美国时间 2025 年 1 月 16 日晚上也就是北京时间的今天凌晨我们收到了一个来自大洋彼岸的噩耗大卫林奇的家人通过他的 Facebook 账号对外宣布当代最重要的导演大卫林奇去世享年 78 岁距离他 79 岁的生日只差 4 天他的家人在复告中写道如今他不在了这个世界留下了一个巨大的空洞
但正如他会说的那样,要留意甜甜圈而非是它中间的洞这句简短却深邃的话语,正是林奇一生艺术风格与生命哲学的缩影今天我们将重发一期关于大卫林奇的播客这期播客录制于 2020 年,也就是大卫林奇的半自装体作品《梦是在中国》发行的日子
我们希望能够通过这期播客与世界各地的影迷一同缅怀这位伟大的灵魂接下来我们进入播客大家好 欢迎大家收听新一期的深交播客这回我们请到了两位嘉宾来跟我们一起聊一聊大卫林奇这位导演以及最近理想国出的一本新书《梦视》也是大卫林奇的自传
他和他爸长大了以后就比较陌生也没什么可说的结果他就把他爸带到他们家他租那屋的地下室他收藏了一大堆什么动物标本之类的东西还有虫子尸体他把动物的尸体给做成标本之类的结果把他爸吓得够呛他跟美国 Meditation 组织非常有关系
我觉得第一首册嗅觉是非常敏锐的他能很敏锐地抓住一个导演的特点我觉得他之所以这么喜欢戴卫林奇很重要的原因就是他是一个以非意识形态立场出场的这么一个导演而且他特别强调个人感光感受的体验
大卫林奇我想也不用给大家做过多的介绍了因为可能在影音群体当中大卫林奇一直都是一个神一般的存在在不久之前呢他是获得了奥斯卡终身成就奖那在此之前他也获得了
《甘纳电影节金钟旅》被称为是好莱坞的鬼才导演不管是在法国在美国都是深受大家的喜爱那《梦视》这本书呢是大卫林奇的首部自传在这个当中呢他将自己从绘画开始一直走向荧幕的整个过程都进行了一个叙述那这本书的
结构也比较奇特它实际上是一本双赢鬼传记一方面是他本人自书另一方面也有他事业伙伴真朋至友亲密家人的一手访谈所以这本书可能也会给我们提供一些不太一样的角度去临界大卫林奇和大卫林奇他的电影
那我就先说一下这个我
因为这书我拿到以后我就是大致的就是很快的从头到尾翻了一遍它这结构其实还是有点特殊的就是说它其实找了一堆戴维林奇生活中认识的人然后呢就是过去认识的人吧先把戴维林奇每一章是这样的先把戴维林奇他们眼中的戴维林奇在那个时段那个时间做的事然后先叙述了一遍然后呢
我感觉好像是这些人讲的这故事变成了一个戴维林奇的这种回忆的这种这种记录素材对素材吧然后戴维林奇在救了这些人因为伊尔可能就是他活了那么大年纪了对吧就是说过去比如 50 年前的事他到底该怎么记他可能也记不太清楚所以他就救了这些人说话的这由头然后再回忆一遍
所以他这个书的这结构其实还是挺特殊的因为好像别的人的那种传记什么的也很少见到有这种形式我觉得听基本就是他这书的结构的一个介绍我觉得这书读着像一个 podcast 或者就是一个就像一个音频节目
不同的人在说然后大为林亲自已跳出来说一些就还是一个口述式的这么一个形式吧对我也感觉我也感觉他好像是是不是录音式的就是这些人先去录音就作者先去找些人谈对对对然后就手打了一下差不多我觉得是我觉得是就是每个人都会聊然后从头到尾聊然后他分作者按照章节把
把所有东西切碎然后放到每一张里边去然后大卫林奇自己在看然后他自己在弄一些东西这个书也是有电子版的然后大卫林奇最近也飘不出那个 CC 出蓝光嘛然后每个蓝光里边好像都附了就是特定章节的关于这个书里边关于这部电影的章节电子录音版反正这个形式还挺有趣的嗯哼
所以我就觉得这书正是因为这样吧它就比较像一个流水账就是说对吧就是说想到哪说哪然后呢其实有些不是很
怎么说就是我在别人看起来当然一个人生命肯定不可能说哪段有意思哪段没有意思这也不能这么说但这就是说其实充满了一些就是不太有关的那种细节比如说我住在哪吃了什么或者是跟谁跟谁出去玩了什么这个就是前半部分好像好多这种这种细节嗯
对吧就是反正看起来就是有点有点散然后有点就比较就就就没什么编辑感可能嗯对对对对所以而且但是另一方面就觉得我挺多很感兴趣的那个细节其实其实他反而没有比如就可能可能那帮人就是他他的这些朋友也没想起来就大卫林奇自己也忘了我我
要不我说一个细节我就觉得挺有意思但是我这种很早以前很多年以前我在做媒体做报纸的时候我读过一篇大卫林奇的访谈就讲他第一次拍橡皮头拍完了以后
去给电视节看然后电视节的人就特别有意思因为他这书里也提到了戴维林奇他自己也提到了说他送给甘纳甘纳不要但是甘纳不要但是甘纳具体怎么不要的其实我当年读了一篇文章就觉得挺有意思他这书里就没有他是怎么不要就是他好像把这个片子拿到纽约去然后在纽约遇到了甘纳电视节的选片人
然后呢当时甘大电影街到美国选片它好像有种挺特殊的形式他们就又有一个放映厅应该是在一个电影院里还是在有一个放映厅就是集中把所有送过片子来的人的那个胶片都看一遍然后呢那几个人就就是一几个选片人就坐在那个厅里可能一天看几个片子这样然后呢就外面导演都坐在外面就是谁放谁的片的时候就是就坐在外面然后呢放完了片可能那些人就出来找这个导演
来聊两句什么之类的嗯然后就是说等于好像我记得是那那文章写的就是戴伯林奇也在外面排队嘛就是他排最后一个啊
他排他排的最后一个之前他可能跟那个加拿大电影节目交流过人他还说我很支持你所以他就说需要说说说说信导人我很支持你然后呢就对他很抱希望什么所以他他自己也很兴奋但他排的最后一个然后别人的片子都放完了以后他开始放他的片子了然后他放了一半他就特别好奇说哎呀这些人看到我的片子到底是个什么样的感受呢然后他就推他就
他就他就推那个电影院的放映厅的门就走进去了结果他走进去发现其实那放映厅里已经空了就是就是那几个人已经已经从侧门已经走了因为是最后一个片子估计看了一会儿觉得挺没劲然后就从侧已经从侧门已经走了所以是等于是这个这个这个片子现在是放映厅再放给一个空荡荡的没有一个人的那个那个影院在空荡空空在放那个在放那个小猪头特别失望嗯
