Shownotes Transcript
你们一辈子都想不明白冰棍掉地上怎么才能吃今天演出就来之了天文文学物理化学地理所有人解决不了当时我看着刘哥我说刘哥冰棍掉地上怎么才能吃刘哥看着我说你不告诉别人你就能吃有点东西啊我看这个门口有个比较高级的一个指纹锁指纹锁我先给你开个门稍等啊指纹锁旋转机轮变成我们深刻的指纹来进来了
你们家的指纹所要唱指纹才能开啊如果我的人设是中国最丑女脱口秀演员那你们这辈子都不会听到我他房的八卦说哎呦别看小鹿在台上瞅着那个死样私底下可是国色天香呀我是上去的他介绍他们餐厅来供应早午餐叫 brunch 我说什么玩意儿 brunch 啊你站在这个地方是离你所有处境和困境最远的地方
你不能向前后左右多迈一步因为多迈一步你就离你的处境又近了一步往前走可能是父母催婚往左走可能会失业没工作往右走就是爹妈都老了往后退一步我把摩托车碰躺下了
你好 欢迎收听西四五条 我是捕头这是我们的一期访谈节目我们要说说刚刚结束的两档脱口秀的综艺也就是喜记中央单口记还有脱口秀和他的朋友们这次我们请来的嘉宾呢是我们西四五条名不及时的老朋友那么就欢迎欧阳志刚老师大家好又来了啊上次来还是聊什么呀春晚不是
小静咱们聊威斯 405 谋杀案时对对对还有一地鸡毛对对对这应该那应该是四月份春天的时候对四月份左右应该是五月份播的你看现在又好几个月快半年过去了半年了对对对那我们这次就聊脱口秀这两个节目因为啊我们都知道啊看过欧阳志刚的他的微博的人欧阳志刚正在搞创作
会知道他其实平时他其实平时点评这个影视剧啊什么足球啊体育这一类比较多当然相声也会说到一些啊老影视剧比较多你这段时间是比较集中的说了一些脱口秀的事对我看了一些对所以我就想能不能叫欧阳老师一起来聊一聊你这段时间就是因为看了相关的这个节目对吗
对因为以前也看过脱口秀的线下的演出包括我还叫你去看过一场对吧你喊我看过一次然后之前零零碎碎看过几次吧四五次那种然后线上节目也看过一些这次因为那两档然后我也看了就是微博上刷到有转发很大的我正好刷到了我就
我就点开看了一下然后看到有比较喜欢的演员我就往前倒就是看他前面的那个其实看了一下但是我没有一直一直的追就没有一直一直的追这个
这两档节目说每一次就等在屏幕前因为我不是一个脱口秀的那种很热衷的一个粉丝这样的一个你是不是看综艺都没有那么多对全程的比较看综艺很少很少我估计看脱口秀肯定没你多肯定没你多其实是这样我一直觉得
脱口秀这个东西啊就从咱们从商业的这个层面来讲的话我觉得它很成功就是在国内一直没有就是其实以前是没有这个是没有这个名字我们可以这么说没有这个名字没有这个行业对没有这个名字行业没有然后就呃
这个像小草一样就顽强自己的顽强生长这种这个角度然后形成了一个产业不是说特别庞大但是有一个自己的一个生态系统是有线下的演出有线上的综艺然后在全国各地有每个地方基本上都有这种俱乐部对对吧有很小的城市都有有的地方还不止一家对嗯
有些小城市三四线城市也有所以我觉得从这个角度上来说是一个非常好的就是从商业这个层面它的线上和线下是能联动起来的比如说
应该是其中一档应该就是脱口秀朋友们吧这档节目在最后的时候他马上就说我们的巡演是马上开始了所以他的线上和线下是能结合起来的有大智商演出有小智商演出从这点来说他就跟 Sketch 那些表演不一样 Sketch 你看完一年都喜一大赛也好喜人情面也好
你去哪看他们这是个问题对但你看脱火球就基本上这是连着的他很轻便他就是对亲戚兵那种就是一个人一个话筒对吧对然后我觉得这个层面是很好但是从作品从艺术层面我一直觉得他离舞台就是舞台艺术这个
有距离所以说这个是一直不是特别吸引我说成为他的一个忠实听众的很重要的原因你是跟相声和小群比是可以这么说就是我的理解是什么就是比如说咱俩
在朋友聚会上面你跟我说了一个段子我跟你说了一个笑话或者我说了一件工作中一个很有趣的事情或者某个观点觉得很有趣大家哈哈一乐就聚会的朋友哈哈一乐这个是特别好的但是你站在舞台上你上了舞台你前面有个话筒你下面坐着观众然后有摄像机对着你
这种情况我觉得还是把这些内容几乎原封不动的在舞台上讲一遍我就觉得这不是我能欣赏的或者我能够成为他一个很热衷的粉丝的一个原因对就是我觉得舞台艺术他跟生活他就是要有点距离嗯
你是觉得比如说相对于相声也好小品也好那些人他们的表演是一种真正的表演对对吧就是说没有人在生活中说相声对没有人在生活中小品就是说你的表演是一个作品是就是我看完之后他是有作品感的我能反复去欣赏他是但是脱口秀目前来说我觉得这个是就是你的文本可能有些作者的有些演员他的文本不是很不错但是我觉得
这个文本你把文字发给发到网上就可以了就是我看文字跟看你在舞台上这么讲一遍我的观感是一样的我觉得就这个舞台舞台艺术就有点问题我是这么理解的这是我个人的一个理解这个我曾经也思考过比如说相声和小品我可以反复的去看
反复的去听对吧电台也会放电视那会也会放但是现在哪怕这一段脱口秀的表演很精彩非常精彩他在线上已经演过了很多人都在转我也很难说过一段时间我再听听过一段时间我再看看他这几乎是不可能的所以说我觉得这是一个
国内的脱口秀行业需要面对的一个问题就是你既然站上舞台了你就是一个我的理解就跟相声小品是一样的你不能说因为而且你也叫演员对吧你主持人介绍也是说
谁谁谁脱口秀演员下面欢迎我们的脱口秀演员谁谁谁上场他跟演讲就不一样我不认为很多人说脱口秀不是跟向晟一样而是跟演讲一样不是的因为演讲不叫演员这就是我说的一个最重要的区别演讲的人就是你比如说你说谁谁谁上台演讲你就是你但是
脱口秀演员是演员相声演员也是演员是你在台上其实只要这种情况站上舞台我的理解就不是你自己肯定的而是你的一个表演的一个角色哪怕你上面就是以我第一人称来一直贯穿下去但是我的理解也不是你肯定的
肯定的呀他是一个怎么说呢可能是介于自己和一个角色之间的那么一个那个话你很难说那个话完全是你自己内心的话所以现在有一个问题就观众脱口秀的观众脱口秀的粉丝
他就是认为这个就是你所以说现在围绕着脱口秀的特别是这两期这两档节目里面你看网络上的讨论几乎都跟这个节目本身无关就跟内容无关而是讨论他的什么价值观啊什么这个包括这个演员他的声势你是小镇做题家还是什么这个人是一个本身就是一个富二代什么大学生谁是哈佛毕业谁是
建桥毕业然后还有各种就是延伸出来的一些一些什么社会价值这种吵来吵去扯来扯去比较典型的是那个谁就是 Echo 的那个表演他走出大山人们就开始说他背后有哪些故事就是通过这段表演人们看到的更多的是他的身世是他的家庭的这些关系所以说我觉得这个就是有点
