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250 那些给《小小的我》打一星的评论,有道理吗?

2024/12/31
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木头人
柯诺
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@柯诺 :影片以独特的视角展现了社会对弱势群体的表面尊重与实际忽视。虽然社会制度和文明框架看似尊重残障人士,但实际上他们往往被边缘化,不被真正看见。影片中,刘春和的经历反映了这种社会现状,他渴望被平等对待,获得与常人一样的权利和尊严。 影片中对苦难的描写并非剥削,而是以平视的视角展现了脑瘫患者的完整性和主体性。导演杨荔钠和编剧游晓颖并没有以俯视或怜悯的姿态去拍摄,而是试图真实地展现他们的生活和情感。影片中对社会体面的刻画,以及对隐性歧视的揭露,都体现了导演对社会议题的思考和关注。 影片中对脑瘫患者性需求的描写是必要的,它突破了以往对残障人士的刻板印象,展现了他们作为人的完整性。雅雅的角色虽然略显工具化,但其存在也象征着刘春和对性的幻想和渴望。 影片结尾的演讲虽然略显直白,但它有效地传达了影片的核心思想,即呼吁社会平等对待残障人士。 影片中对女性角色的刻画也值得关注,母亲和外婆的角色塑造得较为完整,展现了女性的复杂性和困境。 @木头人 :易烊千玺的长相和气质很适合大银幕,他的表演也值得肯定。他成功地驾驭了刘春和这个角色,展现了角色的细腻情感和肢体表达。 影片中对苦难的描写是否恰当,取决于导演的表达意图和作品的整体完成度。导演杨荔钠试图展现脑瘫患者的完整人生,而非仅仅关注他们的苦难。 影片中对性需求的描写是必要的,它有助于展现角色的完整性和成长。雅雅的角色虽然略显工具化,但其存在也符合影片的主题。 影片中对老年人和脑瘫患者的对比,突显了他们共同的困境,以及社会对他们的不同态度。 影片中直接用台词表达观点的方式虽然不是最佳选择,但在商业片语境下是简单直接且有效的。 林小杰饰演的外婆角色也十分出彩,其表演细腻自然,展现了角色内心的复杂情感。 影片在表达上有所妥协,这可能是出于票房、投资和舆论等方面的考虑。

Deep Dive

Shownotes Transcript

这部电影我会从另外一个角度来看它它其实很像刘春和的一个迟到的成年礼我们现在社会上其实有很多制度性的一些保障或者是整个文明框架下的一个好像面子上对这个群体我们是很尊重的其实他们是在我们心中或者是整个社会的框架里头它是隐形的存在我们好像看似很尊重他们其实我们并没有真的看见他们

你去拍攝一些弱勢群體苦難的生活並不代表你就一定是去消費和剝削他們而是說你怎麼樣去拍你是否用足夠客觀平等的視角去拍他們而不是用服侍的憐憫的姿態同年齡段或者是同量等級或者是他的號召力來說我覺得他就是中國是斷層式的一個存在其實《一仰千玺》它是一張適合特寫鏡頭拍攝的大螢幕的臉我覺得它臉是有故事感的臉

欢迎大家收听新一期的神雕播客这期我们要聊的是杨丽娜导演易烊千玺主演的《小小德国》这个片子刚在东京国际电影节入围了主题赛单元最后拿到了光众奖

在东京的时候其实还是有引发了一些好评的讨论然后到了 12 月 27 号也就是今年的最后一个档期终于在大萤幕上和观众见面了然后因为这片子是易烊千玺主演的所以其实带来的讨论非常多

我们如果打开豆瓣看的话其实会发现豆瓣评价现在可能已经没办法做参考变成了一个对骂的形式就是一阳间隙的粉丝都去打五星四星然后各种讨厌一阳间隙的人去打一星这次的话还是请到了大家比较熟悉的两位人家作者来跟大家聊聊这篇子首先是科诺老师给大家打个招呼吧大家好我是科诺

然后是木头人老师 Hello 我是木头人不知道两位有没有了解过这个片子的整个成型或者是幕后的一些消息因为我们知道杨丽娜导演是之前刚好拍了女性三部曲也就是从 2013 年的《春梦》开始然后是 2019 年的《春潮》2022 年的《妈妈》这三部组成了一个女性三部曲在三部曲结束之后她拍了一个纪录片《少女一马》

然后就到了小小的我就片子因为小小的我算是他结束女性赃不取之后的最新的尝试吧他为什么会开始这个项目的然后为什么选择了这样一个题材而且是与易烊千玺合作并没有持续之前的一个女性的脉络吧

我之前看过就东京电影节的时候有一些媒体对于《小小的我》做一些报道然后有谈起这部电影的创作缘起大概是这个片子的监制引路跟这部片的编剧游小颖他们当时其实在筹备另外一部戏其实那部戏应该就是《祝你幸福》就今年中秋党上的一个片子

然后同时引路听到这个编剧游小颖分享了一个自己的身边的一个故事就是说她妈妈的参加了一个老年合唱团然后那个合唱团里面有个阿姨会带自己的一个得了唐氏综合症的一个孙子就带着她嘛在合唱团的时候带着她然后一起玩在一起

然后他妈妈就觉得这个孩子还是很乐观的在生活着,所以这样的一个小的故事让这个监制引路想起就是说能不能去做一部电影,所以等于是他和编剧一起去发起这个项目,然后后面又找到导演杨丽娜,然后当时因为引路也跟易烊千玺合作过《送你一朵小红花》,所以整个局大概是这样来组成的。

整个创作的缘起是这样这样的话我能理解为什么一定要有外婆带着孙子去打鼓这一段了原来是有真实的一个缘起刚刚科诺就直接就说到了这个片子其实是编剧主导的所以我觉得一开始或许我们可以先从编剧聊起游小影我们其实看过更多的就两个代表作比较出名吧一个就是相爱相亲

另一个是我的姐姐可能就我的姐姐的时候大家真正的能关注到了游小影这个编剧其实能看得到游小影给我的姐姐里面带来了很多的

帮助吧能够让这篇变得更好不知道两位有没有更多的了解这个编剧他的编剧的一些思路以及他自己所上场的是什么样的一个风格然后给天子有带来哪些比较出彩的一些部分

游小颖我觉得她是比较会擅长去写中国女性困境议题的电影从《相爱相亲》《我的姐姐》到《祝你幸福》再到这一部其实都去展示了她这方面的擅长的这方面的能力她很会把中国女性现在

不同代际之间存在的一些困境式的问题融入到角色关系以及内容情节里面我们可以从我的姐姐先去说吧我的姐姐这部片大家可能相对会更熟悉一点就我的姐姐里面很重要的就是透过张子枫演的这个姐姐以及另外一个姑妈这两个不同女性之间去带出中国传统社会里面那种重男轻女的传统家庭观念底下对于她们

女性的一些束缚比如说对姑妈来说她从小父母可能重男轻女那她作为姐姐就不得不去牺牲比如求学的机会让给弟弟即使弟弟结婚之后生小孩之后她也要帮助去抚养她弟弟的孩子

然后张子峰演的这个角色就是从小其实他就被父母假装是要求他去假装是一个残疾人这样父母他们才能因为这样女儿是残疾人他们才能再去生儿胎才能去生一个想去生一个男孩子所以也是在那种重男轻女的这种观念下成长了一个女生包括他上大学也被父母修改大学的志愿所以当他父母因为意外车祸去世之后他不得就因为留下一个弟弟但他跟这个弟弟没有任何感情

所以等于他是一个到底是要选择自己的自我选择跟当伏地魔这样的一个困境当中去做选择所以从这边我们就可以看出就是游小颖她在编剧上她很能带出这些议题吧就是这确实是存在于中国传统社会里面存在的一个很大的问题然后她把这个问题带出来然后

能够融入到一个女性的角色里面这是她这份上场的能力另外一个比如说像《祝你幸福》今年上映的这个片子里面也就涉及到了比如说离婚冷静期比如说胚胎归属权比如这部片子主要探讨的是女性在经历生育和养育的难处之后她们还要去面对失去孩子的这种痛苦就是你好不容易生了个孩子但之后这个孩子可能就去世了

不见了那你怎么去面对这样的一种痛苦游小影大概就是说从这几部编剧的作品来看他比较优势的擅长写的部分是在这里然后到了《小小的我》里面其实也能看得出来他对于比如说外婆跟妈妈这两个角色之间两个女性之间的有一些母女之间的一些矛盾存在这个他也写出来了然后以及易烊千玺演的这个刘春和跟妈妈之间的一些

我觉得这些都是他比较擅长写的一些情感困境或者是伦理困境这方面我觉得游小颖的话她给我感觉是她很能抓社会痛点的一个编剧就是她很能从一些小的真实原型里头去抓取可能最能引起观众共鸣或者是讨论的一些点

特诺刚刚说就是小小的我他的由头是来自于编剧他的一个听的一个故事就是有一个老人家会带他的唐氏中和症的孙子去参加活动还有我的姐姐的话我记得她这部电影也是改编制的多年之前

的一个天涯的铁支剧情跟这个电影大概是差不多只不过最后他的原帖里头是姐姐是完全拒绝去抚养这个弟弟的责任所以我觉得他是很能从一些社会痛点和社会话题里头去抓取

怎么样可以引起观众最大的共鸣和最爆的一些东西他能很精准地抓到这个点出来当然我的姐姐的这个最后她很温和的一个甚至一个很趋于传统的一个结局处理的话我当时看是不太买账的但是也能理解在整个的当下的观影环境和整个社会舆论的这个氛围来说据选取是这样一个方向也算是能理解吧

所以这一次看小友的我的话我觉得后面的最后的收尾有一点点掉但是整体来说我觉得是比我的姐姐会更好一些她整个编剧的整一个表达的完成度我觉得是有进步的比起之前她比较熟悉的以及我们看到亚历纳导演比较熟悉的其实都是嗯

一个女性角色包括女性的困境这一块但这次其实我们看到央千玺饰演的刘春和这样的一个脑瘫患者吧他的身上可能因为这样的疾病和正常的男性其实还是有很大的一个区别但是他其实也是一个男性角色

就两个觉得他在塑造男性角色的时候是否会有一些不一样的地方呢比起女性角色来说我觉得他可能作为女性创作者去写比如说刘春和这个角色他

不能单纯从性别的角度去说吧它可能会更细腻一些到后面可以具体的说它这个剧作是怎么去写刘春和的整体性的一个困境的我觉得还是蛮符合一个标准剧本的对于冲突的内心冲突到与环境的冲突这种写法还是蛮标准的另外一个就是说他作为一个女性创作者我觉得他更懂得怎么去写好这些

