最短的西北罪案故事：后半夜的矿坑里，什么人都有 | 天才职业173
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我们都可以烧尽过往但是并不是每个人都能重新开始我演警察演的比较多一点行侦的 重案的 缉毒的 反扒的我都演过我也跟着咱们干警一块儿遵守过抓过嫌疑人在那公交车站抓过小偷其实不是去演警察这个职业其实去演警察背后那个人因为每个人都不一样

在哪找这么一个电影院它旧了但是没让人拆光这电影院真的是一个非常意外的发现我把很多的戏我都改到这他们好像就在观众席看着舞台上的自己同时也是舞台上的自己在去扮演自己的人生

我们给没看过的朋友推荐一下这是一个什么样的故事简单来说其实就是一场大火两个警察三个发小四条人命十年命运反转四处都弥漫着死味但每个人都想活现在像这种悬疑剧通常会反映社会上的一些问题或者是一些普遍的情绪迷路剧场很多的剧能看到背后某些群体的困境

这不去想到过哪些现实的问题吗请点击订阅我的播客 拜托了大家好 我是猛哥我们单位做了很多警察的故事在看这类题材的影视剧的时候我就会变得很挑剔总感觉和我们深度采访中见过的警察不太一样味儿不对最近终于出现了一部悬疑题材的剧集我一看就觉得味儿对了它就是爱奇艺出品的《风中的火焰》讲述了一个发生在 30 年前中国西北部的罪案故事

主角是三个高中生他们在废弃矿坑里目睹了一场谋杀然后卷入其中被纠缠了十年由蒋其明 杨彩玉 黄承生扮演但最让我喜爱的就是其中警察老楚这个角色由我特别喜欢的演员王景春老师扮演他往画面里一站再配上旧茶缸 皮夹克和加林摩托气氛一下就对了当然这还是表层的真正让我觉得味道对的地方是他对老楚这个角色的塑造

从表演到剧情都展现出一种难得的克制前几天我收到一个听友在评论区问我为什么电视剧中的警察都是面对大案要案而且对陈念基案痛心疾首感觉特别假重复的也特别高我回复他说现实中的警察会把这种情节藏得很深只有特定情况下才会展露争容《风中的火焰》里就有我描述的这种克制

老楚这个角色的沉稳展现了演员导演编剧的实力与格调甚至包括美术摄影剪辑等等环节的水平都非常高这是爱奇艺迷雾剧场的跨年大作本期节目是我在《风中的火焰》首映室结束后按住三位主创完成的录制其中就包括老楚的角色扮演者王景春老师还有迷雾剧场的总制片人戴莹一个常年生产爆款大作的人以及本片的导演来自台湾的张荣吉导演

一个在热带季风气候长大的男人排除了西北的干燥和寒冷说实话跟他们三个人每个人聊都能聊很久但这次录制呢还是很可惜只能拉着他们一起聊了一个小时记录了一下《风中的火焰》这部剧集上线的前夕三位主创的感受和心声一起来听节目吧

打捞最带劲的职业故事这里是天台不守 FM 我是猛哥今天我们和《风中的火焰》的主创一起聊一聊这部最近大热的剧我们跟大家自我介绍一下大家好我是爱奇艺的戴莹也是迷雾剧场的创始人也是《风中火焰》的总制片人我们这些年看到的很多的爆款的好剧都是这人您一手操办起来的谢谢

大家好我是《风中的火焰》的导演张荣吉这次很荣幸就是可以参与这个《风中的火焰》的拍摄大家好我是王景春我是在《风中的火焰》中饰演楚志强各位刚进行完首映礼哈

把作品展现给观众之后有什么感觉就是放下了一块石头有什么顾虑吗因为这个后期做了也是挺久的然后这么长的时间再加上拍摄最终看到成品在影院播出当然我们播出的媒体其实不是在影院我们其实是会在爱奇艺的平台

对那这是在影院做首映里就特别有仪式感那跟观众一起看那前三集然后可以感受就是现场的那些情绪特别是我觉得是对王老师饰演的老楚这个角色带着一点点诙谐的这种感觉然后他们特别的有感受是很幽默王老师觉得呢我很感动了

当然说剪了很久它其实剪了很久剪的是非常棒的整个的剪辑完全跟当初的拍摄时候剧本场次来弄全部大散了而且有一个独特的美感画面上也是这样尤其片尾有点盗梦空间的意思非常的棒我们自己的作品出现在

观众面前的时候其实是拿一份答卷让观众去看的就像一个很棒的厨师要炒一盘非常可口的菜之后端给观众去品尝看到观众反应那么大觉得真的很欣慰是戴老师觉得呢

我感受到的是很热烈然后我觉得这个热烈也是因为是逢年底我们的这个主题叫烧尽过往因为大家都要跨年了其实大家都希望能够烧尽过往重新开始

我觉得这跟我们大的主题是非常契合的也是希望这部戏上线之后能够得到大家的喜欢然后也能够把大家很多负向的情绪带走去带给大家希望真的我觉得这个太温暖了尤其是我们做内容现在也讲很多作案故事悬疑故事都在想怎么能给大家带来一些

