112.喜剧之王单口季和Ta的朋友们：群星璀璨的脱口秀综艺“南北朝”
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漫谈相声 饭谈喜剧 笑谈生活我们有得聊 您无聊的时候可以跟我们一起聊一聊欢迎光临 玲珑卡门市部我是主播星马豪我是主播村长

因为我平时也是刷短视频看到富豪我以为是一个类似于喜欢哗众取宠风格的那种那种演员大洋道但是呢到了这个节目中尤其是假粉丝街机那一期能看到他对人物的雕琢极其细致单口相声或者说相声的表达是单向输出哎

当口喜剧是一种类似于演讲的表达是要跟现场的人产生交流的刘洋其实在

单口记里头已经比洗液要简单很多就是刘洋的人设我觉得并不是一个内容创作者他是一个内容供应商你看他在洗液的时候是好几波他都能根据你的特质你的口风去创作相应的内容

但是曼谭兄弟做了更好的一个事他在把这个缝给你塞上的同时他加一层逻辑的底色我就说中国这个吃逻辑这个东西我说这是中国人骨子流淌的

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Hello 大家好这里是新的一期玲珑塔门时部我是主播星马豪我是主播村长今天呢我们邀请到两位返场嘉宾一位呢是青年喜剧编剧月子大家好我是月子玲珑塔门时部观众大家好另外一位呢是这个青年喜剧评论家家谈不上他都成家了小虾同志大师大师穿的跟超级玛丽似的你看

一个一个普通的影情剧情中庭人中庭咱这咱今天啊咱了这个两档这个

脱口秀南北朝的综艺南北朝一个是喜剧之王单口记一个是脱口秀和他的朋友们截止到咱们录的时候反正这个单口记已经是 97 了脱友是 87

差不多吧反正就说明他们是前后然后今天我们四个凑一会儿了我们好好的给他们家门家门就是指导家门的意思训训他们别见彻底咱太得罪人了训训他们让他们训训咱们让他们闻闻相声界的恶臭对

让你们看看你们的未来因为咱得接着我们阎老哥第一期那话说等你们把这师承了服装什么都算了你们这行业就完了行还是喜人那回事咱四位聊聊吧咱从哪聊呢从哪聊呢这有头吗

我觉得还不知道没腿因为我们也没太定量了但是先说啊两档综艺做了将近 27 它又分上下集每集又有将近两三个钟头咱不可能所有东西都聊到您错了是这个海选的时候拖有啊 177867 个小时嗯

光是下三个半小时真看不过来那这样吧那个视频版的朋友您能看见我们这桌上搁了一香蕉就说明啊我们把这个至少先把这洗单呢这个冠军预测先放出来这搁一香蕉喂猴的那行啊那咱就从致敬的这开始聊从这香蕉开始马蹄香蕉领长领开锣好

零长泪脱口秀富豪富豪富豪聊聊富豪好像已经讲了几个段子了 passion 一个 passion 假粉丝街机喝酒那个喝酒吃火对吃火吐火就这仨吧就这仨就这仨还有什么吗没了好像是没有没有了还有一个好像还有一个

好像还有一个我印象是就是在这个假粉丝阶级和这个拍审中间还有应该是四个我印象因为我们发好像已经发了仨了被禁了几个看什么平台有的是全失有的是全失您看我们发的这几个 reaction 就能看出了其实就是我跟星马的一致的反应都是

比不了干不过紧接着就是理解了为什么大家说对于富航的线下那么屈指若鹜那么去抢他的票还抢不到真真是说他火是有理由的因为富航在网上火都是他的那个

抖音卡跟互动但是通过这几期确实人家正活也很好人正经去说的那个段子也很完整桥段的环节设置也很精巧小虾感觉怎么样因为我平时也是刷短视频看到富航我以为是一个

类似于喜欢哗众取宠风格的那种演员但是到了这个节目中尤其是假粉丝街机那一期能看到他对人物的雕琢极其细致就是很让我诧异的一点在于他能用

一种愤怒的情绪表达不同的人物形象粉丝的那种正向的着急的愤怒以及自己关于即将失去一份钱的那种愤怒还有作为对于不知道地铁票要 25 块钱的那种疑惑的愤怒就一种愤怒能演出三种层次来

明白了你想说的就是他们能把这一公劲使出不同的就是这种你说它是天然的或者说线下磨出来的也好就是这种是其实是一种非常高级的表演技巧对就他已经能够完全脱离了一种表达的那种那种情绪当别人还在就文本去纠结的时候他已经能在技巧上做出层次感这种是很难得的

是啊是丰富的舞台经验对对对去磨出来而且从你能看到他的一些那种线下的互动也好什么也好那都是线挂嗯对对对瞬间的脑子很快而且我猜啊他能放到线上来的很大一部分肯定是源自于他线下的这种专场啊演出啊什么也有一部分灵感应该是从他的那种互动嗯那种那个线挂里面留下来的对嗯

验证了不错的这块我能拿下来尤其放在节目上他能火他能响应该是有而且我就觉得他一些段子比如说比较让我拿人的就拿住我的比如说他模仿那种大爷他那种模仿大爷的那种基本都是很拿住我的就那个我觉得也是对于

大爷的那种北京的大爷的那种人物的刻画那种特点的抓的他还是很聪明就是任何一个人物他会抓重点包括我觉得他每一个段子刚才说的那个巧妙的点就是他还是有一些设置包括我们看的第一个那个拍摄就是他在一个

非常欢快的这种狂欢的场景下的他那个非常可以说有点这种负向情绪的那个内核啊还真的不是其他的那种喜剧单口喜剧演员具备的其他那种单口喜剧的是一种嗯

吐槽是一种小情绪的宣泄但他那个是更宏大一点的我个人感觉我个人感觉是那种感觉说到宏大当时是那个段子他那个学从猴儿

慢慢三步走到人的时候法参那个当然他那个镜头拍的也好就是给了一个较为远景的感觉整个舞台都亮起来了对对对就这我要说一点富航给自己人设当然不一定是他自己要做的是他这个人设特别好他是一个 BA 保安他是一个相对基层的工作人员

把自己的位置放的极其卑微很容易让观众产生这种优越感这种反差感有一种去甚至可以说是去宠爱他的这种感觉但是发现这么一个人设去开始讨论讨论人类进化的这么一种宏大的视角的时候就会发现这个原因瞬间就高大起来了就是那种感觉给人的

都不能说是快乐是进入一种狂欢的那种情绪而且他的说教感就很弱对他不会让人感觉会有很重的说教感因为他那个段子最后还是归到自己的说那个什么样的能成为人呢会使用火还是说的他自己又把自己放得那么卑微了对这就让观众产生非常大的那种狂欢的荣誉感优越感这个就是很完整的一种情绪变化这是非常高级的嗯

我们在瑞他的那个节目的时候其实我跟小马我们俩也在聊嘛就是说大家现在大家看到的富豪更多的是在呃

惊叹于它的爆炸性的能量它的那种极其夸张的表演方法但是我们一定不能忽略的是它的文本结构的精巧设计它就拿刚才说的那个从后变成人它的那一番一番的前面怎么去铺垫那个

知道这里什么什么的都知道他的门道他反复出现了三四次他的门道有多深对他就是一番一番把整个他观众的情绪全都拱起来之后用一个从猴到人之间的差别就是能不能正确使用火他一下把就是前头堆的那些火药一下全都点燃了又形成了一个其实我的个人体感是从一个

思维认知层面的一次爆破不是说纯是堆包袱堆梗的那种状态了然后结尾又圈到猴和人这些又圈到他自己身上他这一定是有非常精妙的设计要我说就是这些包括一会可能聊到的刘洋包括富豪就是他们的本子已经讲了

