宫崎骏新片也太厉害了，以及这就是生涯收官作
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大家好这里是云中电影今天来聊一下刚刚看完的龚其骏导演的新片《你想要过怎样的人生》这个片子看完之后感受是非常复杂的这好像是一部看上去

也不是那么难懂的电影但是你仔细去想去琢磨又发现里面有很多很深的东西你可以很简单的傻看看它也可以很仔细的很深入的去研究它里面的各种细节隐喻符号等等它是一部寄浅又深的电影看完这个片子给我的感受就是有点像看顾布里克的一些电影

比如说闪灵比如说大开眼界这样的电影好像表面上它是一个你很容易就能够看懂的一个片子但实际上这些片子如果你往深的去解读它往深的去思考它会得到非常多不同的答案和不同的一种体验所以光奇军的这部我觉得就是他的真正意义上的收官之作因为这个片子里面能看到很多他以前电影的元素

和一些影子但同时又包括了他所有的我觉得对自己的经历的思考也好对人生的对战争的对他以往的所有思考过的东西他可能是打抛出售进行一个总结式的这样的一个表达所以这部电影我觉得的的确确可以说得上是龚麒俊龚麒俊已经说完了自己的故事

所以说这一部作为他真正的收官之作是当之无愧的现在他也 83 岁了如果再做下一部可能要花到 90 岁左右我想可能真的是很难再看到他的新片了所以我们不妨把这一部当做他最后一部电影但是同样这也是一部非常精彩的可以说上是他的几大成之作

那这部电影到底讲述了什么内容他要表达的那一合是什么我觉得是众说纷纭的当时在日本公映的时候也有很多日本朋友就是一脸懵逼的出来了但也有很多他的粉丝就是感觉在里面看到了很多不一样的宫崎骏或者说是更坦诚的更真实的一个宫崎骏那么我们知道这个片子的开场

就是那个东京轰炸的火灾啊包括他那个后面他到乡下去这些整个过程包括这个片子里面的人物的设定都跟龚旭俊自己的本身经历是特别的相似的包括那个父亲是一个兵工厂的一个老板这样的造飞机的人

那么这一切都是完全的贴合了宫崎骏真实的一个经历可以说这部电影就是你想要活出怎样的人生无疑是宫崎骏的一种半自传的一个感觉是比《启封》了更加贴近他的个人的真实生活经历所以我觉得这个片子其实就是一种私动化私动化就是他要把自己脑子里的很多东西很多意识流的东西

通过动画这个形式表现出来很多时候是忠于他自己的他不是忠于观众的所以观众真的是这一次面对龚其骏的心边是要主动去贴合他而不是像以前龚其骏是喂给你

就是让你很舒服的看懂他的趣事很舒服的通过他的风格和他的动画语言让你沉浸到一个世界里面这次不是这次是他用自己的风格构建了他自己的一个世界这个世界是需要观众主动去了解去理解去穿起来那些各种各样的线索来构成你大脑里这个世界所以说他这个

工作的完成是跟以前的宫崎骏动画是完全不同的这次真的是需要观众主动的去进入所以说这部天子它拥有一定的解读的难度因为你没有可能知道宫崎骏脑子里想的是什么或者说他想致敬什么

他想模仿谁或者说他想在里面展现哪些珍贵的东西就是你不可能百分百的去了解另外一个人但是我们从他给我们的这些画面信息包括叙事的线索包括他以往作品里

呈现的这些我们熟悉的元素以及它一次一次又重复的出现它以前作品里出现过的元素其实我们也能够慢慢的去掌握和把握宫崎骏这一次新片的一些给我们透露出的一些暗示或者说是一些线索来构建出整个宫崎骏的世界

但这个世界我觉得是很庞大的一个也是很深邃的就是我们深入另外一个人的脑子的这样的过程虽然是很过瘾但是会有的人会感觉到像走迷宫一样又很糊涂不知道他想表达什么但这个就是一个艺术作品我觉得它所谓的开放性和暧昧性

