#12 纪实摄影：作为修辞的真实・车轱辘话（其二）

2020/10/9

告别摄影

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小

小张

专注于个人成长、职业发展和生活质量的提升，通过系统性学习和实践实现自我价值。

甜

甜食

蔡

蔡骁

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甜食：探讨了洗发水广告与新闻摄影中‘真实’的不同，广告追求理想化形象，而新闻追求与生活平行的真实。并分析了修图的目的在于获得更好的自我形象而非记录真实，以及观看者在面对不同目的的图像时所产生的不同感受。同时，也反思了在信息过载的时代，人们的辨别能力和对真实性的判断受到的挑战。最后，甜食还探讨了新闻摄影中摄影师话语权的影响，以及在信息过载时代，人们辨别能力的挑战，并对信息平台的操纵性表示担忧。并提出，观众需要承担起辨别信息真伪的责任，培养更成熟的观看能力。蔡骁：从洗发水广告出发，指出其虚假与新闻照片的虚假属于不同范畴，前者是商业目的，后者与生活平行。认为所有摄影都在撒谎，区别在于善意和恶意。并分析了新闻摄影的优劣取决于摄影师的技能和态度，两者相互关联。同时，也指出呈现真实的责任在于人，而非机器，这本质上是一个态度问题。蔡骁还探讨了摄影的“meta真实感”以及其“看起来很诚实”的特性，并指出只提供单方面信息的情况很可怕。最后，蔡骁还表达了对信息过载和平台操纵的担忧，认为需要提供多种声音，让大众能够做出自己的判断，并反思了快手抖音平台上信息真伪的辨别难题。小张：从洗发水广告中理想化形象出发，探讨了摄影的权力，指出殖民者拍摄原住民照片时，会刻意打光，将原住民作为布景工具，展现其理想中的原住民形象。并分析了摄影隐含着“真实”的含义，摄影师在传递信息时，这种隐含的真实性存在于观者和拍摄者双方的假设之中。小张还探讨了摄影中所谓的“欺骗性”，实质上是叙事角度的选择问题，而非故意造假。并分析了记忆本身会被歪曲，纪实作品的创作中也会出现创作者将内容歪曲的情况，这并非技术层面的问题。同时，小张也探讨了摄影师的立场会影响其对真实的认知，这可能导致相对主义的困境。最后，小张还探讨了影像民主化的问题，指出抖音快手式的影像民主化与公民记者式的影像民主化有所不同，前者表达是被引导的，创作者的权力依然很小。并分析了艺术化对纪实摄影的影响，以及不同展示方式对观众感受的影响，认为将作品置于更贴近生活的语境中，更易于观众接受。

Deep Dive

Chapters

从洗发水广告的过度修图现象出发，讨论了商业广告影像与新闻摄影中“真实”的差异。广告追求理想化的效果，而新闻摄影则力求客观呈现。不同的拍摄目的导致了对“真实”的不同理解和接受程度。

商业广告影像的目的是刺激消费，而非追求客观真实。
消费者对广告影像的真假通常并不敏感。
新闻摄影中“真实”的判断标准与广告影像不同，更注重客观性。
不同类型的观者对商业广告影像的接受程度存在差异。

Shownotes Transcript

延续第十期)中关于纪实摄影的讨论，我们请来了艺术史专业的朋友小张一起讨论了「真实」在摄影中、在更广泛的话语中意味着什么，以及「纪实」在我们理想中的样貌。

时间轴：

0:00:59) 洗发水广告
0:13:44) 真实作为摄影的权力
0:16:31) 真实作为摄影的内在属性
0:29:07) 真实作为公共责任
0:33:52) 真实作为态度
0:51:54) 真实作为特权
0:54:43) 真实作为商业策略
1:10:51) 真实作为权力的媒介
1:20:09) 纪实作为时间胶囊
1:36:19) 纪实作为资料
1:41:15) 纪实作为展览对象
1:48:17) 纪实作为传单
1:59:41) 纪实作为记忆
2:18:37) 尾声

相关链接：

开头所提到的洗发水广告)
戴安·阿勃斯（Diane Arbus）)，她的作品在展出时曾被观众吐唾沫)，蔡骁的文章)中也提到过此事
公民记者)
小张提到的「黑镜头」丛书)，可下载第二卷《空间中国)》和第三卷《包围城市)》阅读
蔡骁提到的土门拳的摄影作品《筑丰的孩子们》（筑豊のこどもたち）)
小张提到的组织「URBANUS 都市实践」)和他们所做的南头古城保护与更新)项目与城中村项目)
「扉美术馆」)在菜市场中的艺术项目)
甜食提到的剑桥博物馆（剑桥民俗博物馆）)
定海桥互助社的豆瓣主页)和介绍视频)
小张提供的补充资料：
澳大利亚原住民的人类学影像：Anna Maxwell, “In the shades of imperialism: Representations of colonized people in Australian and New Zealand,”in Colonial Photography and Exhibition: Representations of the ‘Native’ and Making of European Identities (London: Leicester University Press, 1999), 133-164.
摄影作为纪实媒介的民主化开端：四月影会)
视觉社会学：以 Jacob Riis 的纪实摄影为例研究研究二十世纪初期的工业城市化和社会结构的转变：Philip Webb, ‘Family Values, Social Capital and Contradictions of American Modernity’, Theory, Culture & Society 28, no. 4 (July 2011): 96–123)
李媚〈80 年代以来的中国纪实摄影)〉

注：封面图为戴安·阿勃斯的摄影作品《Identical Twins, Roselle, New Jersey, 1967》)的局部

主持：甜食、蔡骁嘉宾：小张，社会闲散人员

来信请寄：[email protected] 网站：https://byebye.photography/)

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