特别特别上字对就是这我觉得这细节其实特有意思但是其实他这书里没有然后我就觉得挺挺有意思就是这其实挺有意思的事让这书给漏掉但说不定但说不定那个文章说的也就是个段子那是戴伟林去自己讲的吗对是他自己讲他是在什么时候讲的他自己讲进入采访的时候
对在接受采访的时候讲他说他特别失望特别绝望觉得我觉得觉得我这个他这电影电影事业由此就完蛋了但我忘了是在一个什么杂志上是是一本肯定是一本九十年代末的一本一本杂志上看应该那如果是如果如果是个中文资料的话说不定是编辑自己编的不是不是中文资料是应该是一本法文杂志
我已经记不清楚是哪本法文电影杂志了当时我做那报纸他定了好几本那种法文就是从法国来的杂志我翻了翻到这篇我看我已经记不清楚哪本杂志但我确实看到过这个故事
就相应的还有其他的一些挺有意思的故事比如说也都是也都是戴博林奇在那部访谈里说的比如说比如说就还跟项比头有关就比如说那个就是就他这篇的到最后是怎么起来的就是项比头这篇怎么起来的就跟库布里克好像很有关系就是就是就那一年好像是对对对库布里克看了以后特别喜欢什么的
但是这个电影之所以火好像是因为它在五叶云热里面卖的特别好对 五叶云热火但是就是说大公司知道注意到戴维林奇的这个名字跟库布里克很有关系就库布里克
好像我记得是华纳还是哪个公司的人就是他们有一个习惯就是每年要到年末要到伦敦去拜访一下然后顾比克专门提了这下
对不是库布里克就把这些人拉到家里来就说我给你们看一下我今年看过最好看的电影他们家有个小放映厅就放出来就是桑比头然后华纳那些人好像那些大公司人尤其才记住原来美国在纽约有这么一人是拍独立电影的
就是跟库里克其实其实很有关系就是他库里克觉得这是他那一年看到最好的一个片子嗯反正但好像这些这些这些细节这些这些这本书里好像都橡皮筒那张橡皮筒我觉得这些细节都没有可能也是因为因为林奇其实出了挺多本书他就是他自己官方认证过的他有一本访谈录嘛叫林昌林之后来翻译过来叫哎
前一版叫我心狂野后一版叫与火同行然后他在里边已经讲了很多东西了然后我觉得我觉得他们在编辑这个自传的时候也会注意到有一些资料是不是重复的然后如果是重复的话要不要再说一遍之类的
有可能所以这一次其实就就上一本那个访谈录还有林奇其他访谈录可能都是记者自己提一些他感兴趣的问题然后让林奇来回答但这一次的话这个记者就先采访一大堆就是林奇世界里边所有人基本上
就不管是合作伙伴还是家人啊朋友之类的然后再把这些东西整理出来给林奇看然后林奇再做一些反馈然后就形式上有些不一样吧然后我觉得有一些细节我后来读的时候我觉得还挺新鲜的就是林奇是怎么从一个纯粹的艺术家就是
他是不是个穷人我记不得我没有仔细读他童年段落应该也不算很穷吧但是他家不是很穷他爸应该是公务员那种就是一个给美国政府干事的一个公务员好像还是个科学家但是他就讲在 EFI 学习的时候包括拍橡皮筒的时候经济他其实经济很拮据嘛然后又是送报纸又是
好像是捡垃圾吧但是捡垃圾这事也不是生活所迫因为他做艺术他喜欢捡垃圾他喜欢捡材料什么的但是那一阵就是靠这些东西靠这些灵活来赚钱之类的然后
那一阵他的经济状况是挺拮据的但是一旦他拿到奥斯卡提名以后然后他准备去派沙丘的时候他跟那个 Dino De Laurentiis 那个大制片人然后他就天天跟着那哥们一块混然后见识意大利的风情啊去小岛度假啊然后就是见识一个全新的生活方式
其实那些东西是怎么给他开了眼其实我觉得他对那段经历的个人角度个人理解个人回忆我都觉得挺有趣的就是就是
就是你从什么影评啊你从什么论文分析里边你都看不出来他的这一面的这东西还挺有趣的其他的其他的我觉得他反正就是他他几乎是一个纯感性的导演吧就他做的任何选择基本上都是
唯一的衡量原则就是我感觉对不对这个东西感觉对不对然后他挑演员也是我看一个照片感觉对不对然后我看那个演员的眼神感觉对不对他对某个空间或者取景之类的他都是出于感觉的他
他其实没有特别多的理性方面的衡量的东西这是不是跟他是一个画家也挺有关系的对他是一个艺术家他是一个多媒体艺术家又是个画家然后又喜欢自己搞点音乐什么之类的都是比较依赖直觉的东西其实他是个挺怪怪的这么一个就是说如果他不是成为了一个比如说一个挺
挺大的一个电影挺有名的一个电影导演的话他应该在生活里就是说还做那些自己的那些事情的话他大家应该还觉得挺他是个挺怪的人我我记得我好像在他一个纪录片里听他讲过就是他应该是他最近的一个纪录片吧他讲过他讲过一点事也挺有意思就觉得他是一个特别怪的人就是他好像从法国回来以后然后住在就是自己自己住单独住一个屋子住然后
然后他爸就来看他结果呢他好那意思是说他和他爸还就是长大了以后就比较陌生也没什么可说的结果他就把他爸带到他们家那个他租那屋的地下室他收藏了一大堆什么动物标本还有虫子尸体对他把那个动物的动物的尸体给而且是那种他把动物的尸体给腿啊什么都给切掉了然后做成标本什么的做的放在家里结果把他爸吓得够呛了
就特别有意思觉得他是不是应该走后面是是是这个专辑里边也有一个特别有趣的地方就是好像是哪个就是 Dino De Laurentiis 的女儿做一个什么子宫切除手术之类的然后离奇就是说你做完那个手术以后你那子宫能留给我吗然后然后那女人就直接惊了但是说行啊既然你提出要求那我就
我就送给你吧然后他就回医院去拿那个子宫但是医院说我们不给你保留子宫我们都已经给你扔了然后他后来又去了一个兽医院然后拿了一个什么其他动物的子宫送给林希然后林希也认不出来然后林希就去开心然后把那东西冻到冰箱里边去了后来就说
那个他的他第几个老婆我也记不住了就是蓝丝绒那个女主角伊莎贝拉罗西米尼吧然后有一次也是翻自己家里边冰箱然后里边全是各种动物尸体的切片之类的还有还有动物器官就保存在冰箱里边然后也是把他吓得不轻你单独把这些事拿出来然后你就觉得这可能是一个缺乏共情能力的人然后就是他他切动物尸体什么之类的
