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阿吴
阿吴：贾樟柯的成功并非偶然，而是多重因素共同作用的结果。首先，他的作品精准地捕捉到了中国社会从计划经济向市场经济和全球化转变的剧烈变迁，并通过独特的视角，展现了当代中国的社会图景，这与西方影评人寻找“民族性国家性代言人”的需求不谋而合，而其他第六代导演则未能做到这一点。
其次，贾樟柯的作品并非仅仅停留在社会议题的层面，更重要的是他具有独特的作者化美学风格。他的处女作《小武》就以其类似意大利新现实主义的风格，以及突破性的叙事和表演方式，给观众带来了极大的震撼，这与其他第六代导演缺乏标志性风格形成了鲜明对比。例如，《小武》中对男性身体的展现，以及日常化的场景处理，都具有极强的冲击力。
此外，贾樟柯善于运用长镜头调度，这与西方影评人的理论体系相契合，更容易被他们理解和接受。他的作品，例如《小武》，具有明显的“游荡”叙事模式，这与法国、意大利电影的现代主义电影传统相符，也为西方影评人提供了现成的解读框架。
贾樟柯的成功也离不开他与西方电影圈和评论圈的积极互动。他不仅擅长与西方影评人沟通，而且他本身就具有电影理论背景，这使得他能够更好地理解和运用当代艺术理论资源，并为自己的作品提供更深层次的阐释。他的作品，例如《世界》和《三峡好人》，都精准地抓住了西方影评人的兴趣点，并通过独特的诗意超现实风格，将个人作者性和对中国社会变迁的展现相结合，获得了国际上的广泛认可。
总而言之，贾樟柯的成功在于他将作者性与对当代中国社会变迁的展现相结合，并为评论家提供了大量的阐释空间，这使得他的作品能够在国际影坛上获得成功。
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