真正理解女性跟了解女性比如说在这部片子里面的妈妈这个角色她不是传统意义上就是为了孩子去无私奉献奉献出爱的一个妈妈也不是一个很完美的女性的形象包括外婆就是包括有争议的雅雅这个角色就她们其实都不是一个

在电影里面都不是一个特别完美的一个人物形象尤其是对于妈妈来说其实她有非常相对来说自私的一面很多角度比如说她隐瞒跟孩子隐瞒自己生二胎然后在刘春和去看望自己妹妹的时候她怕妹妹有可能受伤或怎么样她就推开了刘春和以及她对刘春和那种过度保护以及

曾经刘春和小时候故意让故意自己走丢藏起来不让他们找到然后他们他跟他丈夫说可能没有他会被生活更轻松一些这些就是其实作为母亲她也有自己自私的那一面有自己撑不住的那一面以及她并不是一个很完美的就是我我对这个孩子对这个孩子就是所有都是都很包容的那样的一个女性的形象我觉得这可能是作为

游小影作为女性编剧来说她更能够理解或者说她不是从一个单纯的从性别的角度而是真正从作为人作为那样一个身份以后母亲的身份去理解去更体现出人的那种人性的那种复杂吧

对我觉得蛮同意科诺说的就是因为这样一个片子其实很可能就会变成一个易烊千玺的独角戏但是我觉得游小影的加入其实让我们看到了片中的女性角色是真正的亮眼的让大家能够察觉到的

其实林小杰和蒋晴晴也就是外婆和妈妈这两个角色在我们看得到很多评价中对于这两个角色的褒奖其实是非常多的并不是一味的只会在讨论叶昂千玺的演技之类这种真正的让我们真的看得到母亲和外婆这样的角色其实我觉得编剧上其实是发挥了非常大的一个帮助的吧

可能我觉得女性编剧的一个更大的一个优势是它没有那么多的理所当然就是它不会那么多傲慢会更平等或是更细腻地去思考一些社会的现实还有一点我其实还蛮喜欢就是它没有那么刻意去展现社会那种歧视就是我看到很多一些展现底层或者是展现弱势群体的话肯定都会有一个情节就表现那就是社会上的平等就是一般人怎么去

表现出很明显的歧视或嫌弃的那些那些动作和表情夏小德外头其实这一部分是我觉得是相对体面就是很多包括就是刘顺和他去应聘那个培训的那个教室培训机构那个教室那个角色是刘晓颖她自己演的嘛然后

然后他会先夸一大段说你真的很好我们都很感动之类的然后再说我们可能考虑到小孩子的感受什么的他会先就是他的表面是很体面的包括整一个公交车的时候刘春和样做了然后那个被样做的妈妈他其实有谢谢的然后他孩子也谢谢但是他只是有点

有点不经意的他不是很明显他就不经意的拉开孩子的事件说就是让他少跟刘春和接触包括咖啡店老板最后还是招聘了他但是后面就会知道他其实招聘是另有用意就别有用心的就是我觉得这些细节是他没有那么的理所当然说就是社会上的人他就是一看到就会很嫌弃很明显表达出来但是其实现实里头

这个文明的程度还有包括政治正确的这个齐浩白这边大家其实会保持一个表面的体面在里头更隐性的其实是生产在一些细节方面我觉得在这个方面编剧是做得还蛮不错的

说完编辑我觉得也可以聊聊导演吧就是杨丽娜之前她已经拍了很多片子了还是形成了一些自己的风格吧所以我也想问问两位有没有察觉到比如在《小小的我》里面有继承了她之前的哪些风格吗就是她一直以来会很希望用的

因为她上一部的《妈妈》我并不喜欢因为我都挺不喜欢的所以我会觉得小小的我还进步蛮大因为上一部那个《妈妈》在我看来最大的问题是它非常的端着它整个包括整个台词也好整个剧作设计也好都非常的很话剧腔然后呢很刻意的去展现一些就很离地所以这次小小的我我会蛮惊喜的觉得诶 她

真的感觉到是深入到一个脑瘫患者的日常生活当中他给我感觉他真的会非常去真切的去触摸他的整个感情也好他整个的想法也好而不是真的很高高在上的去做一种很肃清化的表达

但因为我之前没有看她更前的那个春草所以我也很难说 get 到什么她风格上的一个继承或演变因为杨丽娜她原本是纪录片导演出身所以你很能感受到就是说无论从妈妈跟这一部她即时感特别强就是哪怕她用手持摄影啊自然光啊更多强调生活感的一些

氛围这种形式是他所擅长的以及他试图把他自己拍纪录片的这样的一种质感融入到院线商业片里面然后对比妈妈我会觉得妈妈可能因为妈妈是他自己写的剧本然后我会觉得他在处理

就把他的这种即时感的表达融入到一个面向本身定位就是面向一个院线市场的一个商业片这种融合起来好像我觉得并没有做得特别好他还是有点不适应到了这一部我觉得他结合到游小颖的这个相对来说是一个戏剧性比较强的然后更有章法的然后更服务于院线市场观众这样一个剧本以及把他的这样一种即时感的风格融合在一起的时候相对来说我觉得比妈妈会

会进步一些然后另外一个就是我觉得这部片子有一个小的点或者小的细节让我觉得比较惊喜的是我觉得对于外婆跟妈妈那个妆化的还包括刘春和他们的妆化跟造型特别的贴近现实跟那种自然就比如说特别是外婆就很多影视作品里面的那种中老年女性的妆容其实

表面上会说是素颜但很多其实是涂黑或者是假装点上一些雀斑或老年斑就是你能看出那种刻意化妆的痕迹就会突出她是一个老年人或中老年女性但这部分里面我看到林小姐我不知道她可能是有化妆或者是完全素颜就她上面那些斑然后那些

整个的造型装化我觉得特别的自然特别的就很接地气很形象不是那种刻意去画出来的包括那个蒋琴琴眼妈妈那个脸上那些斑我觉得很真实这种真实我觉得有可能是杨丽娜的追求就是她对于这种生活即时感这种真实感的追求

这一点我就觉得我看的时候会觉得还蛮惊喜的因为有一些老是演员会说我是素颜出镜我其实看了之后其实就是刻意的化妆化老或化怎样但这一点我就觉得他做的还蛮好这点小的细节你们会觉得杨丽娜的风格有受贾长科影响吗前几天才知道就刚好才看到原来她是演过站台的

还蛮惊讶的他在战场里头捡过还蛮重要的角色但是我并没有感觉到可能贾长科风格上的一些联系我感觉没有太感受到吧就看贾长科的片子感觉跟人物还是会有一定的距离但是其实看杨丽娜的比如像其实看春潮印象还比较深的

就是感觉跟人物的距离很近吧包括这部也是就是会有蛮多的近景镜头或者是让你能感觉其实离人物的距离不是很远吧所以我觉得这个可能我看贾洋克的片很难有这样的一个感受

对而且他片子其实从妈妈跟这一部我看这两部其实大部分都是手持吧手持摄影小张柯是很少用手持摄影的你会发现小小我里面很多手持是有很多场戏好像他会更特写或贴近于刘春和的身体然后哪怕是其他人的戏可能会先把他们先隐藏在后面然后先去拍刘春和的反应然后再去拍他们就他的拍法是这样子

像穆老师最早也提到说可能他在妈妈里面的剧作上更端着吗可能现在一个职业编剧加一个职业导演的搭配如果两个真的是能很默契的话其实是有挺大的一个提升的我记得之前出走的决心嘛就感觉盈利川和阿美这两个人的搭配就很合适就觉得也是一个女性导演加一个女性编剧这样的一个组合感觉

合作起来大家在看得到导演的同时其实我们也会关注得到编剧的角色最近这几部片子会让人有这样的感觉

我们知道就易烊千玺的票房号召力是相当大的所以这部片子上映后其实到目前也是排片和票房都是第一的一个状态在各种社交媒体其实引发了蛮多的讨论吧最大的一个讨论可能很多人会去说一个点其实也是在东京电影节的时候很多人都说杨丽娜的《笑得我》这个片子

以一个更平视的而不是剥削的角度去对待像脑瘫患者这样的人群但是我们看到上映之后

以这点来作为抨击这部片子的声音还是非常多的也想请两位聊聊看就是大家觉得这片子是否有剥削呢这个问题我想了确实很久因为我觉得这真是还有一个蛮主观的一个判断怎样去定义这个剥削怎样定义一部电影有剥削苦难我看了一部电影的时候我自己是会有一个本能的判断的

但是如果让我去真的去说定一个标准这个度在哪我又好像很难表达出来然后我就去问了一下朋友他给了他举了一个蛮有意思的例子就是何以为家老爸集的那一部就是这部电影在豆瓣上有 9.1 分然后当年拿了嘎那评审团奖然后在中国票房也特别好可以是口碑票房双手但是当年也是

蛮多的指责拉巴基是那个剥削苦难消费苦难消费移民话题的

我当时看这部电影的时候我觉得一个很大的问题就是它的法庭系它的表达最后落在控告父母生而不养这个点太落了下乘就是我从来都不认为电影是可以解决问题的不能说你拍了一个小小的我你就解决脑残病的问题或很多人去骂韩国电影拍得这么好什么用解决不了社会问题

我从来不认为电影它的任务是解决问题它只能提出问题但如果它的一个表达层面它很肤浅和很回避它没有缺乏一个更深层的思考的话它只是去呈现这个苦难的话那就有可能是有消费苦难的嫌疑所以如果说回到《小小的我》这一部

我觉得杨丽娜有没有深层一点的表达和思考我觉得是有的虽然可能并没有那么的跟艺术节的电影里头比起来或者是更现实主义的一些电影比起来会可能没那么的深刻但是我觉得是有的就是我刚刚说的就是她有表现说一个社会的体面在整一个文明的程度它达到了一定的水准的话它对残疾人的一个尊重或者是一个关怀它是有一个

体面的一个表层的东西在的就是你如果你看到一个产品人你不会说

很明显的表现出歧视除非是特别没有教养的包括政府也有一些税收优惠什么的还有一些整个社会的舆论的一些压力都会在那边但是但是是不是就表明我们真的把一个残疾人当成一个普通人去看待其实是很多更隐形的一些歧视是放在那边的我们都知道那个电影的后面他可以看出咖啡店老板他其实为了一个税收优惠然后公交公司他搞了一场好像很