因为他在专辑里面描述的就是他对这些东西感兴趣就是因为那些东西质感他觉得特别棒然后他放在自己的一个绘画作品里面应该特别棒不管是看起来还是触摸起来都特别棒但是他切的时候就是只在考虑这些艺术层面的事然后他没有考虑这个动物它原本是个活物之类的好
好像好像对这些东西没有共情也啊就你容易把它想象成一个法治会的人但是但是专辑里边透露的另一面就是他的朋友们都觉得他是一个特别 warm 的人特别温暖的人啊就就就浑身散发着那种能量的人就觉得他就他那些合作伙伴都说就他在片场的时候整个片场的氛围是特别好的就呃
就没有那些负面的东西没有张力没有臂服他自己也说如果在片场他看到一个演员身上散发一些负面的能量或者是或者跟大家都不对付的话他会立马就把这个人给请走
他要保持一个比较好的 vibe 他要在片场保持一个比较好的 vibe 这样的话他才能正常的运转然后整个剧组才能正常的运转
包括最后一章节最后一章节讲双峰嘛双峰里边有两个有两个角色就是那个长得像印第安人的角色一个特别瘦特别瘦特别高的也不是特别瘦挺壮的特别高的一个哥们跟那个跟那个开
叫什么开那个餐厅的卖樱桃派还是苹果派的那个店的老板娘他们一直他们一直想在一块但一直没法在一块因为那个男的老婆不想离婚嘛就后来那男的老婆跟那男的离婚了然后男的就去找这个老板娘这时候这时候两个人已经是中年人了嘛但是但是
就经过误会后还是在一块了然后林奇在那一集里边放了一首放了一首歌反正他特别喜欢歌然后那个传记里边就说林奇在拍这场戏的时候他自己都哭了就是就是他对这些事还挺感性的他这些合作伙伴也就是说他是一个挺挺有人性的挺
挺会照顾别人感受的这么一个人所以就是他的这两面我还挺难合到一块的读这个书的时候我是这种感觉但有可能比如说因为我觉得林奇他好多那种他好多那个创作就我不是说创作电影就创作艺术品的时候他的那个倾向其实还是有点
稍微一点那种打打主意吧就是说他看到一个东西他可能他可能会把这东西的实际功能给剥离就变成了一个纯艺术品了对吧就比如他看到一个动物他可能就是说在认知它是动物之后他又把它从动物那个属性里给剥离就变成艺术品因为他后来
因为我看过因为后来就我那时候在巴黎一上学又那个那个内陆帝国上映的时候就是法国人在巴黎给他举行了一个规模很大的一个那个那个手影式吗艺术品展览就他的他都他所有的绘画就是这种所谓的就是艺术品艺术作品的展览啊
然后我去看了我发现他的很多那个画都是就挺打打主意的就是说就实物和那个美术和绘画结合在一起了他特别有名的一个画是就他把一条牛仔裤就我记得是我记得是一个房间里的放着一条牛仔裤还有一个沙发上放着牛仔裤
但你但那牛仔裤本身是真的一条牛仔裤就是一条牛仔裤粘粘的那个画上然后呢但剩下的剩下的那些东西都是他画出来的只有那条牛仔裤是真的就真的贴在那个画上所以他可能他那思路可能就是比较比较这样就是他很容易把一个东西的那个功能给给给剥离开了所以就这点其实在他电影里都都还是有体现的比如在电影里其实有些道具
你比如说那个内陆帝国里那女的举的那个锥子改锥啊螺丝刀对螺丝刀就那种东西它其实这种符号意义特别强就是说它已经从那个它已经不是一把螺丝刀了其实它在针对那个剧情它有别的那种含义就是它这种转换物件功能或者人物的这种功能属性的转换其实它这思路渗透在它的那个
丁尔和那个艺术作品里我觉得这个可能是他的思路就是说他可能人是不错的一个人但是他看某些东西的时候他可能有这种有种精神分裂式的那种那种反应就是我可以我可以把这东西的实际功能和外表剥离去变成另外一个东西这本书有助于理解戴维林奇的电影吗我觉得有助于理解他的创作思路这个还挺重要的他应该也讲了不少嗯
就是说这电影就是之前就一个片子之前怎么拍摄然后中间发生了一些什么事情啊到最后结尾的时候一些一些他还是讲了讲了一些对但是但是他是从来都不会解释那个自己片子里边有什么含义的就是就他讲的都是一些创作过程中的细节然后他他对某些地方的就他对某些
空间啊某些场景有一些特殊回忆之类的他不会讲剧情啊他不会讲那个象征含义什么之类的但是我印象比较深的是他讲他讲自己选角然后他就讲那个妖艳荒宗的男主角嘛他为什么要选那个演员就是因为他之前演的都是老好人啊
什么二把手之类的但是他看那个人的眼神就觉得眼神里边有一丝邪气然后他觉得那个他觉得那个东西他是可以利用的他能把这个气质利用起来对他的电影也是有好处然后对这个演员也有好处然后他就把这个演员挑过来演这么一个神经病了然后还有他讲他跟那个内陆帝国
是不是那个路地波的作曲家可能不是但是他跟一个波兰的作曲家一块合作一个前卫前卫专辑然后他的思路就是他跟那个作曲家现场即兴发挥他跟那个作曲家就说几个他脑子里边的画面什么
就是凌晨几点钟的夜晚然后有一辆什么颜色的车从路上试过周围长着什么样的树然后这就是我脑子里边的画面然后你跟着我脑子里边的画面走然后我们一块急性那急性是 20 分钟
也不一定是二分钟他没说是二分钟反正就是即兴然后一直在即兴到了他觉着 OK 的时候他就跟那个他的创作伙伴使个眼色然后他们俩就结束了然后一首曲子就完成了我就觉得他这个他这种特别感性的创作方式反正我是第一次知道
虽然这个对大家来说也没什么用就是如果你想搞创作的话你没那个天赋这个创作方法完全没有参考价值但是对于影迷来说可能还是觉得挺有趣的吧因为它本身大伯林奇就是一个
他就是一个做实验音乐的这么一人因为他还组过乐队出过专辑还巡演过还在欧洲巡演过然后我是想去看就没买着票都卖光了但是他是其实算一个半专业的一个音乐人我觉得有趣的是通过他是这种描述我觉得他的所有艺术其实都是一体的就是融在一块了
你看那个你看他电影里边的那些被揍烂的脑壳啊或者变形的人就是残肢碎体之类的那其实他也是他的某种艺术作品他的某种雕塑作品之类的
然后他的前面音乐可能也是他影像的一种延伸啊诸如此类然后我觉得就是他的作品是一个大的整体吧但他应该也是被愿意被人认为是这么一个全才艺术家之类的而不只是一个导演而且他现在好像现在也不拍片就靠他其实他现在靠天气预报的时候他