对

把复航的那个重纲的那个就重复那句话搁到项上里头他还脚笔的出击这是这种但是呢他已经有意识的说我这个本子要有一些结构我要一些设计但我觉得这是脱口秀现在已经这么多新人已经去抢这个这个鸿海的这种市场的情况下已经开始卷这个这是一好事给月子提

因为你平时也要写东西你比如说像富航这种个人标签也好叫个人的这种形象极其鲜明且特殊的在舞台上的刚才讲这种能量场有特别强的这种人好写他人设怎么讲脱离他这个人设或者说从他这个人设能写出什么不一样的东西来你想比如说咱讲袁文鹏

大家一想他那个形象他演什么他都是云这是一个我认为从创编的角度上一定要去突破的一个点对对

我特别认同您刚才说的那个什么演员演什么就是什么就是云鹏一演就是云鹏就富航的段子在我看来富航的段子只有他自己能写对我觉得我觉得是这样就是你看到之后肯定不会萌生我得给富航弄一本子不会有这种感觉的是吧不会而且富航那些我也写不出来我说实在话而且富航的那种就是我觉得也是

就是他第一个 passion 是他对世界的认知是的是他对他这些年成长经历他有一认知他归纳出来的东西是的他有是他的那种价值观在里头所以我觉得他那个好而且你说富航这种演员他能出来

是别人还模仿不了对你说这个喜剧喜剧新人这个确实是可以给喜剧新人去提个醒就是说你们看他火了我去模仿他准死对你来不了他那个是不太行嗯

这跟他的形象啊对跟他的这个职业经历啊就是一路走来的这种感觉对啊都有关系他也是逐渐在积累的是的他在他在上这个综艺之前上了上了这个综艺的时候观众就已经是预期到的他是这个路子那他肯定会更好一点了

他之前还有一档综艺叫认真的嘎嘎们他还是那个综艺第一个出来的选手哦但是他后来在喜丹的自己录的时候就说这是我第一个综艺节目看来这第一个就是他那个节目我推荐大家可以去看看那个节目选角是非常之出色的那里面的演员包括但不限于酷酷的腾天放小万管悦嘎嘎们锤锤锤达丽莎马旭东哦

张哲华都是那档节目出来的人好像还有一个即将来到咱们节目的嘉宾这位叫梁燕曾对小梁小梁在里面对所以说我的一个是什么意思呢就是

我觉得脱口秀我为什么对脱口秀保持一种比较尊重且有点敬重就是感觉我们真是不是一个行业虽然都叫新喜剧但是我比较认可的是脱口秀就是个人的舞台个人的艺术导演作品对 他只需要在台上扮演他自己就可以而且《复航》这一季我感觉给人们最大的一种感觉就是反差感他扮演的是

观众里的那个自己观众想看的那个想看的自己但是从综艺节目的一些切片我们能了解他其实私下是一个非常安静的有内涵的而且非常冷静的冷静的这么一个人我觉得从这个传播视角和这个综艺节目上面来看我觉得这也是他成功的一个原因那你说比如说这是一个单口喜剧演员我们说观众都是想看一个

心目中的这个人我不知道比如说美国外国的那种单口喜剧他能靠这个吃一辈子吗他的什么能吃就是他靠他只要摸准卖了观众是想看到这样的我去表达我对世间万物的看法他能靠这个去吃一辈子吗可以

可以而且看国外的几档特别优秀的那个就是最近有一个新的人叫 Matt Reeve 他是一个白人的特别主演他的自己的风格就是他特别喜欢冒犯观众但是他冒犯观众的内核是他其实是一个特别有大爱的人就是他的内心是我知道我让你们都知道我这个人设就是一个特别 peace 的人所以是你们冒犯冒犯我就无关系就是观众会知道这是一个安全区域他

他最后总会把人们拉到他那个安全区域中来他 Love and Peace 那个东西然后 Steve Harvey 然后 Kevin Hart 就是那个黑人小个子模仿他 Kevin Hart 我觉得他也是一个特别颠的脱口秀脱口秀演员他就是那一个路子

模仿那个他就是他的那个说白话他的段子有一点下三路凯特哈尔如果类比到中国喜剧界的话可以大家想想宋小宝宋小宝是吧有点那感觉对相声界的张鹤伦比他简严云达

像闫云达可能能说宗海是吧对可能也没有那么拿了吧好好好但就后头这几个确实有点压住其实有一点像脱过秀大会第二季的那位冠军但是咱们不能提他的名字 OKOK

电狂感电狂感就是个疯子他是学相声是特别好的他学相声特别好他学相声也有这个对口相声但是他自己他的文本也是很好的就是我感觉还真是我观察国内和国外的这个单口喜剧演员就是国外的还真是都是演的为主他强调文本性吧可能不是那么的重要他们就是有几个路子比如说宗教啦呃

国别了口音了那几个东西照着那么写其实他们都有一个大概的路子因为什么因为我跟你说这就是因为国外这些普遍都能达到一个及格线他表演都能达到一个及格线现在确实还是

还是软国内的这些还是软那怎么办呢我们先从文本上我先弄一个保坑的包袱先让这个活保住人对他还没到这人保活的时候当然这个不分孰是孰非都是只不过可能海外的他的整个表演形式的发展历程就是这样对吧不同人我觉得是一个

一个表演行业成熟的表现是对吧要归出一些理论性的一些技法和一些我们讲说结构也好包括追求的方向对总要咱们又讲说有一些基本的东西之外之后你才能出来一些艺术化的创作对吧无非就是一个可能一个比较范式的风格还是一个比较个人的个人的风格对吧这是这是

而且也绝对没有说孰优孰劣就是可能外国那些没出来的脱口秀演员咱根本都看不着咱看的也是人家拔尖的那几个所以说也不存在说好的就一定是外国那样的但是中间提到了一个点就是关于表演这件事因为咱们之前也讨论过脱口秀演员

到底是不是把真实的自己放在台上这件事对吧其实我觉得富航是一个非常好的一个例子好多朋友私底下跟我说你看富航他就是个纯是一个舞台上的疯子都说他台下怎么怎么我说对如果他台下还是个疯子的话那这个人就是个疯

但是我们看到他台下的这个样子或者其实你从段子里都能听出来他那个法餐 图火那期他堆了多少文字性的内容他那个小罐使得多顺滑中英文切换他很多设计他脑子里东西非常多那种极致的冷静所造就的极致的疯狂对 而且又说回第一个 Passion 的那个作品其实能从他的那种特别爆炸的状态里

能够感受到一种他内心他应该是比较我们就是不能叫压抑吧就我刚才说的他还是有点那个他有痛苦是啊咱聊了一个我们认为的单口记冠军人选之一吧这个再聊另外一个谁也是半年内参加了两档喜剧综艺你说这好像是俩人这个先把

冠军人选我说冠军人选这位是我听见你要说谁刘洋啊因为那已经四强嘛是吧目前四强四强没有另外一位你知道吧那不是不能提名的那得放后头说咱聊聊刘洋的表现呗感觉怎么样小瞎觉得嗯

刘洋的活还不少刘洋的节目最近一期我看他是吐槽网友们挖掘他曾经的自己说的还是不错的但是可能是人们对于刘洋就比较熟了这就是一个比如说出名的演员他终究会遇上的一个困境他无法战胜曾经巅峰的自己

而且曾经的巅峰的自己身边有王建华呀有这个宋天朔呀现在兴丹影之显得就相对没有那么的出彩但这个没有那么出彩跟他自己甚至没有关系

就是因为他这个说的段子其实是不错的但是呢就显得冷清了一些都不是不好就显得冷清了一些总给人一种感觉哦此时要是有王建华在身边会不会更好呢有宋天硕在旁边会不会更好呢有宇文秋实哎呀我好想念宇文秋实啊就神就走了嗯