尊重歧视反省会什么之类的其实也是不过是找来媒体作秀就是社会它能做的它能搭建一个更法律上层面或制度上层面去给残疾人做一些尊重和优待什么的但

人心裡頭那些隱性的歧視是不是真的能把殘錢當成正常的和普通的去看待這其實也更廣泛更應該去思索一個問題所以小小的我在這方面我認為是有表達的有這個表達的話那我會

在我这边在我心里这边会认为他消费苦难的嫌疑会小很多另外一个就是这部电影有没有尊重脑瘫群体或弱势群体它的主体性还是说他只是把这个苦难或是他的脑瘫的人作为一个描绘的课题这个我认为是一个评价标准而在我看来会

刘春和这个角色他在电影里头他本身的主体性他自己角色的情感的发展和整一个人物他的浮光的一个展现是很足够的然后

更加不用提说就是平视的这个视角我们后面可能会更多去讨论这个问题就是杨丽娜我觉得她的这个镜头她的视角里头她并没有很居高临下的悲悯的那种感觉她其实从首到尾我一句话总结就是刘顺和说的那句台词就是残疾人并不是只有车拉杀她还有其他的需求我觉得她用整部电影去表达这句话去真的说清楚这件事的话在我看来就没有消费苦难

这个也很难去解释但从我的角度去说就是你去拍摄一些弱势群体的苦难的生活并不代表你就一定是去消费和剥削他们而是说你怎么样去拍然后我判断的标准可能会有两个一个就是说你的创作或者说你的创作的立场

和方法是不是你真正去进入他所代表的这群人的他们的世界是否具备这种真实去了解他们的主体世界这样的一种能力另外一个你是否用足够刚才说的客观平等的视角去排他们而不是用俯视的怜悯的姿态以及很多时候可能在剧作上或者说在电影上你可能要用那种脱离现实常理的逻辑只为了突出

一种情节戏剧性的冲突或者是你为了煽情去搞这些情绪的反应而做出的一些哪怕是情节的一些段落或者带着这样的目的去描写他们我觉得对他们来说是一种不够真实的以及去过分渲染的他们的苦难的方式去拍这样拍我觉得对他们来说才算是一种剥削吧我觉得

另外一个就是你是否有真正去了解到他们的处境他们的困境你是否有去做一种为他们他们想诉求什么以及

哪怕有一些批判性的表达我觉得这个很重要可以举例比如说《逆行人生》为什么当时会被很多观众觉得它是在消费苦难我觉得它就是因为这也是它的无奈之处就是它这个剧作到最后只能用一种个体的成功学个体的精神胜利一个独特的例子

一个逆袭的人生走向一个温暖的积极的正能量的方向但是它却掩盖了比如说被裁员的以及外卖员这群人他们所在现实中遭到的一些困境哪怕是系统性的困境或者个体的困境所有这些问题他没办法完全把它揭露出来批判出来所以你只能用一种非常鸡汤的励志鸡汤的过度温暖积极的一种

可能是比较虚伪了或者是也是一种无奈的这种表达去做的话我觉得可能是会让观众觉得你不够真实那既然你不够真实那你去拍这样的题材你去上这样的电影如果票房还大卖那才会变成一种剥削大致我的判断依据是是这两个

对我觉得其实大家有一个非常重要的判断标准就是说是否符合大家所想的那个真实吧但是其实不管是外卖员还是像脑汤患者其实虽然外卖员现在已经有 9000 万的人数但是其实在更多的观众看来依然是一个离自己比较远的一个群体作为观众很难真的能够去接触到那个所谓的真实吧

所以这里我也会在想一个问题就是怎么去拍他们的苦难呢我在看小小的我的时候我会觉得关于刘春和的这样的苦难的描写会不会有时候会觉得太轻了呢就是非常温和的来对待他所面临的很多困难可能我会觉得当下更多的残障人士可能还会面临更大的一些困难而且在里面刚才说其实

刘春和这个人物还是非常有主体性的他有很多的主观能动性去想做他很多想做的事情最后片子里面也是给了一个非常正向的方馈

但是可能在当下很多人其实受迫于社会的压力以及里面也提到了很多人的目光他是没有办法去真正的像刘春和这样去做那么多事情的这个点上我又会觉得他的苦难是不是描写的有点太少了那大家是怎么去看这个权衡比如像残战人士或边缘人群的苦难多少或者是严重程度是更合适一些的

一开始我想看这个问题我第一个反应就是能不能贴近真实但是我随后就会觉得这是一个挺傲慢的一个判断标准因为我怎么能判断什么是真实呢我有没有得过脑瘫我的身边有没有朋友得过脑瘫即使是我身边有这样的例子我怎么判断

每个脑瘫都一样就是难保因为我就是都知道于秀华他的其实他也是脑瘫患者但是他他的他能显示而且他行动的自由程度是比剧情里头的刘顺和是更流畅的他基本上跟

很多时候跟普通的差异也没那么大所以我觉得很难确实是很难去判断怎么叫做真实能不能说我觉得这个不真实那就是不真实那这个度在哪里所以刚刚我就没有提真实这个点我觉得很难真的很难去判断另外一个就是

关于苦难的渲染这个到底是怎样去才是合适的我觉得这也是很难判断那个标准例如还是我刚刚说那个何以为家的例子当时很多评论是觉得他过于的渲染这个苦难苦难太多了所以你是不是剥削苦难那如果可能在这个例子上然后电测又会觉得那苦难是不是展现的太少了在我看来的话应该是看导演的他的表达的他的他想表达什么

如果他想表达说苦难真的非常深重我们还看得不够那可能他需要他就会选择展示更多苦难如果杨丽娜的选择在这个片子里我的理解是她想展示的是脑瘫她不是傻子她也不是不能治理的废人她也能有正常人的需求她也能像正常人去上学去开车的话

那可能他选择的展现了苦难的度他认为这个是适合的这就是导演的选择如果你认为是应该是更深重一点的话那可能是要导向另外一种表达在我看来这都是艺术的选择是没有说你苦难展现的多那一定会比苦难展现的少更好或者更差

这个最后还是要看根据整个作品的完成度它的表达最后走向的那个指向那个点为准而到最后指向的话它希望是一个比较正向的一个比较阳光的一个结局那我认为的话它选的这个度跟它这个表达是比较匹配的

所以我就觉得会 OK 这就是我这边的判断感觉得到就是导演有在非常努力的去按片子里面的台词说就是真正的去与脑瘫患者做对视吧就是正视他们可能在想这个问题的时候我们逛场的思路可能都说怎么样才算是正视呢就可能是把他们真正的当做普通人来看但是我们发现其实没办法真正的把他们这样的一个群体当做普通人来看的

像里面其实也提到嘛就是他去面试老师的时候大家也看出来最后其实大家都想去以一个非常普通人的方式去正视他去以他对事但是其实是很难做到的然后社会的残酷性其实也在于此当我们面临这样岗位像老师这样岗位的时候其实真的是很难去

做这样的选择吧所以也想问问两位就是怎么去正视这样的一个群体以及片子里面是怎么去表达这个所谓的正视或者是对视的这样的一个视角这部电影其实最核心的就是刘春和他像像被正常人一样对待这样的一个诉求核心其实就是这个

所以从他个人来说比如说他想上师范学校他想当老师但是他妈妈希望他复读他爸妈觉得他这种状态没法当老师然后他也不是异类他有性方面的需求然后他主动去咖啡馆求职是因为他想像社会人一样通过劳作他能够正常地去获得个人财富

然后他去学开车考驾照学开车也是说他想像正常人一样可以像正常人一样去开车像普通人一样去开车这是他个人的诉求到他家庭里面比如说母亲的对他过分的担心和保护之间有一些矛盾以及他曾经遭受过的童年创伤就是刚才提到了那个他妈妈对他的一些态度吧

以及我们看到有些细节比如长大之后他会像小时候一样就是躲在那个行李箱里面就那个童年阴影一直伴随着他长大包括他睡觉的时候也会抱着那个人体骷髅的模型也就是说他想像一个完整的人一样活着这是他的诉求那到了社会上比如说他刚才提到在试讲课上被一群小朋友们取笑嘛

然后在公交车上有一个让座事件就是他给一个抱着孩子的妈妈让座然后那个妈妈其实投向投向他一道那种异样的眼光还包括就是那个公交车司机对他有一种隐形的歧视吧就是说像你这种情况就少来挤公交这些事情包括到了外婆这个合唱团一开始也是被这些老年人有一些质疑吧就是他这种状态怎么打鼓然后后面有

有一场那个类似爆裂鼓手那个场面来证明自己其实也是可以的然后他也能帮助这群老年人去上网去获得他们的信任种种吧从个人我刚才说的从个人家庭到社会其实都存在一些他没法去真正做自己以及大家他这种状态大家没办法当成普通人看待的这样的一种

或者说有这种矛盾存在然后我觉得里面有很重要的一笔是他当时去投诉的这个公交车的公司然后后面他在那场演讲里面他并不是说他是对的他说他投诉不是证明他对而是说他想要有一场辩论

而不是做成那一場官方道歉送米糧油假裝關懷的一場秀而是說我不一定是對的但是你能不能把我當成是普通人一樣我們好好的來探討這件事情到底是誰對誰錯我覺得那句話對我來說印象還蠻深刻的就是他不是說我是一個弱者你說這句話我就錯了而是說在這件事情裡面我們可以討論我們可以去辯論我覺得這一點還蠻重要的然後

这个片子最核心的刚才讲的这些之外我是觉得很重要的是他是在讲这些群体或者说哪怕不是弱者我们作为人的一个正常能够争取到的权利我觉得这是一个非常隐性的表达

就是你选择受什么样的教育你读什么样的专业你可以去写诗可以去看书你也可以选择去打鼓你也可以有性意识的崛起你也可以去恋爱你也可以去主动去劳动获得自己的工资也就是说在这个社会里面这些最基础的东西其实是你应该获得的东西所以我觉得它最核心的是透过刘春和及代表这群人以及作为背后更广泛的一群人来说我们有没有获得自己这些权利我们能否获得自己的这些权利以及

这部电影我会比他另外一个角度来看他就是他其实很像刘春和的一个迟到的成年里也就是说他是 20 岁嘛

他在高考之後要上大學之前的一個暑假其實整個劇作是圍繞著他一個遲到的成年的儀式包括一場失戀包括跟原生家庭短暫的和解他如何獲得一次成長所以很多所以更廣泛來說我覺得他很像一個就是一個類型比如 Coming of Age 那種青少年成長題材的一個電影他是在這樣一個框架裡面去敘書寫他的

所以我也觉得包括到后面有一个细节就是他在看一本书是那个斯通纳嘛就斯通纳这本书其实是就是这层表达就是

隐含的这种理想主义的表达的我觉得是一个体验就这本书所代表因为这本书讲的就是一个平凡的大学老师然后一个知识分子他去追求知识然后维持自己传统的尊严虽然他的一生非常平淡也不完美可能过得也很失败但就是他努力去活出完整的自我我觉得这个就是所象征或者代表着隐喻着刘春和想要的或者说哪怕不是弱势群你是一个人我们普通人每一个人想要的是什么

