史那个我什么我要走我师父说什么咱们就说这就是顶人蓄门对吧就是这个上下句搭着按现在说就是话据说就是错位法你别看不上这东西这东西不是说我把词给你你就能使好了你使不好对
老人一咱以后聊啊老人一为什么值钱人都能给你保住了茶馆李三那么小个角色三爷岁数也大了咱这店里得添人咱这店不是改良了吗对改良改良越改越良冰凉他为什么乐就是他这么使改良改良越改越良冰凉啊想不了全厌尽了全厌尽了
话句叫点送清晰还是那句话戏是戏它不是生活戏就是假的既然是假的你得让我信你看我老说任宝贤北京人艺任宝贤老师伟大的演员那个小环子那个华辩那个克武对吧你看他演一个落魄的八旗子弟等最后大少爷修宗敌老师演的一上来这不就
您刚才跑车去了吧您那车不对这车应该是什么样的当年我爷爷直边谭新培给我爷爷跨园子你看那镜头一秒钟落魄的人就跪足附体你猜谁来的你心里没有你怎么演戏刘红仪老师跟我说
文昭官最后这底这段话就是一个道理埋了宝剑他换了一口刀他下去了就响埋了宝剑他换了一口刀他下去了就不响为什么你别看就一这 0.5 秒是让观众反应的埋了宝剑他换了一口刀观众怎么着他下去了这就是观众心理学多一个 N 多一个 R 他都不响
张一驰导演跟我说我演个优化剧不知道你们知道不知道叫三妹我跟李云飞都演李云飞 达鹏达鹏他说三妹这个戏是什么他是北京台连续六年的语言类节目总导演我觉得北京台这两年的语言类节目还可以春晚他说我希望三妹这部戏像一部精密的语言机器像一场豪华的语言游戏因为他自己喜欢相声喜欢京剧喜欢摇滚乐他说我就觉得这儿
我说导师哪不对人物不对节奏不对我说哪节奏不对就是多一点我说给你换一个还不对我说哪不对尺寸不对筋劲不对因为它转卡我就觉得肉你个脆点行吗又换一个这对了我要这个
你看这是演员跟导演导演你得明确知道你要什么演员你得明确知道给什么这就是我们刚才又说的那条金线我特别怕导演跟我说你这点戏你还是得走内你知道吧动心你对不起这不能播这逼调这句逼调不是就是
你别老跟我说那虚的你知道吧这 B 的没发现你这不就是他们读读舌帮那包新动的信号新动的信号包不包我就觉得
我说你老跟我说这个虚头巴脑的你比如我是个炒菜的你跟我说咸了淡了欠不中了我都知道怎么干你跟我说我就是觉得它没有燃烧我的灵魂我给你吃个汽油蛋吧燃烧我的灵魂你怎么那么有意思呢我先把我刚才问城市化这事我觉得在话剧行业或者影视剧行业我们现在其实城市化已经变成了一个贬义词城市化意味着什么呢意味着僵化嗯
缺少有机性不活分但我告诉你大错特错这是不懂诚实话的我不敢说我李林懂因为我觉得我这种口气特别不让人喜欢我不敢说我懂但是我觉得我是对这个事情有涉猎有研究有应用
城市化是什么吴江老师当年说的一句话特别对这个艺术一定是要达到了高度的精致高度的位置它才有城市化比如说我找一个画剧院说你把思和想这两个字你给我演出来欢迎各位听众找着去看一下我们的视频你看
画园是很难区分思和想这两个字的但戏曲是非常明确的叫抬头为思低头为想对你看这是想这是思思念往下这是想嗯
提起此时日莫日莫是好你看他是往前不日莫是好他没有这样的这就跟咱规矩套一样上面是仰仰往上上上面仰仰往下反过来就成猴了你说向上总结的这是不是城市是不是规律城市其实说白了就是精细到极致的规律就叫做城市
老人意有没有成事相声有没有成事相声一定有成事相声成事就是三番四斗就是持鸡顿挫顶破冬天传气说话你让观众把这口气输了唐洁中先生当年说过一句话太对了他说捧根是什么捧根就是大傻子你就得演一大傻子比如说达登米这种话这俩人他妈恨不得从 16 说到 60 什么底内能不知道吗
他就得给你演出来他就不知道我比观众就慢慢拍观众心里优越感到起来你看他不知道他不如我高级的表演一家当真者是不是诚实反映稍微有点迟钝的普通人就是你得给就是说白了咱又说回来你得给观众留饭是就观众听你玩意然后你就觉得其实现在多好笑就这问题又说回来
