那我就直接开始欢迎大家收听新一期的神教播客这期我们要聊的是《小小的我》就是杨丽娜导演易烊千玺主演的《小小的我》这个片子刚在东京国际电影节的金入围了主题赛当年最后拿到了光众奖
在東京的時候其實還是有引發了一些好評的討論吧然後到了 12 月 27 號也就是
今年的最後一個檔期吧然後終於在大螢幕上和觀眾見面了然後因為這片子是楊千玺主演的所以其實帶來的討論非常多我們如果打開豆瓣看的話其實會發現豆瓣評價現在可能已經沒辦法做參考了就變成了一個對罵的形式就是
大家好 我是科诺
然后是木头人老师 Hello 我是木头人然后最开始的话可能想更多的不知道两位有没有了解过他的这个片子的整个成型或者是幕后的一些消息因为我们知道杨丽娜导演是之前刚好拍了女性三部曲也就是从我看从哪不开始
從 2013 年的春夢開始然後是 2019 年的春潮 2022 年的媽媽這三部組成了一個女性三部曲在三部曲結束之後她拍了一個紀錄片少女一馬然後就到了這個小小的我這篇子因為小小的我算是她結束
《女性账簿曲》之后的最新的尝试所以想问两位有没有了解到比如他为什么会开始这个项目的然后为什么选择了这样一个题材而且是与易烊千玺合作并没有持续之前的一个女性的一个脉络科诺老师有什么能说的
我之前看过就东京电影节的时候有一些媒体对于小小的我有做一些报道然后有谈起这部电影的创作缘起大概是这个片子的监制引路跟这部片的编剧游小颖他们当时其实在筹备另外一部戏其内部戏应该就是祝你幸福就今年中秋党上的一个片子
然后同时他们听到影录听到这个编剧游小影分享了一个自己的身边的一个故事就是说他妈妈的参加了一个老年合唱团然后那个合唱团里面有个阿姨会带自己的一个得了唐氏综合症的一个孙子去带着他嘛在合唱团的时候带着他然后一起玩在一起
然后他妈妈就觉得这个孩子还是很乐观的在生活着所以这样的一个小的故事让这个监制引路想起就是说能不能去做一部电影所以等于是他和编剧一起去发起这个项目然后后面又找到导演杨丽娜然后当时因为引路也跟易烊千玺合作过《送你一朵小红花》所以整个局大概是这样来组成的整个创作的缘起是这样的穆老师那边有补充的
這樣的話我能理解為什麼一定要有那個裡面一定有那個外婆帶著孫子去打鼓這一段原來是有真實的緣起
我觉得其实刚刚科诺就直接就说到了这边这个片子其实是编剧主导的所以我觉得一开始或许我们可以先从编剧聊起也是一个不太寻常的一个项目吧就是刘晓颖我们其实之前看过更多的他可能就两个代表作比较出名吧一个就是相爱相亲
另一个是《我的姐姐》其实但是可能就《我的姐姐》的时候大家真正的能关注到了游晓颖这个编剧而且我们看到后来《我的姐姐》的导演
尹若鑫他今年有個新片是《野孩子》但是我們看到他跟游小穎沒有合作之後影片的質量其實有一個非常大幅度的下降當然我們不能把所有原因都歸結於是編劇的功勞但我們其實能看得到游小穎給我的姐姐裡面帶來了很多的
我先说吗
游小影我觉得她是比较会擅长去写中国女性困境议题的电影从相爱相亲我的姐姐到祝你幸福再到这一部其实都
都去展示她这方面的擅长的这方面的能力她很会把中国女性现在不同代际之间存在的一些困境式的问题融入到角色关系以及内容情节里面
我们可以从我的姐姐先去说吧我的姐姐这部片大家可能相对会更熟悉一点就我的姐姐里面很重要的就是透过张子枫演的这个姐姐以及另外一个姑妈这两个不同女性之间去带出中国传统社会里面那种重男轻女的传统家庭观念底下对于她们女性的一些束缚比如说对姑妈来说她
从小父母可能重男轻女那他作为姐姐就不得不去牺牲把比如求学的机会让给弟弟即使弟弟结婚之后生小孩之后他也要担负起帮忙抚养抚养孩子的这样的一个他也要帮助去抚养他弟弟的孩子
然后张子峰演的这个角色就是从小其实他就被父母假装是要求他去假装是一个残疾人这样父母他们才能因为这样女儿是残疾人他们才能再去生儿胎才能去生一个想去生一个男孩子所以也是在那种重男轻女的这种观念下成长了一个女生包括他上大学也被父母修改大学的志愿所以当他父母因为意外车祸去世之后他不得就因为留下一个弟弟但他跟这个弟弟没有任何感情
所以等于他是一个到底是要选择自己的自我选择跟当伏地魔这样的一个困境当中去做选择所以从这边我们就可以看出就是游小颖她在编剧上她很能带出这些议题吧就是这确实是存在于中国传统社会里面存在的一个很大的问题然后她把这个问题带出来然后能够融入到一个
女性的角色里面所以我觉得这是她这部分上场的能力另外一个比如说像《祝你幸福》今年上映的这个片子里面也是涉及到了比如说离婚冷静期比如说胚胎归属权比如这部片子主要探讨的是女性在经历生育和养育的难处之后她们还要去面对失去孩子的这种痛苦就是你好不容易生了个孩子但之后这个孩子可能就去世了
不见了那你怎么去面对这样的一种痛苦所以我觉得游小影大概就是说从这几部编剧的作品来看他比较优势的擅长写的部分是在这里然后到了《小小的我》里面其实也能看得出来他对于比如说外婆跟妈妈这两个角色之间两个女性之间的有一些母女之间的一些矛盾存在这个他也写出来了
然后以及易烊千玺演的这个刘春和跟妈妈之间的一些情感的一些矛盾我觉得这些都是他比较擅长写的一些情感困境或者是伦理困境这方面对大致是这些与穆老师有不同的我觉得克拉斯已经说了
我覺得游小影的話 給我感覺是他很能抓社會痛點的一個點據就是他很能從一些小的真實元件去抓取可能最能引起觀眾共鳴或者是討論的一些點包括剛剛坑諾也說那個團結挖掘店講的天啊
《我的姐姐》《小小的我》 天包括柯诺刚刚说《小小的我》它的原型是来就是它的由头是来自于编剧他的一个听的一个故事就是有一个老人家会带他的唐智忠和症的孙子去参加活动还有《我的姐姐》的话我记得他这部电影也是改编成改编自多年之前的一个
天涯的鐵絲裡面就是這個劇情跟這個電影當然是差不多只不過最後它的原帖裡頭是姐姐是完全拒絕去撫養這個弟弟的責任所以我覺得它是很能從一些社會痛點和社會話題而去抓取怎麼樣可以引起觀眾最大的共鳴和最爆的一些東西它能很精準地抓到這個點出來
當然我的姐姐最後她很溫和的一個甚至一個很趨於傳統的解決處理的話我當時看似不太
不太滿帳的 但是也能理解在整個當下的觀點環境和整個社會輿論的氛圍來說他編劇選取是這樣的一個方向也算是能理解吧所以這次看小德我的話我覺得後面的最後的收尾有一點點掉但是整體來說我覺得是比我的姐姐會更好一些他整個編劇的整個表達的完成度我覺得是有進步進之前
對 剛剛其實有聊到像她比較熟悉的以及我們看到雅莉娜導演比較熟悉的其實都是一個女性角色包括女性的困境這一塊但這次其實我們看到葉安千玺飾演的劉春和這樣的一個腦癱瘓者其實雖然說
他的身上可能因为也他肯定因为这样的疾病和正常的男性其实还是有很大的一个区别的所以但是他其实也是一个男性角色就两个觉得他们他在塑造男性角色的时候是否会有一些不一样的地方就是比起女性角色来说要谁先来呢科诺先来吗
我觉得他可能作为女性创作者去写比如说刘春和这个角色他不能单纯从性别的角度去说吧他可能会更细腻一些
这个我们到后面可以具体的说她这个剧作是怎么去写刘春和的这个整体性的一个困境的我觉得还是蛮符合一个标准剧本的对于冲突的内心冲突到与环境的冲突这种写法还是蛮标准的另外一个就是说她作为一个女性创作者我觉得她更懂得怎么去写好这些
真正理解女性跟了解女性比如说在这部片子里面的妈妈这个角色她不是传统意义上就是为了孩子去无私奉献奉献出爱的一个妈妈也不是一个很完美的女性的形象包括外婆就是包括有争议的雅雅这个角色就她们其实都不是一个
在电影里面都不是一个特别完美的一个人物倾向尤其是对于妈妈来说其实她有非常相对来说自私的一面就是很多角度比如说她隐瞒跟孩子隐瞒自己生二胎然后在刘春和去看望自己妹妹的时候她怕妹妹可能会有所受伤或怎么样她就推开了刘春和以及她对刘春和那种过度保护以及
曾经刘春和小时候故意让故意就是让自己走丢藏起来不让他们找到然后他们他跟他丈夫说可能没有他会被生活更轻松一些这些就是其实作为母亲她也有她她对孩子当然是有爱的但是她也有自己自私的那一面有自己呃撑不住的那一面以及
她并不是一个很完美的就是我对这个孩子就是所有都是都很包容的那样的一个女性的形象我觉得这可能是作为游小颖作为女性编剧来说她能更能够理解或者说她不是从一个单纯的从性别的角度而是真正从作为人作为那样一个身份以后母亲的身份去理解去更体现出人的那种人性的那种复杂吧
对 我觉得蛮同意科诺说的就是因为这样一个片子其实很可能就会变成一个易烊千玺的独角戏但是我觉得有妖影的加入其实让我们看到了让剧中的片中的女性角色是真正的亮眼的让大家能够察觉到的
比如像其实林小杰和蒋晴晴也就是外婆和妈妈这两个角色在我们看得到很多评价中对于这两个角色的褒奖其实是非常多的并不是一味的只会在讨论易烊千玺的演技之类的这种真正能让我们真的看得到像母亲和外婆这样的角色其实我觉得编剧上其实是发挥了非常大的一个帮助的吧
嗯,莫老師有補充嗎?就是游小英作為女性編劇對,我覺得可能,對,我很同意,可能我說不能單純從性別去看她女性編劇寫男性覺得怎麼樣可能我覺得女性編劇的一個更大的一個優勢是它沒有那麼多的理所當然
就是他不會那麼多傲慢會更平等或是更細膩去思考一些社會的現實因為這部作曲編劇方面就是剛才大家都說的就是關於女性角色關於母親和外婆的角色我都非常同意還有一點我其實還蠻喜歡就是他沒有那麼
就是非常刻意去展現社會那種歧視就是我看到很多一些展現底層或是展現弱勢群體的話肯定都會有一個情節就表現那就是社會上的平等就是一般怎麼去表現出很明顯的歧視或嫌棄的那些
那些動作和表情但是在夏日的外頭其實這一部分我覺得是相對體面就是很多包括有時候他去應聘培訓的教師一開始他拒絕的時候就是他自己演的教師的角色就是培訓機構教師的角色是他自己演的所以有條件
他會先誇一大段說你真的很好很感動之類的然後再說遇到小孩子的感受什麼的他會先就是他表面是很體面的包括整個就是他去公交車的時候他去有結春河讓座了然後那個被讓座的媽媽他其實有謝謝的然後他孩子也謝謝但是他只是有點
有點不經意的 它不是很明顯它就不經意的拉開海賊的世界說就是讓他少跟劉春和接觸包括咖啡店老闆他一開始也是最後還是招聘了他但是後面就會知道他其實招聘是另有用意就別有用心的就是我覺得這些細節是他沒有那麼的理所當然說就是社會上的人他就是一看到就會很嫌棄很明顯表達出來但是其實現實是 現實裡頭