生活在这个社会这个世界里面我们应该获得的尊严尊重以及获得基本的权利背后的印刊表达我是这么去理解它

我觉得柯文老师讲得特别好特别同意我要双手鼓掌我也想就是讲刘春和最后的那段演讲表达和这个剧作上面的时候我觉得这段演讲有点太直白了有点太总结层次性质但是我也能理解在这个商业片的维度的话需要最后这样一个总结层次来重点突出一下他的中心思想那就是像柯文老师说他其实他是想作为一个

一个人有一个可以对话一个讨论的余地电视上你刚刚说你没办法把他当成一个普通人当然没有办法他毕竟是有脑团他跟普通人就是不一样但刘顺和他那个演讲前面其实有一段他

他其实说得很清楚就是有很多人就是可能不敢看他或者是跟他鄙视目光但从来没有人真的跟他对视这个对视不是说真的把他当成跟普通人一样的存在而是说是真的看见他这个人是一个人他是有个尊严有思考有行动能力的这样一个存在我觉得刘春和的他的处求其实就是这么简单

因为就像我刚才也说了就是我们现在社会上其实有很多制度性的一些保障或者是整个文明框架下的一个好像面子上对这群群体我们是很尊重的其实他们是在我们心中或者是整个社会的框架里头它是隐形的存在我们好像看似很尊重他们其实我们并没有真的看见他们

所以我觉得把婆孙作为叙事中心还蛮有意思的因为老人其实是另外一种出境比较相似的一个存在他们好像在我们的中国文化传统里头是尊老爱幼他们是比较摆得比较高的这样一个存在其实他们不被看见所以手机的 APP 的运用也好整个很多现在现代化的我们的一些数字的一些管理也好其实都没有考虑到他们的需求他们就好像不存在在这个电子时代这个数字时代里头一群人一样

所以刘春和还有包括他们的弱势群体他们想要的不是说就直接变成普通人那不可能生理上的缺陷就摆在那边他只是想我作为一个人作为一个有理性存在的其实是可以真的可以跟这个现代社会有一个正常的一个互动交流跟正常人是有一个讨论和对话的一个空间的

我认为他们的就是刘顺和所就是这部电影想表达出来其实是这么这么一个需求而不是说真的就蹦真的变成跟正常人一样那就真的是成功学历史片了那其实不是将这两个群体放在一起对比其实我觉得是这个片子非常妙的一个点吧

可能脑汤群体跟老人群体其实在这个社会上是有很多相似的地方的就是他们所遇到的困境包括像刚刚穆老师所说的那样但我觉得还有一个更深层次的一个对比其实是在于因为我们其实每个人都有父母而且家里一定都会有老人所以我们不会说是以一个很奇怪的目光或者是一个高在上的目光去看老人但是我们可能对于很多

脑残患者或者是残疾人就是会投去一些很异样的目光吧所以我觉得这样的一个对比其实我们要怎么去真的去正视或者是对视这样的一群人去看见他们其实看看我们怎么去对待父母或者对待自己家里的老人其实也是相同的一个方法我觉得这个对比其实还挺妙的

刚刚其实穆老师提到了一个点我其实也想比如问问科诺你是怎么想的就是说到他在演讲的时候其实很多话都太直白就是他直接告诉了你他要去表达的东西而没有真正的通过镜头语言或者是通过电影的方式去做吧但是我们看得到

那段话确实非常感染人要是把那段话放成其他电影语言来做可能很难达到这样的一个效果而且它可能是更精准而且是更便捷的吧你怎么去看这样的一个通过台词来表达的这样的一个方式老实讲我觉得这不是一个好的方式

就是确实他最后那场演讲戏我会觉得就是其实跟木头人的那个想法是类似的就是当然这也是这个电影的一个不足的地方吧就是很多时候是去靠人物的台词跟主动说出来来讲述这些事情比如说刘春和会说我拿的不仅是工资我拿的我其实正确是尊严这种相对直白的想输出观点的这样的话可能在日常生活里并没有

真实的现实生活中可能不会这么直白的说出来我觉得然后包括那场演讲可能也它可能更多是戏剧性的需求以及表达目的的需求那我觉得这也是这部片子它我觉得是跟定位很有关系就是它的定位并不是一个

我们说的电影节会非常艺术表达的电影它也是面向广大群众的面向整个市场观众的用台词去做一个呼吁我觉得是一个最简单的方式最直接的方式并且它在里面其实也并不突兀吧并且在那场戏里面它其实是有点批判性的这个还是蛮珍贵的一个表达就是它把一个官方致歉直接扭转为

他直接否定了这个官方致歉送米粮油这些行为直接否定了他就说他是一场秀然后更多的去说出他所需要的这个表达诉求是可能也是创作团队想拍这部电影的目的所在吧所以更好地传达给观众是怎么去看待脑瘫患者或者是哪怕是弱势群体应该怎么去跟他们平等地相处怎么去平等地平视他们

一开始我就说就是这部电影让我比较失望就是结尾有点掉那掉的部分其实就是这个总结层次这对演讲的部分很明显的一个表达和直白就是导演有话要说大家准备就是然后主人公有话要有肺腑要吐了准备要哭的感觉是有点点明显这部戏在我看来是善情的感觉是有点点明显

但是就像科诺说的这是一个商业片就是它面向着大众的最后如果他不把这段话说出来的话可能很多人到最后还没有给到这个点那导演觉得他有必要加上这段话那就这样吧就是这个是他的这个片的所信所决定的然后我也很同意科诺说的就是最后批判这场戏

因为当时他们一群人被带到那个点的时候然后什么领导说要致歉什么的我当时心里就坏了不会最后要主旋律了吧它最后还扭转了一下所以还蛮好的但是我心里会有点坏心里想如果这不是一个公交公司它是政府呢那可能好了这部戏我们就看不到了可能就

对接下来要讨论的也是最近在网上争议比较大的其实就关于描写了脑瘫患者的性需求这个事情其实我们看得到

这样的表达肯定是非常重要的因为我们真正能看得到这方面的需求是能够在大营地上还能表达出来确实是非常不容易但是我们其实也看得到很多类似的残障人士或便利员群都会去

用性这个角度去写吧然后反正你知道如果能提到这点的话都会觉得就这片子很真实呀什么有更全面的就关注到这个人但是我在想的就是这个性需求是否是真的是需要在这个片子里面去展现的呢

可能说要不要展现我觉得肯定是需要的但是他是否是必要的呢就是有帮助剧情发展或者去塑造人物之类这种其实又牵扯到另一个争议比较大的点就是大家可能关于雅雅这个角色会觉得过于工具人了可能雅雅的角色的出现只是为了能够把我刚刚说的这个点能够表现出来而营造的这个点其实可以好好聊聊看就大家是怎么去想

我问一下需要和必要的区别在哪先澄清一下我们要看得到他有这样的需求对吧但是必要的话就是他是否是服务于电影表达就是通俗来说就服务于剧情的吧他可能只是为了某种展现而展现我是展现那我借用一下还是科宗老师刚刚说也是我蛮同意的就是他有点像是一个 coming of age 的一个电影

就是刘顺和的一个成人礼那如果他是个成人的话成年男性不要说成年男性成年男性成年女性他们一个更重要一个很重要的特征就是他们有性需求了首先可能我要说是不是有展现性需求

或者性方面描写这也是一个导演的选择就是一部导演我是不是需要拍这个角色有性方面的展现这跟他的表达是很有关系那如果杨丽娜在这部电影以后在我的理解她的表达就是这是一个残障人士一个脑瘫患者她的成年同样是有半选的性的成长性的觉醒和性的启蒙的话

那我认为性的描写就是必要的而且是很重要的一个突破因为太多的一个假装把就是残障人士关怀但是只是关怀他们最基本的需求吃喝拉撒

但是性也是非常基本的一个需求如果不正式的话我感觉就是好像一种味道是一种视而不见一样真的很像大学之前早恋都不行大学之后马上就要结婚生子那种对性的那种故意的那种避讳我觉得毫无必要而在杨丽来在这里头她特别去展现这一点也是我还是蛮认同的所以就说到雅雅这个角色

他是不是工具人是他是不是一个象征或者符号我觉得是但我不代表一部电影头所有的角色

或者说可能在这个语境里所有的女性角色都必须有非常有血肉刻画她不能是工具人我觉得那还是有轻重的一个区别的因为在这部电影头我们看到外婆和妈妈已经是非常完整的一个角色一个展现那有一两个工具人我觉得是完全 OK 的雅雅在这里头她其实很明显就是刘顺和的性的一个投射一个对象她可能是一个美好的一个理想的一个代表着另外一个

另外一个性别的一个审美的一个幻想的化身我觉得这完全 OK 这也是我看到很多人就问假哲学有点莫名其妙我觉得完全是一种是刻意的一种处理就是他刻意地把这个角色设计成他不知道从哪里来的或也不知道哪里去甚至有几场戏我觉得这甚至好像是刘顺和幻想出来的一个角色

特别这后面还安排一场非常明显超现实的戏份我觉得都是一个很明显的导演的表达和编剧的表达在里头就是这个角色他

他跟其他角色不一样他其他角色是非常的有现实感的有这个生活质感的而这些角色的话是有点离地的他有点幻想的角色特别是他第一次在游戏人和眼睛眼里出现的话简直是那个油光打的就好像早年好莱坞电影拍女明星的那种那种打光方式一样所以他就是本身他在这部电影里头他就是一个一个怎么说呢好像

它是一个唤醒刘春和他成人去成长的觉醒了这样的一个工具型的角色那这个角色是不是起了这个作用是 那我觉得就 OK

并不是说每一个角色都必须要非常完整的一个故事那她才是尊重女性我觉得是可以有一个轻重缓急有一个取舍的吧我看是不是很多人说这个刘春和男宁什么的这个真的是我觉得有感觉最近有一些词语有被扩大化和滥用的趋势简直是

处处是南宁老灯满天飞的一个既视感如果是南宁的话我有点已经分不清怎么叫做南宁了因为在我的理解里头它本质上南宁是一种权力的关系去宁市的那个观察者他是一个职配的地位而被宁市的人他是被控制或是被物化一种关系

但是在小小的我里头我并不认为雅雅她被控制或者是她被物化了而且她跟刘顺辉的关系也不是简单说只有性别的一个这两个身份的一个对应关系她其实还有一个正常人和一个残疾人这样的一个身份关系如果我们不能说过滤所有属性只剩下性别那