就观众听完以后哎我是个傻子但笑着不是笑着听完还是哎他是个傻子其实你说谁傻是你傻子
我们正好看那个戏剧之王这咱正好没聊的就那次我们看毛豆的那个毛豆聊那个什么烧鸟的那个那段然后还有一某脱口秀演员也说了几段吧就是类似的比如说我喝咖啡吧那个咖啡就高级我就不懂就是你说的那个就是这种感觉就是让观众感觉我还不如他了那个就不可能行这就是郭老师在说的呀
但是他自己还没做到说就是不能戴手表了但是其实逻辑是一个逻辑逻辑是一个逻辑比如说我为什么这两年其实我是学西洋的玩意儿
出神因为我以前专门演过一个戏大早拍的不认戏剧节的那个戏我老觉得戏名比戏都长叫戈多医生寻找的第 18 批戈多医生和六个人寻找的第 18 批骆驼把皮兰多罗什么全都落一块了他就是美国的布里亚图州的一个精神病院把六个世界级剧作家滚
关在一个精神病院里互相骂你的戏剧理论不对那你想我当初演这个戏的时候那个已经是我乱七八说了 16 年 17 年的时候就是为什么老头找我来演这戏老头说西方戏剧理论西方戏剧史你还是懂的但是为什么我吃着喝着羊牛奶吃着羊面包学的这套东西长大的但是我后来开始我崇拜梅兰芳我崇拜马林良我崇拜周信芳嗯
是因为太准确了当年梅兰芳到苏联剧演出的时候皮兰德罗说过一句话不是皮兰德罗梅耶和德说过一句话看完了梅兰芳的秋江姚讲这段跟莫斯科艺术剧院的演员说那是俄罗斯最牛逼的演员说你们可以把看完了梅兰的演出你们可以把自己的手都剁掉了咱们新文化运动之后批判的东西反而被人家西方奉为经典嗯
焦俊先生说过一句话守着自家的金饭碗不吃饭拿着人家的洋饭碗去要饭你图什么呀你为什么呀相声的舞台上在民国时期清末到民国了京剧给我们相声留了太多饭了所以敬其父爱其子敬其子爱其父风水轮流转现在相声也在给京剧做普及的工作对吧但是又说回到咱们的相声同行们
你们对你们的城市化了解吗现在戏剧界有一些导演朋友有一些靠戏剧理论的朋友在嚷嚷我们要有新城市新的什么什么我每次我都唱反调新城市是好的想法多好老城市你会吗我老举一例子
有一菜叫爆三样还有一菜叫老爆三爆三样就是从老爆三画出来的但是你能看得出来它是从老爆三画出来的你看都是用这几种材料您现在的新城市跟老城市能把你妈一点管也都没有呢那您那不叫创新啊您那叫好歹就就胡来啊对吗我们戏曲舞台上相声舞台上咱们像是拿着找包子嗯
两三人千军万马三五步万水千山对昨夜有夜有有什么千军万马种家锅地阿达锅干呐饮呐一吹牌子这顿酒吃完了老侯爷有这个是对吗懂城市化是高级的东西我们现在很多人我们反城市化反传统反套路
那你回家说吧爸爸我不是你生的我烦你从遗传学的角度上讲可能我更像我舅舅你这不混蛋吗对吧解释了我为什么觉得看现在的这些精华剧的时候要比看新城市的时候要舒服很多当然你比如说当年大导有一个戏莎士比亚的戏大将军口流澜我的一位好大哥但是已经走了班赞老师英国戏
有一段班赞演这个人物从自己的城邦到敌国城邦去说服寇刘兰让寇刘兰回来帮自己的家乡班赞哥是个好演员那你说大道的功力从下着门到上场口说的句啥这城里的人都在反寇刘兰现在又让我去劝说他我怎么说我只能说他的母亲和他的妻子都在城里
我得说服长老院不让他们去伤害他口流兰也是个有血有肉的人嘛试试看吧谁知道成不成呢一转身我到了戏曲啊但是我当时我让大二我大二
高级啊没有灯光的变化没有调度上的大变化就是下场门到上场门一转身高级啊舞台剧最被制约的就是时间与空间的限制但我们的戏曲的伟大就是打破了用城市化打破了时间与空间的限制你去看你仔细去看这个你看马林林先生的《群星会》
这介冬风没风他唱完演完了他就让你感觉风来了这是最牛逼的表演戏就是假的你能给他演成真的这就是最厉害的表演相声接瓦造厨谁不知道你在胡说八道他说说他就信了我们这孩子就是这个奶油的脑袋当你一乐
但是你前头觉得他怎么能把偷东西这事他怎么研究的这么可乐香油罐大厂里牛羊肉贴前后背左腿装什么右腿装什么脑子上顶什么他怎么这胡说八道的可太有意思了因为你明明这就是城市乡上的城市就是我上来就是胡说八道我让你信当年大导问过我一遍