這個文明的程度還有包括鄭勝鵲這個齊浩白這邊大家其實會保持一個表面的體面在裡頭更引起呢其實是深藏在一些細節方面我覺得在這個方面編劇是做得還蠻不錯的我覺得剛其實就是說完編劇我覺得也可以聊聊導演吧就是梁麗娜之前的風格可能
经过了好几他已经拍了很多片子了其实应该还是形成了一些自己的风格吧所以我也想问问两位有没有察觉到比如在小小的我里面有继承了他之前的哪些风格就是他一直以来会很希望用的穆老师要先说一说吗我
因為她上一部的《媽媽》我並不喜歡因為我都挺不喜歡的所以我覺得小小的我還進步滿大因為上一部《媽媽》在我看來最大的問題是它非常的短的它整個包括整個台詞也好整個劇作設計也好都非常的很話劇腔然後很刻意地去展現一些就很離地所以這次小小的我我滿進一步覺得
真的感觉到是深入到一个脑瘫患者的日常生活当中他给我感觉他真的会非常去真切地去触摸他的整个感情也好他整个的想法也好而不是真的很高高在上去做一种很抒情化的表达但因为我之前没有看他的第一步就是他更前的那个春潮所以我也很难说给到什么他风格上的一个继承和演变柯老师来补充一下
因为杨丽娜她原本是纪录片导演出身所以你很能感受到无论从《妈妈》跟这一部她的即时感特别强哪怕她用手持摄影自然光更多强调生活感的一些
氛围就这些是这种形式是他所擅长的以及他试图把他自己拍纪录片的这样的一种质感融入到院线商业片里面然后对比妈妈我会觉得妈妈可能因为妈妈是他自己写的剧本然后我会觉得他在处理就把他的这种即时感的
的表达融入到一个面向本身定位就是面向一个院线市场的一个商业片这种融合起来好像我觉得并没有做得特别好他还是有点不适应到了这部我觉得他结合到游小颖的这个相对来说是一个戏剧性比较强的然后更有章法的然后更服务于院线市场观众这样一个剧本以及把他的这样一种即时感的风格融合在一起的时候相对来说我觉得比爸妈会
会进步一些然后另外一个就是我觉得这部片子有一个小的点或者小的细节让我觉得比较惊喜的是我觉得对于外婆跟妈妈那个妆化的还包括刘春和他们的妆化跟造型特别的贴近现实跟那种自然就比如说特别是外婆的但就很多影视作品里面的那种中老年女性的妆容其实
表面上会说是素颜但很多其实是涂黑或者是假装点上一些雀斑或老年斑就是你能看出那种刻意化妆的痕迹就会突出她是一个老年人或中老年女性但这部分里面我看到林小姐我不知道她可能是有化妆或者是完全素颜就她上面那些斑然后那些整个的造型装化我觉得特别的自然特别的就很接地气很形象
就是不是那种刻意去画出来的包括那个蒋琴琴演妈妈那个脸上那些斑就就我觉得很真实他这种真实我觉得有可能是杨丽娜的追求就是他对于这种生活即时感这种真实感的追求
这一点我就觉得我看的时候会觉得还蛮惊喜的因为有一些老师演员会说我是素颜出镜或者是我素颜出镜但很多其实看了之后其实就是刻意的化妆化老或化怎样但这一点我就觉得他做的还蛮好的这点小的细节对
其实刚刚科诺提到装造其实想聊聊看就比如像刘春和这个角色因为他是脑瘫患者可能他的很多肢体
包括面部这些因为病患的原因可能也和正常的易烊千玺因为里面其实也出现了一些梦中的一些画面我们又看到了易烊千玺在里面真正的应该什么样子但是我们看到刘春和的整个的面相以及肢体还是非常不一样的你会有查到说这块油他有会做一些装造的一些处理吗
创造我不知道但是我觉得里面对于易烊千玺这个刘春和他穿的衣服你会看到很多比如 T 恤都是很多卡通形象的就是可能会刻意强调就是说他的生活啊他的穿着其实很多时候是他妈妈直接买给他的也不尊重他的意见之类就他还是像一个小孩子一样被保护着然后我们看他在梦境中他穿的其实就是一个他那个年龄 20 岁男孩可能自己选择的穿衣的自由选择穿的那些衣服是有一个对比的
对造型上有这样的一个区别那对于表演上我可能从采访没有获得很多但是我会觉得他对这是现在要开始聊他的表演吗也不用就是我能说我会不会做一些比如假体啊之类那种让他会显得那个病患的样子会更更真实一些之类这种
你觉得会有这种情况吗因为当时我看的时候也会一直在想就是他的很多呃动作之类的那真的是杨千玺的表演来做到呢还是说其实有借助其他的一些嗯比如家庭啊家族之类的整体这样一样东西没有吧这个我是看不出来就是能接住什么手这个剪掉什么手提吗这种哈哈哈
可能会有吧 刚才说的手提 对这个就对这个就对你们会觉得杨丽娜的风格有像有受贾长科影响因为我就是才就是前几年才知道刚好才看到原来她是演过站台的还蛮奇妙的哦是吗对她在站台里头就是演过就是演过还蛮重要的角色所以
但是我并没有看出他跟就是没有感觉到吧跟贾良科风格上的一些联系我感觉没有太感受到吧就看贾良科的片子感觉跟人物还是会有一定的距离但是其实看杨丽娜的比如像其实看春潮印象也比较深的
就是感觉跟人物的距离很近吧包括跟这部也是就是会有蛮多的近景镜头或者是让你能感觉其实离人物的距离不是很远吧所以我觉得这个可能我看贾张科的片很难有这样的一个感受对而且他他他片子其实从妈妈跟这部我看这两部其实大部分都是手持吧手持摄影贾张科是很少用手持摄影的然后他
你会发现《小小我》里面很多手持是有很多场戏好像它会更特写或贴近于刘春和的身体然后哪怕是其他人的戏可能会先把他们先隐藏在后面然后先去拍刘春和的反应然后再去拍他们就他的拍法是这样子刚刚牧老师在群里发这个确实这个决赛也是挺有印象的哦
嗯所以我们其实能看到就是刚刚慕老师最早也提到说可能他在妈妈里面的剧作上很多地方更端正吧所以我们看到其实可能现在真的是一个职业编剧加一个职业导演的搭配如果两个真的是能很默契的话其实是有挺大的一个提升的我记得之前说到那个
出走的决心就感觉影帝窗和阿美这两个人的搭配就很合适就觉得也是一个女性导演加一个女性编辑这样的一个组合感觉合作起来大家在看得到导演的同时其实我们也会关注得到编剧的角色这两年来不是这两年来吧最近这几部片子会让人有这样的感觉
我觉得接下来可能想就进入下一个话题就是因为我们知道就易烊千玺的票房号召力是相当大的所以这部片子上映后其实到目前也是排片和票房都是第一的一个状态在各种社交媒体其实引发了蛮多的讨论吧我觉得最大的一个讨论可能很多人会去
说一个点其实也是在东京电影节的时候很多人都说杨丽娜的《笑得我》这个片子以一个更平视的然后而不是剥削的角度去对待像脑瘫患者这样的一个人群但是我们看到上映之后
以这点来作为抨击这位片子的声音还是非常多的所以也想请两位聊聊看就是大家觉得这片子是否有剥削呢就是我们怎么去定义所谓的剥削这个词嗯对谁先开始穆老师要先聊聊吗
但是这个问题当时我看到你发这个提纲说我真的看这个问题我想了确实很久因为我觉得这真是还有一个蛮主观的一个判断怎样去定义这个博学
怎样定义一部电影《剥削苦难》我看了一部电影的时候我自己是会有一个本能的判断但是如果让我去真的去说定一个标准这个度在哪儿我又好像很难表达出来然后我就去问了一下朋友他给了他举了一个蛮有意思的例子就是《回忆回家》就是老八集的那一部就是这部电影在豆瓣上有 9 点 1 分然后当年拿了港大评审团奖可以在中国票房也特别好
也是口碑票房雙手但是當年也是蠻多的指責拉巴基是那個剝削苦難、消費苦難、消費營化題的我當時看這部電影的時候我覺得一個很大的問題就是它的法庭性、它的表達最後落在控告父母生兒不養這個點太落了下層就是我從來都不認為電影是
可以解決問題的不能說你拍了一個小小的動作就解決腦殘病的問題或很多人去罵韓國電影拍得這麼好怎麼用解決不了這些問題我從來不認為電影能就是它的任務是解決問題它只能提出問題但如果
他的一個表達上面很膚淺和很迴避他沒有缺乏一個更深層的思考的話他只是去呈現這個苦難的話那就有可能是有這個消費苦難的嫌疑所以如果說回到小友的我這一步我覺得楊麗娜有沒有深層一點的表達和思考我覺得是有的雖然可能並沒有那麼的跟
藝術界的電影比起來或是更現實主義的一些電影比起來會可能沒那麼的深刻但是我覺得是有的就是我剛剛說的就是它有表現說一個社會的體面在整個文明的程度它達到了一定的水準的話它對產生人的一個尊重或者是一個關懷它是有一個體面的一個表層的東西在的就是如果你看到一個產生人你不會說
很明顯的表現出其實除非是特別沒有教養包括政府也有一些稅收優惠什麼的還有一些整個社會的輿論的一些壓力都會在那邊但是是不是就表明我們真的把一個產權當成一個普通人去看待其實是很多更隱形的一些歧視是放在那邊的
我們都知道那個他那個店的後面可以看作咖啡店的老闆他其實為了一個隨手邀會然後公交公司他感覺上好像很
尊重歧視反省會什麼之類的其實也是不過是找了媒體作秀就是社會它能做的它能搭建一個更法律上層面或制度上層面去給殘疾人做一些尊重和優待什麼的但人心裡頭那些隱形的歧視是不是真的能把殘疾人當成正常人去看待這其實是一個更廣泛更應該去思索的問題所以小小的我在這方面我認為是有表達的
有這個表達的話那我會在我這邊在我心裡這邊會認為他消費苦難的嫌疑會小很多另外一個就是政府電影有沒有尊重腦殘群體或弱勢群體它的主體性還是說它只是把這個苦難或是它的腦殘這個腦殘人作為一個描繪的課題這個我覺得是一個評價標準而在我看來會
劉春和這個角色她在電裡頭她本身的主題性她自己角色的情感發展和整個人物她的光的展現是很足夠的
更加不明提說就是平視的這個視角我們後面可能會更多去討論這個問題就是楊麗娜我覺得她的這個鏡頭她的視角頭她並沒有很就是居高臨下的悲憫的那種感覺她其實從頭到尾我一句話總別就是劉順和說的那句台詞就是參見並不只有車 拉薩她還有其他的需求她用怎麼變去表達這句話去真的說像直接是五花照看就沒有
消费苦难,就这样克罗龙是那边这个也很难去解释但从我的角度去说你去拍摄一些弱势群体的苦难的生活并不代表你就一定是去消费和剥削他们而是说你怎么样去拍然后我判断的标准可能会有两个一个就是说你的创作或者说你的创作的立场
和方法是不是你真正去进入他所代表的这群人的他们的世界是否具备这种真实去了解他们的主体世界这样的一种能力另外一个你是否用足够刚才说的客观平等的视角去排他们而不是用俯视的怜悯的姿态以及很多时候
可能在剧作上或者说在电影上你可能要用那种脱离现实常理的逻辑只为了突出一种情节戏剧性的冲突或者是你为了煽情去搞这些情绪的反应而做出的一些呃哪怕是情节的一些段落或者带着这样的目的去描写他们我觉得对他们来说是一种不够真实的以及去过分渲染的他们的苦难的方式去拍这样拍我觉得对他们来说才会