就我觉得是比较单纯和比较粗暴一种划分男性影视的话它往往是有侵略性的一种存在有一个可以拿来对比就是我们之前也聊过的某种物质里头也是女导演然后也是拍女性的身体你看那个的摄影的方式那个镜头运用方式是非常的露骨的而且是非常的去聚焦于一些女性的性征部位例如屁股例如胸部是那种非常明显的一种男性影视但是在小小的我里头

很基本的其实它镜头本身就不多关于雅雅的一个主观镜头而且基本上也是集中在脸或者是整个身体上反正在我看来在我认为在我一个女性的认为我并没有觉得有男性影视的存在如果即使有即使有那即使可能是刘顺和本人他作为一个男性他一个本能的一个反应我并没有感受到一些很猥亵或者是很不洁的一些一些想法在里头所以

会认为这种指控会比较不公平我其实看到这样的一个评论的时候其实也非常无语吧就感觉这篇子如果放在十年前或者五六年前根本就不可能会有这样的一个评论出现我觉得也蛮同意穆老师说就是现在真的很多词语都被相当严重的滥用吧只要稍微有那么一点点可以套上标签的地方就一定会费尽心力把它套上去

就这里我其实对于当家很多这样的一个现象还是感觉挺无语的先从那个拍性需求是不是必要的我不知道是不是必要的但如果你不去拍刘春和的性的方面的成长的话那你这部电影有没有更多别的你就需要别的去凸显他成长的内容出来否则我觉得如果缺失了你这个性成长这条线的话我觉得是一个

损失或者是说你还需要更多的另外一个层面你哪怕用另外一个层面来描述他的成长就也是需要的不然如果你丢失了这条线我觉得是这部电影就会变得相对空一些那当你拍出来之后我觉得它确实是一个突破因为在国内院线的电影尤其院线的青春片来说你几乎看不到会去触碰说一个男生的新一世的觉醒去拍他

的春梦拍他的梦遗这个我在之前的院线青春面面几乎是没有看到所以他既然拍出来了我是想想象不到为什么他会成为一个被大家有些观众批判的一个点我甚至觉得他都拍少了你知道吗就他对于这段跟雅雅之间的感情以及

性方面的意识的觉醒成长这方面如果拍得更多的话我会觉得更细腻会更复杂一些因为现在这也是这部电影相对来说有一些不足的地方就是他拍了太多点了就每个点相对来说会比较泛泛而谈一点就很难每个点都深入展开所以相对有些走马观花的感觉我反正会期待这段关系会拍得更多一些会更具象一些然后这段关系里面就是

去描写他的性的需求就像我刚才说的就是我我本来看作是一个 coming of age 的这样的一个类型的电影就是他一个迟来的成年人他自己也想被当成一个正常的普通的男性那你作为一个正常普通的成年男性重要一环其实就是新一世的觉醒这是

很重要的所以我觉得拍的是没有问题的也是通过这条线去看去得出就是说即使像他这样的脑瘫患者他也会有七情六欲他也会有欲望那对于就是所谓的难宁这个问题前要讲的是我蛮认同那个木头人的观点就现在有些滥用电影里面确实是有两个镜头或者两个段落镜头是刘春和宁适了

雅雅第一个是第一次见面有一个她的主观视角去看雅雅在运动中的那个样貌还是一段慢镜头其实那段就交代出是柳春和对她其实有好感是有吸引力的那一段第二段就是梦中那个镜头她是一个主观视角去追逐着雅雅然后追逐打闹最后雅雅又看向了她

然后雅雅主动的去好像要去亲吻他然后他醒来之后就有一些反应嘛就对他来说是从一个好感到一个有性方面欲望的这样的一个两个可以说是宁氏的镜头但你能说这是一种男宁的问题吗其实的确男宁的问题其实是权力结构的问题权力关系的问题是一个男性的权力大于女性的权力女性是在一个弱势的地位但在这部电影里面他没有这样的一个权力关系

所以它不构成任何男女的去批判她或者说刘春和会被作为一个凝视女性的一个批判的对象我觉得这很奇怪这只是一个正常的一个男性对于女性有好感所有的一些看向他的目光以及有一些反应而已所以我觉得这不构成一个批评的点吧

然后对于雅雅这个角色的争议确实我是也是一个觉得比较遗憾的地方就是她相对来说我会觉得还是有一些工具人一些就是她这个角色没有写得很深也没有写得很实就我看了采访才知道邱玉彤说这个角色其实她是学人类学的

也就是说他是学人类学所以他对刘春和靠近刘春和是出于可能他学这个专业对于这样一个群体这样的人是有好奇心的所以他代表着也是一种我们这种大众不了解他们的这样的一种视角去走近他们去观察他们了解他们所以他在里面会问他说你会勃起吗之类的就是他带着一种好奇心去的所以在这里他并不更多不是一个女性身份而是一个

一个好奇心的一个代表着好奇心的一个目光去看向他所以这个角色我觉得没问题只是说在描绘的篇幅以及对于这个人的更多的

他自己的对于刘春和的态度以及情感塑造我觉得相对少一点所以会显得这条线会相对虚幻一些就是没头没尾就是包括他的出现也比较突如其来这点我会想确实是有一些遗憾吧然后另外一个就是

周宇桐这个演员之前在综艺里面可能给一些观众带来一些负面的印象觉得她是心机女人这个我不知道只是说有些舆论对于她有这样的一个印象然后在看这部电影的时候把这个印象带入到这个角色中加上这个角色塑造本身就是一个比较

虚的一个塑造没有特别交代特别清楚的一个塑造所以会影响观众对这个角色的判断因为我看到有些观众甚至觉得这个角色是一个诈骗犯就因为他的出现是在那个老年合唱团在那个公园里面然后他最后最后一幕也是那个老年合唱团就是得知自己

演出诈骗之后在那个车站其实他也出现在那里就是有些观众甚至解读为就说他是一个他其实是想去诈骗他们的这个点还蛮我还完全没想到对有些这样的解读但是我我看了那个采访周宇桐说他是学人类学的然后他通过去去了解刘春和之后他自己他因为他自己也是靠着妈妈就那段时间可能是他迷茫期嘛他说他是一个全职女儿就靠靠靠妈妈

生活的然后可能生活找不到目标我觉得电影表达的意思是这样然后最后他可能找到了自己目标去工作了之类的他到最后那一幕他穿着可能去求职或者去工作的那个状态但我觉得就是因为电影可能减少了这条线的一个更清楚的一个描述会导致观众有这样的误读

但相反来说我觉得如果他是一个诈骗犯的身份呢就如果他是一个这样的一个身份去接触刘春和我觉得这个故事会不会更有意思呢我不知道我觉得或许会更会有不一样的一个效果出来那就那就排成小丑二了那雅雅就变成 Lady Gaga 的角色了对可能会有另外一种可能性也有

所以我会觉得还是导演的选择就例如像柯恩诺可能你说你想更想看到就是雅雅的角色可能更丰满一点她跟刘春和的故事可以更完整一点那可能会不会又变成了另外一部真的就变成另外一部电影可能就类似于《送我一朵小红花》那种以爱情为主或者是以情感两性情感为主的

所以我会觉得还是可能就杨丽娜她的选择说她的中心还是刘春和为主然后围绕在她身边的她可能有情形方面的困扰有情感性方面的困扰还有求学上的还有就是事业上的还有作为她人的很多尊严方面的

它的取舍就是可能每一点每一个点它都展现到但是不会说真是非常倾向的去着重某一段关系会变成另外一部电影所以我不会用它来评判说可能这个展现的不够可能就不够好那只能说那可能是不同的取舍和不同的选择那杨丽娜的话她会选择说我还是宁愿把

雅雅身上的戏份可能她拿到了母亲和外婆身上的戏份因为外婆在这部片里头可能更像是女主角这样的一个分量所以我更多是认为是一个选择的一个倾向

刚说到人类学背景这个真的其实加上这一点的话会少非常多的争议因为我也看到有评论说他像就是欺骗刘顺和情感的一个角色如果是人类学的话就变成他故意的就为了功利性的接触他就是为了他学业上的也挺负面的好像把风呼应他去抓过风雨眉目穿起绿石桃红眼影

接下来其实想更多从易烊千玺这个角度去聊一聊看到一个评论会让我引起一些思考就说这片子其实是因为易烊千玺才有了这部电影

我当时就会想如果不是易烊千玺换一个其他人来演这个片子它是否还成立呢我当然没法判断说是不是因为有易烊千玺这个片子才拍得成但我会觉得是因为有易烊千玺才能让这部电影获得这么多的关注首先它是现在

这些青年演员里面算是一线顶流的明星他有这样的号召力以及他作为一个有潜力的年轻的演员他在通过这部电影他在演技上其实是有时间突破的而且他的这样一种突破会驱使观众有好奇心去看这部电影通过他个人这种号召力通过他的演绎也能让更多人去关注到现实中的脑瘫患者群体的处境包括我看现在票房已经预测已经快到 7 亿了最后 7 亿对于这样一个提亮的一个

不是强情节的强类型的片子来说能够有这样的成绩我觉得他个人那个号召力肯定占了很大的占了很重要的一部分吧然后当然我不从判断就是说是不是因为他这部电影才能成立但我觉得也因为有了他这部电影成立了

如果说换其他人来演我我还想象不到因为对于我来说我觉得杨庆真的就是在同辈演员里面就是 95 后演员有代表性的作品以现在的表演来看算是数一数二存在就是他也这个角色我觉得他驾驭的也

也很好就是你能够玩首先就能看出来他前期准备就非常充分就是我们知道脑瘫的患者他有不同的症状的表现有的可能特别严重都不能说话然后有的可能相对轻一点你能说话能行走有的特别严重可能都不能走路然后他是怎么去

去定型的就为这个角色定型首先他定了一个相对中间的一个状态他能够行走然后虽然肢体不协调然后说话可能也会有一些障碍但是没有到特别严重那种状态他为这个角色找到了一个姿态这个姿态他定下来然后另外一个是对于肢体性的表达我觉得他都驾驭住了

前期的那个我觉得下了下了苦功去去去学习去了解然后模仿他们的姿态另外一个就是说在这种姿态里面他有没有那些情绪性的表达我觉得也都蛮准确的就是大家聊最多就是吃那个牛轧糖那场戏嘛

就那场戏真的是有演出层次感就是他不是情绪一下子积累到那里的就是包括这场戏的出现他其实也不是前面有很多戏去堆叠是有堆叠但是他没有那么明显就是说到那个那场戏我们知道他要自觉了就是反倒是通过他那个表演我们才慢慢去回想说之前他经历的这些事情导致他情绪崩溃就那天发生了什么他被咖啡店老板聘用他是为了避税然后紧接着他被雅雅拒绝