问题李莲你觉得哪种艺术形式特别牛逼在舞台上我学话剧的我肯定觉得话剧牛逼我老头什么平谈平舒享受我老爷子为什么平谈就是抱一撒男三弦抱一匹你就知道他是给你讲故事来的你跟着哭跟着乐平舒像是跟着这样他打上来说定场诗你就知道他是假的你听着听着你就信了
我们话剧 舞美 化妆 服装 导演 表演解决第一件事就是假定性 我得让你信你怎么跟人比 人家在台上一站你就信了你就信了你说这戏曲 我就说它程式高级在哪
我拆一小段子别老说我这期老喊口号我拆一个小段子比如说京剧三家店南齐界江山而来之在大街口尊义声列为了宾鹏亭东头一不是想马宾泽口二不是贼人把城头杨林与我来争斗因此上发配到灯州
嗯
这比布莱西特还高级江山儿来之在大家一口尊义神灵为的宾棚听从我头这叫什么介绍规定情境我谈是空的屁都没有我拿我嘴让你信就是这地儿一不是想骂宾子口而不是待人啊拔尘头自报家门介绍身份
你就是没文化的我先告诉你我是干嘛的啊我不是坏人啊然后我再介绍我怎么舍不得太爷我怎么舍不得老娘我怎么舍不得结婚邻居这近人物了这是人物自己了这是前二爷自己了表达自己的心愿尤其是娘相儿来也泪双流这就是人物嗯
这是人物自己最后眼见的红日坠落在西山后尊义声解拆把电筒什么意思眼见的红日坠落在西山后又跳出来了又介绍规定情景尊义声解拆把电筒推进剧情多牛逼两分钟说书人
角色和演员本身三为一体这是林正华导演一直在强调的三为一体你自己就是一台戏咱们曲艺也是这样丹霞 京韵 西河 梅花 老婷哪个不是这样包括咱们相声你看咱们相声就拿这个跨出宅片遥这宅子是我说出来的
对吧我说出来的我让你就活灵活现的能出现在这个眼前什么叫苏忠堂的一笔虎字什么叫米芙的这个挑衅对联我让你看见哦原来这大宅子是这样没画面没灯光雾霉说我们说一番相上推大景片上来请看这就是片眼你没有这个我说我说马三爷能内就在这儿
一个三节会我吃什么样呢吃什么样月饼吃什么样白糖椰子的南方口味椰子的我就老说这话他为什么要在这重塑因为那时候谁吃过椰子那年代您没吃过酱装袋你没吃过椰子他给你渲染椰子馅椰子的他强调逻辑重新是有原因的我加强我语言的可信性这是不是诚实
反而我们现在我们向上远远自己还有一个就是城市里面讲到的塑造我们既是角色又不是角色对尤其是向上既是角色又不是向上向上曾经有一度走过一个误区就成纯眼了纯角色纯角色您干不过话剧小品是对吧没那么多支撑你没那么多支撑因为你就是嘴你就是语言是那向上的城市是什么
就是跳进跳出以假当真我当年 16 岁决定是继续学相声还是继续学话剧的时候我选择了继续学话剧我没有决定过我决定很对因为他帮助了我后来的相声表演但是我们老师何炳珠先生那时候就说了一句话他说李林你必须要做一个抉择我 16 岁的时候跟一个 16 岁的孩子说你必须要做一个选择你到底是学话剧还是学相声我说先生这俩我都喜欢我都想学他说不行
他说这两个东西都好最后是殊途同归但是这两个东西的进入法门不一样没错相声是要跳出的是的见离的是的就这个呀对您等会儿吧
其实你到演话剧演到高明的程度这些东西都是值钱的对是但你得先有那个过程对对对话剧是不是话剧一开始的训练是我得进入两叉他两叉他打架对他打架最后学完就是这个也不像那个那个也不像那个所以你看很多线上演员演戏我为什么说于谦老师好演员冯巩老师好演员范伟范伟好演员包括你们师爷对耀文先生好演员对吧你再往前说你们老祖老侯爷嗯
好演员马记先生好演员为什么
他是能掰开你看范伟 我说范伟演戏太好了但是范伟自己有一次我看他《鲁豫有约》采访他就说他说其实我觉得我自己不太适合说相声他说相声给了我很多技术上的那种帮助但是我其实还是喜欢躲在角色后的说话他说我的性格不太适合说相声对吧但是你看我就说好的相声演员他是能掰开的就怕演什么都是