希望勇气刚刚王老师讲这个我其实也挺想问导演的咱们这个作品涉及了我觉得是三个时间线然后是交叉的讲述每一集结尾都有钩子然后连着下一集实际是怎么完成的呢就是在三个时间线里切换然后过渡的镜头又设计的很好我刚刚听王老师说那意思好像是跟拍的时候的顺序是不一样的

对它其实大块的而言就是 90 跟 2000 就是两个年代的一个交错但就是因为 90 年代的时候三个小孩发生了一个主要的事件勾连着他们接下来这十年的命运的牵扯那不管是被害者或加害者甚至是执法人员好像都缴获在里头跟彼此的命运都牵扯

我們常常說就是過去的種種成為現在的自己嘛對那我覺得反映在這幾個角色身上特別是這樣就是你可以從劇中看到這兩個時間線的交錯

也就是因為有過去才會讓他們現在就是嘗到了歌中的人生滋味因為確實拍攝有時候我們要順應的場景沒有辦法照著原故事的順序這樣子重新來那我覺得我們的演員就真的很厲害他可以馬上切換身份回到 90 回到 2000

尤其那三个小孩就晨晨跟那个蒋琪明还有彩玉他们在演学生时期的时候就是有一种学生时期的稚嫩感我们有一个摄影师我不知道他是拍婚投了还是怎么样他有一天问我就说这演彩玉学生时期的这个演员我觉得演的超像 2000 年的那个我说

我说你可能是累了这两个基本就是同一个演员可是采玉在演学生时期跟后面就是走入社会的经历各种过往的那种感受确实是不一样当时想着要这么剪了吗就是说会有复杂的剪辑工作对这个剪辑真的是

第三次创作我觉得我们的剪辑朱老师他真的花尽了很多心力把这些内容解构因为我觉得悬鱼剧它需要这样的一个特质就是怎么样让内容有个钩子然后会勾连着观众所以事情还没讲完可是我们先跳脱到另外一个时空另外一个纬度那再回来看看

也不一定跟你讲到底对那我觉得这个钩子是需要的就是观众在阅读一个剧集的时候有时候太大白话我觉得那吸引力反而会不够是对所以就是保留这个悬念让观众可以有想看下去的这个感受我觉得是重要的嗯

咱们这个故事在诞生之初是什么样子的肯定是戴老师最先接触到这个故事其实是我们的制作人刘雨昕先接触到这个故事因为之前他是先去宁夏那边采风然后听到了很多案例和案件那个时候应该是 21 年的时候吧然后我们看到剧本的时候大概应该是 22 年的

7 月份左右当时应该是看到了梗概和大概五集的剧本这样子然后我们就很快速的就确认了这个合作就还是能够看到这样的一个时代背景和地域特色的故事在那个时期是非常具有差异化视角的

然后在这个过程当中特别开心就是我们的主创团队能够邀请到导演能够加入到这个项目里面然后我觉得就进入到了一个良性创作的一个阶段因为万年也是我们的老合作伙伴然后导演在台湾的模仿饭我当时也有看到其实也会觉得我这个导演我特别想合作

所以很开心这个剧本能够打动他然后形成了这样的一个三角创作的一个基础然后大家都把各自的经验能够释放到这个项目里面最后又能够请到春哥包括刘白 蒋其民等等其实都是对于爱奇艺来说是老朋友合作过很多次然后每一次都会被他们的演技所打动和动人的老伙伴

然后最后就是有这样的一个呈现戴总看到这个故事的时候是被什么打动呢其实所有优秀的故事我觉得有一个共通点其实核心还是人物这两组核心的人物关系是让我非常的有共振感的首先其实老楚和张涛的这样的一对警察的关系他做的也非常的完整因为某种意义上

张涛或者是老楚他们互为镜像的一步步最后张涛会长成老楚的样子然后每一个人物其实都有过往然后最后他们都重新开始然后三个人物的这个关系其实就是从互相信任到最终人物命运让我们非常的唏嘘这两组人物关系是非常打动我的然后

我觉得导演说的也特别对就是我觉得今天无论我们做一个悬疑的故事还是做一个生活流的故事悬念非常重要我觉得在有优秀人物的情况下他们的人物命运又充满着悬念感然后让观众想要去探究这个其中到底发生了什么样的故事我觉得这个就是最打动我的点王老师呢

看到什么觉得这个剧特别值得一演是这样的因为我演警察演的比较多一点很早就开始演了而且各个警种基本上都演过了护急片警新真的重案的缉毒的反扒的我都演过而且这方面的经验也比较足我也跟着咱们干警一块出去