这就是同时参加两个综艺的这么一种相对的弊端但这个事跟刘洋本身那是离得近对你说的是对但这个事跟刘洋本身甚至又没有关系但是这又是刘洋自己先天自带的流量的一大波一大波来源所以我觉得这个在客观上起码影响了他段子本身的这个传播度和观感嗯

那么说回刘洋本身我觉得他有一点受到富豪的影响了这个事是他自己也承认的他经常拿自己跟富豪去比较所以他因为他本身就有些癫狂但是当他把自己癫狂的那一幕给放大的时候

就显得不那么冷静了它的文本我们就能看出来显得不那么冷静了就没有那么就是深思熟虑的东西不知道是不是因为时间的原因

有一些东西看起来很有存货感很有存货感存货感这词有点意思很有存货感就是很像是之前就是这个出名之前的刘洋储备好的东西而不是这个而不是像这个富豪一样就是长在他血肉上的那种那种

啊用一个其他群体的词叫血肉生长的声音啊就没有那种啊歇斯底里的那种愤怒而是嗯只是一个段子而已啊拿出一个段子我出来说而已嗯啊这是我对六样的观感嗯

因为我们今天刚刚看完两个最近的两期就是我咱不说内容但是整体的我一直感觉这相似度能达到 90%它又有点像那个时尚无难事后头的感觉对吧有一个框架然后往里面去融内容插计划和心动的信号都差不多是这样就是说明它是一个

很强的内容创作者但是呢就是他已经找到一个自己比较擅长的这么一个路子之后其实因为我觉得一个喜剧创作者不可能说我只要写这段子我上来的出发点是我得给他弄成一个名垂千古的流亡百世这么作品他不可能一直保持这个感觉所以在这种

高强度的这种创牌的这种环境下那我用我一个比较保守的这种思路我去弄一个

我觉得至少是 70 分往上的它不是 60 是 70 分往上的一些段子我觉得还是可以的而且可以看得出来观众是很买账的因为它也是经过千锤百炼的这种甭管是 callback 的这种技巧每一番的这种环环相扣也好我觉得还是可以的我感觉就是我妄加揣测一下教主在这

就是喜丹这个综艺里面他的一个身份其实是节目组有意的想要去刻画他的一些形象的比如说你看他这几个活上来之后上来都是大家知道我最近在两个节目里确实录制的时期肯定还在那时间我估计尤其那边那个企业已经开始要

憋大戏的这个里面了然后这边又在正中期正往上卯的时候首先节目组要说白了吧跨平台的流量要迁移一些过来这是第一所以让他每一段尽量你能提就都提一下再一个你看他接富豪好几场都是接富豪

教主的表演状态好多东西都是很炸的东西但是相比起富豪来讲他又没那么炸他就像把李丁放在喜夜的舞台上一样他平时在相声舞台上那种爆炸式的

凉活的状态放到那个洗液慢采点的那种或者是 sketch 点的那种去做吐槽就显得他没有那么强了因为刘洋还是基本是站在那是的你看富航是满场上下飞那那个本身这种运动带来的这种张力那是不一样的能量也是不一样的所以感觉到教主他也要就是他脑子活就活在我要随机应变所以你看他的这些东西我们一直在讲他抓点抓得非常好

然后就是一个什么我现在觉得这种这个节目有一点像一个体操的比赛教主这个表现呢它就像啥呀你看中国体操队上去之后呃

我可能暂时不去想他能做出多么花俏的动作嗯能去拿一个比如平均分在一百多少多少分以上的那么一个平分嗯但是我基本上保持一个所有的动作都是没有错的嗯然后我在这个上面我再去翻花我觉得教主的基准线他的底线是非常高的嗯嗯

然后给我们惊喜的点可能就是在于它这个点抓的有意思它那个环套环的设计它玩的有意思那在这种高强度的情况下我觉得无口后非而且也展现了它的基本水准是真的强对是吧我非常认可

越了呢越了看刘洋的我觉得教主还是那句话就是在之前录喜人的蕊的时候我都是觉得他是一个非常非常厉害的那个内容生产者但是在

这个脱口秀舞台上他开始以个人刘洋这个名字在参赛在活跃在观众的视野里了呢他的人设里面那个认真其实就给他的这个给他刘洋这个人设其实就是脱口秀舞台上我觉得是他在是在舞台上饰演一个人设他在舞台上扮演他的人设但是那个人设又是基于刘洋这个名字创建出来的

而且你看他和富航的作品教主给我一个很大的感受他很用力他在用力在宝坑我每一个寸关企尔尺寸我都要把它弄得特别好他就是一手感觉那个手一直在拖拖住我所有的包袱点但是富航给我就是单线爆破的感觉我一下砰一下砰一下砰一下

他在舞台上能够完全的把自己扔出去让那个叫富豪的人设的那个角色就活在舞台上他在舞台底下又是另外一个状态但是教主就是有点像从一而终的他从台下一个努力用功严谨的一个流洋教主站在台上我只是一个放开了 20%的流洋教主

那舞台上这种戏剧张力还有观众们看的那种反差因为它是以一个你建构在真实人物上的一个脱骨秀嘛对人家都知道刘洋教主你的真名嗯都是建立在这个认知之上观众对你的认知那从平地起高楼富行那样的平地起高楼跟教主这样的比如说 80%过得都 85%那过瘾程度是不一样嗯

有道理其实大家对于你台下的状态可能相对要更熟悉一些或者是你台下就一直延续着努力拼卷的人设状态你再带到台上观众的预期自然会提的更高所以对他的游戏难度的先天设定就选高是不一样对你说游戏设定这个说的好因为我觉得刘洋其实在

单口记里头已经比喜业要简单很多就是刘洋的人设我觉得并不是一个内容创作者他是一个内容供应商你看他在喜业的时候是好几波他都能根据你的特质你的口风去创作相应的那种嘛

这个回到单口记只需要给自己创作了它已经降低了然后还来点存货确实也是周期的问题所以我觉得如果说把它的能量搁在单口记给它打分那刘洋其实在这里没发挥全力这个是肯定的是有体感的我甚至在想如果这两个综艺刘洋两个综艺掉过来

那可能我对刘洋的评价就会高好几倍那是就是这个观感会特别好但是他至少自如因为我们看在洗液的时候我们也说还有一些支地动作呀什么的

至少是没那么自然流畅但是在这的话那还是自己主场对就是游刃有余如鱼得水我这加一个外插话我刚才想到就想到富航的一个包袱就是说他那个晋级总决赛的时候他讲了一段他和周星驰先生的故事他说他怎么向周星驰表白怎么致敬说那个说了一句周星驰如何形容他周星驰先生说了一句猴

就是就是就是你看我们都以为这地要煽情了都以为这个地要要那种种说那种宏大叙事了结果来了一句吼这个很像那个就是那个一喜里边那个刘关张他那仨跳那个舞怎么就突然转到这来了陷阱啊就是这种陷阱喜剧那种东西这种冒险的东西是刘洋这一次所不太具备的他这个

他这个感觉还是我说那土豆那个甚至于拦踹脱遗想于悲风那意思你看这是一个他会说一个他会给你反差你看的是一个挺没文化然后人家或者他要奔移煽情了人突然来一个包袱或者是他突然要严肃了他又来一包袱他就是抓得好

对所以就是说可能如果说万一就是刘洋最后这个没有拿到冠军或者输给了富豪可能就是差这一点冒险就是如鱼得水有如鱼得水的坏处我是觉得说从现在的这个状态上来讲可能教主的心里的

包袱我没说包袱包袱会更多一些杂念会更多一些毕竟这两季喜人也好一喜二喜也好堆到现在大家对它是有先天的预期的富豪上来就是我

就可以就是魂不恋我什么都不顾我就给他捅来就得了明年来不来干不干再说成蕾说你上来你先给他踹复皇这状态有点像 NBA 的卡龙巴特勒不是那个巴特勒那个热火的什么吉米巴特勒我今儿就今儿了不惜力我就拼着一把刘红仪哈哈