才算是一种剥削吧我觉得另外一个就是你是否有真正去了解到他们的处境他们的困境你是否有去做一种为他们他们想诉求什么以及哪怕有一些批判性的表达我觉得这个很重要所以可以举例比如说逆行人生为什么当时会被很多观众觉得他是在消费苦难我觉得他就是因为
这也是他的无奈之处他这个剧作到最后只能用一种个体的成功学个体的精神胜利一个独特的例子一个逆袭的人生来走向一个温暖的积极的正能量的方向但是他却掩盖了比如说被裁员的以及外卖员这群人他们所在现实中遭到的一些
困境哪怕是系统性的困境或者个体的困境所有这些问题他没办法完全把它揭露出来批判出来所以你只能用一种非常鸡汤的励志鸡汤的过度温暖积极的一种可能是比较虚伪了或者是也是一种无奈的这种表达去做的话我觉得可能是会让观众觉得你不够真实那你既然你不够真实那你你去拍这样的题材你去上这样的电影如果票房还大卖那那才会变成一种剥削对
大致我的判断依据是这两个对我觉得其实大家会去有一个非常重要的判断标准就是说是否符合大家所心想的真实但是其实不管是外卖员还是像脑瘫患者其实都属于
雖然外賣員現在已經有 9000 萬的人數但是其實在更多的觀眾看來一樣是一個離自己比較遠的一個群體但是我們所以作為觀眾很難真的能夠去接觸到那個所謂的真實吧所以這裡我也會很一直在想一個問題就是怎麼去
拍他們的苦難呢我在看《小小的我》的時候我有覺得有時候會覺得關於劉春和的這樣的苦難的描寫會不會有時候會覺得太清冷了就是非常溫和的來對待他所面臨的很多困難其實雖然有面臨困難但最後給他造成的影響其實
可能我会觉得当下更多的残障人士可能还会面临更大的一些困难而且在里面刚才说其实柳春和这个人物还是非常有主体性的他有很多的主观动力兴趣想做他很多想做的事情最后片子里面也是给了一个非常正向的反馈
但是我會覺得可能在當下很多人其實受迫於社會的壓力以及裡面也提到了很多人的目光他是沒有辦法去真正的像劉成和這樣去做那麼多事情的這個點上我又會覺得他的苦難是不是描寫的有點太少
那大家是怎么去看这个权衡怎么描写片子里面比如像长长说边缘人情的苦难多少或者是严重程度是更合适一些的
我想說那個就是真實其實一開始我想看這個問題我第一個反應就是能不能貼近真實但是我隨後就會覺得這是一個挺傲慢的一個判斷標準因為我怎麼判斷什麼是真實呢?我有沒有得過腦癱?我的身邊有沒有朋友得過腦癱?即使是我身邊有這樣的歷史我怎麼判斷
每個腦殘都一樣就是難保因為我就是大家都知道于秀華她的其實她也是腦殘患者但是她的她能顯示而且她行動的自由程度是比劇情裡頭的劉聖豪是更流暢的她基本上跟很多時候跟不同的參與也沒那麼大
所以我覺得很難確實是很難去判斷怎麼叫做真實能不能說我覺得這個不真實那就是不真實 那是度在哪裡所以剛剛我就沒有提真實這個點我覺得很難 真的很難去判斷另外一個就是關於苦難的渲染這個到底是怎樣去才是合適的
我覺得這也是很難判斷那個標準例如還是我剛剛說的那個《非以為家》的例子當時很多評論是覺得它過於的渲染這個苦難苦難太多了所以你是不是剝削苦難那如果可能在這個例子上然後電車也會覺得那個苦難是不是展現得太少所以這個在這個我覺得在我看來的話應該是看導演他的表達的他的他想表達什麼
如果他想表達說苦難真的非常深重我們還看得不夠那可能他需要對他就會選擇展示更多苦難如果楊麗娜的選擇在這個片子裡頭我的理解是她想展示是腦袋她不是傻子她也不是不能自理的廢人她也能有正常人的需求她也能像正常人去上學去開車的話那可能她選擇的展現了苦難的度她認為這個是適合的這就是導演的選擇
如果你認為是應該是更深重一點的話那可能是要找到另外一種表達在我看這都是藝術的選擇是沒有說你苦難漲線的多那一定會比苦難漲線的少更好或者更差
這個最後還是要看根據整個作品的完成度他的表達最後走向的那個指向那個點為準而到最後指向的話他希望是一個比較正向的一個比較陽光的一個結局那我認為的話他選的這個度跟他這個表達是比較匹配的所以我就覺得會 ok 這就是我這邊的判斷柯諾老師有補充沒有我同意這個說法是
對 其實剛我們也一直在聊就是片子裡面真的感覺得到就是導演有在非常努力的去按片子裡面的台詞說就是真正的去與腦殘患者做對視吧就是正視他們但是可能在想這個問題的時候我們逛場的思路可能都說
怎麼樣才算是正式呢就可能是把他們真正的當作普通人來看但是我們發現其實我們其實沒辦法真正的把他們這樣的一個群體當作普通人來看的因為他們和就是大部分的觀眾吧可能我們來說還是有不管是身體還是
就是可能就身體上還是有非常大的差異的在我們在看待這樣的人群的時候對於我來說可能真的很難去以一個普通人的態度或者視角去看待像李面琪也提到嘛就是她去面試老師的時候
大家也看得出來最後其實大家都想去以一個非常普通人的方式去正視他去以他對事但是其實是很難做到的然後社會的殘酷性其實也在於此就是當我們面臨這樣崗位像老師這樣崗位的時候其實真的是很難去
做这样的选择吧所以也想问问两位就是怎么去看待这个点就是如何正视这这样的一个群体以及片子里面是怎么去表达这个所谓的正视或者是对视的这样的一个视角嗯科诺老师要先聊聊嗯这部电影其实最核心的就是刘春和他像像被正常人一样对待这样的一个诉求核心其实就是这个呃
所以从他个人从个人来说比如说他想上师范学校他想当老师但是他妈妈希望他复读他爸妈觉得他这种状态没法当老师然后他也不是异类他有他有性方面的需求然后他想他主动去咖啡馆求职是因为他想像社会人一样通过劳作他能够正常的去获得个人财富然后他去呃
去学开车他想考驾照学开车也是说他想像正常人一样可以像正常人一样去开车像普通人一样去开车这是他个人的诉求到他家庭里面比如说母亲的对他过分的担心和保护之间有一些矛盾以及他曾经遭受过的童年创伤就是刚才提到了那个他妈妈对他的一些态度吧
以及我们看到有些细节比如长大之后他会像小时候一样就是躲在那个行李箱里面就那个童年阴影一直伴随着他长大包括他睡觉的时候也会抱着那个人体骷髅的模型也就是说他想像一个完整的人一样活着这是他的诉求那到了社会上比如说他刚才提到在试讲课上被一群小朋友们取笑嘛
然后在公交车上有一个让座事件就是他给一个抱着孩子的妈妈让座然后那个妈妈其实投向他一道那种异样的眼光还包括就是那个公交车司机对他有一种隐形的歧视吧就是说像你这种情况就少来挤公交这些事情包括到了
外婆这个合唱团一开始也是被这些老年人有一些质疑吧就是他这种状态怎么打鼓然后后面有一场那个类似爆裂鼓手那个场面来证明自己其实也是可以的然后他也能帮助这群老年人去上网去获得他们的信任种种吧从个人我刚才说的从个人家庭到社会其实都存在一些
他没法去真正做自己以及大家他这种状态大家没办法当成普通人看待的这样的一种误解或者说有这种矛盾存在然后我觉得里面有很重要的一笔是他当时去投诉的这个公交车的公司然后后面他在那场演讲里面他并不是说他是对的他说他投诉不是证明他对而是说他想要有一场辩论
也就是说我们得而不是做成那场就是官方道歉然后送米粮油假装关怀的一场秀而是说我不一定是对的但是你能不能把我当成是普通人一样我们好好的来探讨这件事情到底是谁对谁错我觉得这个那句话对我来说我觉得印象还蛮深刻的就是他不是说我是一个弱者你说这句话我就错了而是说在这件事情里面我们可以讨论我们可以
去辩论我觉得这一点还蛮重要的然后这个片子最核心的刚才讲的这些之外我是觉得很重要的是它是在讲对于这些群体或者说哪怕不是弱者我们作为人的一个正常能够争取到的权利我觉得这是一个非常隐性的表达
就是你选择受什么样的教育你读什么样的专业你可以去写诗可以去看书你也可以选择去打鼓你也可以有性意识的崛起你也可以去恋爱你也可以去主动去劳动获得自己的工资也就是说在这个社会里面这些最基础的东西其实是你应该获得的东西所以我觉得它最核心的是透过这样的
刘春和以及代表这群人以及作为背后更广泛的一群人来说我们有没有获得自己这些权利我们能否获得自己的这些权利以及这部电影我会比他另外一个角度来看他就是他其实很像刘春和的一个迟到的成年礼也就是说他是 20 岁他在高考之后要上大学之前的一个暑假其实整个剧作是围绕是他一个迟到的
成年的仪式包括一场失恋包括跟原生家庭短暂的和解他如何获得一次成长所以很多所以更广泛来说我觉得他很像一个就是一个类型比如 Coming of Age 那种青少年成长题材的一个电影他是在这样一个框架里面去书写他的所以所以我也觉得包括到后面有一个细节就是他在看一本书是那个斯通纳嘛
就斯松纳这本书其实就是这层表达就是隐含的这种理想主义的表达的我觉得是一个体验就这本书所代表因为这本书讲的就是一个平凡的大学老师然后一个知识分子他去追求知识然后维持自己传统的尊严虽然他的一生非常平淡也不完美可能过得也很失败但就是他努力去活出完整的自我我觉得这个就是所象征或者代表着隐喻着
刘春和想要的或者说哪怕不是弱势群体是一个人我们普通人每一个人想要的是什么生活在这个社会这个世界里面我们应该获得的尊严尊重以及哪怕获得基本的权利我觉得最背后的硬核表达我是这么去理解他沐老师那边我觉得柯文老师讲的特别好特别同意我要双手扩展好
真的很同意然後我也想講劉春和最後的那段演講其實在表達和製作上面來說我覺得這段演講有點太太直白了有點太總結層次性質但是我也能理解在這個商業評論的維度化需要最後這樣一個總結層次來重點突出一下它的重點思想那就是像柯文老師說的他其實他是想作為一個
一個人有一個可以對話和討論的舉例像電視上你剛剛說你沒辦法把他當成一個普通人當然沒有辦法他畢竟是有能談的跟普通人就是不一樣但劉順和他那個演講前面其實有一段他其實說得很清楚
有很多人可能不敢看他或者是跟他鄙視和目光但從來沒有人真的跟他對視這個對視不是說真的把他當成跟普通人一樣的存在而是說是真的看見他這個人是一個人他是有個尊嚴有思考有行動能力的這樣一個存在我覺得劉春和他的處求其實就是這麼簡單
因為就像我剛才也說了就是我們現在社會上其實有很多制度性的一些保障或是整個文明框架下的一個好像面子上對這群群體我們是很尊重的其實他們是在我們心中或者整個社會的框架中他是引起的存在我們好像看似很尊重他們其實我們並沒有真的看見他們
所以我覺得把婆孫作為敘事中心還蠻有意思的因為老人其實是另外一種出境比較相似的一個存在他們好像在我們的中國文化傳統中是尊老愛幼他們是比較位置比較高
