Shownotes Transcript
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这一期内容的出发点是前几天的威尼斯国际电影节，梁朝伟获得了由李安颁发的终身成就奖。于是我们从威尼斯终身成就奖为何青睐香港影人出发，先是上溯到上世纪80年代，挖掘戛纳、威尼斯、柏林这三大电影节，和刚刚打开国门的中国之间，发生的那些不为人知的故事，双方之间怎么展开小心翼翼和充满误会的试探，最终帮助华语电影逐步走向国际影坛。
更进一步，我们还探讨了以三大电影节为代表的国际电影节网络，在二战前后如何初步形成「威尼斯-戛纳」的双寡头局面，又在冷战时期如何成为东西两个阵营之间文化交锋的战场，以及是怎么艰难地从FIAPF控制的傀儡，取得自主选片权，转型为如今遍布全世界每个角落的全球电影节体系，充当艺术电影的发行平台和增值工具。
这一期内容，我们避免了电影节话题中常见的对入围／获奖片单做排列组合，或基于个人趣味做优劣褒贬，而把重心更多放在电影节的艺术总监和选片人的工作逻辑，电影节自身历史与国际政治环境无法分割的关系。
主播：
老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。
阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。
详细时间轴：
01:06 梁朝伟获终身成就奖，和之前的吴宇森、许鞍华有什么异同，为什么没有大陆台湾电影人获得这个奖？
08:05 有两个「中国电影的老朋友」，帮助中国电影在柏林获得认可。
15:19 一个来自有关部门的神秘女士，主导了柏林电影节早期选择的中国电影。
27:05 1993年柏林，大陆和台湾分享金熊，竟然因为一个逗号差点拒绝领奖？以及李安的无奈。
39:36 威尼斯引领新兴潮流的历史功绩胜过柏林甚至戛纳。马可·穆勒策划了空前绝后的中国电影展，竟然获罪官方。安东尼奥尼等待来自中国的道歉，迟迟未至。
54:36 威尼斯用外行代替穆勒，选择张铁林和龚雪主演的宣传片。
60:27 插入科普：电影节同传、字幕、字幕机的历史。意大利的配音传统太麻烦。库布里克不差钱。
77:06 《电影手册》与夏梦。谢晋本不该无缘三大电影节。为了去威尼斯，侯孝贤豁出去了。《悲情城市》的首映日大有玄机。威尼斯电影节问了广电总局一个奇怪的问题。
84:43 因为去威尼斯，张艺谋被迫写检讨。没事，周星驰也写过。1999年，张艺谋和张元之间发生了什么？
97:43 戛纳幕后选片人和唐书璇、卢燕的关系，为什么他要竭尽全力帮助胡金铨和陈凯歌？
107:15 三大电影节的创办，全都是因为政治。电影节历史的三个阶段。FIAPF名称被误译，它究竟是干什么的？
115:56 电影节的A类B类，是分类也是等级？为什么和网上说法不一致。威尼斯和戛纳双寡头争霸？没用，都是傀儡。
128:59 上海到90年代迟迟才办电影节的一个隐秘原因。电影节获得自主选片权，是用了二十年时间奋斗来的。真正的策展人和选片人从此出现。
141:38 插入八卦：罗西里尼撂挑子，放弃拍摄「老人家」纪录片，才有了安东尼奥尼的《中国》。
145:20 感慨：阿吴的电影节启蒙，蔡明亮和黑泽明带来灵魂出窍的感觉，就跟马可·穆勒在南京大学操场看到谢晋的《红色娘子军》一样。
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