红衣八顿没听说但是不得不说我觉得在喜人的舞台上锻炼过了尤其从二喜到喜夜再回到单口记的这个单口舞台上之后刘洋在表演上的这个成长和进步很大程度上帮助了他回到单口舞台上之后他的表演的这个丰富和细腻的程度对对

对没问题就像刚才星马说的这个内容供应上它是能稳定输出的比如说如果这个综艺要录 80 期 800 期那最后赢家一定是刘洋因为他有这个稳定输出能力而可能富航第 20 期第 30 期他就没体力了机构赛没有打 80 轮富航是天生喜剧人

你看刘洋在这么多喜剧综艺磨出来这种细腻感但是你看富豪天生的细腻感那小关节小尺寸多好他是从生活中练出来的对他就观察戏他肯定是天天的打小就得跟那帮老头一块儿动闷吧对

他才能把那老头那劲那劲头他才能使出来好啊那行啊咱就这个正好因为聊了刘洋参加两个喜剧综艺的不止一个人还有罗永浩所以聊了这十四亿债务的问题但人家夺不了冠军交个朋友行啊咱可以聊聊这个

严赫祥老朋友严老师那咱们这个严赫祥老哥重点听听这段吧因为这个严赫老呢这个咱还可以横向的再聊聊比如说纵向的就是跟他自己横向聊然后再跟本单位再横向聊这个就有意义了对 淘汰那俩对他一个人何时能聊出一网格呢那当然了那当然了那个这期我们剩下 180 分钟就聊他了好

对啊听了不会玩的那咱先别往那骑着摩托车怎么那么拼呢咱先那人吧咱先聊聊这个跟他横向比吧先给他横了少用你们那个行业的糟蹋给他横了

这个也是刚从这个呃喜人奇妙宴呢郁郁不得志之后呢哎嗯转一转人家来一个不独不独立一下出圈了是是是呃

人家还是一贯的采用比如说他这个跟他师父和于谦老师那种八马冠那种技巧拿这种强德云社人社的关系然后开始去自己凑的这个段子一

以至于到后头七七都有七七都有人不还说吗说我就不再说我跟郭婷琳之间的事了然后那块火里说了四五回后头这火事就是从他们走的也是预期违背但是我觉得阳哥讲老哥依然保持着在喜人奇妙夜的那个初心我觉得还是把

有自己的尝试在那块是尝试去理解新喜剧我怎么演好新喜剧到这个单口记这块是尝试相声的记法如何在单口喜剧上展示并且能成功所以它也有不太尽如人意的一些地儿比如说聊那个偷论那块哈哈哈哈

您再看于谦大爷抱着一首小提琴吉他小提琴什么什么大提琴大提琴对这也太像了这就是一个单口相声就是单口你把杨道祥换成田力和这就成立了那这口风不对有点那个带整牙的那种口风带整牙多冒昧主要现在田也有点没牙对多

多梦魅聊聊吧就感觉那个还是挺实验性的挺实验性的那个段子你觉得那个段子在你这看来小虾和月子你们你看小虾你觉得那个段子

你觉得是成功的吗就是是这样我先说一个定论就是尝试本身就是有意义的就是你不出这一个错对这才是定论你不出这个错

你都不知道这一条路在边界在哪在这个舞台上是不太能走得通的我们想矫枉过正对因为我们都以为单口相声的技巧在这个舞台上是不是也能通用但起码是在当时观众群体那它是不适用的你觉得区别在哪首先综艺录制现场是比较压抑的

它不像咱们茶馆里是那么轻松的一个氛围而且观众已经坐了八九个小时了它无法承受单口相声里边那种延迟满足它急需你给我们一个梗给我们一个段子当时刺激我们的神经走神对

当时就是又是那个于谦老师又是郭德纲又怎么着而且又让人骗了本身这个当时剧场的气已经比较压抑了最后抱着一个小提琴的这个结局并不能让观众感到爽并不能感到他们非常快乐而且你这就结束了完了就是赢了个小提琴就就要我说他这个段子嗯

成也萧何败也萧何问一下为什么呀比如说我们说这个郭德纲于谦他弄这个如果我说王小虾和月子这个事比如说那个比如说这个连生三级啊这个珍珠翡翠白玉汤啊这些都是无明白这些人都无明白然后你去说还不如这个段子效果好这个至少有点小呲牙但是他败也就败在这

比如说我说也过得刚我说一个于谦那观众就觉得在他心目当中这块快要奔一包了还没有还在扑所以他成也萧何败也萧何他整个气就下去了就是怎么讲我们说杨老哥这个

我说实话我不知道你们看没看就是他在录这个喜丹的过程当中他不是跟着他们单位跟着大林一起去澳洲巡演对他给大林在站那个托漆的时候听他那口风你看了我看了网上有网上有他那口风啊他已经不是良活的口风了就是我是觉得他在新喜剧或者说戏剧吧戏剧相声

当口喜剧这之间快速转换的时候稍微会有一些混淆嗯会让他的那个说话的节奏啊发音的方式啊对于重音的理解和这个应用啊他没办法说在短时间的一两天三四天之内一下我就换到这舞台上我就干这个换到那舞台上就干那个确实是呃

我觉得会这样的就是一般这种跨界的会出现这种情况对啊但是这就是刚才小夏说那个你得尝试找到其实你找到你所用的这个表演方法的一个边界同时也找到你自己如何去快速的去适应

因为到表演的最高的那什么他还是通的对而且我们一会应该会聊到就是有这么二位他们把这几种表演方式已经融会贯通到慢才兄弟那存着点对存着点你说这二位我就想另外二位这叫福和松上九七刚才提到一个事就是说

星马提的吧就是这个单口相声和单口喜剧之间的这个差别我从看他们两个之间我感受到一个是什么呢就是单口相声或者说相声的表达是单向输出哎

当口喜剧是一种类似于演讲的表达是要跟现场的人产生交流的虽然形式是我说你听但是当口的根本逻辑是先同步再引领我一定要先把你拉到我的这个语境下我再推着你去听我想说的东西但是你看朱鹤松你看上九夕对

我觉得朱鹤松可能还好点至少他那个活上来之后他先甭管是玩人设也好什么到他板子出来之前他那活好歹他没太塌上九夕那是一上来一张嘴就不对上来就是我要给你使一个当口相声的那个路子观众不给你耳朵

而且你使那些又是一碎溜的碎包袱还讲的全是你们单位的事底下那帮不一定非得都听你们单位的事对吧还有厂的事我觉得完全是也有厂的问题就是这种

因为我现在感觉其实观众是不是同一拨观众这是首先再有一个其实听单口喜剧的这些更忠实的你琢磨能去现场参加录制的肯定要比咱们搁这坐着这个要强多了他非常的忠实他们是

我敢断定是几乎是没怎么听过相声尤其是真正的相声站在那他还用一个单口相声的那就会更少对啊那会更少的对吧还不习惯那个节奏你同样是亮活朱鹤松啊跟另外一个人去比这位叫

就是他英文叫叫叫 David 是叫 David 叫什么若宁啊还是叫什么那个男孩就是拿那个说古代诗人是 rapper 的那个作品你看同样是亮火诸葛松是拿把跟那打那位是什么呀把毛巫为秋风所破歌编成了编成了一段 rap 唱出来然后

然后还把那个跟人物结合的非常准人本身也是一 rapper 出身怕这东西玩的就很合理而且有人物对他再是表述者有人物有第一视角的观点表达和第三视角的人物的设计在里面就比诸葛松那个我上去就是纯我第一人称我要把把跟你讲一堆东西好

被观众接受要我说诸葛松那板不掏他只要在那节奏里观众也知道他在干嘛对其实都不该挑掏出那个对而且就是说这个亮活咱们之前有很成功的大王王勉同志你看同样是亮活王勉对于文本的雕琢他其实很精细的