他现在的身份是天气预报的但他有一段我知道他有一段是靠卖他的卖画为生就他的他的画他的作品就是他的那种现代艺术作品的价格其实是挺高的不低所以他他有一段是靠这个
就是因为他好像是靠这个卫生的他在内陆帝国双方之间应该有十年吧然后他卖画出画册然后出摄影集什么之类的反正都能都能卖好价钱还出专辑反正他是不愁收入方面他是不愁的他不用靠电影来卫生然后他还有那个自己的基金会这个东西咱们不知道他会不会从里边臭成然后
应该不会而且
这个事我就不知道该不该说了就是说而且他好像和那个因为这个事我咱们就不知道该他该插到什么地方但是我知道是他跟那个就是美国那个 meditation 他那个组织非常有关系因为正好我看过另外一个纪录片是关于那个组织那个组织应该就叫 meditation 超越冥想 transcendent meditation 对
什么 meditation 那个组织他跟这个组织其实关系是非常紧密的因为他不能叫教主就是他那个头这个组织的那个头在刚刚成立组织的时候做的那些就是所谓的那种捐款晚宴戴维林奇每次都出席
然后甚至比如说他对这个事还特别兴奋然后呢因为这个组织还是要要把这些这些他的这种所谓的冥想方法推广给小孩什么之类的推广到学校也就是戴维林器也非常支持就是说他实际上
不明不白的跟这个组织其实有一些联系当然后来当后来好像是他也意识到就是他很明显的意识到那个组织的那个
那些领导就是核心成员其实在利用他的名声然后去赚钱我感觉好像也没有因为你如果关注大卫林区基金会的推特的话他还是每天更新的还是会讲那些还是会拉大家入伙的其实他是一直在做这个事包括他的自传里边到最后归结的
最后一章最后一章的结束好像他讲的还是就是冥想帮了他很多然后大家是他还是相信这个事对他相信这个事但是他我看那个纪录片里反正反正有就是有那个意思就是他相信这个事但他可能不是说那样信任运作那组织的那几个人了就是他有这个意思潜在有这个意思在里面他觉得这个事是不是个坏事嗯
但是那几个组织那几个人他可能不是说愿意那么相信因为我看过那个纪录片是专门关于这个组织因为那个纪录片那个导演是从这个组织里出来的就是那个组织还是发展的挺协和的他是一个
他有自己的社区他有自己的那个 community 然后呢很多小孩都在里面从来不出来就家庭在里面在里面生活然后呢在里面上学什么的就从小在里面上学从那长大然后不出了 18 岁以前是不出那个 community 对所以就就是这个片的导演等于是他 18 岁以后才从那个 community 出来然后
然后从外在有反思反思这个组织怎么结果他跟踪戴维林奇和那个组织头一块去过印度然后那个特别逗在那个片子里戴维林奇还指导他说你要去某一个山洞说他们那个就是传说中的那个第一任教主就是在那儿
得到的什么事他还大伯林奇还给那人指说那个那个山洞在印度什么什么地方他可以怎么去结果那人就真的去了特别神在大伯林奇他们自己做了一个我记得特别清楚他们自己坐在一个游泳池旁边然后一边喝着酒一边跟那个跟对着摄像机说哎你还去那儿你应该去那儿你应该去那儿然后那人转头下一个镜头就是他真的是爬了很远的山就跑到那个山洞里面去
就实际上反正从那期片子里看就实际上戴伯林奇跟这个组织还是有很深的联系但是我不知道我没注意到他在这本书里有没有提到比如说他跟这个组织他没有提组织他没有专门提很多组织方面的事但是他就讲他在拍橡皮头开始从拍橡皮头开始就开始做冥想了然后一直在做
具体是不是那个 transcendent 的冥想超越冥想的话我不太清楚但是他跟超越冥想这个关系就可以追溯到很久以前了但反正就是说我觉得可能这本书对他对理解代表人体的电影
我觉得咱不能说看这本书他所有片子你就看懂了你只能说是对他创作片子的方式你可能就会比较了解知道他怎么运作他的这个制片过程所以这个其实还是稍微有点门槛的就是你对戴文林去有一定程度理解以后然后你看这个可能觉得更有意思但是你如果没怎么看过他的片子的话你专门看这些幕后
就是幕后八卦也不算幕后八卦幕后资料的话你可能觉得没那么大的意思可能而且我觉得大卫而且我觉得林奇的片子也不是用来看懂的主要还是用来体验的吧就是他体验和看懂是一回事我觉得对他的电影来说你如果能共情然后你如果能进入他那个进入他那个氛围里边你自然就看懂了
而且也没有确定答案他的电影也没有确定答案我觉得其实他的电影是可以被读解的而且其实很简单他不是一个知识分子他不是一个脑子特别复杂的人我觉得什么木赫兰道你如果想读解的话很简单他给的线索都是在明面上的
就是一个盒子有一个钥匙那都是在明面上的然后在剧场里边大家在唱歌但是声音是假的然后魔术师都不存在什么之类的到处的所有人都不存在就是那一场戏就是一个从现实到梦境的一个转化从梦境到现实的转化你前面看到的都是梦你后面看到的都是现实的就是那些线索都是在明面上的我觉得看懂一个大卫林奇的电影没那么难啊
我说一个就是其实跟你刚才说的那个事就是他的个性挺有关系就是咱们刚才不是谈到说大卑林奇的个性就是说他一方面他是一个很古怪的人他有很多古怪的那种兴趣爱好或者是那种别人没法理解的那种思路但另一方面比如说大家周围又反映他是一个特别友善的人很阳光的
但其实我觉得大卫林奇的很多片子都跟他这个性格是他这个性格的结构大概从比如说从蓝丝绒开始吧他的片子就是那种蓝丝绒其实特别明显蓝丝绒是一方面他是一个阳光灿烂的一个青春片爱情片式的有一个阳光灿烂的一个爱情故事然后那另一方面就是就这两个主角然后去
去由一个看上去不太起眼的一个点入手去发觉在表面上比较平和安静安详的生活里面其实里面内藏着一些非常欲望丛生啊非常阴暗带着血淋淋的或者谋杀的就是他实际上是
蓝丝绒这篇的其实和大伟林奇的性格是一样的就是他其实是一个他像一个人的那种 cycle 一样就是就是是一个是一个分裂性当然大伟林奇他自己的性格也是分裂性所以他很他很善于把两个比较分裂反差比较大的东西嗯