買的比較高的這樣一個存在其實他們不被看見所以手機的 APP 運用也好整個很多現在現代化的我們這些數字的一些管理也好其實都沒有考慮到他們的需求他們就好像不存在在這個電子時代這個數字時代有一群人一樣
所以流川河還有包括他們弱勢群體他們想要的不是說就直接變成普通人那不可能生理上的缺陷就擺在那邊他只是想我作為一個人作為一個有理性存在的其實是可以真的可以跟這個現代社會有一個正常的互動交流跟正常人是有一個討論和對話的一個空間的
我認為劉順和這部電影想表達出來的其實是這麼一個需求而不是說真的就變成跟中產一樣那就真的是成功學歷製片了那其實不是對 其實剛剛穆老師說到這裡我其實就感覺
最早科諾說這個片子它是因為編劇看到了這樣的一個老人帶著一個腦殘患者的這樣一個畫面才寫出來但是我覺得將這兩個群體放在一起對比其實我覺得是這個片子非常妙的一個點吧
一開始我們可能會覺得 我覺得一開始我覺得可能老人群體跟老人群體其實在這個社會上是有很多相似的地方的就是他們所遇到的困境包括像剛剛慕老師所說的那樣但我覺得還有一個更深層次的一個對比其實是在於因為我們其實每個人都有父母而且家裡一定都會有老人所以我們不會說是
不會據說是以一個很奇怪的目光或者是一個就是面對一個
高栽上的目光去看老人但是我們可能對於很多腦殘患者或者是殘疾人就是會投去一些很異樣的目光吧所以我覺得這樣的一個對比其實我們要怎麼去真的去正視或者是對視這樣的一群人去看見他們其實看看我們怎麼去對待父母或者對待自己家裡的老人其實也是相同的一個方法
我觉得这个对比其实还挺妙的对刚刚其实沐老师提到了一个点我其实也想问问科诺你是怎么想的就是说到他在
演講的時候其實很多話都太直白就是他直接告訴了你他要去表達的東西而沒有真正的通過鏡頭語言或者是通過電影的方式去做但是我們看得到那段話確實非常有感染人所以非常有影響力
你要是把那段話放成其他電影語言來做可能很難達到這樣的一個效果而且它可能是更精準而且是更便捷的吧就是你怎麼去看這樣的一個通過台詞來表達的這樣的一個方式
老实讲我觉得这不是一个好的方式就是确实他最后那场演讲戏我会觉得就是其实跟木头人的那个想法是一样类似的就是
当然这也是这个电影的一个不足的地方吧就是很多时候是去靠人物的台词跟主动说出来来讲述这些事情比如说刘春和会说我拿的不仅是工资我拿的我其实正确是尊严就这种这种相对直白的想输出观点的这样的话可能在日常生活里并没有真实的现实生活中可能不会这么直白的说出来啊我觉得然后包括那场演讲可能也
它可能更多是戏剧性的需求以及表达目的的需求那我觉得这也是这部片子它我觉得是跟定位很有关系就是它的定位并不是一个我们说的电影节会艺术非常艺术的电影艺术表达的电影它也是面向广大群众的面向整个市场观众的所以它
他去做一个台词用台词去做一个呼吁我觉得是一个最简单的方式最直接的方式并且他在里面其实也并不突兀吧并且在那场戏里面他其实是有点批判性的这个还是蛮珍贵的一个表达就是他把一个官方致歉直接扭转为他直接否定了这个官方致歉送米粮油这些行为直接否定了他就说他是一场秀然后更多的去说出他所需要的
我觉得这个表达诉求可能也是创作团队想拍这部电影的目的所在吧所以更好地传达给观众怎么去看待脑瘫患者或者是哪怕是弱势群体应该怎么去跟他们平等地相处怎么去平等地平视他们对 孟老师还要补充
我沒有什麼不服從 我剛就說就是一開始我就說就是這部電影讓我比較失望就是結尾有點掉 掉的其實就是這個總結層次這對演講的部分是太過很明顯的一個表達和指法就是導演有話要說大家準備就是然後主人公有話要
有肺腑要吐了 準備要哭的感覺是有點點明顯這部戲在我看來是煽情的感覺是有點點明顯但是就像柯諾說的這是一個長野片就是它面向著大眾的最後如果他不把這段話說出來那可能很多人到最後還沒有給到這個點那打野覺得他有必要加上這段話那就這樣吧就是是他的這個片的所清楚決定然後我也很同意柯諾說的就是最後批判這場戲
因為當時他們一群人被帶到點奏然後開始領導說要致歉什麼的我當然心裡就壞了不會最後要主旋律了吧最後還扭轉了一下所以還蠻好的但是我心裡會有點幻醒的想如果這不是一個公交公司它是政府呢那可能這部戲我們就看不到了
對 接下來要討論的也是最近在網上爭議比較大的其實就關於描寫了腦癱瘓者的性需求這個事情其實我們看得到這樣的表達肯定是非常重要的因為我們真正能看得到
它這方面的需求是能夠在大銀幕上還能表達出來確實是非常不容易但是我們其實也看得到在很多類似的殘障人士或邊緣人群都會去用信這個
这个角度去写吧然后可能在评论大家就会说反正你知道如果能提到这点的话都会觉得就这篇子很真实呀什么有更全面的就关注到这个人但是我在想的就是这个性需求是否是真的是需要在这个片子里面去展现的呢可能说要不要展现我觉得
肯定是需要的但是它是否是必要的呢就是有幫助劇情發展或者去
塑造人物之类之中而且这些其实有牵扯到另一个争议比较大的点就是大家可能关于雅雅这个角色会觉得过于工具人了可能会觉得雅雅的角色的出现只是为了能够把我刚刚说的这个点能够表现出来而营造的所以我觉得这个点其实可以好好聊聊看就大家是怎么去想的
我问一下需要和必要的区别在哪先澄清一下我觉得需要就是我们要看得到他有这样的需求对吧但是必要的话它是否是服务于电影表达就是服务于投诉还是服务于剧情的他可能只是为了某种展现而展现我是展现
會不會有這樣的情況我介入一下還是柯中老師剛剛說也是我蠻同意的就是它有點像是一個 Coming of age 的一個電影就是劉順和的一個成人力如果他是一個成人的話成年男性不要說成年男性成年男性成年女性他們一個更重要一個很重要的特徵就是他們有性需求所以我會認為在這部電影頭在導演他的首先可能我要說是不是有展現性需求
或者性方面描寫這也是一個導演的選擇就是一部導演我是不是需要拍這個角色有性方面的展現這跟他的表達是很有關係那如果梁麗娜在這部電影以後在我的理解她的表達就是一個殘障人士一個腦瘫患者她的成年同樣是有換取了新的成長新的覺醒和新的情話
我認為性的描寫就是必要的而且是很重要的一個突破因為太多的一個假裝把財政人士關懷但是只是關懷他們最基本需求吃喝拉撒
但是性也是非常基本的一個需求如果不正式的話我感覺就是好像一種味道是那種似而不見一樣就好像我們都是就好像真的很像大學之前早戀都不行大學之後馬上就要結婚生子那種對性的那種故意的那種避諱毫無必要而在楊麗來這裡頭她特別去展現這一點也是我還是蠻認同的所以就說到雅雅這個角色
它是不是工具人?是它是不是一個象徵或者符號?我覺得是
但我不代表一部電影頭所有的角色或者說可能在這個劇情裡所有的女性角色都必須有非常有學術的刻畫她不能是工具人我覺得那還是有輕重的一個區別因為在這部電影頭我們看到外婆和媽媽也是非常完整的一個角色的展現有一兩個工具人我覺得是完全 OK 的
雅雅在這裡頭她其實很明顯就是劉順和的性的一個投射一個對象她可能是一個美好的一個理想的一個代表著另外一個性別的一個審美的一個幻想的化身我覺得這完全 OK 所以是我看到很多人就問雅雅這個角色有點莫名其妙我覺得完全是一種是刻意的處理就是刻意的把這個角色設計成她不知道從哪裡來然後也不知道哪裡去
甚至有幾場戲我覺得這甚至好像是劉聖倫幻想出來的角色特別這後面還安排一場非常明顯超現實的戲份我覺得都是一個很明顯的導演的表達和編劇的表達在裡頭就是這個角色他跟其他角色不一樣他其他角色是非常的
就是有現實感的 有生活的質感而這角色的話是有點離地的 她有點幻想的角色特別是她第一次在劉順和的演藝出現的話簡直是那種光達的就好像早年好萊塢電影拍女明星的那種打光方式一樣所以她就是本身她在這部電影裡頭她就是一個怎麼說呢好像她是一個喚醒
就是和她成人去成長的性覺醒的這樣的一個工具型的角色那這個角色是不是起到這個作用是 那我覺得就 OK 並不是說每個角色都必須要非常完整的故事那她才是尊重女性我覺得是可以有一個輕重緩急有一個取捨的
然後還有說什麼?就是是不是很多我看是不是很多說劉順和南寧什麼的這個真的是我覺得我發出的話肯定要被罵了但是我真的有感覺最近有一些詞語有被擴大化和濫用的趨勢簡直處處是南寧老燈滿天飛的一個既視感但是
如果是男女的話我有點已經分不清什麼叫做男女因為在我的理解裡頭它本質上男女是一種權力的關係就是
去凝視的那個觀察者他是一個執行的地位而被凝視的人他是被控制或是被物化的一種關係但是在小小的我裡頭我並不認為雅雅她被控制或者是她被物化了而且她跟劉順輝的關係也不是簡單說只有性別的一個這兩個身分的對應關係它其實還有一個正常人和一個殘疾人這樣的一個身分關係如果我們不能說過濾所有事情只剩下性別
就我覺得是比較單純和比較粗暴一種畫紋而且還有說男性隱私的話它往往是有侵略性的一種存在
有的难对比就是我们之前也聊过的某种物质里头也是女导演然后也是拍女性身体你看那个的摄影的方式那个镜头运用方式是非常的露骨而且是非常的去聚焦于一些女性的心臟部位例如屁股 胸部是那种非常明显的一种男性但是在小小的我里头很基本的其实它镜头本身就不多关于雅雅的一个主观景观而且基本上还是处于在脸或者是整个身体上
反正在我看來 在我認為 在我一個女性的認為並沒有覺得有男性儀式的存在我即使有 即使有 那幾次可能是劉順和本人他說一個男性他一個本人的一個反應我並沒有感受到一些很猥褻或者是很不吉的一些想法在裡頭所以我也認為這種指控會比較不公平
对我其实看到这样的一个评论的时候其实也非常无语吧就感觉这篇如果放在十年前或者五六年前根本就不可能会有这样的一个评论出现就我觉得也蛮同意沐老师说就是现在真的很多词语都被相当严重的滥用吧只要稍微有那么一点点可以套上标签的地方就一定会费尽心力把它套上去
就这里我其实对于当下很多这样的一个现象还是感觉挺无序的马上骂你了马上骂你我了那那不会你就跟柯老师聊聊呗嗯先从那个拍性需求是不是必要的我不知道是不是必要的但如果你不去拍刘春和的性的方面的成长的话
那你这部电影有没有更多别的你就需要别的去凸显它成长的内容出来否则我觉得如果缺失了你这个《性成长》这条线的话我觉得是一个损失或者是说你还需要更多的另外一个层面你哪怕用另外一个层面来描述它的成长就也是需要的不然如果你丢失了这条线我觉得是这部电影就会变得相对空一些那当你拍出来之后我觉得它确实是一个突破因为在国内院线的