那么既然咱说上九席朱厚松咱就说那段快板吧谁给他写的呀没板没眼没辙没韵上马的黄泽民讲话没辙没韵没板没眼一句还不挨着就是很难想象就是这么一个资深的相声演员能写出这么不押韵的天津快板来就是

包括上九夕那段他们的文本是找谁要的找谁买的这玩意还真给钱了吗还是他们自己弄了一个我很怀疑他们跟严赫祥上综艺的心态是完全不一样的严赫祥是为了探索这二位可能就是为了蹭一下热度我倒不一定是这个想法他们尤其可能我们

场外看上九夕的一些东西我们都能感受到他是想尝试把一些更多的东西融入进来其实包括朱鹤松这次来我觉得也是既然来了咱就玩点新的东西就跟金飞晨曦上喜夜是一个路子对吧但是

我觉得归根结底他们两个和阎老哥的状态的不同点是在于他的心态到底开放不开放我倒是觉得我倒是觉得这个二位呢还是抱着洋腕来的我感觉因为确实是这个上九夕那搭档叫什么来着现在搭档叫什么我真不知道叫什么什么

哎呦我还这么什么肖是吧肖子本的吧好像是反正那小伙子然后再加上晋贺兰嗯

跟他们是真出不来真出不来你说你说朱鹤松为什么会能成为这个风格呢那也是靳贺兰真出不来啊我斗根的要是能使好了我就给你添上我给你使上劲不就完了吗你要做郭齐林那儿不就没这么些事是吧所以我觉得他们还是有点那个像像像我

杨万的这个心态跟严赫祥的那个还是确实是不太一样杨万你做综艺你得有人设你像朱鹤松大伙对他的认识是什么进攻性捧根还是过于内部要我说还是过于内部还是德云社那帮年子你就底下坐的不是那帮人看着也不是这帮人对对对

其实是德云社一直弄的这些作品的一个通病你看咱那时候聊天津春晚他们那些弄的那些作品它是面向全国看春晚的但是还是要用

抖音社的那些东西去弄作品哥的事还是一样还是一样他为什么他弄这个因为朱鹤松翻场抖音社那些商演翻场那几段火了他就觉得这个就绝对是同样就是在那火了我放之四海皆准那就不是这么回事的我就说你哪怕把这个进攻型捧根

你怼斗梗的也是怼对吧你画到台上来你怼那几个评委可能现场效果都比你掏一副板出来要好就是他这个

没选一个自己更讨巧的路我说上轴上轴上轴膝做一个斗根还不如两个捧根的效果这个是让我接受不了的你知道吗而且朱国松最适合来讲罗内角色他就是那个比如罗永浩说了话他怼两句都比现在这个就是自己掏板什么都说不出来好因为我觉得我今天下午看完这个一段一场这个脱口秀之后我在想

相声可能是一种表演艺术而脱口秀它更像是一种表达艺术所以它需要你很丰富的文本以及观点去支撑现在朱鹤松上九戏不仅是没有文本他甚至没有自己的观点上九戏那活好像就没有观点对 他甚至没有自己的观点他的所有观点全是来自于德云内部德云观众对他们的观点的想法如果这个节目是吐槽大会嗯

还可以所以我说的是当口技所以我说的更适合来蒋龙那角色让他去那个批批点点就寄生于别人的观点之上去给他翻一个花锦上添个花而不是自己生长出一个观点来他们可能这方面差一些我觉得从这块从说到他们俩就可以往颜老哥这边往回圈了显出颜鹤翔的好来了对其实你看颜鹤翔的这几个尤其他最出圈的第一个作品嗯

还是讲的德云社这些事他的入活这块还是从德云社走的但是我们能够感受到他这个作品的格局要更宏大他入是用德云社的这些梗去入的但是他讲的是两个行业之间的事再加上后面他去讲了旅游的这些他是

他就是很我刚才讲的先同步再引领先同步用大家比较耳熟能详的他和郭麒麟他和郭德纲他和于谦之间那些他们单位那些事先让观众开始听你颜鹤祥又要说德云社的事开始一拧拧到

我开始观察这行业我先把相声先踩脱口秀一脚然后再踩相声一脚然后开始迈着这我往更广阔的话题上去引观众就跟你走了而且你又有观点有内容再加上松弛的状态我们在 Re 的时候我说最

最服老哥的是他在台上那个松弛的状态真好你看他那一下就让观众接受而且他那个他还不单是说这个包袱上觉得设计的很强他是那种能够打动人尤其再加上他后就是后头他们聊天的时候聊到这个不独立无宁死这个这个事之后 OK 不单是有能力还有

层次和内涵因为我觉得你说那个就是说包括跟一些相声演员交流相声演员也看一些脱口秀的东西但是他们的来源在哪来源于抖音的 cut 小视频抖音的 cut 都是什么都是观众互动所以相声演员看这种 cut 的时候先天的反应是这挺喘这句翻的因为他在互动

观众给一句我去翻这包袱他还是拿向人技巧去理解他所以呢我觉得严赫祥跟朱可松上九夕的区别在于他就是任何一个喜剧表演的形式嗯

他无论多么稚嫩或者说在中国发展的年头多短他还有他的范式还有他的城市化所以颜和祥还是很尊重脱口秀的很尊重单口喜剧的所以他的表演的风格会更像脱口秀所以他在这个舞台上才能获得一个成功首先他有一个基本的条件他确实也亲身参与到

他看的也比较多要我说你说杨克强看的那些甭管拼盘什么的专场会多一些我不相信可能一些向上演员会自己去主动去了解这些他没有这种他没熏过要我说就是没熏过那可能就是差一些拿他的理解包括我们去聊一些脱口秀确实我们没有那么深的了解为什么我们会跟这些人去探讨

就是我们去因为我们还是对这个还是有点敬畏感的月子是赶过开放麦的对不对我赶开放麦底下的观众是什么状态因为我们没演过我们连夏儿那开放桌都没演过就票房嘛就是南方的开放桌底下这开放麦属于什么氛围开放麦就是

说的那个冠冕堂皇一点其实是年轻人就是我真的我是真心觉得虽然听众们可能觉得有点冠冕堂皇就是年轻人们其实一种生活方式就是你在下班之后你会就是

开放麦就是谁都能上有一种开盲盒的那种惊喜感有的人就是不排除是为了开出来好的就是我接过教主教主也在我后面演过就是很多次就是有他们会开出来这种好的厉害的脱口秀演员也有那种就是一场就是平平无奇但是我觉得他们去听的时候他们是

我们业内就管开放麦的观众叫最可爱的观众就是因为他们是没有他们就是怀着一个包容的心态来看你还没有完成的本子他们是一个不带什么很高的预期对他们其实是没有什么很高的预期就是说咱们闲着也是闲着咱们去看看开放麦

但是比如说单立人的开放麦他在线下的时候他有一个筛选机制就是他你一定要是新喜剧的观众就是他是喜剧宣誓嘛你一定要是新喜剧和单口喜剧的观众你才来这不然的话像观众不上镜不然的话也不是这个意思就是说要不然的话对于演员其实他们也试不出来他们那个

应该有的效果一个是他们写好的包袱本来应该挺好但是就是货卖与失价底下人不识货他可能他自己信心也受打击但是开放麦说回那个状态大家就是挺开放挺包容的也没有说特别高的期望我为啥问你这事就是因为我盲猜严赫祥在从向着舞台转到单口的节目去录制之前他一定

无多有少的吧也去一些开放麦去压过那他头两次比如头一二三次去的时候他我瞎猜啊带着相声的视角去在那演他再怎么想改口分那也不是一两场能改得过来的可能会撞墙可能会收获到一些不理想的表演状态他可是言和详啊一遍一遍给锤了一场又一场之后哎