然后最后回家之后被外婆说的那句就说妈妈其实血糖还高意思就是她不能吃那个牛轧糖就是又刺激到她了嘛

就这几件事情一下子就冲击到他但是在我们看这场戏之前我们不觉得他会做出这样的行为但是反倒通过他那场表演我们会看说其实是之前他经历的这些导致他情绪崩溃包括他的演绎的方式从一颗一颗慢慢去吃到中间一度吞咽困难他想吐出来到后面又塞进去又干脆就是非常绝望了就是又继续吞下去就想死的那种心态那场戏其实

编剧起上戏其实对于演员来说就是很珍贵了就是真的是真的是高光的戏但是他有些演员可能接不住但是我觉得他接住了他确实是接住了也演出来即使是这一部是因为《异样前期》才有的电影《Not So What》就是像刚才科诺说的有些人可能连《破天人富贵》他就是接不住就给了一个这么好就很明显这是一部托主角的一个角色托主角的一部电影就其实好多

我们可以看其实经常电影节在我们看到很多的一些片子我们都会很明显感觉到这一部真的就是为这个角色所写的导演就是想托这个主演就是很明显能感觉到他有给了他演技的爆发点但是有些他即使是为易烊千玺才成立但如果易烊千玺他没有这样的能力去爆发这个演技没有能力去呈现出这种

点的话那这个此刻的话那也成立不了所以你能不能说这是一部因为《一样前夕》才有电影我觉得是因为如果你换其他人来演那国内国外可能还是有选择在中国国内的话我想象不到其他人能演这个角色所以我是会承认它是一部因为《一样前夕》才成立的一部电影然后我也很同意科诺刚刚说的

牛杂糖那场戏就是这个场戏对老师完全没有预料到他会来然后他来的那瞬间的话马上就把我吸进去了而且这场戏的话它完全是一个特写它整个镜头是框在了易烊千玺的脸上的他手的那些身体的动作都没有其实他平时很多镜头是靠身体的那个动作扭曲的一些抽搐来表现这个状态这场戏完全就是基本上就是在俱佳脸上

所以真的是爆发力是非常的厉害的然后整一个他一开始就很很漠然的那种感觉一开始可能只是平时觉得他只想吃糖慢慢地慢慢地一颗一颗吃进去他那种绝望情绪才慢慢地流动出来我认为在他这种年纪能做到这种层次的一个情绪爆发还真的蛮难得的如果就是因为这场戏的话明年我觉得

应该能横扫不扫的演技奖吧就是为演员拍的我们其实印象最深的可能就是

小李子的那部荒野猎人吗就明显是刚撒莱斯为了让小李子的重景能实现隐蔽梦拍的但是确实就是你这样的戏不是每个人都能演的出来的在当下的这些年轻男演员当中真的能演这样角色的人其实确实不多的而且哦我觉得他对我来说演的最好的一个点可能是我觉得他前后的一致性是在的就是你不会觉得

因为他其实演的是一个自己不熟悉的一个角色形态所以很容易在表演的时候就有不一致的行为发生嘛

我之前看那个引入成烟的时候我就感觉像海青可能是因为嗯表演的时间段不一样就是两段时间两段表演时间隔的有点长就会发现他的状态有参差然后就可能有点出息但是看小小的我的话我会觉得其实从从始至终

一样清晰的状态都是能让人信服的没有让人觉得会因为有什么表演的瑕疵之类这样的情况这个也是我觉得他可能表演比较好的一个点吧

他跟同同辈人的相比其实演技算是比较不错的了所以我可能就不想去让他去跟国内的一些同龄人去对比所以我在看的时候其实很多人会提到这个题材比较出名的绿洲和我的左脚这两部片子因为跟绿洲里的文素力以及我的左脚里面的丹尼尔戴留伊斯这样的影帝相比

就这两个角色算是这个类型里面的非常标杆的一个角色了吧就相比之下一言千玺哪些地方其实是能跟他们相比的然后哪些地方其实相比起来是还能有待改进的《绿洲》里头确实文书莉也是演一个脑瘫角色但是她的严重程度是比一样千玺那个刘春和角色是严重很多的

其实他里面是不能行走我记得他要坐轮椅然后他也不能就是正常的交流他不能正常的说话然后会身体的抽搐就是整个是不理智力不能治理的程度是严重很多的所以很难比较因为刘春和的角色一开始给我感觉我以为他说话会很困难其实他后面其实有好几场其实他说话还蛮流畅的甚至还能开车我甚至还蛮讶异的我就会

不知道会不会有更专业的人士之后可以科普一下是不是一个他这种程度是他身体就是他能扭曲到抽搐这种程度但是他的表达和整个肢体的控制还能说满足说这种片中所表达出来的那种水平我不确定这是符合医学常识或者是这一个表演呢还是说演员自己的一个选择

这个是我自己不能确认的确实就是绿洲里面文素丽她那个角色其实是病症更严重的就是她都没法正常行走然后她的四肢会更无法受攻更扭曲然后她能说一点点话但是就是说基本是说不了完整的话的然后情绪激动的时候是就是完全说不了然后她的那个形象病症更严重所以她这个角色其实让我们来看的话其实那种不适感其实是有的

那种不适感我觉得这是这部电影以及这个角色塑造的需要

就是他会让人觉得跟正常人差别很大可能都有点害怕他那种状态你知道吗但是他这个角色需要就是他要通过文苏丽饰演这个角色跟那个薛锦秋树姐那个角色去他们其实是一对相互取暖的底层的边缘人他们甚至被周遭的家庭社会抛弃的这样一群人他们之间相互取暖然后薛锦秋爱上他那个角色爱上他这种冲突感以及这种反差感更能去

激化出这部电影最后所表达的那种人物的那种悲剧的命运所以我觉得那个是角色的需要就通过那种让人看得很不适的那种状态但是他们又相爱了那个男生又相爱就又喜欢这个女生然后最后他们又面临一个特别悲痛的那种有爱说不出来不能说出口的也无法说出口不被人理解的那种悲剧才能表达得更为极致那到了那个我的左脚的这个丹尼尔戴刘伊斯

他是一个个人传记片所以他的塑造是有一个前后变化的一个层次感的就这个角色一开始他是有言语障碍的就是他也是几乎说不了正常的话后面他遇到了一个医生在他帮助下能够渐渐去克服这种言语的障碍说话也比较清晰所以在因为他是个人传记片然后所以他有一个成长的一个历程

所以这会让他有更多发挥的空间就是他有个变化层次的变化丹尼尔戴里维斯他凭借这个角色拿了奥斯卡影帝第一次拿到奥斯卡影帝他对于这个角色除了驾驭之外他演出了这个人物那种被身体禁锢住然后他那种想冲破出来的灵魂那种被束缚的那种愤怒感是演出来的而且这个角色就是

他有一些人格的缺失他并不是一个特别完美的人物他有人格上的不太可能观众不太喜欢的地方就是他的那个愤怒在于说我喜欢一个医生喜欢那个女医生但是我做不到我无法说出爱以及我只能有柏拉图式的爱我不能够有性爱他是那种无奈跟愤怒那种表达所以在那个角色的设定之下

我觉得丹尼尔戴雷威斯当然是演的特别出彩那个角色也无法行走他只有左脚是灵活他只能坐在轮椅上所以他更多的肢体的语言可能就是在手以及他说话的前后的有一些变化像刚才我说的就是那种感觉是被一个残破的身躯禁锢住了他自由的非常有活力的灵魂然后他把它演出来易烊千玺就是

在我的认知里面就是他为什么演的像就是比如说他注意到了脑瘫患者他的那个他会有脊柱侧弯所以他一直都是有点弯着的那个姿态然后很重要一点就是他注意到了那个脑瘫患者的眼神就是我觉得他的眼神这个细节抓了挺好的就脑瘫患者会有那种斜视的问题嘛

就是无法聚焦所以会有一种呆滞感首先是那种眼神斜视的那种感觉然后比如说像文素丽在绿洲里面她是那种眼睛完全对不起的就是那种更

病症更严重的状态在这里他更多是邪视的状态然后在这样的一种状态里面我觉得他捕捉到另外一个就是说他在具体的一个戏剧性情境里面比如说他面对那个雅雅的时候他的那个内心的那个害羞跟慌张我觉得他他居然在那样的一个肢体语言表达下我们能够感受到他内心的那个害羞跟慌张还包括他跟妈妈吵架的时候那个那个愤怒那个

那个埋怨埋怨的那种姿态就你在保有这样的一个病症的肢体语言身体语言之下你还能把这样的一个心理情绪传达出来其实这是一个更难的地方我觉得他这些都有做出来然后可能稍微有一点点我会觉得不足的地方就是

我也觉得比如说他情绪激动的时候跟妈妈吵架的时候他的那个有时候可能口齿太清晰了这可能是电影的需要就是说需要你把态势说清楚但是如果会更真实的话他会不会更就是那个说话的那个可能会更听不清一点或者说他情绪激动说不出来或者是有一些障碍我觉得这会不会更这样的一种表演会更丰满一些我是这么看的还有一点就是他这个难度还有一个就是方言

就是他要学那个成都话的方言所以他等于就是在语言这块他还是要再去做一个学习

因为它里面有一场还是两场就在幻想当中它是正常的姿态它说的那个就是说雅雅你别跑啊就是它是比较平常的声线然后跟它就是在电影里头现实生活里头是脑瘫状态的话是有点压着的有点扭着的声线它是有处理的而且就像之前电视说的它从头到尾这个声线还是保持的意志性比较强所以

但是我也觉得就是这样的时候不知道后面一开始我以为他说话总是那种会磕磕巴巴但是最后演讲那场戏还包括跟妈妈吵架那场戏都挺流畅口齿还挺清晰的是不是说其实就是说因为我不是没有这个方面的专业知识我不确定是不是其实也确实是可以比较流畅

包括他在去那个咖啡厅应试里头他不是刻意念了就是背了一段那个《外报菜名》那他也是念的蛮流畅所以可能我认为导演也有意识到所以他安排这两场戏去表明其实这个角色他其实的口齿是可以非常的流畅的所以才安排了这样一场戏

这部电影和《绿洲》和《我的左脚》里面确实它的逼真程度要轻得很多但我觉得就像我们刚刚说到就是他其实遭遇的困难这些要更柔和其实是跟导演需要表达的主题有相关性的就是我们看到他其实有一份社会责愿感吧就觉得需要把就是残障人士在社会当中的