我抓过人对我蹲守过抓过嫌疑人然后我在咱们北京我在那公交车站反爬反爬也抓过人抓过小偷而且我跟他跟了十天的生活这个演警察演的多但我觉得挺重要的一点就是其实不是去演警察这个职业其实去演警察背后那个人因为每个人都不一样

哪儿的人都不一样从事的这个警种不一样职业不一样他的性格也不一样他的人不一样演来演去其实演的还是人不是那个职业如果只是演一个职业的话就特别没意思这次让我特别吸引的就是它是一个西北的这样的一个小城市里头一个小镇子上这么一个警察

而且这个不一样在哪呢它那一个单位那一个煤矿厂它就是代表了整个一个城市一样的它有生产的有生活区所有的其他的都一样几十万人就在那生活其实很小的地方谁家的孩子谁都认识相互之间都知道我是在新疆阿拉泰我出生在那我们那就是一个几万人的小城市我小的时候就是一个上窝子中窝子下窝子

我们开个玩笑说拿一个鸡蛋从头给滚到尾所以每家每户都认识就我们从小就在这样的一个地方生活完了刚好我们这故事也发生在这样的一个地方非常吸引我的一点就是在这而且挺重要的一点就是因为大家相互彼此都了解和认识这就跟其他的地方不一样了它就是情感还是很重要有时候我在想那些事呢我说咱们这个戏是个悬疑剧

到底是嫌疑人性剧呢还是嫌疑情感剧呢我觉得这其实是一个嫌疑情感剧但因为他每个人的感情都在这里面放着感情感受都在这里面所以我觉得这是挺吸引我的而且这个老楚这个人物本身我们这个案子里面是暗中案对有一个新的案子发生然后 916 牵扯到了十年前的 813

这 813 对老楚来说是一个他心中巨大的痛和一个巨大的伤疤和一个永远抹不开的一个阴影又把剑挂在他头上一样当突然这个案子又出现的时候他就直接就变成另外一个样子

极其的康奉开始来要办这件事情把这个案子查出来我觉得这个人物各方面都写的非常的有意思然后让我就有特别大的创作欲望来拍这个戏我作为观众的感受我看了两集我就觉得他跟我们写过的很多警察的真实故事有一点特别像这一点其实在很多警察剧里面没有放大就是

关于上下级关系的问题当然没有那么严肃但是它其实反映了很多警察生活当中我们看不到的那一部分就是他回到工作里面不光是要办案他也是一个职场上的人他也要解决年轻的没有经验的领导在管一个基层的一线的

老民警所以那个细节让我觉得很打动我因为我们也经常听到很多警察说现在电视剧里演的这个不是我的生活实际我们的烦恼跟剧里演的不一样

但是大家又会不断的去讲老警察心里会有一个过不去的案子我前两天还给一个用户回复他就说怎么每个警察都有一个过不去的案子我说那肯定的但是他会藏得很靠后只有在特定的场景他才会展露出自己的阵容一定要去把这个解决我看前两集的时候忽然发现

咱们这个剧就特别符合我们写的很多故事里面的那种警察最真实的困境对这个可能也跟我们前面一部戏叫警察荣誉关系因为我们就讲这个基层派出所所有的这一套流程各方面的还有上海籍关系师父在土地就我们讨论到的问题我们就放到这个戏里面我们又来还原出来了做了一个生活的还原

导演是台湾人是我看两期我说这口音这个布置真地道我想导演是哪人我一查是台湾人怎么做到的有很大的距离感吗就是很遥远的一个地方然后一个小城

当我看到这个剧本的时候啊我其实觉得它离我很遥远是空间上就很遥远很遥远是有一些词汇跟环境上就是不是像我们这么湿热的气候的感受对所以我其实特别是去看景的那一段时间就是在感受当地人的交流跟当地的气候地貌的感觉就是我一直在想要怎么样

可以真正好像还原在那个现场您提到这个干湿的感觉我还没想到为什么这个很重要气候它是真是有原因的因为台湾那边就是亚热带的一个气候但是赫兰山里头我们大概出去 15 公里就是黑戈壁所以说那是一个条件非常艰苦的地方就是

没有树只有风只有沙子就气候地理决定了人们的生活习性和文化对对对是的是的是的然后确实是语言就是让这整件事情的落地化更彻底了所以我们请了语言老师然后当然加上王老师对于西北的语言他其实也非常的感谢

他就是西北人嘛那语言老师是他其实是当地的方言老师对就是演员根据剧本的一些说法可能需要一些调整然后甚至要帮演员就是训练他们的口条可以像是西北的口音这样子这个方言基本上我刚去的时候我都听不懂哈哈哈哈

所以我们一直在调整所谓的方言的程度就是要到这么的方言还是在普通话一些对后来就去用一个尺度就是用宁普宁普对就是带有口音的普通话就由宁夏口音的普通话来作为我们这个语言的一个基础的基调

