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读她的影评胜过去电影院看电影
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2021/1/7
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许多影评人并非影迷，保利娜·凯尔却是一个深度影迷？
保利娜·凯尔作为影评人的幸运：成长于欧洲电影新浪潮中，成熟于好莱坞电影新浪潮中？
昆汀是保利娜·凯尔的“迷弟”，她的电影评论如何塑造一批重要的美国电影人？
影评人该怎样与电影行业保持距离，电影人该怎样尊重影评人？
保利娜·凯尔反对如今早已被奉为圭臬的“电影作者论”？
中国影评人面临的艰难创作生态：红包影评人、好评观影团、豆瓣短评、营销号......
保利娜·凯尔为什么对援引各路理论的影评写作不屑一顾？她和苏珊·桑塔格有怎样的论战？
保利娜·凯尔的“美国性”，她从不迷信欧洲电影，认为“一切的艺术都有娱乐性”？
《太空漫游2001》
《八部半》
保利娜·凯尔赞赏戈达尔，但认为许多美国年轻电影人只是在乱拍？
保利娜·凯尔对艺术电影、商业电影、类型电影不作明确区分？
保利娜·凯尔认为技术应该隐在艺术之下，她极少评价由技术带来的电影变化？
保利娜·凯尔的左翼立场和她对大众电影的赞赏为什么没办法嫁接到中国语境之中？
对比成熟的好莱坞电影产业体系，中国电影人如何夹缝生存：商业和艺术，双手都要抓，双手都要硬？
保利娜·凯尔没有浅薄地套用女性主义理论，她对费里尼和库布里克等权威男导演的挑战和她对那些充满雄性荷尔蒙的成熟男演员的情欲凝视都反映出了她当时极其先锋的女性解放视角？
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