突然某一场感觉我应该是这种状态观众更吃慢慢他过来那当然要不然压活干嘛对是吧您各位还记得他在若干年前脱国旧大会吐槽大会叫什么脱国旧反跨年还是什么他上过他就已经跟效果那些人就是已经在一起他做出了一个初步的尝试

当时他的那个效果就挺好的跟杨丽的那个那个 battle 还还对还挺有点火药味的但是那效果还行对好啊那咱聊了半天都是单口记的咱聊了脱友的脱友的脱友的这个这个冠军人选好

曼财兄弟曼财兄弟这都长号了醒了在我心目中一定是曼财兄弟对啊冠军必须得给旗帜大兵旗帜大兵这两位叫什么谭香文和徐浩伦对谭香文小眼的小眼的星坛对是大兵老师的徒弟对谭香文是大兵徒弟对

对然后徐浩伦是徐文先生的公子也是湖南那边一个比较知名的曲艺家徐文是谁徒弟向上演员是向上门吗好像是向上演员徐文好像是反正是有传授的应当可能也是陶香九先生那一阵往下走的但是我拿不准就不说了然后徐浩伦他祖父是唱快板的对对对

但是能确定的是这二位之前都在大兵老师的消工厂说过相对

与许久龙一样是现在也是一线的在还在小工厂吗他们在那个脱口秀俱乐部叫笑妈对我一直以为是个天津人开的笑妈那哪个妈呀就是那个一个口一个麻就是那个笑妈不是会笑的母亲的那个笑妈就是那个笑妈嘛

所以我说这天津人开的这哈哈操这是什么您什么哈哈操啊哈哈操啊对对对我会宣言一下你要天津话说行了行了行了就是到门口笑妈呢这是是吧这俩真不错真不错你们第一次看到他的时候是什么感觉呀

我说有点意思做了我的那个一直想做的事就是这个外国喜剧就是中国话本土话本土话太厉害了这个其实其实这个我跟村长也保持一些这个私下的对于活的这个探讨躲着咱们对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对对在的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的 的

脱口秀大会土豆大会第一二季的时候但总和建国就开始在那说慢话第二还中间有一个还有一个就是但总当时吐槽意我的天哪

然后到了后面又是建国和伯扬他俩又合着要说再到后来大家看的就是比较起劲的是两对叫橙色玉井和肉食动物对肉食动物这两个就开始慢慢的观众开始接受这个漫才原来是真有好的不是说一直这俩是真样的对其实漫才是日本的这样一个比较经典的一个戏剧型它的特点就是节奏极快对

节奏非常快为什么老拿相声跟漫才做对比就是他从无论是人员配置上角色承担上有这么一些的相似度但是漫才的节奏更快但是比如说我之前跟星马老我们之前私下聊的时候我就说中国的我老私下聊在台上这不今天就拿出来说了好说吧我觉得中国的喜剧更吃逻辑对

我就是说我说漫才呢他有的时候只是一个情绪的一种宣泄他只要把那个劲给到了我想有没有什么漫才还一直想不起来就是说这是我的哥哥我的哥哥我们也什么都一样吧就是土豆旅言嘛土豆旅言他也是就是他只需要把那个情绪他那个不合理的怪典给他扔出来给他吐槽出来先骂了

就观众的意思就是他们那个漫才逻辑就是我先骂了你然后骂的什么话呢我自己在转弄就比如说只有你说我们两个长得一样吧他只是一个很简单很扁平的一个话靠的就是节奏和速度

但是曼谭兄弟做的更好的一个事他在把这个缝给你塞上的同时他加一层逻辑的底色我就说中国这个吃逻辑吃逻辑这个东西我说这是中国人骨子流淌的啊啊就是变成我想起那天说的就是我我说那个我说那个他说那个不要吃逻辑那个就是按咱们说就是像上有点杂吗劲啊啊

你会喝酒吗我不会你看简单你会喝酒吗你打算请客吗就是中间隔那半句话观众吃这个对他得有一个留白他告诉他有点像什么我告诉你起点和终点你中间的过程你自己跑一跑通了你就好玩但是咱不有一个引领观众也有愉悦感对

我晚半番我翻你这个东西观众就觉得你给我咱俩想一块去了有意思对比如说他们那个曼财兄弟就是绑绑匪什么天台那个还有什么矿泉水拿矿泉水干什么呀这是曼财的节奏先翻一句什么劫匪要拿矿泉水什么他说什么呢他又弱弱的又塞了一句逻辑包袱进去这是他厉害的点是要我说就是

甭管是之前我们看肉食橙色预警包括土豆旅园他们的那种方法单一对在我看到曼才兄弟之后他们也

把日本的那种吐槽方式的多元化也放在中国化的这种语境下还成功了也不是句句当当当当累得很中国化也没有那么

也不能一直那么快日本的文字的要求它必须要快一点要不然那包也赶不上所以它的你包括说印象是出租的应该是反正就中间有一个停顿然后开始慢一句一句一句是你说有一个爸爸那个

你爸爸多少岁你有爸爸吗两人聊家常理短两人聊家里的事然后两人就定住了然后是谭祥文应该说了三到四句话一番一番的你们要什么爸爸那个太好了就显出停顿的续世感了高级高级

就是说这个还是得说一个他们两个相声训练不是要说方言的问题刚才你提到说日文日文很少有那种四声对吧咱们讲说音频上去中文的语一个字就能有不同的一个音乐变化声调的变化

日本就是你刚才说的那个但是你听他们无论用这种素朴也好什么也好他本身这个方言就是带着一种大家伙很熟悉又觉得很可爱他又是中文语境的这么一个音语调在所以当时咱们在 Re 的时候我就提了一个就是他长沙话素朴可以这么聊

川普可不可以这么聊可以广西话能不能这么聊海南话天地话也可以就是反倒就是普通话可能不适合这么聊其实我跟你说北京话都能也能玩这个对吧比如说拿和平就是贾元元他妈这个路子他其实也有一个他说话的甭管是拖长音也好倒倒数第二个字他得倒一个音也好他只要不是

特别普通化的一个咬字的方式他可能都能在这上头玩出一些变化因为他有情绪有情绪带来的是什么就是月子说的那个我不只是给你一种冲击式的吐槽方式还给你一种逻辑上的一种思考所以就是他们两个我的定论就是可能找到了曼才在中国能够立足的一个

新的角度它不再是说过去像之前大家伙比较熟知的一些漫才组合的那种就是聊一个事或者就是创设一个情境然后一个吐槽的一个中产的这么一个简单的状态它更像是用中文在描摹一个其实它更相声吧说白了就是对啊它更相声就是它还是有更系统的相声

技巧的训练所以你看那些包括这一季的那些其他的其他的那些有一个什么都不是怪的一名以多伯亚斯对对对是那广州那俩吗不是云南吃菌的那俩对挑那个盒子我要稍微大一点的

我要特别大一点那就非常日本漫才非常日本漫才的路子让人骂的跟花花一样但你说的这点不好吗挺好但是表演为零一点表演都没有包括那个应该是吐槽夜啊

还是装傻装傻一那个嘴都没打开对要我说嘴都没打开牙边丧气对他嘴他的话都没说清楚确实是一个嗯

那个王继叶说的确实好就是但是已经说少了领先国内漫才两三年就不止两三年不止两三年委托伯亚斯那个大掌委还听他们褶着说叫进入我的小世界就是没饭嘛就是说您的世界那么小就没饭嘛就是我顺着这个组合我多说一句就是很多这个国内的漫才演员他分不清

哪些是漫才的要求哪些是日本观众的要求就像您说的它很多是日文它或者日本观众所需要的那个节奏那个是日本观众所需要的你把它纯移植过来它

纯一日过来刚才这是中国观众需要的导口纯一日过来它就不一定是这个中国观众所需要的所以你本土化这个事是你必须要做的而不是而不是可以做的啊所以说这个有这个素辅也好啊有这个其他的方言也好哪怕像那个肉食动物啊他们之前所做的一些啊