以前的宫崎玉军作品可能更多是清晰的简洁的让人都能懂的那么这一次绝对是他一种自我表达之作就有点像黑泽民晚期的那部作品《梦》他只是拍了自己的几个梦但是这就是大师在自己的生命可能创作生命也好真实生命也好到了晚年末期的时候

真正想留给世界的或者说想留给自己的一种自我的宣泄之作所以说更需要是观众去主动去走进这样的作品因为这样的作品才是真正显示大师心底深处他真正的人格魅力和他的思索和他的形式魅力的一个我觉得很重要的也很难得的一种作品之路

所以我觉得看完黑泽民的梦之后就像看完宫崎骏的你想要过怎样的生活之后这两部作品都是他们的我觉得是完结式的作品就是他们的故事已经讲完了关于自己的故事关于这个世界的故事基本都讲完后面如果再有新的作品也只是一种某种延续但他没有起到这两部作品这么斩钉截铁式的里程碑式的作用

那么看宫崎骏这部芯片首先给我的印象就是刚开场是给我印象特别特别深刻的就是美军轰炸东京把他妈妈炸死在医院的这场戏

母亲并没有出场画的主要是火灾火星它有很多关于火的描写包括小孩穿梭在人群中奔跑向医院然后火星从他脸前不停地划过那么这一段的动画语言我觉得是宫崎军影电影这么多年来的电影的形式感最强的就是那种先锋实验形式感最强的有点偏向于汤浅正名式的

画风的这种段落这个段落以前他尝试的比较少但吉布利是有尝试过就高田军的《火焰纪物语》里面也有这样的一个奔跑的段落那么宫崎骏一向都是比较我觉得中规中矩的那么这一次在开场给了一个比较狂放的一个奔放的段落让人看到他的动画形式语言的这种探索或者说是掌握他并不老化并不僵化

所以这段我是非常喜欢的因为它又是基于一个现实主义的情境里边去做一些形式主义的奔放的东西把这个男孩的这种情绪情结等于是围绕着他一生最大的一个心魔心结也好去把这个火这个奔跑这种纠结的情感画出来我觉得这一段是让我印象很深刻的同时我也很喜欢宫崎骏画这种

比较现实主义的题材就是我最喜欢的宫崎玲作品就是起风了上一部起风了就是她最现实主义的一部作品那么这一部你想要过出怎样的人生呢就是她开场或者是开头的十几分钟也是非常现实主义的现实主义其实挺难画的因为上次

《启封》里边他那一分钟段落也花了大概一年的时间就是各种各样的众生象群象去运动怎么去把社会的这种细节的真实感构建出来那么这个片子其实也有相当长的一个段落是构建他真实的人生经历包括他去乡下包括他父亲的工厂包括他的

亲眼目睹过的这种社会的现状我觉得这些都是他很真实的以现实主义的基调去记录下来的

那么这也是很宝贵的一个地方也是龚其骏的电影里面以前比较少见的因为大家都觉得他是画魔幻的奇幻的神幻的那么这次也是用现实的角度去切入整个故事那么现实的部分当然占的也是没有齐丰的那么多但是也比像龙毛那些要多一些

然后从作画的角度就是刚才也说了我觉得开场的这一段活之描述是非常有形式感有实验性的也是恭喜就你以前的作画里相对少见的我觉得他的作画技巧大家都知道了就是那种

动态的活力吧就连那个亚金首也不得不赞叹龚继军的作画的这种线条感的动态感是表现得很好的那么从他在前面这一段现实主义的里面我其实都很注意他对一些

比较动态的描述的方式都跟别的动画导演的确是不一样有一种宫崎骏的特别的这种动态感比如说他和他新的母亲坐上了一个马车然后老爸坐上了一个什么

小汽车吧就那个车的运动感啊就是包裹放上去那个黄包车的那个车的这种形状的呃承受重量然后反弹的感觉那种一弹一弹的感觉就他那里边的这些物品啊或者是沉重啊就是被作用力作作用之后的那个反弹的那种 Q 弹的感觉包括那些

汽车要发动的时候那种啵啵啵啵啵那种 Q 弹的感觉就是他宫崎骏动画里充满了这种生机的生意的这种很有动态感觉的这种画法我觉得就是宫崎骏的一个独有的画法比如说大话男主人公坐在床上他那个床是一个弹簧床