爸 我跟您说这事真不能为什么呢 完了斗 完了他老想给你量着他老想给你翻包是有一年我这个拍戏那戏我就别说了反正有几个以前是话剧演员后来成了著名的小品演员后来有一次不是 话剧演员改相也挺难的挺难的 挺难的那不好拍但是你看我插一句前年春晚 北京开春晚还是
何冰老师和那个韩东生韩东生太好了我就发了我就发一朋友圈我给我给相声有个流口饭吧太好了但为什么何冰就爱相声而且他跟韩东都是北京人从小听着相声长大的那何冰哥介绍我讲话我小时候最崇拜就是双大这个这个
叫双打学生三好学生在我这都不好双打学生好双打是就是能打架能打球这就是北京娃娃对你看他那个北京南院那就是相声技巧现在哥们也叫有车有房你听这口风有车有房你什么时候有车有房了车是公司的车房是我爸的房他就不就是相声吗他就是相声的语言节奏我爱我家嗯
梁佐你看这头四十几那就是活呀那就是活呀对吧你看尤其是丹丹姐那包给你翻的绝不掉地上爸呗你听这劲你听这出来你能给我十块钱我买个早我买个晚餐吗十块钱是可以给的但是你说十块钱能吃什么
不是我不给你你这不就相声吗文雄有老师不是我不给你多好啊我们现在的话剧演员还会多少别说话剧演员我们现在相声演员会多少对吧一个活一个电话应该一个活一个电话做不到没问题互联网时代嘛节奏快八个活一个电话我也能接受八个活一个电话能不能这八个电话这一个电话就八种状态咱别太一样咯咱行不行
对吧该进人物的时候咱是不是稍微进点人物现在咱这现象上是一点人物都不进了就是斗贫就是说不行啊我倒不是说像咱们老前辈们那么
好听的说叫精益求精不好听的说您觉得死纲死口是诚实化吗诚实化你别看我死活不是死纲死口但是我推崇死纲死口为什么基础保障对你如果说不到 80 分到 90 分是是死纲死口能保证你到 60 分是是是是
我自己非常清楚我的毛病你比如我打吉他说的人特别懂胡建彪要求颜如晶是逐字稿必须写出来然后有一天我跟胡建彪说胡建彪兄我努力一下我写个逐字稿你不用了
我说为什么我不用就是你写了组织稿你上台讲的也不一样啊因为我是那种很感性的我到了以后就是用咱们的话我使法就变了我使法一旦变了我刚口一定变但是我推崇思考思考你比如有的火尤其是传统的一头尘的大平根火必须思考思考嗯
因为你不死刚死口他绝不想或者咱都不说想想是高要求了年子拴不住啊观众坐不住啊走了这就跟话剧一样有了地方您可以洗的海水核心唱段就是京剧叫核心唱段就是这个歌剧叫永叹调咱这话剧就是中心的这就是戏壶啊戏壶绝不能不能水着锅子蹦呱吊字吃个螺丝完了嗯
真是我就觉得茶馆这东西到了核心的地方连个嗯啊都不能错老舍先生当年有一句很极端的话当然这个是出于时代背景老舍先生说动过一字难倒女成当然这个是有时代背景咱不方便在节目说但是他为什么这么说你比如我们团我话剧我还是当学生时候演过那曲剧的我演过张少荣老师最后一段七分半的
中心长短就唱这王立发唱这老玉台这一辈子白花花的纸钱四处捞凄凉凉的茶馆静悄悄
他能错吗他错一个输了他不是输了他骂街了然后他开始从
他回忆到了他年轻点戏曲的城市我能穿越我从六十多岁穿到我十七八刚掌柜的时候茶馆里人来人往多闷热脑袋里跟懂茶路上的大同乎
后头一大段我就不唱了他说你得想想一个问题
我在我们团队还是小孩唱不了当家我喜欢我 13 年辞职现在是 24 年我辞职 11 年了我还记得这么辞职死缸死口必须死缸死口现在有好多人说我们这就是跟官方聊天官方交流
你聊天是不是瞎聊天你比如今天咱哥咱聊天它是没个主题但是我得有东西往外掏啊言之有物对啊我得有东西往外掏啊对吧我跟你聊我跑到玲珑塔门人部我说我觉得最近这个八一战争啊它不挨着啊它不挨着啊阅播时刻我这点特别佩服他你听他这个
詹雄心那 200 多句那是我在某音频平台上常年收藏反复学习我问过外部我们去年首届全国青年经济大会我们俩去做解读嘉宾你肯定吗花莲组肯定的锁鼓龙我说我说这个