离舞台艺术有点远更像是一个演讲但是我一直认为它不能作为演讲肯定不是演讲如果你认为它是演讲的话就不要叫脱口秀这个名字了而且你本身这一脱口秀是归类为喜剧既然叫喜剧你肯定是一种表演对吧它肯定不完全等同于自己我觉得是这样的脱口秀它之所以这几年突飞猛进被年轻人喜欢
他正好是因为你说的这些类似于杨达达也好类似于缺点的这些东西对就说我不太像演所以人们才愿意去相信他愿意去觉得哎呀这个东西把我们想说的话老板的话说对但是你这么理解的话就他就是变成一个一个演讲一样的东西了而且这两个就是在微博上热转了我没有每一每一个都看啊就是在微博上热转有很多他几乎就是就是
蹦着这个观众这一点的喜好而去了就比如说富豪最后什么都值得爱颜和祥的那个叫什么来着他有个什么名词我都忘了叫对质点对对对就是这些人生就是人生哲理这样的东西去了这个就是他的方向我觉得已经有点偏差我的理解是他已经产生了一点偏差包括
对这个现场要投票的观众也是这样现场投票的观众很多都很年轻嘛他应该也是这个很喜欢看脱口秀那种粉丝很可能就是因为你讲了这些他会投你票他产生他认为产生共鸣了
那你这样一来就是最后到底是以你怎么好笑来衡量呢还是以这种社会价值延伸出来这些东西它的背景来衡量呢这个就很很很错位通过这其实咱们可以对比对比其实这个两个舞台上你看演员加起来差不多有一百组将近一百组加上漫才嘛
他们的表演其实风格是不太一样的比如说你刚才说到富豪的那种富豪也有特别想逗你的地方他也有对吧比如闹个种傻样睁大眼睛也有
你像毛豆的比较典型的就是这种我就让你乐我就是不断的出个手口让你乐但是其中的也有很多是这种一定要上一点价值的这种也是有比如最后要甩一个金句出来包括你看 Echo 他自己前面说了那么多你听起来很凄惨的比较悲惨的这些事情在最后也要说一句祝大家都走出自己的大山就要有这么一句用这一个金句来收尾这个好像成了一个线上脱口秀的一个规律了
线下我不知道我看的很少线下没有这么多线下的专场可能会有一些中间穿插那么几句但是线下的比如几分钟的那种表演是很少这种的因为好像线上的很适合传播的就是这一类比如说有那么几句字幕一打出来一截屏很多人愿意转所以说这个我觉得是一个错位我一直觉得这个是一个错位从一个舞台艺术来说
或者说我个人主观认为不应该这样所以说那这么来说就是腾讯那个脱口秀他的朋友们稍微好点因为毕竟他的第一名这个曼财兄弟和第三名毛豆对
就不是这个类型的对吧都是更重表演而基本上不怎么进行一些表达的起码上价值会少其实我理解的就是那天我微博也发了昨天吧上价值这个东西是一个手段就是你的价值观你的社会意义这些东西是你创作的一个抓手
就不然的话你无从下笔你要创作的话你主要有一个比如说我想写一个哪怕我自己的一个什么生死比如我我的过去或什么样就是我个人内心的一个感受没问题这个是很好的但它是一个手段你的目的还是要逗大家热这个是它的就是
你的首要目的对归根结底的目的你的手段是为目的服务的不是说最后你的手段变成了目的大家都在讨论你这个手段这个东西那你就觉得以后我就是不是未来就这么弄吧就其他的那个让大家笑这个目的就
就往后排你看咱说到曼彩兄弟也说到富豪了咱们首先说这两个冠军他们的表演其实是能够探讨出一些刚才说的问题的就是到底上价值是怎么个上法表演的成分有多大但你看咱们先说曼彩曼彩兄弟的话
他基本上在最后的决赛之前的所有的表演都是不上价值的就是那种梗出乎意料的那种梗最后那个只上了一点点这个没关系所以说他们的整个上价值的这个痕迹是很小很小的他们可能就是通过默契的这种
这种配合通过其中出人意料的一些梗再加上他们些方言的这种成分把大家来逗笑所以说很多人到他们面前就觉得接不住他们就是显示那种爆棚那种效果你看漫才基本上就能够
确定下来这个事他本身就不适合表达那我们就不表达对所以你看他们一直选择这种他其实就是相声这个就是相声没有跟相声没有任何区别他们俩本身也是也是大兵那个团队的相声演员都有这个相声的多年的表演经验有功底有经验所以说他这个其实是我看他第一集是最好的就租房那个租房那个是最好指纹因为那个就是
有很多天马行空的东西是后面那只是相对来说又更像这种就是剧场相声那种就是更像是相声那个第一期那个就是有相声的这个基础但是它的内容呢又显得很有点魔幻有点带点科幻但最后又能把它圆回来这个是有点跟相声的就是跟现在的相声不一样的地方后面只是相对来说你觉得如果说
人们不知道他们的相声经历的话你觉得第一眼看的话能够看出相声痕迹吗我是一眼就能看出来你觉得是很像的尤其是跟好像跟骑士大兵的有点像对他跟骑士大兵是那个金鹏洗脚城早期那些就特别像只是节奏
而且他们俩这节奏快是对的因为我听了一下他们俩节奏慢的那个就效果就不好就你在网上能找到他们俩穿长纱的那个穿个大褂那就是普通话来说吗也是有带点这个在长沙演嘛哦
就是两三年前可能还有一段是他们俩在参加这个综艺之前参加其他综艺的一个讲面试就是去招聘面试的一个然后节奏也比这个慢效果就你一听就能感受感觉到就效果是
节奏快那个就好很多就节奏慢那个就几乎就是相声本身当然他们俩没说这个是相声但一听就相声本身但节奏快那个就是
你来我往就是那个语言的我觉得那个美感也有点突出来了我觉得他们是有意的是完全抛开了这个相声的标签对如果年轻观众来看的话他们可能不会觉得这实相是你可能看的相关对多在你刚才说到金门西小城那个的话
最早他们在舞厅演的歌厅演的那一些呢其实相声痕迹并不重他们是后来渐渐成名之后你看上了春晚上了各种大赛你发现他们节奏慢下来了就越来越像相声所以这俩哥们呢
有相声的底子这是肯定的相声底子绝对是给他们提供一些非常好的表演的这种技能你看我估计你就算是这些脱口秀演员他们知道这样演好你让他上来演他演不到这个地步这个挺难的这挺难的不是你这种很默契然后就是一个接一个抛就这种不是那么容易的对因为以前的脱口秀也有一些慢才参加是就
基本上就是按照日本的漫才的节奏来的但实际上日本那种漫才形式对中文表演不是很有利因为日语有日语的它的特点中文有中文的特点你按照
他那个节奏来啊就是会很尴尬我有时候听一些那个偶尔看点开那个就是以前的几个漫才组合以前的橙色玉井肉食动物对对对就有一些内容就觉得就觉得莫名其妙就是有一些笑点我觉得就是就是比较生硬这个最主要的一个原因就是他就是一个
它是一个叫吐槽意还有一个叫什么来着一个吐槽意一个装傻对就这个它这种组合这种形式虽然说其实我觉得也是跟相声就是两个人站在一起说话就一样但是它是基于日语的这种就本身的这个韵律这个发音的这个特点来就跟语言是
相结合的他不是纯给你发一个文字反正之前的咱们刚才说那几段你在看的过程中你能感觉出来有漫才的痕迹但是就漫才兄弟尽管叫这个名字对对对但是一上来你不会觉得这俩人是在演漫才吗我原本就这个改变这种改变是对的对你又不觉得像漫才又不觉得像相声但是又不觉得像相声