他那个人体跟那个床接触的时候那个床的被子那种变形的感觉包裹的感觉甚至有点点小反弹的感觉就是龚其俊你看他的这种作品看他的作画特别有意思的地方就他能把这种死的物体不动的物体没有生命力的物体都画出一种生命力所以说他在画那些运动的物体活的物体

包括什么鸟啊鹦鹉这些大量的飞禽走兽它那种运动感就化得更好了所以这一点也是压近手也不得不服觉得是日本独一位的

所谓日本独一无二的宫崎骏是活力画法当然随着他的年纪的增长这样的活力在他作画的线条感包括执行团队的能力现在可能是有人说他是比以前要下降的但是我觉得这一步还是能够在细节上看出宫崎骏尽量还是延续了他这种动态的有生命力的这种画法和手法就是看起来还是非常赏心悦目的

但是这次想说的还不是这个有生命力的感觉而是这次的电影用这种有生命力的画法反而是画了一个我觉得是一个面对死亡的更沉郁的更沉静的这样的一个题材因为看了这个片子的朋友可能都会知道这个片子大部分时间都是比较阴郁的沉郁的因为小孩在找自己的母亲而自己的母亲

他有两个母亲生母已经死亡了他自己深刻的知道这是一个事实无法改变的那么继母的爱情他是无法接受的但是他又

又想着通过一种方式来去缓解这种心中的矛盾所以他要去踏上了寻找继母的旅程这个旅程其实又是让他不断回味起自己生母的感情这样的一个过程他还是一个面对如何面对亲生母亲的死亡或者是面对很多

死亡的问题的这样的一个旅程所以这个旅程里面其实是一个老人就是他不是一个小孩在寻母而是宫崎骏这个老人在思念母亲在寻找母亲的这样一个过程所以作为一个老人的回忆的这样的一个探索的过程它里面有很多关于面对死亡的这样的一个符号和印记在里面

因为这毕竟是个共期俊的大脑之旅它不再像以前是一个小男孩或小女孩的冒险之旅这也是他的大脑回忆起他以前的过往如何去面对过往如何自己选择过现在自己这样的人生的一次回忆之旅

所以说这部电影很重要的一点就是它的基调是一个老人的回忆之旅虽然它还是很灵活很灵动因为龚庆俊就是一个充满这样的童趣但同时我觉得他又是一个毕竟是一个 80 岁的老人所以他不得不面对自己

死亡的这样的一个话题或者是面对自己新人死亡的话题就他怎么去看待死亡怎么去化解死亡这个片子我觉得有一个很重要的角度就是我们去看这个方向的所以说这个片子跟以前的攻击军电影继续很不一样其实他从上一部开始就已经面对死亡了就是

起风了就是一个面对自己制造一个飞机的这样的一个设计师他会带来大量的死亡但是这个飞机又带来大量的美感所以他这种人生的生活的矛盾就是在这一部里面也是继续延续着

当然你想要活出怎样的人生这个片子的主题肯定也不仅仅限于一个死亡之旅这样的一个面向因为我觉得它就是有特别多的面向特别多可以解读的空间所以它是一个信息量特别特别大的电影

你可以从很浅的角度层次去看它也可以从很深的角度从里边的各种各样的隐喻包括军国主义的隐喻包括日本当时民众的隐喻包括美国政治上去看隐喻也可以从共济军的私人体验私人经历去看这个故事

总之你都能从里面提炼出很多东西那么我个人觉得面对死亡的这样的一些描述包括这个片子里面出现了一个异世界这个异世界里面它有很多画风跟龚其骏的《一望》的画法我觉得是迥异非常不同的一个地方里面也至今估计他很喜欢的很多一些画家的一种风格包括《死亡之岛》

就是整个这样的一个视觉设计这个异世界里面的视觉设计都是有一种悲凉的死亡世界但是它又不是那种像地狱一样但是它是非常悲凉的包括那个海包括那些像幻觉一样的船包括船上面那些透明的又黑色的像幽灵一样的船夫包括那个墓地