我说您这段死虎龙当年啊这已经是可以说是经典了我说您当年是怎么想的这个他说弟弟我告诉你啊我约伯师他那劲儿啊先得这个人京剧把斩雄信已经说到极致了我就不能在斩雄信上瞎功夫了因为我干不过人家我就得来这亲雄哭雄信我怎么怀念善雄信
从这个《路流天堂线》《八雷二十弦庄》一直到这个《战雄信索罗》他说咱得会躲因为你怎么唱你也唱不过他他那儿好你怎么唱你唱不你干不过他对吧文武乐一块上好家伙你要听康万生唱顶头都快给你唱炸了是是他说咱就得躲开人家的经典嗯
他没使劲的地儿咱使劲我说这是干明白了是是是这是干明白了巧巧你不都熟吗索武龙你听书的索武龙你肯定熟啊我哭熊信你可不熟吧对我说这是我师哥厉害的地方但是又说回来
咱们都不要说像王岳博同志那么用功王岳博同志是真用功啊人家肚腩也宽上就是苏州平台讲奶水族你看给我师父催了这奶水族不是我胡说八道这是高博文老师教我的高博文你不知道我这回我到国家大学院我请高老师我就是我我要求高老师请我去看了一场
上海平坛团的平坛专场有几段有一段他们江南的书咱们北派的倒没有叫神弹子要这么一段然后白蛇传公堂这咱们北派的倒活里也没有单一路然后啼笑姻缘打麻将
咱们北派活着也没有我们曲剧团看家戏杨提洛提校音乐是其中我愣不知道这段我对提校音乐我说你就是把张汉水救活了张汉水自己都没编出过这段来你知道吧就跟咱这大西乡似的刘宝泉先生讲话你就是让王师傅再生他也没我这段这里还有大烟枪的事呢对吧最后高博老师说了一段
叫陈圆圆点说书这是他们南派的一个活说的是谁呢柳敬廷咱们评书的主持人去给吴三桂说书就这么个情节高伯诺两牙宝小姐一块铜啊这网友然后呢后来我完事以后因为他们叫双档就是两个人唱三个人叫三档
他跟我的一个好朋友跟我虽然谈不到叫陆锦花唱历调的很漂亮的一个姑娘他们俩上下手长双当我完了事以后我给高文老师发了个微信我说高老师虽然在语言上我们有一些距离甚至说是障碍了但是作为一个从业者我听完您那本书我就能区别出来什么叫大说书先生什么叫说书家什么叫说书的什么叫漂友嗯
就是高博文往台上一坐小扇门一拿他可是他本宫不是唱洋调的平潭的洋调杨振雄先生的师父是于振飞先生那被誉为叫平潭界的于振飞但是你看他把余调画到他的身上高博文本来就帅
身上一袭蓝色的大褂我也不知道他们这个男派怎么弄的什么时候大褂都条白裤子特别损的你知道吧不像咱们这灯空子都是这个深色系黑的蓝的但是这是白袜子白袜子他们都是白裤子就跟你这穿差不多但是又不是三战一生的你知道吧
我们这没带任何广广告费出租一下但是你就觉得什么叫潇洒在台上什么叫自如后来有一次我问高老师我说高老师我说您为什么这么好他师父叫饶杰臣上海平台团的一个唱的好写的也好他们家
就是把杆活 户心口的活是 Z 组打 珍珠塔南派的戏剧 洋剧 乐剧都演这戏 Z 组打他们家这个珍珠塔跟别人还真不一样因为我爱听平台我听过很多版本的珍珠塔他们家里不一样高伯文老师就说我当年跟师傅跑码头啊人多的地方怎么演啊人少的地方怎么演啊大城市大码头怎么演啊乡间的码头怎么演啊
奶水要足啊孩子其实就是咱说都哪有宽州建平厂里多呀而且师傅给把厂啊你看南北方的大家他是一样的但是我又说回来二位贤弟我是个北京人我为什么喜欢听平台因为有爸爸家门我上大学的时候我当时何平珠老师就跟我说你既然到南京艺术圈去读书
西句 洋句 苏句 昆曲 平坦你都要听就用咱北京话说不知道以后哪片云它有余所以人家张永熙先生才有块活叫南谈北闲你没有 你就是没有咱先生都说这话许你不用 不许你不会或者说这个要求有点高咱换句话说就是许你不用 不许你不知道
对对吗对你说我真是说我以前有一次说句话但是我觉得他这话现在是对是对但是估计失灵的年头比较多了就是说反正我到北京的园子里头认识我的是干这个的我认识的是干这个的但是他说现在我也去认识我的是挺多的我基本都不认识对吧我觉得我师哥这话说的是对的这就是我说的那句话你看他这句话又回到咱们前头主题人人都能说五分钟相声