所以我们把一些口音比较重的一些土话就把它取掉了还是用成那个有点口音的我们说的叫石浦话就石子雨山浦东话是剧中叫鹰嘴山我其实有一个感觉就是我们很多剧它其实是模糊一个地方的但是我觉得咱们这个作品极大程度的还原了真实的地方在哪这个是一个

很重要的考量当然我知道不能完全说那个地名因为会有比较麻烦的审核的问题其实这里有一点因为刚才说到了这个故事的由来是由真实的采访然后来形成的

我觉得其实一个故事包括人物的形成我们每个人都离不开你所生活的这个大的时代背景因为大的时代背景有一个时代情绪就在那个时代情绪下大家都想走出去这个其实也是因为这个故事的开始是年轻的这些孩子们想走出去但是最后被困在了这里然后还有一个大的背景就是你会发现剧中的人物特性都比较倔强

又绝又降这个其实跟西北人的个性也是非常一致性的就是这个地域和这个时代背景其实塑造了这些人物也是因为有这样的一个大的环境这些人物产生了才会发生这样的一些抉择和故事所以其实这是一个就是我觉得西北很大的一个独特性然后我觉得导演很厉害就是

我记得我第一次见他的时候就是我们在现场我应该吃饭的时候我跟他说我说我看素材非常喜欢我是真的一个多小时没有看够我坦白来讲因为我看了太多素材包括探班的《风中火焰》是让我惊喜的这个惊喜是来源于完整度非常高哦

就是美术摄影视听表演没有拉胯的部分而且坦白来讲就是单独看素材它单场戏要远远要比我们现在看到的长就

就是它是有一种诗意在的极强的诗意在所以我是非常沉浸的然后我其实内心自己非常雀跃我想这事可能八成成了是迷雾剧场第一个西北的戏吗是其实我们在做的时候一直是想做一些突破性吧

所以其实从开始做无证的时候那个东北的冷冽包括一米角落的战疆的湿润其实都有在去传递然后我觉得这次导演很厉害的就是其实大家想到西北都是萧瑟嘛然后黄色可能会是一个主色调你也能看到我们这个片子里面这个主色调在贯穿但同时其实你也发现导演很厉害他心里头是一个很浪漫和希望传递希望的人

所以其实你能在我们的片子里面看到生机就他并没有顺撇的去拍所有的东西都消色而是其实他在很多的部分都让我们看到了生机感所以我觉得这个是我特别特别就是喜欢的一点导演再讲讲关于还原这个地域性真实感上还有哪些我们看不到的工作我想美术下了很大的功夫了就是因为我们其实有很多的场景

可能有一些墙面斑驳破旧破损我们要再把它还原原本的状态因为基本上我们拍摄的那个地区就是一个搬迁的小镇所以它其实有很多的空房子

我看那个电影院我在想呢就上哪找这么一个电影院他救了但是没让人拆光对这电影院真的是一个非常意外的发现就是因为是以前的矿工的电影院然后当我们走到那场景的时候我当下就把很多的戏的场景我都改到这因为我太喜欢那个地方是啊

对我也觉得那是特别适合有那种戏剧冲突的感觉你站在那就想争吵一番然后不管是三个小孩

在那邊有個過往然後甚至是最後劉白跟父親也會在那邊有段戲然後你會感覺到他們好像就在觀眾席看著舞台上的自己同時也是舞台上的自己在去扮演自己的人生所以我就覺得那個場景空間是特別有意思特別有符號性特別有寓意性對

那您怎么验收啊尤其是没在那个空间里生活过的怎么觉得它对了或者不对呢其实我们这次的美术它其实也是它的强项就是写实

对所以怎么样在写实的基础上去找到一个角色的符号嗯这是他非常擅长的嗯所以他可能找到了很多不一样的色彩去代表不一样的角色人物关系对那当然也包括摄影摄影他其实蛮擅长捕捉当下的一些呃不管是演员的情绪或是透过光影去营造一个呃

现场该有的一个氛围我觉得其实就是集合这些优秀的主创有时候我是很旁观者我就看着你们好厉害你们都是把这个

这个场景还原到一个程度当这时候你再把演员摆进去戏就在你眼前发生所以我这时候真的很像一个旁观者我来看戏的戴总说我很能够理解我也是看戏的我也是来看素材天哪我太向往这样的工作环境了就是你一部分交出去这不是很理想的对当然这简单是这么说了实际上还是下了很多的功夫了

有一个细节我还是挺感触的好像是第二集他们拿一个手机那个手机是公安局长女儿的手机它是一个

有钱的孩子对型号更好一些对我记得我小的时候我爸用那个手机是 2000 年左右那个手机是我爸的领导送给他的是三星的一款手机他丢了然后他他气得直跺脚很心疼是因为那时候是真的是很贵重的 2000 多块钱我一看这不就是那个手机吗然后我再想我说他们

何德何能用这么贵手机我来挑条毛病但是转念就悬念就解开了因为那个角色是公安局长的女儿真的我有陷入很多回忆我就觉得把人带到 2000 年其实不太容易了专业的人干专业的事这些美术道具他们都是做过