电影尤其院线的青春片来说你几乎看不到会去触碰说一个男生的新一世的觉醒去拍他的春梦拍他的梦遗这个我在之前的院线青春片几乎是没有看到所以他既然拍出来了我是想想象不到为什么他会成为一个被大家有些观众批判的一个点我甚至觉得他都拍少了你知道吗就他对于这段跟雅雅之间的感情以及
性方面的意识的觉醒成长这方面如果拍的更多的话我会觉得更细腻会更复杂一些因为现在这也是这部电影相对来说有一些不足的地方就是他拍了太多点了就每个点相对来说会比较泛泛而谈一点就很难每个点都深入展开所以相对有一些走马观花的感觉我反正会期待这段关系会拍的更多一些会更具象一些然后在这段关系里面就是
去描写他的性的需求就像我刚才说的就是我本来看作是一个 coming of age 的这样的一个类型的电影就是他一个迟来的成年人所以他会对一个他想被他自己也想被当成一个正常的普通的男性那你作为一个正常普通的成年男性重要一环其实就是性意识的觉醒这是很重要的所以我觉得拍的是没有问题的
也是通过这条线去看去得出就是说即使像他这样的脑瘫患者他也会有七情六欲他也会有欲望那对于就是所谓的难宁这个问题我前要讲的是我蛮认同那个木头人的观点就现在有些滥用电影里面确实是有两个镜头或者两个段落镜头是刘春和宁氏了
雅雅第一个是第一次见面有一个她的主观视角去看雅雅在运动中的那个样貌还是一段慢镜头其实那段就交代出是柳春和对她其实有好感是有吸引力的那一段第二段就是梦中那个镜头她是一个主观视角去追逐着雅雅然后追逐打闹最后雅雅又看向了她
然后雅雅主动的去好像要去亲吻他然后他醒来之后就有一些反应嘛就对他来说是从一个好感到一个有性方面欲望的这样的一个两个可以说是宁氏的镜头但你能说这是一种男宁的问题吗其实的确男宁的问题其实是权力结构的问题权力关系的问题是一个男性的权力大于女性的权力女性是在一个弱势的地位但在这部电影里面他没有这样的一个权力关系
所以它不构成任何男女的去批判他或者说刘春和会被作为一个男一个凝视女性的一个批判的对象我觉得这很奇怪这只是一个正常的一个一个男性对于女性有好感所有的一些看向他的目光以及有一些反应而已所以我觉得这不构成一个一个批评的点吧
然后对于雅雅这个角色的争议确实我是也是一个觉得比较遗憾的地方就是她相对来说我会觉得还是有一些工具人一些的就是她这个角色没有写得很深也没有写得很实就我看了采访才知道邱玉彤说这个角色其实她是学人类学的也就是说
他是学人类学所以他对刘春和靠近刘春和是出于可能他学这个专业对于这样一个群体这样的人是有好奇心的所以他代表着也是一种我们这种大众不了解他们的这样的一种视角去走近他们去观察他们了解他们所以他在里面会问他说你会勃起吗之类的就是他带着一种好奇心去的所以在这里他并不更多不是一个女性身份而是一个
一个好奇心的一个代表着好奇心的一个目光去看向他所以这个角色我觉得没问题只是说在描绘的篇幅以及对于这个人的更多的
他自己的对于刘春和的态度以及情感塑造我觉得相对少一点所以会显得这条线会相对虚幻一些就是没头没尾就是包括他的出现也比较突如其来这点我会想确实是有一些遗憾吧然后另外一个就是可能周宇桐
这个演员之前在综艺里面可能给一些观众带来一些负面的印象觉得她是心机女人这个我不知道只是说有些舆论对于她有这样的一个印象然后在看这部电影的时候把这个印象带入到这个角色中加上这个角色塑造本身就是一个比较
虚的一个塑造没有特别交代特别清楚的一个塑造所以会影响观众对这个角色的判断因为我看到有些观众甚至觉得这个角色是一个诈骗犯就因为他的出现是在那个老年合唱团在那个公园里面然后他最后最后一幕也是那个老年合唱团就是得知自己演出诈骗之后在那个车站其实他还出现在那里就是有些观众甚至解读为就说他是一个他其实是想去诈骗他们的
这个还蛮有这个点我还完全没想到对有些这样的解读但是我看了那个采访周宇桐说他是学人类学的然后他通过去了解刘春和之后他自己因为他自己也是靠着妈妈就那段时间可能是他迷茫期他说他是一个全职女儿靠妈妈生活的然后可能生活找不到目标我觉得电影表达意思是这样然后最后他可能找到了自己目标去工作之类的他到最后那一幕他穿着可能去求职或者去工作的那个状态
但我觉得就是因为电影可能过分削弱了也不是过分削弱就是减少了这条线的一个更清楚的一个描述会导致观众这样的误读但相反来说我觉得如果他是一个诈骗犯的身份呢就如果他是这样这样的一个身份去接触刘春和我觉得这个故事会不会更有意思呢我不知道我觉得或许会更会有不一样的一个效果出来
那就排成小丑二了,雅雅又變成 Lady Gaga 的角色了對,可能會有另外一種可能性所以我會覺得還是導演的選擇例如像柯露更想看到雅雅的角色更豐滿一點,她跟孫和的故事可以更完整一點
那可能會不會又變成了另外真的就變成另外一部電影類似於宋維多小童話那種以愛情為主或者是以情感兩性情感為主的所以我會覺得還是可能就楊麗娜她的選擇說她的中心還是劉聖河為主然後圍繞在她身邊的她可能有親情方面的困擾有情感性方面的困擾還有學上的還有就是事業上還有作為她人的很多專業方面的
它的取舍就是可能每一個點它都展現到但是不會說甚至非常傾向去著重某一段關係這我看可能會變成另外一部電影所以我不會用它來評判說這個展現的不夠 可能就不夠好只能說那可能是不同的取舍和不同的選擇楊麗娜的話她會選擇說我還是寧願把
雅雅是這樣的氣氛可能她拿到了母親和外婆是這樣的氣氛因為外婆在這部片之後可能更像是主角這樣的一個分量所以我更多是認為是一個選擇的一個傾向對 我覺得就是剛說到人類學背景這個真的其實加上這一點的話會少非常多的正義這樣會不會更因為我也看到有評論說她將就是
欺骗求生和情感的一个角色如果是人类学的话会变成他故意的就为了功利性的接触他就是为了他学业上的这不也很也挺不太好包括比如诈骗犯的刚说的那个设定或者是人类学的设定可能因为我们看到里面他所接触的不管是咖啡店老板这种都是
故意去靠他去做一些事情都是抱有某种目的的去接触他的感觉也是比较一体的应该也不会有太多那种觉得非常突兀的感觉我觉得其实刚聊了蛮多我觉得接下来可以先聊下面一个话题因为这片子其实是易烊千玺主演所以其实
我接下来其实想更多从易烊千玺这个角度去聊一聊因为我觉得很多看到一个评论会让我引起一些思考就说这片子其实是因为易烊千玺才有了这部电影就我当时就会想就是如果不是易烊千玺换一个其他人来演就这片子他是否还成立呢或者说
是否这个片子是因为为了易烊千玺而拍的嗯 可不可以是要先聊聊吗嗯 我当然没法判断说是不是因为有易烊千玺这个片子才拍得成但我会觉得是因为有易烊千玺才能让这部电影有获得这么多的关注吧就是因为有易烊千玺首先它是现在
这些青年演员里面算是一线顶流的明星他有这样的号召力以及他作为一个有潜力的年轻的演员他在通过这部电影他在演技上其实是有实现突破的而且他的这样一种突破会驱使观众有好奇心去看这部电影那也通过他个人这种号召力通过他的演绎也能让更多人去关注到现实中的脑瘫患者群体的处境包括我看现在票房已经预测
已经快到七亿了啊最后七亿对于这样一个体量的一个不是强情节的强类型的片子来说能够有这样的成绩我觉得他他个人的一个号召力肯定占了很大的占了很重要的一部分吧然后当然我不从判断就是说是不是因为他这部电影才能成立但我觉得也因为有了他这部电影成立嗯
如果说换其他人来演我我还想象不到因为对于我来说我觉得杨庆真的就是在同辈演员里面就是 95 后演员数一数二现在有代表性的作品以现在的表演来看算是数一数二存在就是他也这个角色我觉得他驾驭的也
也很好就是你能够玩首先就能看出来他前期准备就非常充分就是我们知道脑瘫的患者他有不同的症状的表现有的可能特别严重都不能说话然后有的可能相对轻一点你能说话能行走有的特别严重可能都不能走路然后他是怎么去
去定形的就为这个角色定形首先他他定了一个相对中间的一个状态他能够行走然后虽然肢体不协调然后说话可能也会有一些障碍但是没有到特别严重那种状态他为这个角色找到了一个姿态这个姿态他定下来然后另外一个是对于肢体性的表达我觉得他都驾驭住了呃
前期的那个我觉得下了苦功去学习去了解然后模仿他们的姿态另外一个就是说在这种姿态里面他有没有那些情绪性的表达我觉得也都蛮准确的就是大家聊最多的就是吃那个牛扎糖那场戏嘛就那场戏真的是有演出层次感就是他不是情绪一下子积累到那里的
就是包括这场戏的出现他其实也不是前面有很多戏去堆叠是有堆叠但是他没有那么明显就是说到那个那场戏我们知道他要自觉了就是反倒是通过他那个表演我们才慢慢去回想说之前他经历的这些事情导致他情绪崩溃就那天发生了什么他被咖啡店老板就说招用他其实是聘用他是为了避税然后紧接着他被雅雅拒绝
然后最后回家之后被外婆说的那句就说妈妈其实血糖还高意思就是她不能吃那个牛轧糖就是又刺激到她了嘛
就这几件事情一下子就冲击到他但是在我们看这场戏之前我们不觉得他会做出这样的行为但是反倒通过他那场表演我们会看说其实是之前他经历的这些导致他情绪崩溃包括他的演绎的方式从一颗一颗慢慢去吃到中间一度吞咽困难他想吐出来到后面又塞进去又干脆就是非常绝望了就是又继续吞下去就想死的那种心态那场戏其实
编剧起这场戏其实对于演员来说很珍贵了真的是高光的戏但是他有些演员可能接不住但是我觉得他接住了他确实接住了一演出来诺老师怎么看这个问题我也不知道即使是这一部是因为《一阳前起》才有电影那是 what 就是像刚才坤诺说的
有些人可能连破天涯富贵他就是截不出就给了一个这么好就很明显这是一部托主角的角色托主角的一部电影就其实好多我可以看其实经常电影节目看到很多的一些片子我都会很明显感觉到这一部真的就是为这个角色所写的但导演就是想托这个主演就是很明显能感觉到他有给了他演技爆发点
但是有些它即使是為《一輛輕視》才成立但如果《一輛輕視》它沒有這樣能力去爆發這個演技沒有能力去呈現出這種點的話這個時刻的話那因為它也成立不了所以你能不能說這是一部因為《一輛輕視》才有電影的戲因為如果你換其他人來演國內 國外可能還是有選擇但如果國內的話我想像不到其他人能演這個角色
所以我是會承認它是一部因為易烊千玺才成立的一部電影然後我也很同意柯諾剛剛說的《牛軋糖》那張戲是因為當時我看這部電影的時候我還是一個社畜就是還有社畜的工作就手機上一直在嗶嗶嗶的就是要回覆老闆要回覆但是然後前面劇情過去就等到這場戲的時候我感覺好像沒有什麼戲劇點了因為回到家了跟外婆說要去廚房去看火什麼的