这都不是脱修了当然所以他们好像是一种风格很独特的一种表演是你中国人说话就是要基于中文的这个特点这个是一个铁律而且你发现没有他们还没有像旗帜大兵那样因为旗帜他不是那湖南人你看旗帜是一直说普通话的是只有大兵说这种湖南话或者说接近这种的相谱相谱话但你看这俩人他们不怕你们听不懂对
对吧我就这么来这个很有字幕基本上相谱他们基本上是相谱偶尔蹦出一两句那种湖南长沙的那种方言基本上听语言障碍是肯定没问题的所以说就像刚才您说的就是他的表演是
大大的加分的所以这就是我刚才开头说的我的一个观点就是舞台艺术它是一个综合的艺术它是文本加表演加上你的这个图字发音加你这个各种包括灯光什么的当然你是如果是像一个人表演那种其他的东西就
道具什么就可以忽略了但是还是它是一个文本表演就是各方面综合的就你如果是只是这个文本很强现在有很多我看网络上有分类说这个选手是文本型那个是表演型这种分类就不对就是只要是上舞台就没有什么就都是表演对对对
不能这么分就这么分的话你文本型你只要发一篇我念不就完了吗对啊你随便找个人来念一遍你不用不念你把字打出来屏幕上字打一下就行了这个文本好笑我就给他投票那种人都不用出来对不对文本型的比如说就从这两个节目来看就今年这两季节目你看小罗
小罗是一个文本型的小罗其实表演还也有表演肯定有表演其实我觉得小罗他的个人表演风格还是很鲜明的他就比较冷峻的一种我开任何玩笑我都基本上脸上不乐我觉得他还是有自己的表演因为表演这个不一定是非要试炼不一定是上专家表不一定是很激烈的或者是一定要扮演什么角色或者什么我觉得就是说你能感受到你观众能感受到他的这种
他的台风也好他的这种就是除了文本以外的这个人他带给你的这个东西他就属于表演还有一文本型的我觉得小于可能也算一个就是那个北大考北大 1900 最后 1900 万分考考了三次那个人有点文本性就他在台上基本上是不怎么猜左右看的就是看正前方
表情基本上不变化就没有什么大的形体动作那个是有一点就你像相声比如说相声或小品小品咱就不说小品因为是表演这个像是其实没有什么真正的什么文本形象是
就算是两左的你说特别经典的一些你换一个人来你说你找个人把小偷公司你给我念一遍效果是没有的你把电梯西域你说随便找俩人找俩中学生那种文艺爱好者你给我说一遍效果是肯定很差
对就是能写的本来很好的包袱你都出没效果就是什么就是得牛群逢拱来就是得江坤唐杰忠来这个没有什么真正的文本性艺术我把小偷公司那个文本发给你看如果你没有看过这些相声
如果有一个人他以前从来没有听过梁佐这个名字你把这个文本文字把你发给他看他在极个别地方可能会觉得这个还挺有意思的也就到此为止了所以说脱口秀我觉得
首先你一定要摆脱这个什么文本形式这种东西文本很重要相声其实现在有很多文本就不行就是从创作能力上来说它就是不如很多脱口秀的这个选手这个是一个现实但是你如果脱口秀这个表演上如果没有更进一步如果始终是依赖于这个文本
本身的话那我觉得就是很难再往前一步了就最多就到这个
到此为止了而且就是因为你说的文本性的这种东西就是他如果过于欲赖就越来越就像你刚才最早说的那个就他越来越难成为一个表演的艺术对就是如果说他成为一个艺术对成为一个艺术门类就会越来越远就会越来越远你不能把我们生活中朋友之间聚会里面聊天那种东西原封不动的就这么搬上舞台其实是
是有一些我觉得是有一些问题我的观感的这种心理的这种就是这种心理可能我去看开放麦不会因为开放麦它我就知道它是因为我也去看过两次线下的开放麦因为我开放麦我知道它是
实验性的一个舞台就是有些演员他来实验一下有些新人他来展示一下这个我就无所谓了因为那个我知道都是业余爱好者那种说不定哪天我开心了我也去说一段这个就我的内心的这个期待值就是可以说没有期待值你不把它作为一个比较再说神圣一点的一个舞台这个
没关系但是你是一个正儿八经的综艺节目而且是你肯定前面已经经过了好多轮的筛选吧对吧已经是国内最好的这个脱口秀演员站在这个舞台上那我觉得就是你应该就称之为他就是舞台艺术嗯因为你在舞台上你前面竖着一只话筒嗯你下面坐着几排观众嗯
你面对屏幕前有无数的观众我觉得就是一个舞台艺术和你朋友聊天就是应该不一样和你发一条微博你把这个文字发出来发一条微博给网友带来的感觉就是应该不一样这个是一个目前我觉得国内的脱口秀
就是一个短板我看过零星的看过外国的美国那种他的表演就很生动就不错包括咱不说比如说更早的周立波算海派新狗就脱狗就马他的表演其实挺重的对他是有科班的功底当年考华记者团你想王志文都没考上他都考上了
他能跑上去这种你看他人模仿的打桩模子那种动作很多东西不是光靠台词的所以说这个东西其实都非常重要这些东西其实你在舞台上你是站在舞台上就不是说光
把你的文本说一遍背一遍这种这么简单那由这个就可以再说说另一个冠军就是富豪人们都说富豪是加强的表演的对吧不管是瞪眼睛好还是什么猴还是什么上蹿下跳还是什么从人变成猴就那整个那个变化是吧形体都有你觉得这个怎么样其实富豪这个我感觉我特别喜欢他那个就是粉丝街机那个那一段我感觉
为什么因为粉丝接近那段那种亢奋的状态跟那个内容是跟他的表演是匹配的其他的些我就是我感觉是他这个表演有点是就是树立自己的一种特色这个作用对就是观众能很快记住你跟别人不一样这个是有他的道理其实
其实你看从第一期开始就开始树立他是个猴子是个马楼的对对对那样一个形象其实这个形象是一直贯穿的这个可能是导演应该是有意维持要树立这么一个人设一个风格但是你说这个表演是不是很好呢我觉得不是很好我个人觉得也不能称之为是一个
就是舞台艺术的一个一部分我个人是怎么认为因为我在微博上说现在脱口秀好多脱口秀演员都没有表演然后有人反驳就给我举了个例子说富豪那我就跟他说富豪那个我认为也不能称之为是一个一个一个
很典型的很优秀的表演你是觉得他不够准确是吗就是刚才的内容没有那么匹配那么贴合他更多是为了跟别人有个区分我对富航的第一感觉也有一点跟你类似我会觉得有一点
形式大于内容就是他外化的太厉害了就是他的文本还没有足以逗笑你他的形体先吓你一下他闹一个傻样先蒙你一下你感觉我是不是要鼓掌我是不是要笑我是感觉有点这种感觉因为表演这个东西它不是狭义上的你要去演一个什么角色这个是狭义上广义上的表演就是你舞台上说
就是一个一个你的口风你这种东西都是表演为什么我说小罗我觉得他就是表演因为他有自己的一个你说就是风格而且跟内容是一致的是匹配的对那比如说我比较喜欢的《食言》嗯