你就不是干这个的贺翔那人说一句话给我乐坏了就是他那个活力那个如果有一天他们也有失诚关系和知识服装的话脱口秀就走向没落了就完了对吧但是我觉得他有一个辩证的想法我觉得好的在哪需要刚才咱们聊到了一个甭管是李旦还是包括像史妍
王子涵他们其实都在出各种的脱口秀教材或者说辅导书类的东西是必要有人在做这个工作而且另外比如说像五分钟脱口秀这种所谓的营销话术所谓的流话术他也要说其实我现在挺支持一个东西叫开放麦我挺支持这个东西就是这给
没有上台机会的人一个上台的机会给有一些憧憬的人也知道你到底是不是干这个是对吧因为我忘了前两年我看美剧叫什么了就是一个女脱口秀演员然后那戏出了了不起的曼瑟夫人对我觉得脱口秀这个东西它离不开几个主题它其实跟戏剧的主题是一样的脱口秀永远离不开这个东西叫爱情与死亡但是我们上学的时候老师说的很明白我说你们能不能播我先说
爱情和死亡一定要涉及到几个主题但是很敏感的任何时代都是士气为洪水猛兽的就是性谋杀与争执我觉得我今天说了这么多相声演员的不足但是我没有诋毁一句相声因为我爱相声我爱北京曲剧我爱老北京人艺的话剧相声的伟大在于两百年
都没有把这个艺术形式干掉它一定是有生存的道理的它躲过了战乱躲过了重大的政治风波躲过了各种天灾人祸包括最近的疫情对吧它都没死它一定是有道理的我们新的艺术形式其实要像老的艺术形式学习的是生存的智慧那哪种艺术形式说脱口秀活了说我要这样学习我想想我怎么活这不可能的
那是要你脱口秀演员从业者我不是说让你学现实技巧但是我觉得学现实技巧一定对脱口秀有帮助你是要学习现实这一百多年将近两百年的生存智慧我现在特别反感一点脱口秀演员一说到现实上就是无比之看不起至少在这方面上两个行业做到了互通有无互相来往互相骂娘因为我就有一年我就是 Gogman 的时候
我陪着他们七个脱口秀演员在那热场请了一帮也不知道从哪弄来的年子前头六个上去真是怎么上去怎么下来一包是没有他们节目组人听不住说林哥你上吧你把场子踢开我就上去了效果很好后来有一个现在的著名的脱口秀演员是谁我就别说了下来问我说哥你怎么让他们热的我说全是相声的机器好
我后面可以是我脱口秀的内容比如我那天的主题叫诗与正有很多从外国留学回来的不会好好说中国话 风教学 两掺和我说的是这主题但我前头用的开门包全是线上的开门包我说你们脱口秀有没有怎么上去怎么下来的时候比如像今天这样他们说经常玩线上演员可以做到一点一包没有 只有那种罐上鼓掌我试不成我背一罐我试不成我留一个
这是生存智慧起码观众觉得哎呀好不好不知道挺卖力气有力气挺有技术嗓子不错我第一次去天津演出的时候说一下吓死我了东橘子体育馆四万人我陪曹安静办专长我说老曹我说我这没底啊没事你就把你那能喊死驴的嗓子亮出来天津观众听卖力气真的假的你听我没错我听没毛病
我上次就唱了一段《一肩娇儿泪满塞》我就明显看着一大妈一肩娇儿啊泪满塞我这腔也脱了把那大妈我再听听她又坐下了睁开眼了她又睁开眼了我第一次我跟你说我演话剧这么多年在台上
我没紧张过我第一次对舞台发生了恐惧感是向上式舞台我第一次在北展陪曹云金演从业十周年
没差那个台子大 2700 人没二楼啊我说这要是演话剧我没事啊错了反正丢人不是哥们儿一人啊一台赔榜了呢这相上不行啊那么大剧场就搁一桌子我这俩人我就站那说还是斗根还是斗根崩坏掉字全是我的我问题是我前头接的不是相上演的我接的马不理啊
就曹云青把马不离请来给他热场这我怎么接你说我活接活好接我接大老黑我怎么接跟接二人传差不多我去我这我这马不离一上来就全场就废了是啊那哪接都不你都得愣接啊
你就得愣接啊而且咱这个咱当然有一个就是咱内行人知道就是接火不接泥了对但是不能太火不能接太火还没关系不是他主要是就是马布里来给曹元钦帮忙问题两人还鸡同鸭鸡同鸭讲一个说中国话一个说外国话中间还得有一翻译跟奥勒壮合圈两根似的哎呦这太可乐了这个然后我接马布里但是我就说这就是向上舞台对我的锻炼嗯