非常缜密的研究之后才去拿这个东西出现就像我骑那摩托车老熄火老熄火咱们换一个新车不就完了吗贴个标不就完了没不他还要一定要那个老嘉陵那是两辆吧两辆一新一旧就换着一新一旧但是换着骑嘛但是新的时候是一定是 90 年代的时候

对就新的时候刚买刚买的时候在 90 年代的时候等到 2000 年都是骑就是那个就是一定要这么来但是那个车就会出现问题对现场拍摄就是有时候发不动那这个道具也得搞定它当然这现场有很多类似的状况会发生

就是因为你拍年代的戏这些交通工具对他都是有年代的还有车也都是一样小镇子现在还有人口生活吗有还有他现在还是个旅游景点拍了几部戏对就是有一些西北戏在那拍对

我们这戏估计播完了以后那去的人更多了就更是旅游景点对王老师在那个年代生活过对我已经成人了那时候对还有什么回忆吗有没有布置完场景之后您会看一下跟我年轻时候像不像对我这个因为岁数大了生活经验足很多地方我都知道这个贡献很多在那个年代的时候我已经工作了

对那会儿是做什么工作我记得你好像从事过不少工作对那时候还没有上戏剧学院在新疆百货大厦当营业员卖什么卖铜鞋后来去办公室搞过业务对生活的细节我还是知道多一些尤其西北的这些我都比较了解一点了还有什么有印象的吗就是你看了你会觉得很对或者很不对的车票就那一辆车票我们都特别有印象哦

对还要生火还生火对他们不会生火生火然后导演刚才没讲一个冷的一个事呢他光说了这个干这个风沙的事情真正等到我们拍到后期的时候是太冷了啊

最冷的-20 度那天-25 度最冷的有零下 25 度当时他们全部都在那就一个生活上的细节我知道的如果要拍戏的话我说出来的话是这么长的哈气但是怎么样没有哈气呢吃冰棍儿

把嘴巴里的让它变冷跟外面的温度是一样了以后就没有哈气但是这招呢只能坚持十来秒你只能讲几句台词你不能一场戏这么大这么一场戏拍完不笑又有哈气了还停当时那个我们的摄影师克勤就说

还有这个班吗人家看得见那也不能一直吃这人肚子也受不了不能就把这个含完了以后吐出去嘛吐到外面你这场戏拍完了那个你吐出的水已经结冰了地上这样子

就外景的时候会怎么干一开始听王老师说的时候我以为是开玩笑就说吃冰棍我认真以为这是个玩笑然后到某一场戏的时候他就催那个现场制片冰棍呢要去买冰棍没有那天是兰州地震那天出奇的冷那天零下 25 度了都

我那个房车上面那个就矿泉水全部冻成冰块了然后就拿那个直接一喊啪吐掉就开始拍从那一天这招不就有用了吗这个现场制片就他们每天就备了冰棍了冰棍呢它有一点味道有点甜要甜味的话能够那个麻痹一下这个感觉我们的这个工作没那么苦对

干嚼味就没咽 不能咽 咽完了以后胃疼的 会胃疼因为外部很冷 你在吃很冰的东西以后会迅速的失温的所以一定要在嘴里含一下 吐掉其他的还有什么我们想不到的困难吗气温低的时候有好多场戏他们得淋雨 对 还下雨呢

还好那个淋雨的戏还没有到临下的时候我们提早把它拍掉可是那其实也都很冷因为我们都要晚上都要夜戏嘛所以大半夜的他们还是得淋雨然后其实从工程上跟演员的角度都不容易因为其实临下蛮干的不下雨的

对基本上不下雨了所以我们要遭那个雨得费一个很大的工程对吊车然后布水管演员在现场真的是挺难受的那时候温度大概就 11 20 度对焦的身上会体感会更冷对关于角色上导演有这方面的研究吗因为他拍的是一个

职业系但是呢台湾的这个警察的形象可能和这个西北又不一样确实有很多就是警察职业的相关知识都是王老师传授的对

他就是警察专业户所以他马上就现场指导真的就是警察这个职业不是只有穿着穿的像而已对他要用什么样的说法什么样的语气然后带什么样的装备对这太多细节是王老师真的是一个知识库对我有一个细节我也是特别感动的就是

戏里面王老师演的老楚去和比他小一辈的这个女生谈心到他家里面去问案情但实际上他是嫌疑人的备选之一但是又涉及到一些情感关系的事婚外情的事长辈又不好说然后那个台词让我想到很多现实当中大家办案会

揣摩的那种关系就老鼠说哎呀你跟他同学不同学的合伙人不合伙人咋回事吗然后呢就这个话一下就把那个紧张的氛围拉回到生活里面又没有失去长辈那种那种身份啊我觉得这个台词就很打动人就能感受到这个老鼠的智慧以及就设计哈我刚想说这就是老鼠的这个智慧对他的睿智啊

