vol.42 嗨！李沧东 —— 在2022年回顾大师，反思电影
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作为东亚电影的标杆人物，李沧东的作品无限接近中国影迷对于描绘历史，社会与个体间关系的影视作品的完美想象。当回顾大师在疫情时代成为了一种新的迷影风尚，那些被影史盖棺定论的佳作不断地受到观众从当下时代出发的观看和审视。或许2022年又是一个很好的机会重看李沧东，反思电影本体，再说一声：嗨！李沧东。

• 重新观看李沧东，你会为他的六部作品如何排序？
• 为什么《薄荷糖》会被中国观众如此认可？
• 而为了抵达观众，《燃烧》犯了怎样的“错误”？
• 关注边缘人早已成为时代潮流，我们应该怎样观看《绿洲》中残疾女孩公主与社会的关系？
• 为什么说“绿色三部曲”中存在感最低的《绿鱼》有其必然性？
• 怎样理解《诗》的反差下存在的关于“美”的哲学问题？
• 《诗》与《密阳》**延续着怎样共同的创作理念？
• 为什么说李沧东不是**“现实主义”电影作者？
• 时过境迁，如今我们需要**怎样的现实主义电影？ 和观选片会邀请中国电影资料馆研究院李迅与自由撰稿人圆首的秘书，畅聊李沧东的艺术生涯，在对电影的反思与文学的延伸中回到当下。 时间线 01:15 设备升级！超炫主题！阵容美丽！ 跟李迅&圆首聊聊李沧东 03:22 他们最爱的李沧东是…？ 《诗》和《密阳》高赞共识！《薄荷糖》最难归类 07:29 中国人韩国人的《薄荷糖》，中国人的《霸王别姬》 08:54《燃烧》：资本主义杀人不用刀 李迅：古典阶级叙事的丢失，屌丝浪漫和阔少恐怖的个人化胜利 Flo：相比于层次丰富的场景与情感，只有画面性的记忆留存 圆首：与过去的作品不同，拥有珍贵的“模糊” 15:25 《绿鱼》怎么如此跳脱？ 蛇蝎美人为核心，黑色电影是诸多名导的第一部 19:35 在《鹿川有许多粪》里找《绿鱼》 《绿鱼》、《薄荷糖》都是小说的延伸 22:24 低产又全才，李沧东的神秘感 从文学到电影，都只是实现表达的媒介而已 24:00 中国大众心中的“神作”，韩国电影变革的开始 李迅：倒行结构与历史思维是影史样本 （中国电影需要学习观念如何在体系中产生，而非单纯的形式） 圆首：李沧东剧作的凝练程度令人咋舌 33:12 爱情电影与《薄荷糖》的相似DNA 在倒叙模式中，回到爱情最好的时候 《稍微想起一些》和《漩涡》 37:46 从未停留在历史里，从未停止关注个人 从《薄荷糖》到《诗》与《密阳》 40:33 新作短片《心跳声》 全州首映，立足公益，期待李沧东在新体裁中玩儿花样 43:07《绿洲》强过《薄荷糖》吗？ Flo：稀奇的角度看东亚人的社会与爱情 李迅：当年大为震撼，如今从“消费”与主体性的缺失来反思 《永恒的美人》 圆首：《绿洲》延续“暴力感”，大师间的有趣共性 《雅典·重返卫城》 52:00 一以贯之的强烈反差感是一种manipulation吗？ 李沧东镜头下的文素利与作为环境的家人，这是当下性的反思 58:54 《绿洲》中李沧东对社会横截面的天才呈现 欲扬先抑，人群的失语性让李沧东的表达言之有物 63:37 《诗》的独特远非“诗意”可概括 圆首：对恶的旁观，无法逃脱 李迅：李沧东作者性的集大成者，反差下的哲学问题 69:57 从《诗》到《密阳》，一以贯之的洞察力与人物 金老板和三俗警察，都是作为人的环境中的特别个体 73:49 女性成为容器，承载了人物，时代和社会 圆首：《密阳》与《诗》中的女性，在模棱两可中达到平衡 李迅：个人视点与社会背景的结合是新的时代性 79:52 比起现实主义，更适合叫他“诗意现实主义” 用精妙的设计来表达自我主张和象征，绝非单纯复制现实 82:40 当下时代需要什么样的现实主义电影？ 李迅：不局限于个人和个人所知的电影，与情感叙事的结合能靠近观众 圆首：绝非你行你上，还是要见证与表达时代 《半边人》 88:01 重新观看李沧东，为何永远不过时？ 扎实的人物，寻常时代的不寻常， 展现超越时代的，永恒存在的社会底层矛盾 93:45 北影节无心插柳，李沧东与安哲的互文 同样关注近现代的历史，具有精神困境的时代性 95:13 “学术感”告别 老生常谈的主题下，希望有新碰撞 有机会大银幕看李沧东的时候，要抓住哦！