史言是我唯一的看过在线下专场的演员你看过那个《别说话》对对对我专门去看买票去看然后后来结束之后我还等了他一会儿我说我是谁谁谁他认识他知道然后我跟他在门口坐了一会儿他正好要赶火车就是
还有半个小时时间就是他说要回沈阳了然后我就跟他在门口聊了一会儿那你觉得史妍老师她有表演吗当然有啊史妍当然有啊史妍我就感觉我在就是跟她聊天那个状态就跟她在舞台上不太一样不太一样当然你说有很大差别也没有但是她是琢磨过的用这种语速用这种一种神态对吧然后包括我最早看到她是
好早以前了一个视频是在可能他们沈阳的一个俱乐部演的我当时就说这杨少华就像尿的那种我第一反应就这不杨少华吗所以我就这种我特别喜欢包括还有一个就是像梁岩你喜欢的都是中年代的
梁岩我是有一次其实我就总共看线下演出就包括开放麦就这么四五次梁岩有一次是在开放麦他上来讲了一段有些内容就跟他在比赛里面是重复的
是有的然后他讲这窗口办事什么来了一个大爷什么这个我当时一听我就说在线下我听过而且线下更讲的就是展开的那个就是尺度什么更大一点他线下是那样的因为我也看过那个专场叫叫哎呀再说吧好
他那个里边是骂骂咧咧的他到了舞台上到了这个线上他就不可能再骂了但是你在现场你就会觉得就一个骂几句就哪怕你不那么严厉的那种骂但是你就觉得就是一种内心的稍微小小的宣泄一下对吧所以说我觉得他是有也有这种表演的这个
对吧他像这个大爷怎么说话什么的就是有一个小小的差别就角色有一个差别然后那个他讲他自己或者怎么样就是人是就是不一定你说你说我这个大爷怎么说话我一定要模仿一个 80 岁大爷那种倒不未必是这样对相声里面也不是说每一个都是这样但是你能感受到他就是我换了一个角色嗯
然后你不用怎么说大爷接下来说什么什么这句话你都不用说对那你就角色跳来跳去相声里面不就这样了吗但是很多脱口秀演员他会比如说他的文本里写的是比如说我妈
写者说什么那你他得把这个话再说一遍就是我怎么说然后我妈怎么说我爸怎么说但相声里面他一般不会不会的对吧他就是加中间那个介绍对中间介绍是破壶就是他是一个注释就是作者给
这个演员一个注视他就在舞台上就左右外上投就行了对啊这边外投就是那个角色然后他的神态他的语气语调会不一定我说不一定模仿一个巴西但是会比如说这个语调是语气是比较严厉的对那他就会用一个相对比较严厉的口吻来跟你说然后下一个比如说我妈说的是一个比较和蔼的但他就用和蔼的
一个口吻来说他就会有一个你自然的观众就不用利用生理上的这种嗓音这种变化利用也没问题对吧但是脱口秀很多演员他得每个动作跟你说出来我说什么然后我妈说什么我爸说什么你如果说这里面有包袱
那还好就是那你这个包袱真的特别像那就是忽略这些你就是文本行吗那就是大家说这个文本很好但是如果你包袱就不怎么想了这句话你就这么过去这个其实涉及到一个语言的基本功的问题相声演员基本上嘴里是没有零碎的你哪怕说现在相声很平庸逗不笑你但是他们的嘴里基本上没有零碎但是你看脱臼演员
他们这些文本基本上也都是一个字一字抠起来的但是他们一到了舞台上那种表演他们的零碎特别多然后你知道吗什么告诉你说什么什么对吧什么什么就所有的这些都是零碎非常多这个一个问题就是说你的整个
节奏整个语言上面就很啰嗦就显得很不干脆然后大家的听众的感觉就不好其实就是这个原因我对富豪是有一个观感上的变化最早那么几期两三四三四次的表演我会觉得有点就像我刚才说的是形式大意内容的我只有在最后两场我是觉出了富豪的好
一个是就开车的那个部分就是坏学生的那个一个是他最后跟他爱人相恋我觉得那个卖冰棍就是那个舔冰棍那个挺好那个是其中一个对舔冰棍是坏学生那个挺好那个是其中一个我会觉得你前面把你逗笑了但最后如果上了点价值你是觉得愿意接受一点点的如果前面一点都不笑你就非要上价值这个我是不太好接受的所以说我觉得回到开头就是
就是脱口秀演员如果能解决这个问题不是说一定要成为表演大师或什么就是这会进很大一步因为听众观众你刚开始吸引你的吸引观众的他是你刚开始说话这个
就是这个说话而不是你的内容你不可能第一句就是包袱吧第一句第二句第三句第四句你可能第五句才是包袱对不对因为今天刚才我上午的时候我就点开微博听了一个刷到一个陈宝国有个讲话是吧对一个他是有一个出版社出了一本郭宝昌的书就大宅门导演去世了去年然后陈宝国是嘉宾就是一个新书首发式然后陈宝国就说了 15 分钟嗯
就说他跟郭宝说我点开我就我就不想关掉嗯就我刚一点开他说第一句话然后我就
就是静静的把它听完这个就是他的语言很吸引我不是说他说第一句第二句第三句他还没说到具体什么内容而且具体内容也是你都能猜到他就是回忆一些大宅门的一些拍摄中跟郭宝昌一些故事但就是陈宝国他这个语言就特别有魅力就是实际上你吸引一个观众尤其是陌生的观众听众你
其实内容是第二步的东西第一步就是你的这个特别是你刚开就是你是一个人上台讲那种就你的语言语言就是你的表演就是这个是一体的所以说你说前面都是什么这个我的文本型什么我的包袱多么密集这个东西漫才兄弟他也不是刚开头那两三句就是包
包袱很密集他开头其实都是套路基本上就是说咱们模仿一下什么行不行我最近有个想法那行咱们来模拟一下前面大概十几句都是这种东西实际上他适应你是舞台艺术他适应观众的一开始肯定不是内容本身嗯
刚开头的时候肯定不是内容本身你要把观众带到这个气场里面其实是你的表演的这个魅力所以说这个特别重要我是我以前我比如说十年前二十年前我也觉得这东西像什么东西你就小平什么你就梁佐写一个吧你谁眼都一样不是火宝人吗
何庆奎写一个对不对何庆奎那么牛的你只写一个你给赵本山演给别人演其实这个不是这样火宝人他这个人也是也得是到了一定的水平往上才行没错往下就不行是这样应该咱们经常从相声和相品来说吧
有很多像小品他是之前有人演过的一个版本但你发现之前那个版本他就是没演好但拿到新的人重新弄了一遍就不一样了我还想说一个什么就是教主就刘洋他之前基本上就是靠自己的文本来说来什么的但最后他会发现得加强一些表演所以他找刘天驰他是学过专门的表演对 刘洋上了喜剧大赛那个
他那个喜人他也上了对对对这个的话这个喜丹就是喜剧之王单狗戚他也上了而且也是冠军的有力的争夺者一个西游记的小品就是八十一难八十一难所以说他是大大加强了他的表演的
你看在这个上面好多形体的动作包括怎么去扫那个车包括怎么去练健身器材这些都是表演的其实说话咱们就先不说这些动作这些东西就说话这个东西是可以训练的它是可以通过训练怎么让你的声音变得
更好听就台词那种对吧其实我是希望脱口秀演员如果能想更进一步的话加强一些这方面的训练就让你的一开口说话就更吸引人
那你从这儿我又能想到刘仁诚就是胖子门庄那位江西一岸的安逸还是叫安逸县的那位你看他在前两期出来的时候就有现场的一些嘉宾点评的评委就说你这个口音还是得练一练因为你像他们看的时候不像咱们看的时候有字幕他们就说有些字是听不太清的你最后就呼噜呼噜就过去了