我有了这碗酒垫底什么药我得喝得下去是是是我在话剧舞台上你出多大娄子我就老开玩笑二道景片子下来了我都能拿包子给它圆回来为什么像是演员就是我媳妇老说我这个因为我媳妇是个纯话剧演员她老说我这个你们这就有这毛病话老不能撂地
我说因为这个行业训练的就是你这个你就不能掉地换了掉地就死了你就完了你就输了对吗我就老说你听老侯爷留那麦玛那宝瑞先生都快笑场了还得接因为斗爷给我讲过你们知道这活是怎么录的吗就麦玛这活是怎么录的这是斗爷亲自给我讲的因为录这场活的时候斗爷就是那时候小孩北京市取权学员村众
是老侯爷在后台闲得无聊哎呦老我好久没使卖马了谁有这个呀高华山先生哎这我行我来这个吧我来王老海那不行啊两户逆方的谁来呀刘伯瑞先生要不我来这老哥仨连碰都没碰老侯爷直接就给二位蹬上台了就是现烫出来的这火所以你仔细听现在那缸头
刘烨那刚好你等我一会可还行你这不是人话刘烨这不是人话但是刘烨就是我不能输我不能输你这就是咱们的爷伴的祖宗辈的就他们的能耐你这个对吧你想我说我最锻炼我的我在话剧舞台上待了这么多年但我说最锻炼我的是从
08 年到 13 年我说像上这几年一年 365 天我得有 300 天在剧场里其中得有 250 场以上不是演话剧不是唱剧剧是说像上最小的园子那时候微博之眼 35 个人到 50 个人的场子最大的到展览馆剧场 2700 人的园子我们满座那时候是 800 人的园子是常态而且那时候你想我给曹云金能到二
我得伺候角儿角儿就是不合适我就得干一个小时二十分钟角儿说找底下先往吃饭去我五分钟就得下来你这个可太恋人了这个太恋人了我老说这底角儿有时候相对还好干就这噎场的这倒二是最不好干的所以我为什么说我对高鸾的评价还是不错的而且我就说你刚才问我死口推崇高峰
我就老说高老师的火可能外行听没意思反正我每回听我乐够呛就是他这凉活的又够怂您知道他最近开单口的打灯谜了吗我很好奇对春吧我是前两天听不是前两天了半年前了我在恒天拍戏的时候我听了一个他跟
郭娟还有蓝萍那个斑马褂在天津那头坐下来我不是说外行要看这肯定骂街什么玩意我是在宾馆已经乐的都不行了我说哎呦我说这得怎么挽回磨坟的这得怎么圆你包括你刚才说死方思考咱再说回来于乔老师醉酒板分和问那就是妈鸡肉鸡对对对
从哪开始唱从设宴开始唱哪有设宴呀这活你怎么从别摇开始唱呢从别摇开始唱说不过郭德老师你看最后我要再跟你来这个但是你看他一张嘴对学人归做事太短暂他太辞职了到这他还是对他只要张嘴他就对肌肉技艺对咱再说一戏曲界的名家预剧界的马金凤
马经浩先生晚年的时候活一百走的晚年的时候动过一次大手术全麻醒了之后儿女都不认识了妈呀那是谁呀妈那是干啥的我长喜了能回上上木格英寡帅妈呀那妈木格英寡帅的刺背背吧儿女都不认识木格英寡帅从第一场开始背一直背到完你这个还是说马三爷吗
嘴里使一块火 手里写着菜单他不死刚死口 行我现在我就说你给我扔到现实舞台上去我已经快 10 年不说现实了 13 年到现在快 10 年不说现实了你现在让我恢复一个月我觉得我能比现在市面上 80%的演员都干的好因为我知道年子要什么你得有功夫我说郭老师最迷我的是什么
就是这条无人科技的桑吧我承认郭老师唱戏确实是有他以前学习的艺术门类的味道但是你也不得不否认痕迹对痕迹就是我说的就是不能招他们对吧就是但是你不得不承认他会的真多是而且他真的是我也没败人家我们按说排班是一班都是名字的但问题是我真的是受他影响很大嗯嗯嗯
我以前小时候学唱太平歌词我也觉得不好听他改不改吧是挺好听的对吧就是没有一种形式就是说我的坚持是为了让观众恶心就没有这么一种形式吧哪种艺术形式也是希望让大家喜欢吧你比如又说到脱口秀对不起我车过来后来就说我特别喜欢王勉他们有一次问我说你为什么喜欢王勉我说就是因为他能唱我说我就就有一东西我服
