我不是药神：是好的起点，但愿别是高峰
准风月谈vol.83
关于《我不是药神》这部电影，已经有太多的戏里戏外的讨论，不多说了，主要想从创作角度，来聊聊看。
总的来说， 这是一部有良心、有普世价值和公众立场、关注当下现实困境的成熟的商业片。
从创作上，难得的是电影突破了以往现实题材的创作方式（艺术至上或主旋律“模范人物式”），以好莱坞经典类型片结构，和“个人英雄”式的方式，创作出了更成熟、也更符合商业类型元素的电影。
从电影作为媒体的责任上，关注生命议题，关注无钱买药的弱势群体，以及在体制内的警察这样的个人立场上，这部电影让观众看到了一部有良心、有责任感的主人公，有不作恶、甚至挑战不合规的制度的勇气，在当下的电影商业环境和创作环境上，更是难能可贵。
同时，我们更应对这部电影有清醒地认识，不应把“电影改变国家”这样的宏大的社会诉求放在这部电影上，且从电影的创作方式（商业类型化）和实际的影响（上映时，医保等制度已经在电影上映前逐步完善）来看，真正推动“救命药”改革的人，并不是这部电影，而是当年自救的这帮患者、报道的媒体甚至陆勇案中做出不起诉决定的法官。
尤其是《我不是药神》后半场，当男主人公程勇要贴钱救人，乃至黄毛赴死引开警察，以及警车外患者“十里相送”的场面出现时，塑造英雄的过程和手法，都因技巧性“催泪”的目的太明显，而让真实感打了折扣，也让敏感的观众起了疑心。
所以如此拔高男主人公，虽然符合观众对理想人格的心理期待，但这并不是“现实主义”的应有之义，也影响到这部电影真正的含金量。
感动人的好电影，应是对现实里人性闪光点的放大，这一点《我不是药神》做到了大部分，但放大不应是刻意扭曲，塑造“超人”人格，乃至封神。尤其是当真实原型陆勇已经有了更多的人性复杂这一面时，作为电影观众更应该明白，商业电影的价值导向在于迎合大众的价值观，而当带着社会批判、揭开人性更真实更复杂一面的、更有社会价值、艺术价值的电影出现时，才是电影审美价值提升的一个重要标志。
希望这部电影对未来的国产电影，是一个好的起点，而不是高峰。
主播/ 赫佐格林 金桔派 文案及录音支持/ 金桔派
