张
张哲
权
权小星
樊
樊茹
樊茹：对《首尔之春》在中国迅速传播感到意外，并对比了中日两国对影视资源的保护期差异，认为该片题材虽然老生常谈，但仍会引发部分观众的惊讶。
权小星：分享了在韩国观看《首尔之春》的经历，强调了该片在韩国上映时的火爆程度，并提及了半夜场次也座无虚席的情况，侧面反映了影片在韩国社会的影响力。
张哲：从政治学和历史学的角度，对《首尔之春》进行了深入分析，指出影片艺术性不高，更像是一部爆米花电影，其受欢迎的原因在于符合韩国主流价值观，即打倒威权象征。他详细分析了影片与真实历史的差异，指出影片对人物原型进行了美化，并对人物名字的含义进行了解读，认为影片具有明显的意识形态倾向，但真实历史并非如此。他进一步解释了影片对全斗焕抓捕参谋总长的理由和过程进行了简化，省略了历史争议点，并回避了全斗焕与朴正熙遇刺事件之间关系的争议。他指出，由于全斗焕已经被塑造成恶人，电影中无法对其进行正面评价，并分析了现今的韩国历史叙事已经对朴正熙遇刺事件中的相关人物进行了重新评价，与历史事实存在偏差。他还指出，电影中省略了金载圭刺杀朴正熙后行为的疑点，回避了历史真相，并分析了崔圭夏在朴正熙遇刺事件中扮演的角色和其真实行为存在差异。他从客观角度描述了朴正熙遇刺事件，以及韩国史学界对该事件的不同评价，并分析了朴正熙遇刺事件是中央情报部长和总统警卫队队长权力斗争的结果，以及对朴正熙遇刺事件的不同解读：全斗焕预谋政变或单纯调查。他解释了“首尔之春”一词的政治含义及其在国际政治中的意涵，以及“首尔之春”并非真正的春天，而是指朴正熙遇刺后到光州事件发生前的一段时期，并分析了“首尔之春”的含义及其与光州事件的关系，以及对全斗焕政变动机的两种解读：预谋已久或事发后抓住机会。他还解释了《首尔之春》中“成功了是革命，失败了是反逆”的台词，体现了历史评价的多样性，并分析了《首尔之春》在韩国的火爆，反映了韩国社会反威权的主流价值观，以及《首尔之春》影射了韩国社会中的权力斗争，例如新军部与检察机关。他分析了《首尔之春》在韩国的票房成绩及其意义，以及《首尔之春》的成功促使右翼推出《建国战争》进行回应，并分析了韩国电影市场中左翼和右翼的叙事竞争，以及对《建国战争》票房预期的分析。他还分析了韩国电影界存在明显的政治斗争，以及韩国对建国日的称呼存在争议，体现了政治立场差异，并分析了韩国历史学界对李承晚和金九的评价存在争议，以及《首尔之春》和《建国战争》在韩国的评分，以及《首尔之春》的观众群体以年轻人为主，这反映了韩国年轻人的政治倾向。他指出，韩国电影业是政治意识形态斗争的高地，以及韩国舆论中，有人将韩东勋描绘成全斗焕式的权力人物，并对《首尔之春》制作方背景和创作意图进行了猜测。
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