我就覺得這個是一個點可以算是一個尿點吧我就拿手機出來回了一個信息然後一抬頭就看見一兩千起才開始吃牛角糖然後我就整個人就被吸進去了就是這個場戲最好說是完全沒有沒有預料到他會來然後他來的那一瞬間的話馬上就把我吸進去了而且這場戲的話它完全是一個特寫它就是
整個鏡頭是框在了易烊千玺的臉上他手的那些身體的動作都沒用其實他平時很多鏡頭是靠身體那個動作扭曲的一些抽搐來表現這個狀態這場戲完全就是基本上是在俱佳的臉上所以真的是爆發力是非常的厲害的然後整個他一開始是很漠然的那種感覺一開始可能只是覺得他只是想吃他
慢慢的慢慢的一顆一顆吃進去他那種絕望情緒慢慢的就動出來我認為在他這種年紀能做到這種層次的一個警覺爆發還真的蠻難得的如果就是因為這場戲的話明年我覺得應該能橫掃不掃的演技獎
我觉得我们上期录那个东京电影节播客的时候印象已经说他已经预定金马影帝金马金鸡吧金鸡影帝金鸡金鸡说错了金鸡我想说这能不能去金马没有金鸡如果在平行时空金马奖肯定是能入围的我也认为是可以就是拿来不得早几年好像 19 年时期
我想我刚刚就是东京电影节他是主进赛吗是那谁拿的男主角迪的那个男主一个日本男演员对几天大巴那部那也是应该没啥问题就是当时很多人评价也非常高就对于那个角色而且评委主席是梁朝伟是对这个应该是比较能认可的表演家
那就是不只能說可惜因為我當時看到它東京電影的首映之後就蠻不少人說男主有假有可能最後就沒拿到然後也有很多的不同的聲音吧說一個是粉絲熱捧因為它拿的不是觀眾選擇獎嘛那是一個掃碼就能偷的就還蠻多就是各種不同的聲音但是我還覺得是不是這個有點水分啊但是後來我看了之後反正在我這邊
他让刘春华这个觉得是变得很可惜嗯就是当时我也未想就是比如就是为演员拍的我们其实呃印象最深的可能就是
小李子的那部荒野獵人嘛就明顯是甘薩萊斯為了讓小李子的重視能實現影帝夢拍的但是確實就是你這樣的戲不是每個人都能演得出來的就是在當下的這些年輕男演員當中真的能演這樣角色的人其實確實不多的而且我覺得他
對我來說演得最好的一個點可能是我覺得他前後的一致性是在的就是你不會覺得因為他其實演的是一個自己他自己不熟悉的一個角色型態所以很容易在表演的時候就有不一致的行為發生我之前看那個
引入沉淹的時候我就感覺像海青可能是因為表演的時間段不一樣就是兩段表演時間隔得有點長就會發現她的狀態有參差然後就可能有點出息但是剛小小的我的話我會覺得其實從始至終易烊清晰的狀態都是能讓人信服的沒有讓人覺得會因為有什麼表演的瑕疵之類這樣的情況
這個也是我覺得他可能表演比較好的一個點吧
然後當然其實大家也在說其實他在於他跟同輩人的相比其實演技算是比較不錯的所以我可能就不想去讓他去跟國內的一些同齡人去對比所以我在看的時候其實很多人會提到這個題材比較出名的綠洲和我的左腳這兩個片子所以我就
我其实也想大声的对比一下比如说跟绿洲里面的哎那个叫什么来着
文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文素力文
就这两个角色算是这个类型里面的非常标杆的一个角色了吧就相比之下一言千玺哪些地方其实是能跟他们相比的然后哪些地方其实相比起来是还能有待改进木头人要聊聊吗
我真的不會聊演技而且我沒有看過我的左腳然後《綠洲》裡頭確實文書莉演是演一個腦殘角色但是她的嚴重程度是比楊千玺那個盧順和的角色是嚴重很多的因為她裡面是不能行走我記得她要坐輪椅然後她也不能就是正常的交流她不能正常的說話然後會身體的抽搐就是整個不理智力不能治理的程度是嚴重很多的
所以很難比較 因為劉春和的角色一開始給我感覺我以為他說話會很困難其實在後面其實有好幾場其實他說話還蠻流暢的我甚至還能開車 我甚至還去場外蠻訝異的
不知道會不會有更專業的人士之後可以科普一下是不是一個他這種程度是他身體就是他能扭曲到抽搐這種程度但是他的表達和整個自己的控制還能說滿足說這種片中所表達出來的那種水平我不確定這是一個符合醫學常識或者是這一個表演還是說演員自己的一個選擇這個是我自己不能確認的
至于说你跟带带你带你的意思那种门数一种比较什么
有待改进的这个还是留柯老师来说吧我不知道我敢说不好说我怎么成表演专家我不是只能说确实就是绿洲里面文素丽她那个角色其实是病症更严重的就是她都没法正常行走然后呢她的四肢会更无法收工更扭曲然后她能说一点点话但是就是说基本是说不了完整的话的然后情绪激动的时候是就是完全说不了
然后他的那个形象是病症更严重所以他这个角色其实让我们来看的话其实那种不适感其实有的就是那种不适感我觉得这是这部电影以及这个角色塑造的需要
就是他会让人觉得跟正常人差别很大可能都有点害怕他那种状态你知道吗但是他这个角色需要就是他要通过文苏丽饰演这个角色跟那个薛锦秋树杰那个角色去他们其实是一对相互取暖的底层的边缘人他们甚至被周遭的家庭社会抛弃了这样一群人他们之间相互取暖然后薛锦秋爱上他那个角色爱上他这种冲突感以及这种反差感更能去
激化出这部电影最后所表达的那种人物的那种悲剧的命运所以我觉得那个是角色的需要就通过那种让人看得很不适的那种状态但是他们又相爱了那个男生又相爱就又喜欢这个女生然后最后他们又面临一个特别悲痛的那种有爱说不出来不能说出口的也无法说出口不被人理解的那种悲剧才能表达得更为极致那到了那个我的左脚的这个丹尼尔戴刘伊斯
他是一个个人传记片所以他的塑造是有一个前后变化的一个层次感的就这个角色一开始他是有言语障碍的就是他也是几乎说不了正常的话后面他遇到了一个医生在他帮助下能够渐渐去克服这种言语的障碍说话也比较清晰所以在因为他是个人传记片然后所以他有一个成长的一个历程所以这会让他有更多发挥的空间就是他有个变化层次的变化然后
丹尼尔戴琉斯他凭借这个角色拿了奥斯卡影帝第一次拿到奥斯卡影帝他对于这个角色除了驾驭之外他演出了这个人物那种被身体禁锢被身体禁锢住然后他那种想冲破出来的灵魂那种被束缚的那种愤怒感是演出来的而且这个角色就是
他有一些人格的缺失他并不是一个特别完美的人物他有人格上的不太可能观众不太喜欢的地方然后他拒绝就是他的那个愤怒在于说我喜欢一个医生喜欢那个女医生但是我做不到我无法说出爱以及我只能有柏拉图式的爱我不能够有性爱他是那种无奈跟愤怒那种表达所以在那个角色的设定之下
我觉得丹尼尔戴刘伊斯当然是演的特别出彩那个角色也无法行走他只有左脚是灵活他只能坐在轮椅上所以他更多的肢体的语言可能就是在手以及他说话的前后的有一些变化以及像刚才我说的就是那种感觉是被一个残破的身躯禁锢住了他那个自由的非常活力的那个灵魂然后他把它演出来
易烊千玺就是在我的认知里面就是他为什么演的像就是比如说他注意到了脑瘫患者他的那个他会有脊柱侧弯所以他一直都是有点弯着的那个姿态然后很重要一点就是他注意到了那个脑瘫患者的眼神
就是我觉得他的眼神这个细节抓得挺好的就哪当患者会有那种斜视的问题就是无法聚焦所以会有一种呆滞感我觉得他把那个眼神的那个一开始的那个呆滞以及在呆滞中也有一些首先是那种眼神斜视的那种感觉然后比如说像文素丽在绿洲里面她是那种眼睛完全对不起的就是那种更
病症更严重的状态在这里他更多是邪视的状态然后在这样的一种状态里面我觉得他捕捉到另外一个就是说他在具体的一个戏剧性情境里面比如说他面对那个雅雅的时候他的那个内心的那个害羞跟慌张我觉得他他居然在那样的一个肢体语言表达下我们能够感受到他内心的那个害羞跟慌张还包括他跟妈妈吵架的时候那个那个愤怒那个
那个埋怨的那种姿态就你在保有这样的一个病症的肢体语言身体语言之下你还能把这样的一个心理情绪传达出来其实这是一个更难的地方我觉得他这些都有做出来然后可能稍微有一点点我会觉得不足的地方就是
我也觉得比如说他情绪激动的时候跟妈妈吵架的时候他的那个有时候可能口齿太清晰了这可能是电影的需要就是说需要你把台词说清楚但是如果会更真实的话他会不会更就是那个说话的那个可能会更听不清一点或者说他情绪激动说不出来或者是有一些障碍我觉得这会不会更让这个这样的一种表演会更丰满一些我是这么看的对
对还有一点就是它这个难度还有一个就是方言就是他要学成都话成都话的方言所以他等于就是在语言这块他还是要再去做一个学习我刚才就想问成都话因为我没有办法判断它这个到底对我们也不知道
我其實發現它裡面有一句說成了普通話很重要但也不太重要你是成都人嗎?還是川上?我雲南的嘛,但是說得差不多因為川上說的都差不多嘛反正我覺得以我雲南人來看應該還行不會太出戲,對,確實
我覺得他聲線的控制還是蠻 OK 因為它裡面有兩一場還是兩場就在幻想當中它是正常的姿態他說雅雅你別跑它是比較平常的聲線然後跟他在電影裡頭現實生活裡頭是腦殘狀態的話是有點壓著的有點逆舞著的聲線它是有處理的而且就像之前電視說的它從頭到尾這個聲線還是保持意識性比較強
但是我也覺得就是這樣的時候不知道後面一開始我以為他說話總是那種會磕磕巴巴但是最後連講那場戲還包括媽媽吵架那場戲都唱口齒還挺清晰的是不是說其實因為我不是沒有這個方面的專業其實我確定是不是其實也確實可以比較有差
包括他在去咖啡廳念詩裡頭他不是刻意念了就是背了一段《萬過泰明》那他也是念得蠻流暢所以可能我認為導演也有意識到所以他安排這場戲去表明其實這個角色他其實的口齒是可以非常的流暢所以才安排這樣一場戲
嗯 对我觉得其实这个这部电影和绿洲和我的左脚里面比确实它的病症程度要轻的很多但我觉得就像我们刚刚说到就是他其实遭遇的困难这些要更柔和其实是跟导演需要表达的主题有相关性的就是我们看到他其实
有一份社會責任感吧就覺得需要把就是殘障人士在社會當中的不便利以及啟示啊這些東西能真正的表現出來如果真正的變成比如像我的左腳那樣專注於人物的撞擊的話可能關於社會層面的批判會少很多而且可能
如果硬要表达的话就会显得特别拧吧所以可能一个稍微症状轻微一点的脑瘫患者其实是更容易把社会层面的这些问题暴露出来的刚刚说到演技这里我其实也还想到就是
我觉得其实片方对于易烊千玺的演技应该也是非常认可因为我们看到他在上映之前的物料几乎没有给他阵列然后都是一个背影或者是用他写的字呀之类的这样的东西来做物料吧直到最后一天吧可能是最后一个预告片才真正的