柔和在一起而且往往是那种一个阳光的东西是在表面然后那个比较阴暗的东西在里面你比如说我就比如说那个木赫兰道其实也是这样的对吧然后那个双峰尤其电视剧版的双峰其实也是这个逻辑然后那个其实内陆帝国也是这个逻辑就是一个外表不错的东西里面包含着很多
隐藏的那种秘密啊什么的其实很多片子它的架构都是这样的就是你从这个角度看你就能就比较容易的理解他在说什么其实他所有的片子的内在那个逻辑都是他的个性跟他的个性是非常相关的其实也不能解释所有还有那个妖夜荒宗妖夜荒宗没有妖夜荒宗其实也是一样的道理妖夜荒宗没有特别美好的东西妖夜荒宗一开头就不美好
姚云红松有就是进入到第二部分以后他有一部分跟那女的谈恋爱的时候是一个很美好的就是很平缓很美好根本就不平缓就一直在打炮很激烈的没有很平缓但是这个男的把她想成了一个很美好的爱情好像也不是好像就是受尽发泄突然找到欲望的所在地差不多这样
但我觉得包含在因为我的印象里很清晰就是就是他进入到第二段的时候他有一个很舒服的一个镜头就是那个变身了以后的男主角躺在那个躺在那个躺在那个躺椅上就是整个那气氛一下就缓和下来了对还行吧还行吧我觉得我觉得姚岩荒宗的对比就是姚岩荒宗的两面就是理智和非理智理智和疯狂就跟就不像木可南道这样是
所谓的光明和黑暗木可兰道对我来说也不是光明和黑暗可能就是梦
就是梦境和梦缩对其实梦一个梦的两个不同部分就是一个梦你可以他说是一个也许是一个噩梦但是噩梦有了非常光鲜的一面我觉得是这么一个可能是吧我觉得是梦和现实了我觉得前面是梦后面是现实了这区分还挺明显的但是蓝色龙确实光明黑暗的
我觉得他这个性格有意思一点也跟他是一个他其实是一个小地方来的他是一个就美国美国土地方来的这么一个人然后他的性格里边有个特别淳朴的一面就跟一个老农民一样的那种一面所以他之前也说过他不是说挺能理解特朗普但是他说特朗普说不定就能成事他有一阵说过这事就是他还挺能理解那些
老农民啊或者工人阶级或者怎么样的就是那些美国人到底是怎么想的因为他本质上有一部分也是这种人然后另一部分是一个特别先锋的艺术家这也是他对所以他不是去他特别惊讶的他不是去拍那个的 street story 对啊
就是对就是大家特别惊讶人怎么拍这么一个片子其实跟你说的这个就是他有一个个性里挺淳朴的一方面特别淳朴特别天真的一面他是有这方面他的创作方法有什么颠覆性我觉得颠覆性可能就在于他把每他把艺术就就就他是把自己的艺术创作融到自己的电影里边其实就是他
他拍电影不光是讲故事他不光是为了讲故事或者怎么样就跟刚才说的一样他的电影是一个总体创作中的一部分吧所以对于一个看传统电影比较多的人来说他们可能觉得
有某种程度的颠覆性吧我说一个吧我就觉得戴文奇就因为他因为首先他是因为他是视觉艺术家所以所以他肯定在视觉上有很多有很多尝试这个就是很明显我就我就我觉得这都大家都不用细说但我觉得有一点他比较特殊的就是说
因为大理文器他也自己写剧本他很多剧本是他要么是他自己写的要么是他跟别人和写的但是我觉得他写他写剧作的方式其实是挺特殊的因为他是从一个视觉艺术家的角度在写文字结果我觉得这个点是特别巅峰而且这一点其实好像
就整个世界范围内就是说以这么以这样的方式来写剧作的人其实还不是很多件就是说一方面一方面我觉得他他其实他对剧作的那个常规的把握其实挺好的你比如他咱们看他写那个
蓝丝绒写双峰的电视剧版的时候那个剧情包括人物对话互相之间的那种每场每场之间勾连和人物的个性什么的氛围其实那个剧作都写得非常标准非常好就是说跟不比其他
专业的那种好莱坞剧作者写的差这达到水但他另一方面我觉得他有一个挺特殊的点是就是说他写剧作他构筑每一个情节的时候他不是按照通常的那种传统的叙事逻辑来走他其实他是按照他的视觉的视觉构成来写所以他每一个
每一个剧作每个情节写的时候他都是为了能把它拼层一起为视觉上或者是听觉上的效果来服务我觉得这是他特别特殊的一个地方尤其是到了现在到了最后双峰第三季的时候我觉得那是非常明显他其实脑子里全都是画面和声音但是他需要把这些画面和声音
翻译成比如说一些情节和故事所以所以他这个他这个创作方式是我觉得是反着来的他不是说我先写了一些故事一些情节然后怎么想着把它变成画面和声响而是他先我觉得他肯定是先有了这些情境这情境里面声音是怎么走的画面是怎么走的然后他把这些东西翻译成一个可为大家表演可念的这些台词和情节然后
然后这么这样来写这个剧本所以我觉得他这个方式其实是
相当特殊的而且可能别人还没法复制得有他那个天赋的那个视觉和那种才能才能这个方式来写就是你可以说他是挺颠覆性的但是我觉得也可能不太可能被别人复制了我觉得这是他比较特殊的地方我其实还挺好奇你说关于大卫林奇的编辑基本功方面的东西就你说不管是勾连还是那个节奏之类的我确实就感觉
就他虽然是视觉之上但是他的电影里边他的电影很少会有让你无聊的部分
我不知道他这是怎么做的就是你写过剧本你能不能给我解释一下他的基本功好在哪我还挺好奇的就是这样就是说一般比如说搞美术或者是搞视觉艺术的人就是开始做文字工作的时候他其实最基本的我觉得他缺少一个对一个叙事结构的一个节奏感的把握
就这个东西其实是这个东西其实我觉得和视觉创作是有是有差距的就是说它不是一回事它是两个平行线它是两回事它是两道两个平行线而我觉得很有可能是一方面是因为比如说很多
绘画或者是这种就是造型艺术它其实它由于缺乏这种时间上的延展性所以它对时间线上的那种节奏感的那种体验不是很强所以这造成了比如说你我印象里我现在举不出名字我印象里不少的画家和比如说
画家改行当导演他都有这个毛病就感觉他好像每一个或者画家甚至有些摄影师改行当导演都会有这个毛病就感觉他每个画面都很漂亮然后也很震撼他这终于组合起来他这个节奏感
因为节奏感很差所以它这东西让你看起来就是昏昏欲睡或者是我能想出来一个例子虽然你可能会喜欢但是我能想出来例子是那个霓虹恶魔就是他那个思路可能也有点像林奇但是我看那个片我觉得这无聊的部分还挺多的