点出来他这个之后他真是找普通话的老师去学了学的他从那期开始应该到后边尤其是决赛的时候他会有一点点变化是有的所以说就是你一开口怎么能吸引人就是听下去未必是你的
普通话标准无标准对对对这些东西你的内容是第二步的东西所以我一直是这么认为就包括咱俩现在在这这么聊我认为也是一种表演当然我的表演很差就是我一直是这么认为就是作为听众的欧阳志刚是不喜欢作为此歌
此刻作为演员的欧阳直刚是这样的虽然我和欧阳这么熟了咱们俩在这录这期节目咱们肯定每个人心里都会想这个不是咱们平时吃饭聊天的那种状态那种你肯定从潜在造句从各种的始作各方面它肯定是不一样的你会觉得你这是有听众在听着的那就像他们在舞台上你不是平时在
饭桌上在说这些笑话你是全国甚至全世界的一些人都在看的这种状态因为我有时候我不是有时候了我经常了当然我录的播客也不是很多我听自己参与的我就把自己都跳过去我都听别人的你会觉得是什么有些人就是这样的比如像有些演员他是不太看自己演的作品的他会觉得
都是毛病我自己的声音对我自己没有吸引力就是这么我作为一个听众作为一个观众如果是我上台说话我觉得这个声音一开口说话对作为听众的我没有什么吸引力所以说我就把它跳过去
因为毕竟我不是职业吃这碗饭所以说我也不是训练咱们大部分人都不像主持人一样真正的电台和电视台的主持人一样他们的声音是经过训练的咱们的话基本上也不是靠这个来吸引听众对吧所以说还是靠你的内容或者什么的我觉得相声有一个
就是这一点脱口秀门槛低是一个好处大家很多人普通人都参与但相声它就是经过了首先经过了一个筛选就是最基础的一个筛选之后它基本上上台的人他这个说话的这个我觉得舞台的这种
声音上这个魅力基本上都是比普通人会好一点不一定很高有些水平很差的相声语言当然也有了但是基本上就他一开口这个语言节奏也好就比普通人会稍微好一点比如说声音有的人声音很亮有的人就说话那个节奏他是有自己一个节奏哪怕那块他顿一下你也会觉得那是人家的一个习惯他那个是状态是不一样的所以说这块我觉得还是
我们前面可能说了很多这方面内容其实这个节目应该也有脱口秀演员会听到吧所以我希望是还是这个东西能够成为一个就是在表演上能够更上一层楼这个对演员本人和对这个行业都会很有好处对对于脱口秀来说
人平时愿意看到他们的各种表达他们说的各种趣事你会觉得这个文本当然是非常非常重要所以说而且是关键每个人都得写自己的东西这个对他们来说其实很大的压力但是如果在这个基础上能够表演能够再为这个文本再加分这个肯定会更上一层楼而且他能够弥补一些文本上的
可能会出现的平庸你不可能每一个剧本都是这种只看文字就是大家能哈哈大笑的那种你在表演上能够弥补一些它的一些短板你不用 100%依赖对吧你 70%依赖那你就至少在创作上可以稍微放松一点可以稍微轻松一点
由这儿咱们还可以说另外一个人就是他是从新的演员里出身结果来到了脱口秀舞台上表现呢反正有一些争议吧就中间有些变动有些争议但也有他的高光时刻那就是颜赫祥咱可以说是他第一次我特别喜欢就他出现的一般像脱口秀演员都是第一次特别好嗯
后面就越来越就可能压力也比较大因为后来首先他为了晋级他得把比较硬的段子放在前面第一次很好中间两次我听过都忘了最后那个就我觉得就是对指点那个那个就我觉得那一次就不是脱口秀那个是一次演讲
那个就是一切那个是一个非常好的演讲那个我认为不能称之为脱口秀了当然你对观众来说他很受启发或者是觉得这个知识或者这个东西很高级什么的那就他更容易得到票数然后这个在网络上也能够更容易就是引发这个热议那就是回到我们刚才前面说的他就是脱口秀本身内容其实已经退到后面了是他
出现了这些价值这些东西让你引发了这种讨论我觉得这个是说这个是演讲的一个范畴了我觉得颜和翔老师他非常不就是不一样的地方在哪就他的身份确实让人没法去抛开他和向上的关系他从第一期开始一直到最后每期肯定会讲到向上的部分而且很多时候会 cue 到过期里对
一好也不好好那就是现场人们愿意去听他们的关系打腿打腿背后的事包括尤其你刚才说第一期第一期里面很多我觉得是他内心的真实的想法就是说我为什么来我来到这怎么样我跟郭齐琳到底是什么样的一个关系包括他演完之后跟郭齐琳那个对话不自由无宁死所有的这些东西其实都是连在一起的我觉得这个是非常表达他自己内心心声的
但它中间那么几期我会稍微感觉有一点平淡
反而是他把太多的相声痕迹放进来比如他讲到怎么去在国外制动乞丐我觉得他是太把这个东西当成一个相声来讲了那个故事本身就一般我认为是那个故事本身一般其实脱口秀讲一个故事没问题我是挺希望期待有一个人在脱口秀舞台上能讲一个那种完整的叙事型的那种相声就像马三立
侯宝林的夜行记马赛利的买猴那种但这个比较复杂咱们就这个可以以后再说就是你讲一个完整故事那种但是
我听可能有别的就是我在这两档节目里听的像小鹿讲的那个打印店那个故事那个也是一个争议点颜赫祥讲的那个一个外国遇到乞丐的故事这两个故事都故事本身我觉得就就是是一个比较比较普通的故事然后你当你的表演水平不够
没有达到侯宝林或者马三令那个水平的话在舞台上就有时候就会很尴尬是有点这个是他选才的问题我觉得是是这样一个问题我是对这两段呢你正好放在一起说吧我是有两种观感你看先说颜和祥这个我是觉得颜和祥这个问题在于他不可信
这个事我相信是假的就你在听的过程中你就知道是假的这个事但是你又当真事说这个时候我就一直在想可能吗郭德纲可能这样吗于谦可能就那样吗这个会让你产生犹疑所以你就笑不出来这是我对他那个想法小鹿那个呢我会觉得这个事首先肯定是真的当然中间可能没有那么具有戏剧感包括他内心的变化可能没有那么多戏没有那么多但这个事我相信是真的但是就因为它是真的
他这个可笑程度就像你刚才说的他是不太够的他不太够我觉得小鹿也多多少少认为自己这个不太够所以他就在表演的过程中大大加强了他的表情还有那种各种的词语的那种运用夸张的那种这种形体上的这种变化
我觉得反而是让人觉得也不用这样尤其是你跟小路之前的那么多的前几期的那么精彩的表演相比你会觉得这不走向另一个极端了吗我深深感觉这个后来有别人在我微博底下留言说小路在专场上面说过然后现场效果还不错可能反响还挺好的什么然后他就可能就想把这个在
综艺节目里面再说一声再挑战一下可能有这样的一个原因吧由这儿也可以说一下就是齐默他们那份对话包括周其默他都哭了周老板那一段他们的分析是觉得叙事形式不太适合出现在这个舞台上的我觉得这一点也不怎么太成立这里边肯定是有叙事的一些东西的比如说我一下让我一下想想不太起来那个谁
