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这是五代著名画家关仝的《关山行旅图》。
这幅画的构图，是用一条河流把画面分成左下半部和右上半部，再用一座木桥连接两岸。左下半部采用俯视角度，就象我们从半空中往下看一样，右上半部，采用仰视角度，也就是中国传统的高远法画出一座巨大山峰。
画面左下半部，最近处是几座村野客店，里头有用餐的旅客，端菜的伙计，烧火的妇人；外面有嬉戏的儿童，骑驴的老者，赶路的挑夫；还有廊前的驴马，圈中的肥猪，鸡鸣狗吠，酒菜飘香，构成了好热闹的一幅山村小镇生活场景。客店周围古树环绕，树皆有枝无叶，提示这是寒秋季节。
假如您在客店里吃饱喝足了，可以开始您的关山旅途，请沿着柴门外那条山路往山里走去。迎面可见三个下山的行路人，一个步行，一个骑驴，还有一个挑担正从桥上走来。
过了木桥，山路拐进大岩石背后，并向山上蜿蜒上升。您加点脚力登上去，就可见到两个负重的旅客，也正往山上艰难攀登。
当您脚力欲尽的时候，抬头一看，一座巨大的石头山迎面耸立，那黝黑而坚硬的花岗岩山体就挡着您的去路。您面对这阻隔的关山，再看那西斜的残照，听那凄紧的霜风，也许就能感到行客的渺小，旅途的艰难了。正好山腰左侧有一处庙宇楼堂，您可以去那里歇歇脚再上路。
画面上方有乾隆皇帝的题诗：“来往何纷沓，关山自逶迤。步余霜迹白，望里峰容紫。沽酒向茅棚，问渡愁野水。妙矣画中趣，悠哉画外旨。谁非行旅人，竭然独传此。乾隆丁卯御题”，还有历代收藏钤印。
关仝是五代时期的陕西西安人。他拜前辈荆浩为师，继承荆浩的风格和笔法，又比荆浩胜出一筹。关仝把荆浩开创的全景式构图和勾、皴、擦、染的技法推向成熟，因而与荆浩一起，成为隋唐与北宋之间承上启下的著名画家。后人一般把荆浩与关仝并称为“荆关”。
关仝技法是山石先勾勒后皴擦，再用淡墨层层渍染，因此山石显得黝黑、凝重而坚硬。画树枝则用笔转折顿挫，硬挺老辣，极具书法功力。他所画山水笔简气壮，雄奇凝重，很能表现关陕一带山川特点，被人称为“关家山水”。后人把关仝与北宋初期的李成、范宽并称为“山水画三大家”。我们从北宋郭熙的《早春图》和《窠石平远图》，可以看出关仝画山石的笔法对郭熙“鬼脸石”的影响。
五代、北宋初期，南方还有两位著名画家董源和巨然，他们都善用细润的笔法描绘江南秀美的山水，与荆浩、关仝善用凝重笔墨表现北方壮阔山川形成对比。因此，在中国绘画史上，说到五代、北宋初期的山水画家，就有如下概括：“北有荆关，南有董巨”。