有一个非常阴森的一个墓地嘛然后那个男主人公还在外面被一群鸟给抓住袭击然后还有很多关于死亡的异象在里面包括投胎的异象转世的异象可爱的白色的小精灵想起那个龙毛里的小黑炭那些精灵会变圆然后

生起来像气球一样转向来世去投胎但同时又会被那些鸟当食物吃掉就是它这里面有特别多的关于这个

第二个世界或者是死后的世界或者是轮回的世界等等这样的一个思考和他的觉得是那个世界的一种体验吧就是人当你面对死亡的时候你想消解自己对死亡的恐惧也好或者是你想畅想死亡给你带来的什么东西也好你也会去幻想那个世界那个世界的风格

就是那个世界是如何构建的用积木构建的还是那个世界是如何崩塌的通过 13 层积木的崩塌进行崩塌然后那个世界就像是一个个窗口一样可以进入到不同的时间点进入到不同的来世就像是一个虫洞一样的死后世界它会有不同的时间点去投生转世等等包括很奇妙的产房

那个产房那段戏也是给大家就很多隐喻和解读的空间但是攻击军肯定是不会给你一个固定的答案的这就是艺术的魅力就是它是暧昧的开放式的让你去畅想让你去感受那种恐惧也好感受那种神秘也好但是它不会给你一个具体的意义那么这个异世界里边我觉得就充满了关于各种各样的死亡的信息以及重生的信息

就这个死亡在宫崎骏的动画片里面或者说在他自己的观念里面它并不是一个终点或者是一个非常黑暗的让人恐惧的世界他觉得他是可以通过选择通过你自己的努力去进行一个重生也好去改良也好然后去回馈你现在当下的这种现实的世界就是宫崎骏

对于死后的异世界或者是说对于死亡的异世界的认识还是一方面它有恐怖但它又很美好的也是值得去奋斗但它最后的弱点还是落到你怎么去过活

现在的人生过活现实的人生所以这个《异世界》里面很多设定光影的设定也好风格化的设定也好包括人物这个动机关系包括他看见了年轻的妈妈然后年轻的母亲帮助他来去完成了现实的一个母爱就它里面有很多这种剧情跟那种

和设定都是有着非常多就是多异化多样化然后它会来回的跟现在这个世界进行交叉影响映衬反复的我觉得这个设定就是让大家觉得如果你仔细去思考比如说那个太旧宫的那个世界观是什么样的为什么经过太旧宫的世界观的时候要经过那么长的一个高高的这种来回

会垮塌的木架子然后经过一个非常极简主义风格的这种建筑物反正他整个就是把很多东西就是他可能他宫崎骏心里面喜欢的那种画家的风格也好或者他梦中的这种恐惧的意象也好

就是他都加进去了他就非常个人化的一个这样的世界但同时他又是很有感染力的因为他是一个超级艺术家嘛所以他个人化的世界其实也是非常的风格化和有感染力的所以当观众来进入到他自己的这个世界的时候你就得去被动的去感受啊然后主动的去连接他的各种各样的暗示也好信号也好

这是的确有点费脑的如果你不费脑你会觉得他到底讲些什么呢他这个是到底是什么意思什么意思呢就是你看第二遍第三遍的时候你再去琢磨可能会有更多的帮助那么这个片子我可能也会打算去耳刷一下当然如果你不耳刷你看第一遍其实也大概能看懂他整个叙事想讲的小男孩怎么

接受到自己新的一个家庭接受了新的母爱然后接受了自己新的人生其实讲的无非就这个事但是你要是仔细去琢磨里面的每一个意象的代表比如说老妈像水一样的消失了比如说老妈又像火一样的重生了那么这些小印象都是非常值得你去仔细挖掘和把玩的这也是宫崎骏的新片带给我们的很多我觉得

真正的作为一个艺术作品艺术的动画作品它的冲击力和一些震撼力所以只有他这个级别的大师才能做到这种看上去好像是为了大众实际上是为了自己做了一部非常深刻的作品也是这个时代我觉得是非常稀有的非常罕见的一部大师的首冠之作值得观看