何广志何广志讲我买沙发那个绝对是个虚实性的那个绝对是啊我就从头到尾我就我怎么逛那个沙发店从头到尾就讲逛沙发店逛家就成这个这个事情
可笑啊我觉得很可笑啊就是人们觉得这个事是相对是真实的那个反应也相对真实你说的这个东西它就是可笑的但是小陆这个我觉得没有那么可笑有点有点刻意不知道为什么他这个中间的那个过程太复杂了中间过程太复杂了就对表演者要求很高就是尽量你如果为了晋级或者是为了就是
得到更多票数那些考虑的话你肯定就不要去挑战这种难度很高反正我觉得这个事如果说他在饭桌上跟大家讲肯定会特别逗大家肯定会觉得特别逗尤其这人在认识汤包就是他老公你会觉得更逗了这个的话我觉得多多少少人们会不太好进去外国人跟中国一个反差这个有点老了就是
一个外国人因为不懂中文或者是不懂中国的一些知识他出了一些洋相有点像大山他们那个时代对 你放到 90 年代可能还好所以说叙事类这个东西还有一个刚才你说的观众这个是观众的一个想法上的问题观众是把你当成是回到我们刚才开头说的当成是你
你自己还是当成一个你饰演的这个角色相声是不会出现这种问题没有人会认为江坤真的掉到那个什么老户洞里关在电梯里没有人会这么认为然后那个马三立说什么 81 层楼忘带钥匙没有人会认为这是真的
但是脱口秀从一开始就是第一有这个东西来说有这个形式叫这个名字开始大家都普遍默认你说的就你你租房你北漂你什么谈恋爱你跟公司老板吵架什么你做 PPT 都是你这个东西是一个就是其实是一个
双刃剑的东西就是说你更接近你本人的东西首先是你要立个人设你一旦立了人设你这个人设基本上就不动了就一直是这样了你看为什么徐志胜他之前讲自己多么落魄的那个状态受人欺负的状态你看他现在
没办法了人们期待说那些他说不了了他没有这些生活了他只能说他怎么跟黄子昌他们过生日这些你想人们能乐出来吗但你看你看何广志他就还能你像罗有号说的还能装成一个穷人对这个就是随时不行这是观众认知的一个问题就是观众他内心
把这个和相声就做了一个区分实际上我一直认为相声跟脱口秀没有区别没有任何区别有的区别只是现在观众和演员默认的一种区别而不是说他必须
有一个区别就像足球和篮球有区别对吧足球你用脚篮球用手你说京剧和什么乐剧有区别对吧唱你怎么怎么唱它是有区别这个叫区别你说象神和脱口秀你说你现在能总结出来当然能总结出来很多了根据现在的这个但是它不是一个必然的区别它是观众和演员默认内心默认的一种区别那这种区别到底是不是有
有利也好或者不利也好或者是这个区别到底是不是应该让它成为一个必然的区别其实这个是可以讨论我觉得严赫祥其实就有过多场的这种关于相声和投球关系的这种播客的录制他的想法一直是说这个东西确实就没必要分的那么细所以你看他从相声过来其实相对也比较自然他中间为什么有些地方出现了好像水平上的偏差是那段时间他
他来回的两个节目喜人喜满月和来回的他觉得时间是不够他觉得创作这个时间是不够的所以中间他又看到人家说了那么多年脱口秀的人在这败下去了他会觉得有点不好意思他中间是想过退赛的是有这么一点的
所以你刚才说那个颜恶祥说的那个故事你认为他不真实这就是观众也有很多观众也像跟你一样的这个想法所以说这个就是观众已经带入了一种就是我就说真事了说真事是你个人经历然后这个东西我一听就不是个人经历那我就觉得就是
首先就给你否决掉了那这样的话到底是那你比如说哪天江坤来说一个比如咱们说一个你把虎口遐想或者电梯洗浴就一个人说也能说嘛对吧你就参加脱口秀比赛那你觉得他是好还是不好的
肯定不是真实对你关电梯里怎么可能有什么四个处长科长来轮番的上呢对不对你掉老虎洞里怎么可能上面还围着一圈人怎么样你内心首先有了这个区分的话其实对演员来说我不知道是好还是坏他是一个双刃剑能说是一个双刃剑
有这个问题你看一般来说相容也好包括什么文学也好什么来源于生活高于生活它就好像是有一个分界的那么一个点但是脱口秀是那种半真半假你觉得这是真的吗它突然给改成你觉得是不可能这么荒诞你正在不信它的时候它突然又说一个真事它是一种虚虚实实的那种状态
所以他就很容易让人着迷就着迷于散你觉得这个就是他比如杨丽讲的那些观点人们认为就是你讲的你的内心就这么想的对吧所以说这个就是一个双人家你是靠这个
这个东西来赢得观众那哪天也会反噬也会也会也会就是说可能给你可能给你带来负面的东西因为你就是你嘛就大家都认为舞台上这个你就是生活中的你嘛就一个人嘛对就是这样你比如刚才说到仿佛说到 Echo 那个 Echo 说他二姐的状况很多人就开始关心他二姐啊因为他二姐确实就可能是曾经是处于那个病危那个状态
人们就开始关心他这个你想想怎么可能呢对对他说了一个他解决的事然后接下来人们就开始关心那不可能吧对这是观众和演员
达成了一种默契吧可能是就是也是跟相声有一个分界就是也有一个区分的这么一点但是这个我觉得这个不应该成为一种一种铁律我期待有一天比如说有一个脱口秀演员他在舞台上也能讲一个像电梯奇遇这样的一个故事就是你一听就是很荒诞的然后
你也不会带入他其实漫才兄弟就是也有一点这样的他们是这样的包括最后僵尸的那不可能大家如果是这样的演员如果能多一点我觉得他能够使这个舞台也能更丰富一点我
我是这么认为但是从现在来说如果说一个脱口秀演员他一上台就开始进入一个角色的状态起码从现在人们的欣赏习惯来说可能还是不太好接受而且好像很少有人这样是很少有人我能记起来的就是在大概十年前我那时候看线下的时候有些人他这次我扮演一个这个下次我扮演一个那个那会儿还不太成熟很多人都觉得我来说别人的事行不行但是你会发现人们最终你看接受的还是这种
人设的状态就我一直是这个人设我就一直走下去我只要一说我人们就认为是你漫才他为什么行呢漫才兄弟他上来都不用说别的人们就知道这两人要演另外两个角色了对吧他要开车他就是一个乘客他要做饭那个人就是个顾客食客所以说人们是认为这种关系是成立的但是
但是脱骨秀我觉得很难就是说你扎了你是真人的光了对那你就不要再洗涂再扔多出来就是一个双刃剑是一个双刃剑对接着说说毛豆你看毛豆咱刚才也点到了毛豆的这种有点脏泥石流的这种
这表演状况空滥炸但是很多人都说包括我在看的时候扣子他妈就说说这个太太 low 了就是怎么看这种尤其是在线上的节目里边人们会比哎
说这个讲的高级哎这有个金句啊是吧哪怕他这点不太逗但看我服了是吧你看毛豆那个给人的感觉就是我就是逗笑你所以说这个就又回到一个是又回到刚才我们开头说是呃
他的目标不是为了抛出金句这些东西来吸引你不是为了抛出什么价值来希望观众给他投票对吧他就是以这个征服你就是用笑来用包袱纯包袱来征服你这个就很厉害啊我也觉得很好笑可能中间我有两句都没听他说特别快你发现毛豆有一点啊