其实生活当中很多都是这样的用很简单的一个话一个语气问出一个非常严重的一个事就说说你们俩的关系来就很简单的要说的话来你给我说说你们俩关系这就很简单粗暴对吧有没有情感色彩人家怎么说呢但是一定要拿打着感情的牌就像一个对方被一样的你跟叔老老讲讲嘛

这样的一种方式来把这个他俩的关系说出来用看似轻松的方式来问最严重的问题对是演这么多警察到这一部戏到老鼠这个角色有没有增加一些新的观察和思考有什么不一样吗这次的表演我觉得更加生活化

可能就是西北这块土让我比较熟悉一些我觉得老楚这个人也是一个特别平实的扎根在基层的样的一个人你看他说那种大道理他也会说呢他怼张涛怼得好的很但是他要说别的话的时候他一定是那种特别简单平实的那种话还是有感情色彩的话来说我觉得这次肯定是塑造了一个完全不一样的一个

警察的一个形象就是警察背后面这样的一个人也这样的一个警察这次我觉得挺成功的特别成功我看的时候我自己都在

感叹因为这是我跟春哥第三次合作然后每次合作他都是警察隐秘里面他是要退休的警察退休之后他把那个怜悯之心其实展现出来了然后在警察荣誉里面其实他是一个具有极高智慧的一个所长就是他都看在眼里然后他运筹帷幄

他又要有关怀之心但是同时他也要有严厉之心那种分寸感掌握的在警察荣誉里面特别好然后到这里面呢又特别不一样我看的时候我就觉得哎呀就是春哥真的是一个太会表演的人了就是层次特别的丰富因为其实到这里面他没有什么锋芒他也不是

然后他就面临着说我也不能退休因为我自己也有一个心结要去完成所以他有他的坚韧在然后再加上就是我们刚才提到了这个地域性的问题就是他语言的丰富程度还有一个就是这个小镇就像是一个小的家庭嗯

你说他为什么去审问美伟的时候到家里面去交流的时候他能够以那样的一个状态去打开这样的一个话题就因为看着你们长大太熟悉了所以他的整个的表演又是另外一个维度我看的时候也是大为惊叹就觉得景春哥太厉害了对尤其是上下级关系上这个老楚他对新来的年轻的上级和

自己团队里这老几位虽然就是刚露面没展示太多情节但是在团队里每个人是个什么形象我觉得上过几年班的人看这个戏一定会特别喜欢老楚这个角色哈哈哈哈

大家都点头就是游弋在这个上下级啊各个圈层里边然后都能把大家弄得很舒服然后事情又能办职场的这个生存是应该怎么弄的对这个老楚还是搞得不错的王老师这块的经历或者说是观察来自于什么地方我上戏剧团之前我在单位工作了三年

然后呢从事了什么营业员业务员各方面的这样的工作就在职场我从一个正规台小营业员后来变成了那个

一百多个人的一个部门里头上面一个正经理一个副经理第三把手就是我其实它是个经历但其实演员最重要的要观察生活去感受生活然后再还原生活你生活中这些事你都得看一看跟警察聊过这些吗聊过我们要大量的生活去吧

每个戏都有公安顾问我有很多当警察的朋友也有当过警察的朋友得到哪些您觉得在警察这个职业外可能大家想象不到的建议这个挺多的公安的朋友我们在一块经常会交流会说一些平时他们工作中的事他们就是我艺术创作的源泉挺爱喝酒的这群体对 肯定得喝点

你跟人家掏心窝子你不喝点酒怎么掏啊你不然就虚情假意了是会大家都讲自己会有一个悬在头上的那样一个案子大家是怎么样去讲述这个的通常来说通常还是比较含蓄就是不会说的特别多只是把一个事情讲出来如果情到浓时他会表达的更加真切一点吧

这我就不能告诉你了这都是我的绝招演完之后你在看成片会有什么新发现吗会复盘吗复复复这个复盘这件事情不是之后再复盘拍完就再复盘当天晚上躺在房间里想今天的戏说不定过两天跟其他的演员在一块聊天吃饭说着说着突然又觉得哎呦

还在复盘其实创作不是说我们来了演完走了这个戏拍了四个多月大家都住在那么一小城市里经常会聊聊天我经常会拉着导演在我房间里头就说这一声现在像这种悬疑剧通常会反映社会上的一些问题或者是一些不便的情绪迷雾剧场很多的剧它也都是有大家能看到背后某些群体的困境这部戏

有哪些考虑或者是想到过哪些现实的问题吗因为刚才聊到了我就说特定时代背景下人的状态是很不一样的包括特定的地域环境然后

然后我觉得其实这个项目我们也有一个主旨一直在提希望大家都能捎尽过往重新出发我觉得底层的逻辑其实社会的情况所有的东西其实在这里面有所体现和表达但是更多的其实是希望通过这个片子给予大家一些希望