不便利以及歧视这些东西能真正的表现出来如果真正的变成比如像我的左脚那样专注于人物的撞击的话可能关于社会层面的批判会少很多而且可能

如果硬要表达的话就会显得特别拧吧所以症状轻微一点的脑瘫患者其实是更容易把社会层面的这些问题暴露出来的刚刚说到演技这里我觉得其实偏方对于

杨千玺的演技应该也是非常认可因为我们看到他在上映之前的物料几乎没有给他正脸然后都是一个背影或者是用他写的字之类的这样的东西来做物料吧直到最后一天吧可能是最后一个预告片才真正的把他的样子告诉大家是长什么样子当然一方面是为了留悬念但是我觉得

至少大家看到了那一瞬间或者是看完这个片子里面不会觉得让我期待提那么高然后并没有得到应有的表演吧但是就我们发现其实他表演挺好之前的那个营销方案也是基于他表演很好才能够更好的奏效吧这点可能也是我觉得挺好的一个点但是我看到人因此给给谁差评呢

就说诶怎么片方之前这么多的物料什么的全都是没有露正脸的都是他的什么背影啊什么的那很明显就是找替身的嘛所以不敢露正脸嘛我发觉确实就真的是豆瓣短评就是这部还真的还挺

挺极端的恶意还蛮大的然后还看到《骂一样前行》这一次演脑瘫上一次是演其实基本小孩都是又是演什么底层然后《少年等你头》也是演那种就是那种

暴力边缘少年什么的老师演这种角色就觉得他是说得很功利的感觉吧我也不知道怎么去面对就是评价这种评论因为一个角色他选择一个演员他选择这种这么跨度还比较大的角色而且都是难度比较大在我看来还起码说明他有一种挑战的心情在里头他不会不想演那种一般偶像剧什么的

但是好像这在一些人看来这就表明他他就是有那种冲奖的心啊什么的我也不知道你们会怎么看待这种评价反正在我看来就是他的粉丝有点过于多了然后当下很多人对于这种所谓的流量明星吧就会有非常大的敌意反正我会发现就是豆瓣有各种人从各种非常奇怪的角度呃站出来骂他刚刚穆老师也提了很多他之前演的角色嘛那

那我们发现其实可能也是从少年的你开始又有流量又有演技就双方面都掌权的这样的姿态出现然后在此之后就感觉像开挂一样就是各种角色各种导演都希望能找到合作而且最后的成片效果

获得的评价也非常高所以也想听听两位聊他之前的这样一个呃表演之路吧少年的你然后到这一步他的一个表演大家看来是否是有转变的

或者说刚刚科诺也说其实在同代人当中算是非常优秀的一个演员了那他能到这个程度他的表演的特点或者他这个人的性格的特点是因为什么呢我所了解的就是其实易烊千玺他小时候就学了很多才艺所以他从小的艺术熏陶就很多然后也学了各种各样的兴趣爱好一些艺术什么都学

他本身的性格就是比较寡言少语然后你能感觉到他是一个内心比较哀人嘛然后就是内心比较敏感的人就是我记得我看那个陈冲在猫语里面就写第一次见到他找他演那个时间有他嘛

就说觉得本来对他印象就是一个少年偶像 TFBOYS 但是第一次见他就觉得他好像眼里就比较有那种洞察力就虽然话说的不多但是你能觉得他很能马上 get 得到你的意思然后比较敏锐吧内心比较敏锐包括那部戏演完之后陈冲把这个样片给姜文看姜文也说也说他演的很好就觉得

还说陈忠还夸陈忠说在你的镜头下好像男性比较吸引力就把他拍得比较吸引力从少年的你到这一部我们可以回看一下比如少年的你送你一朵小红花奇迹笨小孩成金湖满江红世间有他小小的我大概是这几部会发现他演的我们会觉得他演的比较好的一些角色其实也是那种内心比较充盈细腻的人然后他比较擅长演这方面的角色

少年的你其实就是第一次让我们让所有人都很惊喜就是说看到他的表演天赋吧就是说原来他是会演戏的很重要的一点是少年的你有很多特写镜头有非常多特写镜头你必须要去经受得住这些特写镜头对你的表演的考验所以在少年的你我们其实可以确认两件事第一就是说

其实易烊千玺他是一张大萤幕的脸就他的脸型吧从长相来说他是一个适合他镜头特写镜头拍摄的一个我觉得他脸是有故事感的脸这个怎么怎么去判断也很难说但是我的感觉是这样第二个是他在那部电影里面证明了自己能够经受得住特写镜头的表演的考验就是你在那个特写镜头下逼得那么近底下他能够长时间的就是有些演员可能就是拍一下哭一下就行了

但是没有在这部电影里面你能看到较长时间的他能够在一个镜头里面特写镜头里面去细腻的传递那个角色小北那个角色的那个情绪的变化和内在情感那种波动最有名的场面就是在监狱里面跟周冬雨那个

不说话的然后对视流泪他不仅是流泪他还还有见到对方的那个感情说不出来的感情还有在那个审讯房里面我记得就是一开始对着营房审那个警察其实他是很倔强不服从的那种样子然后到了把周冬雨从另外一个审讯房拉到那个他那个审讯房的时候他的眼神马上就变了就变得有那个温柔的那个

目光就出来了所以我觉得他是懂得用眼睛用表情去演戏的我觉得在少年的你就是让我们看到了这一点然后到了小小的我到这一步就是他可能也给自己提出了一个课题就是我能不能去演这样一个一种肢体性的考验吧肢体性表演的考验我觉得是他给自己的课题一个突破然后其实我们也看到他做到了就像我刚才说的如果要说一些可能他可以更加进步的地方是

比如说我们回到长津湖跟满江红就两个大导演陈凯歌跟张艺谋的导演的作品就在那作品里面那两个角色他好像就没有办法发挥出特别特别就是没有那么那么让我们印象那么的深刻或者觉得在他这些其他作品里面那么突出就比如说长津湖里面他演的这个吴万里是一个野小孩就比较野性的那个小孩然后满江红里面是演一个那个

比较冷酷的凶狠的脾气比较暴躁的一个一个副统领的一个一个形象就好像这些比较外放型的这样的一些角色也是可能跟自己跟跟自己的年龄有关嘛就是你能感觉到他可能驾驭的还没有那么成熟就还有一些表演的痕迹在那我觉得这个因为他还年轻嘛到后面肯定会有一些随着年龄的增长可能会

驾驭不同年龄阶段的这些角色我觉得应该会对他会更有期待你会觉得刚才我提到那几部电影就是你回想一下他的表演你不会不会觉得他表演有有让你想吐槽或者觉得哪里不对的地方就是你基本每部作品看他的表演都是在至少是在合格线以上就如果从从流量明星这一批来说年轻演员来说我觉得在我心中来说唯一会演戏而且是真的有

演戏的天赋在里头的可能这样说会有点残酷我觉得演戏真的是需要天赋和那个悟性有些人可能他真的很努力他并不是说他就是去敷衍这个事情但是他可能就是演出那个感觉而易烊千玺从少年代开始可以看出他是在这方面他是真的有悟性的

很多时候不是那种纯技巧性的他可能是一种本能的一种可以从他的就像刚才科诺说的他是一个可能本身是一个比较内敛比较细腻的一个人他可以从他自己生命体验的时候去提取一些对他表演有用的一些东西然后在音乐上表达出来

这个是需要是需要很强的悟性的然后也很同意坑诺说他的脸是很适合大萤幕他的脸是有层次感而且是有棱角的是让你感觉出来这个脸他不是说光好看他在大萤幕上你会感觉他他是会有一个表现欲而且是有情感在里头而不是说整个单纯的一个花瓶在里头那是在那上面所以

这对他自己的演技来说也是一个很大的促进如果说有什么更发展的地方我觉得他现在还是年龄太小了他之前说他之前科诺说的像满街红的角色什么的他教育不了其实就是因为他

他还没有到那个年纪他离真的能演出那种男人的那种男性那种那种气质来说还差一点沉淀所以他现在才 24 岁嘛是不是所以还是能期待一下能期待如果他能更多几年可以更有一些职业上或者是人生经历上一些积累的话可以更有一些更不是说曲仙女现在他只是演像

这种小小的我和少年灯灵其实都是 25 岁左右跟他年龄是基本上一致的往后的话是不是可以更加有一些故事性更强然后是整个人生阅历会更丰富一点的角色这就要看以后他自己的发展但如果从同年龄段或者是同流量等级或者是他的号召力来说

我自己的抱怨仅代表我自己我觉得他就是中国是断肠式的一个存在那我觉得其实刚刚聊到这么多也可以期待一下他之后再拍或者是有计划的片子有哪些是值得期待的呢已经官宣的就是《楼叶》的三个字《B-GUN》的《狂野时代》《陈克星的降元弄》还有一个就是曹宝平的《蛮荒行迹》嘛

其实能看出来就是易烊千玺他现在合作的都是

大导演了嘛从那个少年的你之后大家发现他就这辈演员里面演戏比较好的演员之后就是都想都想跟他合作嘛然后他也可能也想通过跟大导演的合作有一些新的突破所以你看每一部都跟不同的知名导演合作啊张艺谋啊陈凯歌然后其实我会蛮期待就是说比如说楼叶跟曹宝平因为我们知道楼叶跟曹宝平在他店里面出了很多比较好的

表演或者说有些好的演员是从他们店里面出来的而且我觉得他们是比较会会指导演员表演的导演比如说我会对三个字满黄行记会有一些期待就是说跟这些导演合作之后会不会包括他去拍像满黄行记这样可能是犯罪片然后跟楼叶之间会不会产生一些新的火花我还是蛮期待的像陈可信江元弄里面好像演了一个瞎子的角色但是还没看就是好像木头人看了可以跟我们透露一下他演的怎么样

在里面其实蛮颠覆形象他演的是一个是一个就是瞎子而且是一个算命的就是类似于神算子他里面的戏份非常的少但是他是类似于一种点题的性质他可能出来几句叛语然后但是就已经把这个几个角色的命运都讲清楚了那种那种性质的角色你能想象

然后他在里头的话是整个你如果你不说他异样清晰的话其实几乎看不出来然后他这个声线的话他控制的是那种非常的嘶哑而且是戏的那种跟他平时上完全不一样所以这点还反正在我看来还蛮新奇但是这个他这个角色吧在这里有一个很大很大的槽点我必须要说一下就是他在戏中角色设定比雷嘉英大两轮就

完全没有说服力真的就怎么办了他都没有办法说服我他比雷嘉琳大两轮所以这个的话因为但是他里面戏份很少所以他更像是一个彩蛋就是明星客串一下一个彩蛋这样子他在整个江云弄的店里头基本上是一个点缀的存在对

像小小的我这个片子肯定大部分人都是冲着易烊千玺去看的而且当然就易烊千玺是里面最值得聊的但是我们会发现其实很多人看完之后会被林小杰就是演外婆的这位演员所吸引就觉得他在里面的表演呀包括这个角色的设定都是非常出彩的并不亚于易烊千玺就是两位是怎么去看这个角色以及这个演员的呢