本土化的谐音梗这些都是就是更适应中国观众的就有一些可能适合日本观众的东西你拿来中国它就成毛病了对吧包括那个节奏那么快那是日文的要求而不是漫才的要求你咯噠咯噠咯噠咯噠咯噠咯噠就是观众真听不清对吧真听不清而且确实是我们说中国

中间几番这个谈香闻的他在吐槽的时候他停顿的时候对他一些微表情的对小筋劲那个表情对真好就是因为因为在他们之前肉食动物就在普通观众里头这已经是中国漫才的最高水平的代表了也开始办自己专场对那你再看那个大胖的那是谁啊那叫什么大木大木晃晃晃晃晃晃晃

咱节目里提了那么多遍肉食东西还没分清这俩谁是谁晃啊就那个满脸胡子那样俩都带胡子对俩都带胡子就更胖的那位嗯

那就跟没有表演是一样的对那其实就已经跟没有表演是一样的了就是不同说跟曼财兄弟比你跟那个吕言土豆比那两位的表演都是相对较差的但是可能在 Skies 舞台上需要这个那个土豆吕言去表演但是那个看到曼财兄弟的表演我就是看到哪一期是医院那一期看到那个还在抽血那一期就是你看

他告诉你还在抽血之前这个谭香文的表演是多么的细腻多么的细致没有人要求你这个地方必须要演出来甚至你不演你之后告诉他还在抽血抽血是不是也能想也能想但是我就要演

这个就是相声给带来的理解对杖八蛇毛那个对八扇屏那个他那毛一直跟那端着对盲装人那个就跟他那是一样的对我就是那次看完这个我再看了一遍这个这个他这个小诊所那个我就感觉真讲究

你说谁能知道如果他说那我知道其实我这一直在抽血我为你感觉好像没东西但是他绝对是为这个作品增色的地方你到那时候再去回忆的时候他肯定是有加成的地方就像星马老刚才说的咱们相声里边张蛙什么很多相声员做不到不是跟您吹我就做不到

这叫吹啊我用你我就做不到就是他们俩这两个表演让我想到咱们一位故人也是三位在这个写人里都夸过的一位孔灵梅老师就是

这种好演员好就好在那他的表演是连贯的且连绵不绝的不会在没看见的地方他就停止表演这是一个好的戏剧演员所要求他的我跟你说这个最贯穿的一个词叫人物你看其实无论我们怎么去聊这些表演刚才去讲的金和乐

猪和松和猪和松上九夕也好老颜也好咱们现在聊到的漫才兄弟的这些表演的细节也好咱们一直在讲表演的过程当中向上也是从事件 A 到事件 B 之间你要有一个过程包括

捧根在翻包袱之前甭管它这个尺寸是稍微长一点是稍微短一点是怎么着你要是不要进耳朵过脑子再从嘴里把这话说出来对你要有过程嗯但是现在很多的演员是不演过程的对 OK 你文本上给的从 A 点到 B 点那 B 点本身是个包袱也 OK 嗯但是你中间加了那些细节让人看起来你这个人物是一致的嗯是中间有过程 OK 我更相信你嗯

那一个两个三个我这整个这一个十分钟的节目里我可能有二三十个类似这种需要有过程的东西你把它靠什么穿下来我是这个人对我就应该做这样的行为对小眼看世界嗯

侯耀文为什么那几番你看这个东西他就合理他贯穿的是我这个人物在这个时间能不能做出这个事 Sketch 也是这个对他的核心是什么就是什么人要干什么事那那个事无非就是在 Sketch 里可能是这个决策设定让他必须触发到这个机关的时候他应该怎么样对吧向上的事他本着这个

就是这个人物的性格他能做出这种事他的人物永远是不变的我感觉曼才他的整个作品更像我们小时候看到的相声一对一句不是 他是就是他中间脱离那个人物的你看小时候看的那些现代相声是上来就是带人物的不像郭德纲先生把传统作品就

又拿回来之后他投了先跟你先聊聊聊聊聊带点电话睡包子只要我一进正活我开始又有点演人物了跟咱们小时候看的那些现代相声是不太一样现代相声他举的例子小眼汉世界上来就是那个人对

就是跟曼才曼才其实就是前头铺几句我设定一场景开始就进了所以我觉得那个感觉是让我们更熟悉的点你像咱们我先说一说咱们熟悉的那种相声就是小偷公司小眼看世界它其实就是一种表演艺术当然对

而这个像后来说一些碎包书啊跟大家讲一些道理这些更像是脱口秀里边的表达艺术它是像表达一种观点而不是讲一个故事落语对但是呢漫才兄弟兼具二者之长处他既表达了我们自己想说的这么一种现象但是呢又把表演做得非常细致就能看出来他横跨两个行业并且融会贯通的这么一种特质这是

这让我想到了就像刚才说表演特别细致让我想到了我今年看喜剧最过瘾的一个点也可能是颜鹤老近些年难以逾越的一个高峰越狱的夏天里边刘欢是谁呀就是刘欢出来的时候颜鹤老在那数牌他不是一句纯吐槽他是真的在找刘欢是谁呀你看你说他是一句纯吐槽行不行吗就

发挥他捧根的特长吐槽一句刘欢是谁没有问题你严赫老就该干这个而且完成的非常出色但是你又在高求这个人物里你在找刘欢是谁这种两不耽误并且融会贯通这种就是美感有一种快乐的美感统一感对统一感和谐事实上人觉得非常过瘾的就是一个喜剧演员能有这样的一刻他是非常舒服的我相信严赫老也肯定很满意

就此时高秋的表演所以我没有跟他聊过特意那段时间发这朋友圈自己办上了有那么一卡通形象的我觉得现在看了这么多的喜剧的甭管是更像一个剧还是更像比如当口这种我觉得他现在是拉在了两就一条线的两个端点的位置

中间的这条线它的变化在于哪在于这个演员也好演员所扮演的人物也好的这个间离的程度是多是少你像刚才你说的这个高球讲

刘欢是谁呀他的人物行动是什么是我从这一副牌里去找我对于一百单八将的认识就是他们在不在这里面对 OK 我的人物靠这哪我找如果他变成这都什么乱七八糟的变成什么了我打破这堵墙我开始跟观众有交流了嗯

那建立感就增强了他就他更像比如他就不完全是新喜剧他就往相声的方向对往吐槽的方向去走了那如果比如咱讲这个前一道流洋教主这块那就是我更多的其实在跟观众交流扮演的部分少了人物的少了那建立属性更强对吧那你拉到两边我觉得

刚才咱说严乐祥这个到底是倾向于哪边的这件事他把这个滑动条拉得更顺滑一点我觉得他就会成为一个非常牛逼的戏剧演员就找准自己的位置你知道我刚才你说这个特别像一个那叫什么坐标轴坐标轴对 是的

就是那个你知道我刚才想说什么想说那个比如说左和右斯大林呢他是左里头但是托洛茨基呢他也是那个副轴里头的他还偏右

但它是那个点但它还在那里的所以它那个感觉是不太一样的还真是无非就是哪个舞台选择什么样的尺度去进行表演但是就是漫才的那种

先天的荒诞感是相声是不具备的对而且尤其他们没有底的那种那种突然的抽离的那种感觉咱们可能一开始不能接受但后来也慢慢适应了就是他们一个徐徐晓旗帜对晓旗帜得那么说他开出租的那个节目他那个