把他的样子告诉大家是长什么样子当然一方面是为了留悬念但是我觉得至少大家看到了那一瞬间或者是看完这个片子里面不会觉得这个让我把我期待提那么高然后并没有得到应有的这样一个表演吧但是就我们发现其实他表演挺好的就是之前的那个
影效方案也是基于他表演很好才能够更好的奏效对我觉得这点可能也是我觉得挺好的一个点
但我看到人因此給插屏了真的嗎?就說怎麼片方之前這麼多的物料什麼的全都是沒有露正臉的都是他什麼背影啊什麼的那很明顯就是找替身的嘛所以不敢露正臉這個也挺親切的這個教導我發覺確實真的是多半短頻就是這部還真的很挺
很奇怪 惡意還蠻大的然後還看到馬爾伊朗前期這一次演腦殘上一次是演傻來著就是演那個奇蹟笨小孩又是演什麼底層然後少年等你同時演那種暴力邊緣少年什麼的導師演這種角色就覺得他是
就說他很功利的感覺吧我也不知道怎麼去面對評價這種評論因為一個角色他選擇一個演員他選擇這種這麼或者說跨度還比較大的角色而且都是難度比較大在我看來還起碼說明他有這種挑戰的心情在裡頭他不想演那種一般的偶像劇什麼的但是好像這在一些人看來這就表明他就是有那種衝獎的心啊什麼的我也不知道你們會怎麼看待這種評價
我觉得可能在我看来就是他的粉丝有点过于多了然后当下很多人对于这种所谓的流量明星吧就会有非常大的敌意应该是因为之前那个编制那个问题那个电视所以大家对恶意那么大反正我会发现就是多半有各种人从各种非常奇怪的角度呃站出来骂他哈哈哈哈就是因为之前那个
是中央戏剧团吗还是哪个编制的问题吗说的是太子什么的这个不要剪进去麻怪时间我觉得接下来其实因为刚刚也提到他也跟阿牧老师也提了很多他之前演的角色但我们发现其实
可能也是從《少年的你》開始他也真正的又有流量又有演技就雙方面都掌權的這樣的姿態出現然後在此之後就感覺像開掛一樣
各种角色各种导演都希望能找到合作而且最后的成片效果获得的评价也非常高所以也想听听两位聊他之前的这样一个表演之路吧就是从可能我觉得比较好的是不是就开始从《少年的你》然后到这一部他的一个表演大家看来是否是有转变的
或者說就是他剛剛科諾也說其實在同齡人當中同代人當中算是非常優秀的一個演員了那他能到這個程度他的表演的特點或者他這個人的性格的特點是因為什麼呢要不也是科諾先來聊聊看
我所了解的就是其实易烊千玺他小时候就学了很多才艺所以他从小的那个艺术熏陶就很多然后也学了各种各样的兴趣爱好啊一些艺术啊什么都学他本身的性格就是比较寡言少语然后你能感觉到他是一个内心比较哀人嘛然后就是内心比较敏感的人就是我记得我看那个陈冲在猫语里面就写第一次见到他找他演那个时间有他嘛
就说觉得第一本来对他印象就是一个呃少年偶像 tf boys 但是第一次见他就觉得他好像眼里就比较有那种洞察力就虽然话说的不多但是你能觉得他呃就很很能马上 get 得到你的意思然后比较敏锐吧内心比较敏锐包括那部戏演完之后陈冲把这个样片给江文看江文也说也说他演的很好就觉得
还说陈忠还夸陈忠说在你的镜头下好像男性比较吸引力就把他拍得比较吸引力对所以从少年的你到这一部我们可以回看一下比如少年的你送你一朵小红花奇迹笨小孩成金湖满江红世间有他小小的我大概是这几部会发现他演的
我们会觉得他演的比较好的一些角色其实也是那种内心比较充盈细腻的人然后他比较擅长演这方面的角色少林的你就可以从少林里面说嘛少林的你其实就是第一次让我们让所有人都很惊喜就是说看到他的表演天赋吧就是说原来他是会演戏的很重要的一点是少林的你有很多特写镜头
有非常多特写镜头就是你必须要去经受得住这些特写镜头对你的表演的考验所以在少年的你我们其实可以确认两件事第一就是说其实易烊千玺他是一张大荧幕的脸就他的脸型吧从长相来说他是一个适合他镜头特写镜头拍摄的一个我觉得他脸是有故事感的脸
这个怎么去判断也很难说但是我的感觉是这样第二个是他在那部电影里面证明了自己能够经受得住特写镜头的表演的考验就是你在那个特写镜头下逼得那么近底下他能够长时间的就是有些演员可能就是拍一下就哭一下就行了
但是没有在这部电影里面你能看到较长时间的他能够在一个镜头里面特写镜头里面去细腻地传递那个角色小北那个角色的那个情绪的变化和内在情感那种波动最有名的场面就是在监狱里面跟周冬雨那个不说话的然后对视流泪他不仅是流泪他还有见到对方的那个
那个感情呢说不出来的感情还有在那个审讯房里面我记得就是一开始对着影坊审讯那个警察其实他是很很屈倔强不服从的那种样子然后到了把周冬雨从另外一个审讯房拉到那个他那个审讯房的时候他的眼神马上就变了就变得有那个温柔的那个目光就出来了所以他我觉得他是懂得用眼睛用表情去演戏的我觉得在少年那里就是让我们看到了这一点然后到了
小小的我到这一步就是他可能也给自己提出了一个课题就是我能不能去演这样一个一种肢体性的考验吧肢体性表演的考验我觉得是他给自己的课题一个突破然后其实我们也看到他做到了就像我刚才说的如果要说一些可能他可以更加进步的地方是比如说我们回到长津湖跟满江红
就两个大导演陈凯歌跟张艺谋的导演的作品就在那作品里面那两个角色他好像就没有办法发挥出特别特别就是没有那么那么让我们印象那么的深刻或者觉得在他这些其他作品里面那么突出就比如说长津红里面他演的这个吴万里是一个野小孩就比较野性的那个小孩然后满江红里面是演一个那个
比较冷酷的凶狠的脾气比较暴躁的一个一个副统领的一个一个形象就好像这些比较外放型的就是比较外放型的这样的一些角色然后他他可能就是也是可能跟自己跟跟自己的年龄有关嘛就是你能感觉到他可能驾驭的还没有那么成熟就还有一些表演的痕迹在那我觉得这个因为他还年轻嘛到后面肯定会有一些随着年龄的增长可能会是
驾驭不同年龄阶段的这些角色我觉得应该会更有期待对他会更有期待对整体就是这样而且你会觉得刚才我提到那几部电影就是你回想一下他的表演你不会觉得他表演有让你想吐槽或者觉得哪里不对的地方就是你基本每部作品看他的表演都是在至少是在合格剑以上对
我就会夸得太狠了一阳千玺的粉丝听了会很高兴然后盲关注盲关注生家牧老师要来讲两句吗你真的不会评演技我这个不会看演技的可以看看他的整个发展的职业生涯算刚刚开始
如果从他一个年龄段或者是说的更窄一点就是流量的一些理由我这样说会不会得罪其他流量他是我觉得唯一一个会演戏的会被骂没关系你没有说是这不是便捷在说王俊凯王一博是垃圾吗你没有具体说谁你不说人对对对
就是在如果從流量明星這一批來說年輕演員來說我覺得他是唯一在我心中來說唯一會演戲而且是真的有演戲的那個天賦在裡頭的可能這樣說會有點殘酷我覺得演戲真的是需要天賦和那個悟性有些人可能他真的很努力
並不是說他就是去敷衍這個事情但是他可能就是演出那個感覺而易烊千玺從上演開始可以看出他是在這方面他是真的有無性的很多時候不是那種純技巧性的他可能是一種本能的一種可以從他的就像該科諾說的他是一個可能本身比較內斂比較細膩的人他可以從他自己生命體驗中去提取一些對他表演有用的東西然後在音樂上表達出來
這個是需要很強的悟性的然後也很同意坑諾說他的臉是很適合大陰因為現在有點太多的流量明星這個差距化剪掉我想說就是王一博和王俊凱就是滿頭臉他們就是在螢幕上就是沒有攏腳的這剪掉啊我就想說他的臉其實很適合大陰目他的臉是沒有
有層次感而且有棱角的是讓你感覺出來這個臉他不是說光好看如果你真的是我看到有小劇集上有些帖子在評價其實他在跟很多的男明星比起來很多人評價說他算醜的那一類但是他在大面目上你會感覺他他是會有一個表現欲而且是有情感在裡頭而不是說整個單純的一個笑話
一個花瓶在裡的 那是在那上面所以這對他自己的演技來說也是一個很大的促進如果說有什麼更就是可以發展的地方我覺得他現在還是年齡太小了他之前說 之前科諾說的像滿漸紅的角色他教育不了 其實就是因為他他還沒有到那個年紀他其實還就是離真的能演出那種男人的那種男性那種
那種氣勢來說還差一點沉澱所以他現在才 24 歲嘛 是不是所以還是能期待一下 能期待如果他能更多幾年可以更有一些職業上或者是人生經歷上一些積累的話可以更有一些更不是說許倩云現在她只是演像小小的我和少年的你其實都是 20 歲左右跟她年齡是基本上一致的
往後的話是不是可以更加有一些故事性更強然後是整個人的閱歷會更豐富一點的角色這就要看以後它自己的發展但如果從同年齡段或是同它的流量等級或者是它的號召力來說我自己的抱怨僅代表我自己我覺得它就是斷層式在中國是斷層式的一個存在會不會誇得太過了斷層式都出來了
那确实也想不到更好的人选的吧我觉得其实刚刚聊到这么多也可以期待一下他之后再拍或者是有计划的片子有哪些是值得期待的呢就这块科诺老师是要了解的更多一点
他接下来就是我们已经官宣的就是《楼叶》的三个字曹宝平《避干》的《狂野时代》陈可新的《江源弄》还有一个就是曹宝平的《蛮荒行记》其实能看出来就是易烊千玺他现在合作的都是大导演了从像他那个
从那个少年的你之后大家发现他是同就这辈演员里面演戏比较好的演员之后就是都想都想跟他合作嘛然后他也可能也想通过跟大导演的合作有一些新的突破所以你看每一部都跟不同的知名导演合作啊张艺谋啊陈凯歌然后其实我会蛮蛮期待就是说比如说楼叶跟曹宝平因为我们知道楼叶跟曹宝平在他店里面出了很多比较好的
表演或者说有些好的演员是从他们店里面出来的而且我觉得他们是比较会会指导演员表演的导演所以比如说我会对三个字满荒行记会有一些期待就是说跟这些导演合作之后会不会包括
他去拍像蛮矿情这样可能是犯罪片然后跟楼叶之间会不会产生一些新的火花我还是蛮期待的然后像陈可信江元诺里面好像演了一个瞎子的角色但是还没看就是好像木头人看了可以跟我们透露一下他演的怎么样嗯吴老师给讲了个讲对他他里面其实蛮颠覆形象他演的是一个
是一個蝦子 而且是一個算命的就是類似於神算子它裡面的戲份非常的少但是它是類似於一種典體的形式它可能出來幾句叛語然後但是就已經把這個角色的命運都講清楚了那種那種性質的角色你能想像然後它在裡頭的話是整個你如果你不說它異樣性質的話其實幾乎看不出來然後它這個聲線的話它控制的是那種非常的
而且是戲的那種跟他平時真的完全不一樣所以這點還反正在我看來還蠻新奇但是這個他這個角色吧在這裡有一個很大很大的槽點我必須要說一下就是他在戲中的角色設定比雷嘉茵大兩輪就完全沒有說服力真的就怎麼辦老他都沒有辦法說服我他比雷嘉茵大兩輪所以
