新冠大流行后的第三年，和年初在严苛的疫情管控下登场的柏林电影节相比，本届的戛纳电影节似乎前所未有地摆脱了疫情管控的阴霾。
无论是在电影节日历上的准点回归，还是种种防疫措施取消后这座海滨城市的重新沸腾、电影宫前熙熙攘攘的人群，都昭示着电影于欧洲的再度复苏。**
与之相对的是，这同样也是中国电影作品、电影人、电影市场、媒体人集体失去主场的一届戛纳电影节。
当国内影迷只能隔着屏幕共享这份来自遥远彼岸的赛博狂欢，籍由外文资讯辗转窥得电影节全貌，并于中文社交网络上审视仅仅维系于“中国面孔之汤唯”与“亚洲共同体之韩影”下的众声喧哗，其中的落寞与心酸不言自明。
作为版权采购方，我们有幸在戛纳电影节期间邀请到了知名电影学者&观片狂魔胤祥，以及戛纳狂热爱好者，陀螺电影主理人陀螺两位老师莅临和观办公室戛纳电影宫•北京东城分宫**，和办公室的小伙伴们一起在线上观看了几部主竞赛片目。
密集观影之后，平行时空里热闹的蔚蓝海岸盛会也已经是过去式。我们所积累的感悟、疑问与思考，支撑起了这场深刻的讨论。
·如今的线上观影为脱离银幕后的电影进行祛魅同时，这种差异会在多大程度上影响着影片的观感？甚而进一步影响电影节评奖机制与最终结果？**
·在经历前两届电影节或断档或规模缩减的前情之下，疫情所招致的恶果是否终于在本届戛纳电影节显现？这届主竞赛单元又是否真的“质量堪忧”？**
·年纪轻轻便跻身“双金俱乐部”的鲁本·奥斯特伦德，到底是实至名归的天选之子，还是只是运气爆棚的“拼贴专家”？
·被国内影迷疯狂吐槽的评奖结果究竟是如何诞生的，评委会之中发生过哪些趣事？奖项之外又有哪些遗珠值得关注？**
·在寂静无声的中国电影的映衬之下，于电影节舞台上大放异彩的韩影和背后的推手CJ娱乐帝国，又释放出了怎样的产业信号？同时，在不远的下一个周期，华语电影和电影人是否能交出重振信心的答卷？
当我们从电影这扇窗口看出去，我们所见到的众多文本与现象都极具解读价值。在这样的深度复盘中，我们看到流动着的产业可能，看到欧洲亚洲的社会与人，看到过去、现在与未来——在你看到这些电影之前，这些是你必须知道的事。**
策划 & 剪辑 Flo
撰文 高美骡
时间轴 & 排版 马笛邦
播客录制 胤祥 & 陀螺 & Anya & Flo
在苹果Podcast / 喜马拉雅 / 小宇宙**
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