本期节目概要

唐亚明老师在日本领先的绘本出版机构福音馆工作35年并担任编辑长，是难得一见的从国内走上国际出版舞台的优秀出版人。

本期节目，我们邀请唐老师聊聊在日本做童书出版的故事，以及值得借鉴的日本育儿理念和唐老师自己的创作和出版。

◇从中国音乐家协会到福音馆，日文歌曲翻译变身为儿童图书编辑；

◇完全不懂童书的人进入了童书出版社，松居直先生选择邀请唐老师的原因？

◇不追求畅销书，要做长销书。

嘉宾介绍

唐亚明：北京出生。毕业于早稻田大学和东京大学研究生院。资深绘本编辑、作家、翻译家。1983年，应“日本绘本之父”松居直邀请，进入日本著名的少儿出版社福音馆书店，成为日本出版界第一位外籍正式编辑，一直活跃在童书编辑的第一线，编辑了大量优秀的绘本，并获得各种奖项。现为小活字图画书总编辑，“唐亚明系列”文字作者，包括《妈呀！老虎来了！》《肉包子和铁包子》《我家有恐龙》《中国绘本》系列等。他曾作为亚洲代表，担任意大利博洛尼亚国际童书展评委，并任日本国际儿童图书评议会（JBBY）理事。

阿甲：红泥巴网站创始人、童书百事通，童书作者、译者、研究者、推广人。

黄晓燕：奇想国童书创始人，资深出版人，有数十年海内外出版经验。

本期节目进度条

6:21 从中国音乐家协会到福音馆，日文歌曲翻译变身为儿童图书编辑；

7:44 “奇怪”的机遇：接待日本儿童文学代表团，被松居直邀请到福音馆工作；

16:45 松居直先生为什么邀请不了解图画书的唐老师到福音馆做编辑？虽然没学过，但是每个人都曾经是孩子；

24:02 唐老师与日本编辑有不一样的文化背景，用这个“不一样”他做出了很多优秀的图画书，比如《鹿啊，你是我兄弟》《富士山歌历》《故乡60年》等；

26:08 《鹿啊，你是我兄弟》：还原北大荒时的北方雪景，编辑也在编辑自己的人生；

34:15 日本童书编辑的社会地位：编辑地位较高，尤其是童书编辑，很重视童书；

38:44 福音馆编辑的工资是大学教授的一倍，盈利回归社员，无需打卡上下班；

44:14 在日本童书市场，精装书占据主要市场；

46:02 日本的出版社都是私营，没有国营出版社；

48:23 不追求畅销书，做一本长销书，做一本30年之后还能在市场上卖的书；

50:00 日本更依赖线下购买图书，读者喜欢把书拿在手里看一看再决定是否购买图书；

51:20 日本的“再版制度”：新书不能打折，以此保护出版文化。

本期节目书单

《活了100万次的猫》[日]佐野洋子/著；唐亚明/译

《鹿啊，你是我兄弟》[日]神泽利子/写；[俄]G·D·帕乌利辛/画；唐亚明/译

《苏和的白马》[日]大塚勇三/改编；[日]赤羽末吉/绘

《富士山歌历》[日]俵万智/文；[日]U.G.佐藤/绘；唐亚明/译

《故乡60年：二战后日本走过的路》[日]道浦母都子/文；[韩]金斗铉/绘；唐亚明/译

《在黑煤山上玩的时候》[日]石川惠理子/文图；唐亚明/译

《一块巧克力》余丽琼/著；[日]石川惠理子/绘

《旅之绘本》[日]安野光雅/著

vol.49 | 国际著名童书出版人唐亚明老师谈绘本和儿童 59:55 Share

东成西长

从中国音乐家协会到福音馆，日文歌曲翻译变身为儿童图书编辑？

“奇怪”的机遇：接待日本儿童文学代表团，被松居直邀请到福音馆工作？

松居直先生为什么邀请不了解图画书的唐老师到福音馆做编辑？

唐老师与日本编辑有不一样的文化背景，用这个“不一样”他做出了很多优秀的图画书，比如《鹿啊，你是我兄弟》《富士山歌历》《故乡60年》等？

《鹿啊，你是我兄弟》：还原北大荒时的北方雪景，编辑也在编辑自己的人生？

日本童书编辑的社会地位：编辑地位较高，尤其是童书编辑，很重视童书？

福音馆编辑的工资是大学教授的一倍，盈利回归社员，无需打卡上下班？

在日本童书市场，精装书占据主要市场？

日本的出版社都是私营，没有国营出版社？

不追求畅销书，做一本长销书，做一本30年之后还能在市场上卖的书？

日本更依赖线下购买图书，读者喜欢把书拿在手里看一看再决定是否购买图书？

日本的“再版制度”：新书不能打折，以此保护出版文化？

Shownotes Transcript

vol.49 | 国际著名童书出版人唐亚明老师谈绘本和儿童