這個的話因為但是他以為戲份很少所以他更像是一個彩蛋就是明星客串一下一個彩蛋這樣子他在整個江源弄的電裡頭基本上是一個點綴的存在我覺得我們直接差不多聊最後一個話題吧
就是因为像小小的我这个题片子肯定大部分人都是冲着易烊千玺去看而且当然就易烊千玺是里面最值得聊的但是我们会发现其实很多人看完之后会被
林小杰就是演外婆的这位演员所吸引就觉得他在里面的表演呀包括这个角色设定都是非常出彩的并不亚于易烊天玺就是两位是怎么去看这个角色以及这个演员嗯看到老师现在吗嗯林小杰其实
在漫长的季节之前他之前是在等于是主要是在好莱坞发展他曾经年轻的时候在国内演戏后面就可能就移居到美国去了然后更多是在美国演戏所以他回到回国去拍漫长的季节的时候一下子让大家非常惊喜就是他演的一个东北因为他本身应该是东北人然后演了一个东北传统家庭里面那个妈妈的形象其实也是一个
相对可能比较典型的刻板的一种妈妈形象但是他的演绎就是会有不同的色彩就是能看到他把一个
其实每天都愁眉苦脸然后担惊受怕的然后围着范伟跟他儿子转的一个这样一个妈妈形象演得其实非常生动尤其是在他儿子去世之后他整个人那种无助的失神的那种状态那种传达也非常准确而且我觉得有可能是因为他没有
没有长期在国内演戏的原因我也不知道在国外修炼了什么样的功夫就是他可能会有别于其他的那种传统的演法我觉得他演的会更细腻更生活化一些然后另外一个就是到了小小的我就是他一方面要说成都话另外一方面就是这个角色外婆角色她是一个
性格比较泼辣外放的这种外婆形象如果你去对比漫长的季节到这个你就会发现这个两个女性形象完全不同然后她完全能够就带给你不一样的感觉就完全驾驭住了就是那个外婆形象就是
他记那个口音我不知道就他把这个泼辣的这种豪放的外婆形象诠释的也很到位最主要是他不过火就这样的一种角色他其实他是一种模板算是一种模板型的角色就是四川的这种传统的这种奶奶的这种形象对孙子特别有爱这种其实他是一种很典型或者说有点模板化的但是在这种典型性质下的这种
这种框架下他演出了一种自然的感觉就很自然尤其是加上跟易烊千玺这种他可能要有夸张的一些动作肢体性的这种表达之间他需要做一个中和就是你不能太夸张所以你不能演得太过火你要跟他有一个调试有一个掌握在一个度上所以你觉得他演的这种泼辣的性格也在一个度上没有特别的夸张然后
我回想一下就是他一直都在易烊千玺的旁边然后他的眼神就观察易烊千玺比如说他遇到了一些事情他受到一些歧视或遭遇到一些事情他在旁边观察那个眼神也是很细腻地去传达比如说对孙子的怜悯或者对别人对他孙子歧视的他的那种态度而且他整个塑造出来的形象我觉得是一个很通透的一个外婆的形象他演出了一种通透感我是这么觉得
嗯 木老師有補充外婆這個角色我印象最深刻應該就是易烊千玺他拿到錄取通知書的時候然後外婆就戴著耳機在客廳裡頭然後在一片黎明的時刻吧應該是有點黑的那個室內獨自起舞那一段還蠻動人的就是讓我有一些感覺看李昌東電影那種 feel 就是他那種表演是
你這樣覺得這是一個雖然是個老頑童就是有點像老頑童那種性質的但是你能感覺到他內心他其實有很多故事當然電影裡頭有透露一些包括他以前的膝障的或者是跟他關係一些沒有說得很多但是因為可能天賦關係不可能說得很完整但是林小潔是通過她的那個表演讓感覺這個角色她看似很樂天很樂觀就是用大大咧咧的外表在實下她其實內心是有很多
痛苦或者是一些不人知的一些过去然后但是他并没有被这种过去压倒所以最后的话那个结局也蛮凉快的有点像《出走的崛起》就是各自走自己的路我也是蛮喜欢他的表演的 OK 其实聊了蛮多了那今天要不就到这里吧
好的好的 怎么感觉我们都在夸因为我确实挺喜欢这天子的我给了四星老实讲我有点不满意你怎么说呀咱们应该还是有骂的空间的吧 拜托有 就是对 叫别骂一样谦虚就行还好我是觉得他比较
表达有点过于安全了可能也是我对他的要求有点高就有点过于安全但就好像我之前说了最后如果他换成就是政府或者是他对整个结构整个社会体制上的一些批判的话那这个片我觉得我指的安全就是说他好像没有超出我预想之外的东西我知道他表达是我们应该怎么去
平等的对待他们但是我觉得这是一个常识性的问题就是你作为一个正常的公民其实你对待这群人也不会有歧视我觉得不会有歧视哪怕你心里会觉得不是但是你对待他们应该不会有那样的歧视我觉得以我个人角度董诺老师你太你对我们的社会太乐观了我们社会就是一个缺乏常识的一个国度是我只是以个人角度来看就是那
除此之外呢我会觉得我更想了解他们哪怕是他们心里的一些因为我觉得刘春和这个角色有点过于完美了就是除了他的病症以外其实他这个个个人是蛮完美就是我希望能看到更多就是说比如说他
比如说他去他为什么一定要去咖啡店去饮品以及他在咖啡店工作的时候难道就没有意外吗就是店里面忽视了这一点就他工作的时候他有没有真正是因为自己的身体的缺憾造成了意外事件的发生以及他的无可奈何就是就这个问题我觉得我更想了解他们是怎么想的就是你你是得到了工作但是你的身体确实束缚着你去完成正常的工作那你的心态是什么样子的
我想看到更多更深层次的东西但是在目前来做我能理解他所要做的表达但是我会觉得他还是在一个表层就尝试性的表层就是更深入的东西我想看到不过像你刚才说的咖啡店其实我看的时候我反而更担心他真的去演
他咖啡店里头可能就因为手的那个不协调然后灌啤咖啡然后撒掉了或者是睡觉然后泼客人身上就反正那种我很担心他会出现因为那个是我才是我能预料我就觉得当会变成就会不会会变成一种卖产之类的对也有可能我只是举例就是如果他遇到这种我也很想知道他在他会怎么面对这个情况因为他现在所塑造的是他好像都没有受过其实他还没有受过
真正的一些难处吧跟人跟社会相处之间那个难我觉得还没有但是他又是在一个成长的阶段就其他还没有走入社会所以那个更大的难可能就是不能去表达对我认为如果就是真正更深层次的话
就是在性的方面如果真的足夠大獎的話他能不能拍一些他真的對亞洲有些落錯的一些想像是的但是這個我們都明白不可能就是不論是作為亞洲電視的還是票房的考慮會或者是整個輿論的評價條例的話
都不可能這麼拍 但是如果它就是電影節的肯定是在性方面它會有很多可能很齷齪甚至它真的把女生或者是做一些男性本能的但在女性的看來其實會很噁心的一些行動那對它來說它是不是也是一個有缺陷或者它是不是真的也是在男性的壓倒了它作為殘疾人的權利的關係
如果能做一些这样的文章的话肯定会更有深度 anyway 是的这是导演的选择因为他不是他最终不是一个电影节的电影节像的电影对我一开始提有必要和需要那边其实我就是这种感觉的就是他如果真的把这个东西能再深入一些让我觉得跟这个人的联系是更大一些的包括跟雅雅的之间的情感这些
可能就不會有那樣的疑問了但是確實很難吧我也明白科諾說安全
我又好多但是我們剛才說了好多但是但是還是想說我能明白他的這個考量因為其實現在這個尺度我也看到很多批評說有什麼必要加感情戲呢就是那個潛台詞就好像說你的腦袋你有什麼就是去奢望去談一個戀愛什麼的就我們感覺到那種潛台詞是有在這邊的所以
只能说它的不完美我们都能理解但是可能确实在这个无论是票房考虑投资的考虑或者是整个舆论和当下中国大众的接受都还说就是这种妥协吧只能说这种妥协所以可能我觉得这也是他在可能在东京电影节没有拿奖就是他们评委的要求肯定会更高的
是 如果他拿電影節的話他的表達就是不夠靈異也不夠完全是不夠正常的表達
對 我覺得確實他裡面也是這樣設定就是說他在之前可能都是被他媽保護得很好的他媽是因為懷孕了才把他外婆叫回來其實從這個時候開始他才有機會外出所以我也會覺得確實
會不會她遇到的困難有點過於少了在之前被保護的那麼好的情況下還有一個點可以說做複雜性的就是她對她妹妹的那種態度其實很可以做複雜性的就是她到底如何看待這個很明顯會搶奪掉家庭的愛搶奪掉她的位置甚至說可能就把她變成一個家庭邊緣這樣一個血肉相連的一個妹妹她怎麼去看待這個先生的生命
就是那一場他去看台大戲然後被媽媽推開那一場如果可以更多層次的表達如果他一開始確實是很討厭或是最後他可能有一點點拉回來的可能會更好一些但是也是在這方面沒有我覺得就是這個角色可能我不知道是不是粉絲的力量還是易燃先生自己個人可能道德光環還是加的稍微多了一些讓他覺得每方面都不能有太多的瑕疵
你刚说那场戏我觉得其实后面处理还好因为像坑头说的这一场这部电影就其实还挺安全的就是如果某一块他特别突破出去表达一个比如妹妹跟妹妹的关系这种可能就会
就是又会失重吧感觉所以他其实他妈推他的场景其实挺刻意的我觉得但是后来我就比较好的处理就是他妈跟他道歉说推不是因为喜欢他不喜欢你什么的我觉得这个道歉处理还好就是让他又拉回了就是这个比较安全的这个领域里面没有跳出去就整体的调性就比较一致吧我这样觉得
但老实讲我觉得妈妈说的那句话她说我说粉丝的话妈妈姐不要怕被骂其实我觉得妈妈说的那段话我感觉都不是和解其实是又一次伤害你知道吗因为我觉得妈妈那个解释也不太通就是说她说想生二胎其实是为了自己就是让自己第二胎能够生的就不会像上次生你一样出现这样的问题其实她也是一种私心
其實他當時下意識的把柳春河推開我覺得那種就是意識性的就是我覺得就是有問題在就很難解釋你知道嗎我覺得反而就是這個角色好的地方對對對我覺得這是好的地方電影就是中國大螢幕太缺少有缺陷的就是有道德瑕疵的女性角色對他就是自私那其實很明顯嘛其實那場吵架已經說得很明顯了他其實
就是肯定會有氣化成分在但是他肯定對於就是那場就是他們童年回憶的戲如果沒了劉春和他一定會想過的沒了劉春和他生活一定會能過得更好一定能更不會像現在這麼辛苦這肯定他心裡是肯定想過不止一次是一萬次的
但它不代表他有多麼大的一個過錯因為他這個很正常的有支持的慾望有為自己著想的實在太正常不過包括他想生一個餓胎想成真正一個健康的孩子那也太正常不過了所以敢於去爭一個支持的形象的話這我認為就是楊麗娜作為女性導演她對於女性結社的刻畫她的心理觀察就體現在這一個方面
今天就这样吧我觉得最后这段还是非常有必要剪进去的把我说粉丝的话剪掉白鲜我们可能会被攻击的话剪掉我也注意的这块还是要特别精细的但我们整体还是对我甚至觉得之前穆老师说他看电影我要收集这段我想要不要把它剪掉剪掉剪掉剪掉
对因为确实现在很多影迷有道理对他会说你还玩手机有什么资格来评论是的你都没看我 OK 就这样吧大家记得把录音发给我记得把发完了再逛页面就行好的好的好的两位辛苦了早点休息拜拜