同时也给予大家一些警醒因为我们都可以烧尽国王但是想要重新出发并不是每个人都能重新开始其实这里面给了这个解答和答案所以我希望大家能看完这个片子的时候在这个维度上停下来想一下然后

保有希望的再出发我现在看了前七集我还看不到能出发我还看着那个烧尽过往的一个因为它其实这个剧本做的也还是比较标准的就是我们是以八集为一个章回体其实在做一个大的结构所以官剧的时候其实可以看到以八集为一个单位基本上每到第八集都会有一个非常大的情节的变化

人物的变化剧情走向的变化所以可以期待一下我们在出发的章节重新开始的章节一定是最后一个章节也就是 16 集 17 集这样对差不多吧因为我看每集都会有一个小小的反转在结尾是那种会有大反转的悬疑剧吗这能讲吗不能

用心观看你会看到那不能讲就是也是一种答案了

我看里边就是讲到就是年轻人在小城市他去眺望大城市其实这一点你不觉得是我们在那一个时期我们所有人因为我也是北漂哈我觉得是我们所有人的一个状态吧就是我们都希望从一个小的城市来到一个大的城市首先确实大的城市充满着机会我们充满着对未知的向往然后也觉得说自己在大的城市有可能获得更多的机会其实那是一个比较大的一个时代情绪嗯

对迎接千禧年的那几年但是这几个人好像都发生了一些走火就是他都没有其实真正的离开这个地方他还是被那一个事件拴在这里了有想到过现实当中会有哪些人群会有对这个很有共鸣吗因为好像

大家去大城市还是比较容易现在有很多的人口的流动为什么会关注到这样一个我其实觉得有的时候我们抛出一个视角并不是说我们一定会给到一个准确的答案而是给到一个思辨的角度每个人可能都会有一个想去大城市发展的心但是这个人生啊其实有很多的选择

有很多的流向我觉得是希望大家看完这个片子去思考就是到底什么样的一个流向和选择对于我们个人来说是最好的然后也不要禁锢于一种想法或者一种生活的态度人生有很多的选择嗯

因为我还没看到后面那个案子发了怎么去和这个和解啊其实他大家更能感受到生活当中会像这些事一样他记忆会拴住你有很多的困难啊您觉得怎么从这样一个故事里面走出来呢或者说从各自的这种困境里面和解的意思就是跟过去的心结跟过去所困住你的对你自己走不出来的

或者是父子关系母女关系你最终要看透这一切然后你要达成一个跟自己心里的和解这事才会过得去不然它可能会一直缠绕着你一直困住你对然后一直在这个你认为所谓的不幸的命运里头轮回吧

迷雾剧场有选题标准吗我觉得其实迷雾剧场的选题标准一直都特别清晰就是我们希望能够去有更多探索的边界因为我觉得其实艺术的本体其实就是创造力我们所有的内容创作者应该一起去做有趣的事儿

有趣的事有可能是有风险的事情但是它也有可能给市场带来更大的一个惊喜我觉得这个做事的态度是最为关键的有这样的一个发心我们总会收获更多的伙伴也会收获更多好的作品我觉得观众怎么说都可以但是我觉得我们内容从业者我们更多的应该是带着对一个新鲜事物的一个思考

去做一个事情而不是批判去做一个事情我是觉得可能大家比较喜欢批判但是我是觉得本身去做创新事情的这个态度一起去做有趣的不同尝试的这个视角就是好的就是迷雾剧场想要的一个态度因为今天其实现场我叫了很多电影学院现在还在学校的导演系的

学生过来就是让他们看到就是迷雾剧场的态度就是希望跟更多优秀的年轻的未知的创作者一起去创作我们就要去探索那些还没有被行业看到的一些题材和视角一直做爆款总会有担忧吗您刚才提到其实都是有一定风险的这个戏有一直让你不放心的风险吗其实我合作到了我很想合作的导演

然后我又跟我就是这么好的大师级别的这种好的演员能够持续去合作因为我过程当中也给吹哥发微信就开机之前我说吹哥这个戏也很需要你然后因为我知道在警察这个维度他能够给这个项目呃

增加很多色彩和落地的部分然后我就觉得我已经找到了我想要一起合作的伙伴那大家就共同奔赴一个结果所以看到素材的那一刻我就已经很开心了王老师呢有什么遗憾吗在完成之后戏剧哥哥说的吧电影是遗憾的艺术

所以说影视就是这样的不可能一直追求完美它不管怎么着它不是一个个体它是一个大家共同来呈现创作出来的一个作品我们只追求我们当时把它做好就行了我们只能做到最好反复在讲警察的故事就是为什么这个职业的故事我们要反复的去讲反复的去看除了好看之外我们老百姓为什么要去看悬疑要去看警察他跟你生活是一部分呀