他不让包袱你发现了吗就是这个东西我一说出去对对对我不管你对对对我接了还有个事对对对是我有一千个你中间漏掉五六个啥关系他不像你比如说那个谁汪德发汪德发说那个什么我轻轻灰灰灰依旧不带走不带走一片微 check 就是微信结果夏儿不乐他就觉得有点失落他就开始解释你们怎么不乐我这个微 check 多妙
毛豆从来不这样对吧但是因为他的笑话相对来说是关于吃啊喝啊直播啊相对是相对比较容易理解的对所以他可能也不太怕你下边接不住或者说不认你看他的他的几个谐音梗就都很好啊
什么他爸他爸是什么来着他爸什么什么无言会语吧他说爸你好会啊他那个形容的他是有表演的我觉得他就是有表演的这个他的这个语速啊什么都经过设计的嘛其实是经过他是有一些有设计的东西在里面就是就跟刚刚我们说的表演不一定是你要
有什么动作或者什么东西他是有自己的一些明显的设计包括他的口音什么就是比如说他认为这种口音就是很适合说这种内容确实对吧你把什么忽兰那个内容让他用这种口音说那就有点问题了所以说他是琢磨过这些就是在舞台上一个适配这个东西是很重要我觉得所以某种意义让人感觉好像是说
哪怕就是在最早的时候你有感觉说这个人应该走不太远
是吧他说的说的他这些东西就没了因为你会觉得他那种再创作能力还不太强势的就是所有东西都来自于生活但你生活能有多少呢但你会发现毛豆就光讲诗的你说讲了多少期了对张文雅还买的但实际上他肯定是有很多也是创作出来就是编出来的肯定是编的但是就是刚才说的一样大家都认为他生活终究是这么一个人他的这个人设就是
爱吃对是吧在生活中就是合成一体了就线上舞台上舞台下就大家默认是一体了大家认为所以说你编出来的这些段子大家也认为
就是你生活中发生的或者是生活中发生你再稍微加工加工但可能一般来说你也不可能那么多对不对他肯定是有很多就是创作出来的肯定有对吧包括他他永远处于一种自嘲的状态永远说自己什么野猪说自己什么人再吃就死了什么他不怕说自己这些东西
但你在欣赏它这些东西的时候有一种俯视的感觉的时候它突然有时候会给你来一句就包括你刚才说那种谐音梗那个谐音梗包括它有时候会加一点带有一点小知识范儿的那些东西进去你会觉得
毛豆你会知道这个吗结果人就知道人就放进去了我忘了是哪个采访人说其实毛豆他涉猎的知识挺多的他只不过在上面表演给你的感觉我自己不看书什么的其实完全不是所以说这个就是他其实是有塑造角色的这种表演的成分在里面嗯
他不是完完全全生活中啥样然后在台上就把这个稿子给背一遍再念一遍这种感觉对吧这个很重要这个东西就是你舞台上跟你在舞台下面他有一个哪怕是很小的一个反差也很小的一个距离这个东西就是高于生活的一部分而且毛豆还有一点这也是应该不止他用的这么一个手段就是我在说完这个梗之后有时候会乐一下
自己乐一下他乐的时候其实也有一种小的带动这个好玩他会把他那个包袱给稍微再扩大一点点所以说也不是说看着表面的那么简单这肯定不是那么简单所以我是我一开始就是看腾讯这档节目我从始至终就是最喜欢的就是那个曼彩淑迪和毛豆
都是让你乐的你搜我微博提到最多的应该是他们俩对我觉得这个特别好玩就太好笑了我也不需要什么价值不价值的他让你没有负担对比如说有一些他会让你觉得这会是什么来着这个人是不是有点暴露自己的文化知识什么之类的或者说这个人比较高端什么有点压迫这些都没有让你非常放松
你几乎所有的中国人都能听明白他在说什么这个创作很难因为你创作过就知道这种创作很难就是没有不带价值什么东西就是我们前面说的就价值这个东西是一个你的创作的一个抓手是你的一种手段但你没有这个手段你就不知道怎么来下笔来写写这个段子你没有因为我要
我要歌颂一个什么事情我要讽刺一个什么事情你脑子里有这个事情然后你会切入就是你靠这个是有一个动机的对一个灵感来源但你没有这个你光说比如说像毛德那种说你光说这一期讲吃这个范围太大了就是吃啥就是这个东西我就是变成有点
一下子就是切入点就很难找所以说你纯搞笑这种纯娱乐的没有任何这种带有上价值的东西是特别难创作毛豆不仅是中间不上价值他甚至到最后的结尾他基本上都不上他不像有些演员他说着说着大概比如说七八分钟了他明显慢下来了
在这种时候你就会知道他要结尾了他这会要结尾要说一个什么东西结果一说完之后就结束了所以说这个难度很大就是毛泽东他的这种创作他的这种表演其实是喜剧里面就是难度非常大的一种我的感觉是而且他还不是一个职业的演员对吧他平时也是直播什么就是
不是那种有基本功的演员这是能达到这个舞台效果所以说我们说舞台效果而不是说他的文本多好他这是一个综合的舞台效果反正非常很厉害对毛豆的感觉还有一点就是他特别放松我觉得尽管你也说他肯定是表演但是你在听的时候你会感觉到这个人好像就有点像在饭桌上啊
当然没有那么随便了它肯定是经过进行设计的前前后后包括毛豆有时候会接一些人在前面的人比如说了个啥东西他也会即兴的来那么几句那个也很厉害的所以说不是你想的那么简单可是
肯定不简单这种东西就是是一个综合很综合的一个舞台的形象他带给你的是一个很综合的一个表演的一个节目那接下来我还想再说一个我对这个人的认识也有一点变化就是哈哈曹我不知道你怎么看他的表演他在开始的时候因为我对 rapper 那东西我都不怎么太了解所以他说那东西尤其是他动不动说什么 homie 什么什么
再加上他那个形象我开始说实话我是不太接受的直到最后的两次表演一个是金米花一个是就那个气球爆炸这两段表演我真觉得我会忽略了他的形象上的感觉我甚至觉得这样的形象讲这个反而是非常非常好包括金米花我看你在微博上不也评论了对我说那个细节我说金米花稍微有点啰嗦就是
这么一个事情从口述这个角度因为它更多的是有一些心理有一些动作的东西这个其实很适合通过小品来演或者是雅剧也可以就憨斗或者周悲霖那种可能更好就是不需要描述太多的内心因为口述这个东西你光是用口头的话
稍微有点啰嗦但也不错了就是他能把这个讲的就是有很多包袱也不错了但是我听完之后我脑子里蹦出来就是我觉得这个场景最好是用小品来演一遍就是有赵本山或者谁
那个用小品的方式严顺开那种可能张三奇那种严顺开很合适对严顺开他就老是那种天人交交那种状态你憨斗先生或周悲霖这种就是
就是有一些动作什么就会更好当然它不是一个脱口秀节目它就用脱口秀来讲了就是我觉得他抓住这个点我相信这个事应该是存在过就他在当时肯定也想了一点小东西但是估计这个完全他的内心想能想这么多吗结果能是真买了吗不一定但是这个事我觉得有可能是真有所以讲了这么一句我觉得能抓住这么一个点其实非常好的然后清气球那个呢