对的他其实节奏感就不太好他那个节奏感不太好而且他节奏感比较差我觉得节奏感更不好的是他最近拍的那个他最近还拍的那个剧那个剧我觉得还 OK 但我觉得那个剧的节奏感其实是我不能说不好但那个剧的节奏感其实挺挑战
人类的极限我挺喜欢那个剧的节奏我觉得他是刻意的在营造那种节奏就是这是一个选择这不是因为他失控了他不是失控了就是他的习惯我是说他的那个习惯是一个
是一个让你感觉到非常怎么说带有虐恋式的那种节奏感但是我觉得另一方面比如说你看戴维林奇的作品他尽管也很实验但他的整体的这个节奏感实际上是顺着你的那个对叙事的那个需求来的我最早体会到这一点就是其实看来自于
我觉得蓝丝绒的那个那个叙事节奏就特别好因为他有两条线他一条线是男主角跟那个跟那个罗拉登尔两个人在谈恋爱然后呢那条线是他和那个和那个罗希里尼的一条线就这两条线的你你如果仔细分析两条线这两条线的很多那个时间就是他在叙述的时候他那个结构上发生的那种时间点和他的那个事件是
是搭配在一起的就是一二三四就是一二三四每一点是搭配在一起的而且每点和点之间的就是发生的事件这个发生的事件和同时间在另一条线上发生的事件它的那个情绪点要么是反差很大要么是有在转换的那个情绪上的那个勾连就是他非常注意在写这个剧本的时候不同的那个不同两条故事线之间的那个情绪
和内容还有含义的那个搭配他是非常讲究这个东西的就是你可以看出他其实是一个挺有他到蓝丝绒他已经是一个很有经验的一个编剧就是他很
他将那个比如大众美国大众电影大众流行电影商业片类型片的那种那种节奏感很平稳的挪到了一个挺实验的一个片子里来所以我觉得你从这一点上其实看就是觉得他其实这种才能其实还是挺惊人的因为一般比较实验的导演他不太注重这个但是
又太注重这个人的这种这种这种编剧这种叙事结构的人他不可能做出太实验的东西了但他但作为他来说就是他把两个他把两个东西其实挺好的结合在一起我觉得这个是他一个比较突出的一个特点这就是为什么他其实他可以横跨两边他有些有些片子其实商业上相当成功我觉得这个原因也就在于这就是他其实他内在他有他内在的这个剧作的一扑一层比较类型化比较大众的这个纹理在这
但是你要说这个节奏方面的事我就想起双峰双峰第三季尤其是就是双峰第三季那个节奏包括很多线头它是拖出去的它也没再拢回来就是我觉得这种叙事方式对主流大众来说也不是特别友好虽然内陆帝国已经对大众观众不是特别友好但是
其实真正所以你就觉得他老子有时候放飞自我就是也不管不不不我觉得他是这样就是说他他可能有一些有些时候他觉得我做我觉得他其实我觉得大部分其实他其实是一个他不是像咱们理解那样比较冲动的他其实不太他其实还是挺理性的他知道我做什么作品的时候应该遵循什么样的原则我就我打一个特别特别我讲其实那双峰特别明显就双峰电视剧版的时候
其实那个剧在第一季的时候它是它那个节奏是非常舒服非常好的就是每一个人物怎么出场因为人物特别多每一个人物怎么出场这条故事线怎么延续然后和另外一条故事线怎么搭它其实是非常有把握的而且非常做的就是平稳有序然后有条不紊
但同样一些人物挪到那个就是那个电影版的时候就与火同行就彻底炸了就是说那个就完全就完全没有任何逻辑就变成了一个一个非常实验的一个拼贴式的一个东西就是纯视觉展示我觉得他是有意的他知道什么时候我
我应该有耐心的去讲一件事然后知道什么时候我做另外一个作品的时候我完全不屌原先的那些原则我可以放开来去做另外一些事我觉得可能像到后期比如像到了内陆帝国和生风第三季的时候我觉得他已经主观上他觉得我
做这么大年纪了我就我就满足一下自己就好满足一下我没必要再再去再去再去拿一些条条框框的东西来来约束自己他可能觉得就另外一事另外一些东西可能做起来更爽但并不代表他不具有那样的能力我觉得就是说根据他的他是其实根据不同自己不同的那个选择不同的不同的意不同的兴趣走向来来来构造这个这个这个片子嗯
但是我觉得他老了以后确实比较放飞足我感觉比较深的就是双峰第三季的时候他美术其实做的还是很好的制作还是很精良的但是时不时就会跳出来一些特别你不能说五毛钱但是就特别符合他绘画那种风格的廉价特效出的然后这两方面我感觉在视觉上其实不是特别搭但是他老人家也不怎么 care 其实我比较好奇的话题就是咱们俩然后个人
就是从感性不管是感性也好离心也好处罚然后可以给他的片子排排位就是最喜欢哪部然后对哪部最没感觉之类的我觉得这个还挺有意思的要不我先说一下电影手册好呀
就是我简单说两句就是我理解为什么电影手册的人这么崇拜林奇我觉得里面有很重要的原因就是林奇因为他作为一个从美国过来的导演就林奇是大部分美国绝大部分美国导演里他是一个很少见的一个特例就是他的片子特别个人化里面没有多少就是意识形态表达的那个部分在里面没有意识形态表达他
对他很少他既不是美国主流意识形态的宣传者他也不是那种反文化类型的就是说我要反抗资本主义或者反抗某种固定的意识形态以这种姿态站出来的人他都不是或者是比如说影片里有很强的那种潜在的那种比如说基督教意识形态的那种当然电影手册难道不是一个特别意识形态化的媒体吗
对但是我觉得第一手册的人是非常敏就是说他的嗅觉是非常敏锐的他能很敏锐的抓住一个导演的特点我觉得他之所以这么喜欢戴卫林奇很重要的原因就是这一点就是说他是一个不带意识形态以非意识形态立场出场的这么一个导演而且他特别强调个人感光感受的体验
虽然那个第一首册是一个比较左派的比较强调意识形态的媒体但它同时又是一家法国媒体就法国电影媒体我觉得所有法国人都会法国电影人包括法国电影的批评家或者是欣赏者都会不自觉的被一些
比较直觉的比较比较感官化的东西戏我觉得第一首则欣赏戴博林奇的最欣赏就是他是来自于美国甚至北美这群导演里他的感官表达最丰富最到位而且最
最极致的这么一个导演我觉得就是从这一点上电影手册把它挑出来这么推崇它是因为它代表了就这一个这一类型的艺术家还不仅仅是导演它代表这一类型的视觉艺术家里面比较出色的一位嗯