那个接电话左右接电话自己给自己打电话就这种表演或者说看诊所里头那句我这看不清楚世界那么浑浊不用看太清楚这个就在相上里不太好实现这个东西太不好实现了观众过

过于没有逻辑了对啊这好没铺明白到那儿这个先天的荒诞感在那个情境下就太太慢财了而且非常的过瘾对我觉得这个东西还是非常值得探讨的像是老先生会说你这个包袱搁这硬伤隔领不挨着呀对啊怎么过去的这肯定中间差几句呢你钱都没扑哪来那么一句是吧但是在那里就成立对嗯

你在写新的东西的时候在写新喜剧的时候会讲求这些当然了就是突然来个外插花不是突然来个外插花是这个东西是抽象的就是它那算外插花吗

我觉得他那不算外插花也在人物里啊外插花我觉得外插花是就是我们说外插花得缝回来但是我感觉他那个还不是外插花我就砰给你一下我这倒就结束了符合人物逻辑但是他不一定非得符合视线逻辑就像 Sky 是一样我顶到头我就落点不管了手心完了爽就好了嗯

我写的时候一定会就是一定会缝这种东西进去一定会而且每场都必有就是每场必炸当然这肯定是想肯定想想想透了为什么呀现在观众吃这个我们已经被那种传统的喜剧的就是相声的小品的那种逻辑已经训练那么多年了这观众已经看那么多年已经训练出来了有这么一个东西他肯定是吃的那个我请教岳老师一下

别别别 您老师我平时也写剧本您老师也写这个剧本就是说您这样就是加一个这种我们叫塑造氛围的这种元素会不会让自己到时候写剧本的时候就是当这个剧本里的这个氛围变得就是更符合自己的那种抽象的时候会不会觉得往后写的时候就更加舒服让这个氛围

抽象的更熟悉的时候会不会觉得这个就来到我的舒适区了这个问题提的好抽象我尝试理解一下反映一下

我觉得我在写本的时候可能是个人风格的问题我在写本的时候我最后的第一件事是让我的所有的角色在里面活起来就是我会先规定一个特别扯的一个东西就是我比如说简单举例就是一个胆小的一个人就是我比如说我在下班回家的路上我看到了一个人然后路上遇着一个线头就跳下来了就抢起他就跳下来然后我就想什么人胆小会好笑呢比如说一个猎人他胆小是不是就好玩呢

就是我会先规定一个这么个雨里水的一个环境然后我就让这些演员在里面进去 OK 倒是我我推演员的那个路我推本的路不是说按照剧情逻辑推下来的因为 Skies 不是需要强剧情的一个东西我要先让它成立我要先让它活嗯

剧情的巧妙就是包括表达是我先有一个 60%的本子之后我再把剩下的 40%填进去对对对我想问的是您说他胆小的方式或者说鱼离水的方式会不会更贴近自己的生活就是拿自己的生活去贴他鱼离水的方式不会还是说就是根据他您塑造的情境去单独设计一种不会对就是怎么让他极致的反差我就会怎么弄

就是比如说那个跳到一个就是一开始他被吓到东西一开始吹风的都都什么就是不会跟日常生活接轨但是会用日常生活中的素材明白了就是你被吓到之后你会说什么话他就得说什么话明白了因为我是这么想那个徐浩伦那句话生活那么浑浊不需要太看清一定是在他们生活中某个时候他们插科打魂

想到了这么一句话觉得放在这儿合适有利于塑造他这个抽象的氛围所以再加进不是说我莫名其妙就这儿非要加一句话不是为了加包袱而加包袱是这人他有机会能说出这么一句话他得一口子都要说对了还是一个平事的积累在这儿我要说一句什么呢就是包括刚才这个朱鹤松啊上九一以及咱们的很多同行他们很

不愿意去做日常中的积累不愿意就是他们除了抖音之外他们不上微博不刷知乎也上最近热搜不少就是他们甚至有的就是不知道外边发生什么事比如说前两天我说这样砸了一个股市的话都知道 A 股大涨他们就愣不知道

二三十岁的线上演员不知道 A5 大涨就是热搜一个不看就有这样的线上演员以老范儿为荣对就是以盘串为荣咱们很多同行他们就是

实心的东西一概不知甚至现在上了什么这词也够实心的实心的东西就是甚至现在上了什么牛逼的就摩登啊更老了就上了什么牛逼的喜剧电影喜剧东西一概不知并且就是当做自己鬼鬼祭祀说相声的这么一种勋章就是我就

就很纳闷他们就一辈子写不出来世界那么浑浊这就写不出来这种人物所以我请教岳子老师是不是就是刚才也解答了我的问题就是需要生活中的积累才能有这种输出的这种机会所以说某些他连天津快都写不押韵的人肯定平时积累就太少了这么个意思他的人物设置在新喜剧里面是需要离地的是需要离水的

但是他说的话一定是贴近生活的一定是你身边的人说的出来的那些网络热词那些你身边人激闹的时候说的那些话一定是这样的但是情境可以更离谱所以你看如果类比一下可能所谓的就是咱们相声这些怪是一个是一个

落地的人可能会经历一些不那么落地的事他的超现实主义他的荒诞是黏在这的漫谈也好新喜剧也好很多是不那么落地的事对是吧不是不那么落地的人不那么落地的人在经历一些相对更落地有可能发生的事对怪人出现在有

依据的情境里头对那个事必须得落地你必须得经历过你们都知道一个人正常去上厕所是干什么样的他不好好上厕所我就有空吐他正常的葬礼会出现什么什么样的情境我一定放两个怪人在这出现了白人马出现了吐槿出现了因斯坦我才有口吐他对

好呀咱拽会这俩综艺来吧聊到创作上确实因为这个我感觉这个曼财兄弟对我们这行业的冲击还是比较大的嗯

你说对哪个行业对博客行业就是对他所从事的这个漫才行业相声行业以及背后从事的这个戏剧人物创作行业都是有一定冲击的他不仅领先国内漫才两三年也领先相声好多年所以他现在没法完全被定义对只是他们两个叫自己对

行啊因为我感觉咱们其实还有好多都没聊还有好多都没聊大魔王这帮人就没提这些很强的新人也没提咱就刚聊了几个出类拔菜的再来一遍出类拔菜的就反正出类几个能脆的脆咱已经脆了快一个半小时了嗯

所以呢咱们再存一些是吗对其实我在这稍微再提一个因为别说咱们四个钢铁直男在这一直在聊这个其实我是从这两个综艺里面我看到了很多女喜剧人的变化因为咱们做喜人这个专题的时候一直在聊朱美吉啊孔灵美啊孔灵美啊小王管乐啊他们在用不是我为什么提朱美吉小王管乐啊

他们是在用美的方式在表演喜剧那你看单口的舞台上今天尤其单口记这边我们看的比较多看单口记这边七七小鹿已经是在他们另外一个层次的那我们看七七看王岳看那个山河山河对都是能够用自己的无论是自信也好是这种

包容性也好去消化一些东西的尤其是哇七七好圈粉啊对他台上那种轻盈的感觉从容的感觉轻盈这个真的是挺好对所以

值得关注杨天真想象中的自己来这么一句我们本身不说不提这几个这几个这个台上座的那几个了是吧这样咱们真是存一题包括咱们今天好多魔王都没聊啊咱正好呢

可以到这个整个决赛都完了之后这几个魔王咱再攒的包括这几个火的新人今天我们是把我们特已经攒的都不能再攒的特想聊的这个就聊完了但是你说这些魔王啊包括这些新人啊咱们到那期在整体的咱再来一期我最喜欢的新人我最喜欢的女脱口秀演员我还多没说呢

还是得招洗人那个我们再同学来一番放一钩子那下期真别撒小时聊不动

咱就看这根金香蕉啊到底能不能送到富豪手里或者咱们就是争取看到那期的时候一个是富豪一个满财兄弟能不能到我们心目当中最后变成总冠军好不好行吧那这期就这么知我是主播星马豪我是主播村长我是王小霞我是月子那咱们就下期再见吧拜拜拜拜

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