咱们平时吃饭穿衣睡觉衣食住行跟警察这个职业也是息息相关的呀它是咱们生活的一部分但是很多年轻的观众其实他大概率是没有接触过警察这个职业他还是要从电视里面去对他想干坏事他一想警察他也不敢干坏事了是吧这个警示作用还是在这放着呢

白与黑 罪与罚这都是始终存在的从人类开始有就开始有的它其实是息息相关的其实警察这个职业它是

接触人性烈度最大的一个职业就是大家一定会对于人性烈度最大的这个事件感兴趣所以就有从警察视角产生的这么多故事像您做这么多悬疑的内容有过这方面的更深层的思考吗就是大家为什么要

看悬疑的内容它到底最吸引人的是什么我觉得我们不均于说悬疑而是说悬念本身就足以吸引人就是今天其实我们即使不去做悬疑的故事我们去做一个都市剧做任何题材类型的剧

悬念都是一个特别重要的叙事手段和方式这个好奇心就是我们的基础本能是一定会让我们对这个题材有极强的求知欲的所以它就会造成说悬疑的这个类型在全球范围内都是一个主赛道类型因为有悬念然后再加上悬疑本身可以把事件的烈度推向极致所以我觉得这个也是观众为什么会喜欢的原因

导演觉得呢观众其实现在可能都还是会追求一些视听上的不一样的刺激吧所以在平时生活外就是 routine 的生活中看不到的一些视角他可以在这个影视作品感受到嗯

所以我都希望觀眾就是除了在家看戲之外也可以多一點進戲院反正總之我是覺得這些視聽娛樂是很重要在生活的一部分但是一個可以讓你脫離你現在很 routine 的生活狀態的一種方式對那這種刺激的

关于内容其实是过程中更享受的对那我们最后可以每个人用一句话或者两句话简单介绍一下这个项目这个剧集这个故事我们给没看过的朋友推荐一下这是一个什么样的故事

这是一个牵扯十年的一个故事那在这十年中你会看到这个故事里头的人物命运因为一个主要事件然后纠缠他们就好像命运的轮回一样让他们走不出去然后在故事里头你会看到加害者被害者执法人员然后

各自不同承受的那个命运的压力那如何找到一个解脱对找到一个希望的出口嗯王老师这是一部好剧大家来看吧不看会遗憾的这是得分工啊王老师要管宣发这可完了就一句值千金我跟你说嗯

戴老师呢我简单来说其实就是一场大火两个警察三个发小四条人命十年命运反转四处都弥漫着死味但每个人都想活这是很高啊适合做宣发那您肯定不只做宣发了

我们最后王老师给我们讲个小故事吧怎么从一个普通的同学销售员到一百个人的团队里面的三把手怎么做的那时候我小我上班的时候有二十吗十九岁上班上班了以后可能我们那代人吧其实也都是现在年轻人都是这样都有一个上进的心都愿意自己去努力还有一个就是

要有职场生存手段才能够去从卖铜鞋从站柜台才能到搞业务其实他要有一个上进心而且要能吃苦

才能做好这个工作有伤心心能吃苦对你必须的天然掉馅饼的事很少再有一点职场技巧你们要有这个职场生的技巧那是肯定不好的我们那时候的人都简单能吃苦没那么多脾气对

就干阳光积极努力那干到三把手了为什么不想干了这真是很多人一辈子不见得能做到对对我们家人也就很奇怪说你这个工作干的这么好了当时收入也不错相当不错那时候工资也很高奖金也很高

比我妈妈的工资要高两倍多然后呢我就去因为我热爱艺术嘛所以我考了戏剧学院那您当时是不是也涉及到剧里边美伟那个情况都是要考一个远方的一个艺校对我比他能力强一点就是我能够自己有钱去上学还是得有点经济基础对这必须啊当时怎么做这决定呢有什么那一刹那觉得我得去

搞艺术我不能再卖鞋了这个就是人生有很多的变化也有很多的契机不能特别笼统的来说这件事情每一个人他都有人生的一个转折的点刚好我在那个点的时候就去做这件事情完了我要做成功第一是老天对我的眷顾第二也是我自己的努力嗯

希望大家从王老师这段工作经历里听众朋友们能得到一些启示我看这么多年一直有人就说说您是一个很年轻的时候就演岁数大的人然后到现在了您可能跟荧幕形象的年龄越来越接近了有那种大家对内地男演员的评价吗就是说到了 50 岁开始进入黄金年龄了有这么个感觉吗

没有吧这个其实戏里头我还是演年轻的时候在家演老的时候有时间跨度的对我为了让自己的这个时间跨度能够很好的呈现所以我在这个老的时候一步到位到老的玩意去了那我现在不是说到哪个年龄段只要努力只要自己热爱这个职业热爱表演早晚有一天都会成功

好那我们今天时间关系就聊这么多最后也是祝大家观看的感受好然后多多贡献好评支持风中的火焰好谢谢拜拜谢谢听众朋友

嗯