我觉得这个是他给手册最看重大跃临棋的地方我其实细想的话我觉得大跃临棋他不管创作思路是怎么样然后你客观看他作品意识形态还是在里边的你最简单的说目标
他其实是反好莱坞一时心态对不对就是客观的来讲他的主观上可能没有他主观上可能不是特别就我拍这个电影并不是为了反好莱坞可能但是你看他的作品本身传达出来的东西来说他还是比较
你可以去我觉得我能说他只能是借用了一些借用了一些比如说大家对于好莱坞那种比较表面化的印象就是说他好莱坞是一个浮华的是一个是一个是一个资本主义式的是一个剥削人士是一个
我觉得他借用了一点大家这样的看法但我觉得整个这个片子其实不是跟反对或者赞同好莱坞我觉得没有太大的关系在我看来它其实是一个纯个人化的东西其实他是在纯讲一个人内心的期待和现实之间巨大落差给人产生的冲击我觉得他在讲这个东西然后别的可能都是有但都是附加的东西可能你想写学术论文的话
嗯
可以硬性的解读一下但是意识形态方面的部分其实我看双峰的时候我不确定这方面是不是意识形态的部分但我觉得它对美国的一些小镇包括美国小镇的文化它是拍得很棒的然后它拍的是很写实的这跟它拍梦境的那种飞起来的状态是不一样的然后就包括我当时印象比较深的是它剧里边不是有一个
就类似于类似于一个跳大绳的歌我忘了是环保主义者还是怎么样就民粹主义者不是环保主义者但是就一个民粹主义者他就说你每天吃的食物就是都是大公司在里边加毒素的然后你们要吃我们有机食物然后他每天晚上一个固定时间就在
我忘了是做自己的视频节目还是做自己的电台节目然后有一大堆人是个老太太吧是一个老头老头老头有一个老太太特别喜欢的这些东西我后来又看怀斯曼的讲伊利安纳某个小镇的纪录片然后我发现这些东西双峰里边有的东西怀斯曼那个纪录片里边都有然后就发现林奇是一个特别在描述
描述自己故事里边这些方面它是特别写实的
就包括蓝色容那些包括蓝色容和创风前两季里边小镇之间人物那种人情世故还有人物之间的那种关系它其实还是蛮写实的然后我可能觉得就是说因为听一下你刚才说他也是从小镇出来的嘛他使用的素材其实我是这么觉得他使用的这些现实的素材其实有可能和怀斯曼或者其他人都差不多那你怎么用它我觉得是一个问题就是说你用
你组合它的时候你可能导向了另外一个可能不是那样意识形态不是那么强的一个方向我是这么觉得我觉得好玩的地方是就我不知道电影手册喜欢它是为什么但我觉得我
我看美国电影尤其是 2010 年往后的美国电影表现美国小镇这些事儿的电影是很少的表现这些细节的电影也是很少的这可能是有一些媒体像电影首次这样媒体比较看重他的电影一部分原因吧现在美国电影确实不怎么关注这方面的现实
这个是一个问题他的剧情长篇我看一二三四五六七八九十其实一共才十部他并不是他是一个特别多产的导演但是他不是一个剧情片作品特别多的导演
然后还有双峰啊还有一些剧我可能有那么一两个他拍的纪录片没看过我没看过他给那个就是那个冥想组织那个冥想组织拍的纪录片是吧对还有一个他给那个 Duran Duran 那个英国乐队拍的那个纪录片我也没看 Duran Duran 那个其实就是一个现场演出就是现场录像然后他在
他有的时候放歌的时候他会在现场录像之中插入一些动画就是一些特别鬼特别鬼畜的大队运气风格动画啊
但是基本的架构就是一个现场纪录片就是一直在唱歌其他的他还拍过什么纪录片吗他在这方面有点像谁呢我觉得有点像王家卫王家卫也是乱七八糟一大堆项目广告也有 MV 也有但是最后你看他的剧情作品其实也不多剧情片作品也挺少的
而且我觉得他俩的他俩另一个有有趣的相似点是片名都还挺简洁的就是大卫林奇的片子基本上两个两个词两个单词拼一块就是这个片子嗯
特别简洁那要是我选的话我可能还是会选你先说啊你先说吧我可以提我可以提供一个有趣的事但是也不一定多有趣就是我前一阵去西安的时候跟皮特盖尔还有肥内在聊天然后肥内坚称
他的《影史时差》里边有老蔡卫和穆克兰道然后是这事让我很惊讶但是《时差》的话我看《时差》可很难选我现在觉得可能我可能最喜欢的应该是我要这么说行吗我可能最喜欢的是他拍的那个短片《兔子》《兔子》好
对吧我我我看那个我特别喜欢嗯兔子就是就是那个大概不到一个小时吧那个那个那个那个那个东西我看的特别上瘾就我看过好多遍那个那个我觉得挺像荒唐派戏剧的对那氛围我特别特别喜欢就这可能是我看到我觉得就是我最欣赏的他的一个作品然后我可能比较喜欢呃内陆帝国啊内陆帝国
我觉得内陆我比较喜欢内陆经毕竟兔子也是内陆地国里边一段对对对再接下来我觉得可能妖野荒宗我比较喜欢你比较摇滚我发现
说三个够了吧说三个基本够那再接下来可能就是可能就是这个双峰了就双峰第一季我比较喜欢可能双峰的那个等一下我觉得双峰那个那个与火同行会排在第一季的前面我觉得与火同行也还可以就我
渔口同学渔口同学也不错然后双峰第一季也还不错兔子当时是他为了他那个 davidinch.com 然后他要不停的提供内容因为当时好像是你花十块钱要买一个会员然后啊
但是你买了会员以后啊他他那个会员可能是月费吧你要交月费那怎么样让让让大家每个月都交钱呢你只能每个月都提供新内容然后他每个月都都会拍一些短片然后都会拍一些类似于兔子这样的东西结果后来他也发现就是这个东西是个无敌洞就他一直在消耗你你不可能每个月都出新东西然后他后来就慢慢的停下来了但是他特别有意思的一点就是他把啊
他在网站上
呃运作这些内容它其实是某种程度上是整合到内陆帝国里边去了就是内陆帝国那个内陆帝国那个结构其实挺空间化的就是你你打开哪个房门你不知道自己又进入了那个世界结果结果那个 Lora Dern 打开一个房门以后就进入了大卫林 7.com 的一个内容一个内容页面然后打开另一间门她进入了那个那个网站的另一个内容页面所以就挺有趣的嗯
我自己爬你先说我还是想说我想补充一点就是说就我想他进内陆帝国我就想说就是说其实法国人对待戴维利奇真的是特别好就是说特别特别欣赏他