林小杰其实在漫长的季节之前他之前是在等于是主要是在好莱坞发展嘛他曾经年轻的时候在国内演戏后面就可能就移居到美国去了然后更多是在美国演戏所以他回到回国去拍漫长的季节的时候一下子让大家非常惊喜就是他演了一个东北因为他本身应该是东北人然后演了一个东北传统家庭里面那个妈妈的形象嘛其实也是一个

相对可能比较典型的刻板的一种妈妈形象但是他的演绎就是会有不同的色彩就是能看到他把一个

其实每天都愁眉苦脸然后担惊受怕的然后围着范伟跟他儿子转的一个这样一个妈妈形象演得其实非常生动尤其是在他儿子去世之后他整个人那种无助的失神的那种状态那种传达也非常准确而且我觉得有可能是因为他没有

没有长期在国内演戏的原因我也不知道在国外修炼了什么样的功夫就是他可能会有别于其他的那种传统的演法我觉得他演的会更细腻更生活化到了小小的我就是他一方面要说成都话另外一方面就是这个角色外婆角色她是一个

性格比较泼辣外放的这种外婆形象如果你去对比漫长的季节到这个你就会发现这个两个女性像完全不同然后他完全能够就带给你不一样的感觉就完全驾驭住了就是他把这个泼辣的这种外豪放的外婆形象诠释的也也很到位最主要是他不过火就这样的一种角色他其实他是一种模板模算是一种模板型的角色啊就是四川就是四川的这种传统的这种奶奶的这种形象对孙子特别有爱啊这种其实

其实它是一种很典型或者说有点模板化的但是在这种典型性质下的这种

这种框架下他演出了一种自然的感觉就很自然尤其是加上跟易烊千玺这种他可能要有夸张的一些动作肢体性的这种表达之间他需要做一个中和就是你不能太夸张所以你不能演得太过火你要跟他有一个调试有一个掌握在一个度上所以你觉得他演的这种泼辣的性格也在一个度上没有特别的夸张然后

我回想一下就是他一直都在一氧千禧的旁边然后他的眼神就观察一氧千禧比如说他遇到了一些事情他受到一些歧视或遭遇到一些事情他在旁边观察那个眼神也是很细腻的去传达比如说对孙子的怜悯或者别人对他孙子歧视的他的那种态度

而且他整个塑造出来的形象我觉得是一个很通透的一个外婆的形象他演出了一种通透感我是这么觉得外婆这个角色我印象最深刻应该就是易烊千玺他拿到那个陆许童之书的时候

然后那个外婆就戴着耳机在客厅里头然后这一片就是黎明的时刻吧应该是有点黑的那个室内就是独自起舞那一段还蛮动人的就是让我有一些就是感觉看李昌东电影那种 feel 就是他他那种表演是你让你觉得这是一个虽然是个老顽童就是有点像老顽童那种性质觉得但是你能感觉到内心他其实有很多故事

当然店里头有透露一些包括他以前在西藏的或者是跟他女儿关系那些没有说的很多但是因为可能片幅关系不可能说的很完整但是林小姐是通过她的那个表演让你感觉这个角色她看似很乐天很乐观就是用大大咧咧的那个外表在实际上她其实内心是有很多

痛苦或者是一些不原之的一些过去然后但是他并没有被这种过去压倒所以最后的话结局也蛮凉快所以有点像出走的决心就是各自走自己的路我也是蛮喜欢他的表演的怎么感觉我们都在夸因为我确实挺喜欢这天子我给了四星老实讲我有点不满意我是觉得他比较表达有点过于安全了吧

可能也是我对他的要求有点高就有点过于安全但就是好像就好像我之前说了嘛那最后如果他换成就是政府或者是他对整个结构整个社会体制上的一些批判的话那这个片我觉得安全就是说他好像没有超出我预想之外的东西就是我知道他表达是我们应该怎么去

平等地对待他们但是我觉得这是一个常识性的问题就是你作为一个正常的公民其实你对待这群人也不会有歧视我觉得不会有歧视南蛮也心里会觉得不是但是你对待他们应该不会有

那样的歧视我觉得科诺老师你太你对我们的社会太乐观了我们社会就是一个缺乏常识的一个一个国度啊除此之外呢我会觉得我更想了解他们哪怕是他们心里的一些因为我觉得刘春和这个角色有点过于完美了就是除了他的病症以外其实他这个个个人是蛮完美就是我希望能看到更多就是说比如说他

比如说他去他为什么一定要去咖啡店去应聘以及他在咖啡店工作的时候难道就没有意外吗就是店里面忽视了这一点就他工作的时候他有没有真正是因为自己的身体的缺憾造成了意外事件的发生以及他的无可奈何就这个问题我觉得我更想了解他们是怎么想的就是你你是得到了工作但是你的身体确实束缚着你去完成正常的工作那你的心态是什么样子我想更看

看到更多更深层次的东西但是在目前来做就是说我能理解他所要做的这个表达但是我会觉得他还是在一个表层吧就尝试性的表层就是更深入的东西我想更想看到不会但是如果就是像你刚刚说的那咖啡店那个其实我看的时候我就反而更担心他真的去演

他咖啡店里头可能就因为手的那个不协调然后端咖啡然后撒掉的或者是睡觉然后泼客人身上就反正那种我很担心他会出现因为那个是我才是我能预料我就觉得会变成一种卖产之类的我也会很担心对也有可能我只是举例就是

如果他遇到这种我更想知道他在他会怎么面对这个情况因为他现在所塑造的是他好像都没有受过其实他还没有受过真正的一些难处吧跟人跟社会相处之间那个难我觉得还没有但是他又是在一个成长的阶段就其他还没有走入社会所以那个那个更大的难可能就是不能去表达对我我认为如果就是真的更深层次的话

就是在性的方面如果真的足够大展的话他会能不能拍一些他真的对杨阳有些对莫错的一些想象就不对这但是这个我们都明白不可能就是无论是作为易烊千玺的还是票房的考虑或者是整个舆论的评价考虑的话

都不可能這麼拍但是如果啊如果他就是電影節的就是很就肯定是在性方面他會有很多可能很齷齪甚至他真的把女生或者是做一些他男性本能的但在女性的看來其實會很噁心的一些行動那對他來說他是不是也是一個有缺陷或者是他是不是真的也是在男性的這個壓倒了他作為殘疾人的這個權利的關係

如果能做一些这样的文章的话呢肯定会更有深度 anyway 也只是我们说一下而已这是导演的选择嘛因为他最终不是一个电影节像的电影对我一开始提就那个有必要和需要那里其实我就是这种感觉的就是他如果真的把这个东西能再深入一些让我觉得跟这个人的联系是更大一些的包括跟雅雅的之间的情感这些

可能就不会不会有那样的疑问了但是确实很难嘛很难能知道还是还是我也明白科诺说安全但是

我又好多但是我们刚才说了好多但是但是还是想说我能明白他的这个考量因为即使是现在这个尺度我也看到很多批评说有什么必要讲感情戏呢就是那个潜台词就好像说你一个脑瘫你有什么就是去奢望去谈一个恋爱什么的就我能感觉到那种潜台词是有在这边的只能说他的不完美我们都能理解但是可能确实在这个无论是票房考虑投资的考虑或者是整个舆论和大众当下中国大众接受都还说

就是就是一种妥协吧只能做这种妥协嗯是所以可能我觉得这也是他在可能在东京电影节没有拿奖就是他们评委的要求肯定会更高的是如果他拿电影节的话他的表达就是不够伶俐也不够对不够就是完全是不够就是非常一个正常就是我能理解你刚才说那个正常的一个一个表达

对 我觉得确实他里面也是这样设定就是说之前可能都是被他妈保护得很好的他妈是因为怀孕了才把他外婆叫回来其实从这个时候开始他才有机会外出吧所以我也会觉得确实会不会他遇到的困难有点过于少了在之前被保护得那么好的情况下

还有一个点可以说做复杂性的就是她对她妹妹的那个态度其实很可以做复杂性的就是她到底如何看待这个很明显会抢夺掉家庭的爱抢夺掉她的位置甚至说可能就把她变成一个家庭边缘这样一个血肉相连的一个妹妹她怎么去看待这个新生的生命就是那个那一场她去看她的心然后被妈妈推开那一场

如果可以更多层次的表达如果他一开始确实是很讨厌或者是最后他可能有一点点拉回来的可能会更好一些但是也是在这方面没有我觉得就是这个角色可能我不知道是不是粉丝的力量还是易烊千玺个人可能道德光环还是加的稍微多了一些让他觉得每方面都不能有太多的瑕疵就其实还挺安全的就是如果某一块他特别突破出去表达一个

一个比如妹妹跟妹妹的关系这种可能就会又会失重吧感觉所以他其实他妈推他的场戏其实挺刻意的我觉得但是后来我就比较好的处理就是他妈跟他道歉说啊推不是因为呃喜欢他不喜欢你什么的我觉得哎这个道歉处理还好就是让他又拉回了就是这个比较安全的这个领域里面没有跳出去就整体的调性就比较一致吧我这样觉得

其实我觉得妈妈说的那段话我感觉都不是和解其实是又一次伤害你知道吗因为我觉得妈妈那个解释也不太通就是说她说想生二胎其实是为了自己就是让自己第二胎能够生的就不会像上次生你一样出现这样的问题其实她也是一种私心其实她当时下意识的把刘春和推开我觉得那种就是意识性的就是

我觉得就是有问题在就很难解释你知道吗我觉得反而就是这个角色好的地方我一直认为电影就是中国大萤幕太缺少有缺陷的就是有道德瑕疵的女性角色那她就是自私那其实很明显嘛其实那场吵架的戏已经说得很明显了她其实

肯定会有气化成分在但是他肯定对于就是那场就是他们童年回忆的戏如果没了刘春和他一定会想过的没了刘春和他的生活一定会能过得更好一定能够不会像现在这么辛苦这肯定他心里是肯定想过不止一次是一万次的

但它不代表她就是有多么大的一个过错因为她是一个很正常的就自持是一个她有着自持的欲望有为自己着想这个太正常了不过包括她想生一个二胎想成真正一个健康的孩子那也太正常不过了然后所以敢于去真的一个自持的形象的话这我就是我认为就是杨丽娜作为女性导演她对女性结社的这个刻画在她的细腻的观察就体现在这一个方面你今天就要愿意

干了这杯

你今天就要远天空是蔚蓝自由你渴望着拥有无拘无束的日子将不再是一种奢求我们再次举起这杯酒干杯爱