就是这溜口哲就是这赶板堕字这我服他能把一段话他都合着押韵他能唱出来他有包袱他有节奏他有表演我说这就比一般脱口秀演员强你还别跟我抬杠你说他放下吉他他不会用他就不会说脱口秀了人家能把这当成包袱用这就厉害这就牛你说现在这些个
市面上火头有点我觉得小鹿一直在做一点你看他有的时候他的火里会加点小罐就有一次他说一个什么化妆的一火你们记得吗然后说我先这么化打什么隔离用什么这个然后他自己则缝了一句什么女性脱口秀化妆罐口他好像有这么个包袱有印象他好像有这么个包袱你包括前两天是复航吧你们到时候看看就是那个
喝酒那里的他有一个小罐很小的一罐但是我觉得就得有这个为什么有这个不是说我要脱口秀那个童话与相声不是语言艺术一定得有这个因为我最早问过一人我不知道你们知道不知道叫古大白话古大老师我们都几把说的时候认识了有一年我特别不解释我给古大老师发微信我说古大老师我说外国脱口秀演员也不重视表演吗只重视文本吗
古大说那你可能是被迷惑了用史言说我那话你看点好的吧对因为你知道最早我在搜狐的时候我们扒过很多外国的节目我以前是看 Conan 手 Iron 手周六夜现场我是看这个的这就我有一次我跟我一个业内的好朋友你们应该知道叫金世嘉他跟我是非常好的朋友后来有一天我问他说我说对不起但是我说我对得起你你《卖金公寓》我都看了我说那是因为我上大学懒
这跟你上大学懒有什么关系我说就是因为我上大学的时候懒得看六人行懒得看老友记所以被你们骗了一波说事率对吧你包括有我跟金正加为什么关系那么好有一年我们在青岛拍戏叫《魔轮》
何顺东 李迅如 金人家我还有一小妹妹现在叫葛西月以前叫葛天天就是那个姓盖啊就是叫天天盖有天金人家在车上问我李林我问你个问题我说啥问题古代美女配英雄有什么好的家务吗我坐在这破家二十八上我想想我想我说没有他说何出此言我说我给你背段词啊
绿出配石崇红服配李静明姬配汉底西施配吴王于姬配项羽自稳在红罗帐这都是清国清城的眉毛女红妆啊他们哪个又有下场他跟我说你这什么他妈玩玩意儿我说白派精大骨没听过吗你说你能找着女朋友吗我说什么意思谁他妈天天跟你在家聊精运大骨
他说没办法我是干这个的死缸死口死缸死口到这就好使我们做节目赵正强老师那还活着河北台中华十字小小会谁骑什么咱们从小听书能不知道谁骑什么吗狄卢房主什么叫万里烟云兽什么叫忽雷暴咱一说赵正强老师
那个孩子啊我说赵老师你是卖瓷器的吧我说怎么讲还一套一套的他吃这个他认这个那个年代过来的老路你想赵忠祥你们知道小时候练基本功他拿什么脸精运大谷八爱我到林站我在工作室第一天那时候跟我一块玩的现在呢都是玩的比如黄成正我的好朋友
他很喜欢我跟黄成正你就灵啊搂着我肩膀行工作室李林啊新来的你们就记住一点啊所有人台词跟他选我说您这不是给我树敌吗我到一个新地儿我出来炸灶您给我说这那就有渣滋不服的他打我们为什么要跟他学他会唱单弦他会唱京韵他会唱曲剧你们记住了唱的清楚一定说的清楚嗯嗯
全部逼住了全部说话了那人家怎么可能信你呢人家是学话剧的人家也没学过玩意儿啊那就抬上剑你多熬牙结局的词到我这我也能给你铺平垫稳的我给你烫过去因为练的就是这个呀所以我就说这是相声对我话剧的帮助但话剧对相声的帮助是什么
下期再聊吧留一小扣子你们别看这期啊整个录了这么长但是我们俩特清晨是你们找了一画楼啊挺好挺好挺好学习这就跟刚才讲到老侯爷他们三位老三位那卖马的一样的其实咱们本身这期完全没良了
没了就是逮哪聊哪但是就这么就顺着下来了一个是这是咱们的能耐一个是我们俩也想歇会再一个是李灵哥这个
所以太碎了有这东西都有就肚腩宽着不能不能咱就留好了好几个扣咱们关于话剧的咱把这扣给圆上对好不好那今儿就这样了天儿不早了人也不少了节不较了沟也不有了我们的录制正式开始好
您那句跟我们这是另外一个我们叫今天就这么知就这么知了那就用我们三妹作为一句台词就是再见行吧下期再见拜拜
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