就是说因为同一部内陆帝国在法国和在美国那个待遇是完全不一样就是说我反正我记得我在法国那时候我在法国看内陆帝国首映内陆帝国那时候还没有在美国上映就是在法国先上映的内陆帝国应该在美国对他应该在美国也没有广泛发行没有发行商想要对
对就是就挺可怜的一个状态然后呢然后我然后我我在法国是在巴黎最大的那间电影院看的最大的最大的一间是叫什么就是就是那个 MK2Bibliotheque 就是这个图书馆就是在蓬佩兔就是在那个呃就国家图书馆旁边的那个那个电影院就是在那个那边是那个电影院最大的一个厅看的就是首映嘛那天是我看我记得我看的是首映然后
第一场的票已经没有了第一场好像他也来了但第一场票已经完全没有了然后然后大家都在排第二场的票还下着雨然后就是我就我就一直排到电影院外的广场上排了好长的队然后呢特别逗我就觉得我就记得那个前一场的人出来然后呢后一场的人就就说你是就我旁边人就去问他蓝说说你是去看那个内陆女国的时候是或者怎么说那个人特别逗是小伙就劝劝说说你别去看你根本看不懂
回家吧就那意思特别有意思但是别看了根本看不懂然后特别有意思然后就是也就是这一次内陆帝国放映的时候就在那个我记得是在法国就是在巴黎的那个卡地亚中心是一个私人的博物馆卡地亚中心里头给他举行了一个特别特别全的一个美术展览就从他最大幅的那个一面墙式的一幅画到最小他在飞机上拿那个
在餐巾纸上画的小画都给收集起了就给他办了这么大一个展览就等于是一生的美术作品的总结好像在别的地方都没办过那是第一次
结果这片你看他在法国这么受欢迎结果这片子到了好莱坞就是在美国这片在美国失败是可以预料到的因为这就是一个实验电影对就几乎没人感情然后后来特别逗那时候我刚刚开始看 YouTube 后来我在 YouTube 上看了一段就是他牵了一头牛他牵了一头牛来给老人家
竞选奥斯卡最佳女演员是那个吗对她在洛杉矶的郊外好莱坞郊外拿千头牛坐在草地上
这还是路人好像路人给拍到了就特别逗对然后我觉得这里边有提这个对我觉得这事就反正你可以看出就是说他在欧洲和尤其在法国受到的这个待遇和在美国差太远了我觉得但你说好在乌亨的话你得讲一个故事嘛你还是得伺候好观众对然后他这个他这个帝国的话他没有一个特别集中的故事所以
而且又三个小时那发行商肯定没法要的他不可能在全国几千家也要铺开的这就是挺容易预料的但是美国知识分子应该还是会喜欢这种电影只不过就是商业上会失败
我当时看那个我是自己在家看我高中的时候我一个人在客厅里边开着个大电视看当时看得我心脏真的我是白天看的当时看得我心脏念都快犯了我感觉就是我觉得特别吓人我觉得真的特别吓人就是你不知道你不知道他下段会讲什么就是 lowender 每一次开门的时候你不知道开了门以后门后边到底是什么然后
然后这片还三个小时看到第一个半小时的时候我都快精神崩溃了我就说然后我还劝我就是我买的是盗版碟嘛然后我妈看大卫林七的新片你觉得好看吗我就跟我妈说你别看就是我怕你我都给吓得不行了你别给吓死我
你妈还是影迷呢但是我妈看了以后她挺喜欢的她胆比我大我感觉她可能因为不是一个人在家看的吧所以没那么紧张我当时一个人在家的时候
我就感觉我没看过这种电影确实厉害反正我第一遍看那个《丽国》的时候特别喜欢后来又看了几遍我觉得也就那样了《穆可兰道道》是那种第一遍看的时候觉得为什么评价这么高但是后来又看了几遍我就能理解为什么大家这么喜欢了它其实跟中间那场秀一样它通过声音光线气味所有东西它烘托一个特别感官的
氛围出来了然后他是很有感染力的其实是他故事其实也挺简单的我觉得但是他幕后烂闹有一点我特别的就是说干扰我的地方就是我觉得他氛围有点
特别中产阶级说不清楚说不清楚就是它的氛围你说有一点点就是特别我倒没觉得中产阶级我觉得它的氛围特别文艺我觉得它的氛围特别阴柔这是对的因为这是一个讲女人的故事不是不是它不是阴柔我觉得有一点点嗯
就是有点有点有闲阶级的那个味道在里面就这点特别让我我客观承认这片子拍的不错但就是它有一股这种说不好是小资有闲阶级为什么小资呢我没觉得是小资你觉得说不好是小资还是一种那种氛围让我比较干扰我我觉得可能就是比较有钱吧是哪儿是稍微升级了一点对
有钱阶级你说有钱阶级我想到那场戏是那个导演那个导演他老婆跟他出轨了然后有一场戏是在他们大房子里面反正导演被他老婆出轨对象揍了一顿然后出轨对象后来又被一个保镖揍了一顿我觉得如果是表现有钱阶级的话那这片的有钱阶级还挺嘲讽的
倒不是这个,就是它有一股流露出来的一种怎么说,一股文艺青年气息在里面这个东西让我觉得特别的不舒服可能就是口味不一样,大家口味不一样
我排的话木颏南道也不是第一我手不长我要排第一的话应该是与火同行我特别喜欢与火同行我特别喜欢与火同行就是完全不按套路出牌那种感觉就是来就想一出来一出但是但是又没有无聊的地方节奏又特别好
就神经兮兮的这种节奏但是核心还是因为我觉得他讲的是一个女人的事他讲的是一个女孩然后也是性格里边两面不断地在撕扯她然后让她特别痛苦但是他又没办法到最后结尾挺动人的我的理由差不多就是这个对 我想说一句其实《与火同行》
就是《双峰》那个《鱼火同行》还有另外一个片子叫什么就是他把《梅剪刀》那个片子我看了《梅剪刀》其实那个也还挺好看的我觉得那个也挺好看的但是你看了那个片子以后你就更明确的知道大文林其实不想让《鱼火同行》变成什么样因为那个
对对对但我觉得那个也还挺有意思的那个片子里边所有东西都是双方电视剧的那个风格就是一些就是一些插客打魂就是一些黑色幽默的东西就是一些其实大家喜欢那个电视剧的东西但是
但是林奇就把那些东西全都扔了就是与火同情是一个不一样的东西我觉得那个女演员演的也特别好但是你看她访谈的时候你就觉得她对她对那个角色的理解力或者说她的言谈举止之类的就是一挺俗的美国大牛所以我觉得林奇对我觉得林奇对演员的调教确实很厉害他就跟催眠了一样他就能让演员进入那个状态
然后那个演员在《与火同情》里边状态是非常棒的内陆地我也不错木赫兰道也不错所有都不错但是其实都不错但是《与火同情》特别打动我