他是从小时候那么一个事那么一个事故说起然后往后延展了那么多就那是非常完整的一个包括他长大了带着孩子去玩这些东西我觉得非常非常完整那个我也是觉得非常好的好
他本身他好像跟那个谁是不是一个线下俱乐部的他们都是长沙那边的长沙是吧好像对小校嘛曼才兄弟就他本身口音也是带一点那个湖南那边那种自带的有点喜感形象上也自带一个一点喜感这个就是也是蛮有优势的
他也是很放松的我发现他尽管你可能对待这风格最早最早风可能有点不太接受但你看他在舞台上就来回走啊包括一眯眼睛啊他真是很放松我会尤其是后来就是最后刚才说这两场表演
他尤其是下面效果还特别好观众的反应还特别强他就更享受这个状态就非常轻松的我觉得就完成了这也是很了不得我觉得是不是可以说一点方言的问题不是也说了这么多了吗你会发现脱口秀舞台上他容许方言的存在确实非常丰富你看基本上都有
湖南的四川的也有相对来说就是复杭是北京的相当于是以那种相谱川普为主吧就还是带点方言他肯定不会说完全的方言对对对完全的方言估计大家也对你说个上海话你肯定不行啊就听不懂啊对你看上海风味的那个谁蒙羌蒙羌说个苏北话没啥问题因为苏北话本身
其实已经偏北方了天津话就是苏北话来的嘛就是但是你如果是纯粹的这个方言你其实他们在线下演可能也比较少相对来说嗯
因为现在你某个地方的人很多都是外地人很多的就是方言这个东西它不一定是最好的一个你不像李博清他们的那个是他就是说这个对吧他闪打平书他就是四川那个为主的对我所知应该是有护语的就是护语脱口秀是有的在上海小贩文队是有的有的就小剧场那种有对你像长沙那个本身是就是
他的口音就带一点那种喜剧的色彩是纯粹的长沙话或者长沙口音那种普通话他本身就是有点喜感的东西会流露出来所以说漫才兄弟用这种口音就是恰到好处是跟他内容也很就是有一个一个一个
很匹配很有机的一个结合我觉得这个是非常好的也是而且我会觉得它跟象征非常重要的区别是象征很多时候方言你会觉得它会是一种我要访学比如说比如侯宝林他曾经学过上海话打一打什么之类的这些
你会觉得他访学学的像这是一种本事这本身是一种心上的点但你看在拓荡舞台上是没有这个部分的就我是什么话我就说什么话我没有说以我模仿方言来作为我的一个点一个吸引大家的点这个好像基本上没有的所以这也跟他表演性没那么强可能是有关系的他不饰演别的角色了就是他不饰演这个回答就是说其实你稍微有一点别的角色穿插他
它效果会很好而不是很差偶尔忘了是哪个人了他偶尔在中间加了一句粤语那个效果还挺好的就几个字就说三四个字但是你看下面就有反应会觉得很好他说的很不错他是不是那边的人但他访学了一句对包括刘仁成刘仁成是访学了
放学了那个谁的赵立荣老师你说难受不难受他是放学了的他在中间加一点表演的东西进去你一边想着说这什么呀你还会觉得这个人他通了他好像在舞台上他放开自己了他才会这样去演否则自己就放不开他们有时候你太加强表演了可能下面也会想这是干嘛呢观众的一个认知问题其实观众
现在来看咱们可以延展开说一些脱口秀的观众和相声的观众是交集很小我的观察我的感觉咱们指的是特别喜欢的这种就像我随便看看那种当然我这个也看那个也看因为我空了看看没空了我就都不看了
相声的观众是很多都根本不看脱口秀然后甚至是根本就看不起脱口秀有的是有笔是恋在的对然后脱口秀的观众也看不起相声就觉得脱口秀很高级我在微博上通过
轉發我的微博的人或轉發和評論我發的這個微博的人就是很零碎的這種我的一個總結就是有這種就是兩撥人相對的觀眾認為脫口秀這個東西
就完全没有任何的这个艺术价值这两个人你们是聊天的吗对聊天的东西就是讲个笑话这东西能上台吗还能卖钱对还能卖票这东西对不对然后脱口秀就认为你们向上这个
原创也没原创要么就是搬一些传统这段子自己改改要么就是网络笑话抄几个过来对吧就是那种就穿个大褂就只知道这种或者就是一些说一些那种什么你父亲我爷爷这种伦理跟的东西就相互就是有一个一个鄙视的东西在而且他就是有就是
很多可能也不少人就是不一定是相声的观众也不一定脱口秀的观众他就认为他就认为这个他看了几个脱口秀看了一期这个节目他一点都不觉得好笑是吗有他就觉得这个是这不就是一个人
就是适合可以吸引我的这个东西啊就是上面来有个大爷有个大妈有个小伙有个女孩就那种说的这个说话的方式说话的这个声音这个声调语调跟也就是跟我的生活中朋友就随便一说也一样啊这东西他讲个笑话我觉得完全不打动我
他关键还关键还有个问题现在脱口秀基本上是不说笑话了你发现了吗他不像之前有的相声里边还会加一些段子进去加一些有个小笑话小故事进去是吧比如说比较典型的这个人要过一个独木桥他是怎么过去的前有狼后有虎那种他晕过去的就这种东西这种急转弯什么这种东西现在脱口秀基本上是不用这种东西了
他很多时候就是讲我自己的一个感受一无关的这种东西人会觉得这句话特别抓人这句话特别准或者特别妙由这个来来产生相对我觉得这个是一个蛮有意思的一点就是相互之间有个彼时恋我是前几天听了颜克祥参加了一期播客
你看啊严赫祥和郭麒麟当时夺火嘛看不起合作的时候其实到现在也没几年嘛他去见到这些脱口秀观众的时候比如 00 后或什么的这些人根本不知道他是相恋人员他们会知道这有一个说脱口秀的这么一个胖胖乎乎的这么一个人一个中年男子但是他根本不知道这个人曾经和郭麒麟曾经说过下什么根本就不知道所以其实这才几年时间啊所以可能真是存在这个问题再加上
看过相声的人他也会觉得这个东西咱说句什么的话说这个不是玩意儿是吧不是这个东西这种不用找相互鄙视都是吃开口饭其实都一样颜色翔说这个是对的就是中国人说中国话逗中国人乐没有区别就是没有区别其实外国人也没有区别只不过这个语言有区别嘛
你中文和日语和英语就这个区别中文里面你跟西方也有李博清说四川话对吧崇利波说上海话黄子华说东都校广东话这种区别就没有区别
放到旧社会不都是料地的东西吗我觉得相声现在越来越成为一种怎么说呢就是你欣赏它的形式大于它的内容的东西了比如说人们来了北京去了天津我看一场这些穿着大褂的这些老先生怎么说相声的但我真正我能被逗笑多少其实你还真不可能被逗笑太多次除以极个别的比较比较比较精彩的
我会觉得人们更把这东西当成一种体验但是脱口秀呢你只要能看进去它肯定能有让你产生共鸣的东西很多地方你是能笑出来的就是一个从商业上来说我觉得就是大家把这个名字分开很有必要也是对的就是因为
你不然大家都能都算相声就你只能你谁呢只能去拜江昆为师了对吧你不能拜江昆了你可能拜江昆的徒弟徒弟的徒弟为师了你现在现在对吧你如果都算单口相声什么的话你就全部都进那个曲协什么那条路了
但是在分开就是大家我叫我的这个名字你叫你的名字对吧大家各自有各自的一个赛道其实是有这个商业上完全正确没问题你说这个我又想起颜克祥在里边表演时候说那句话了我觉得那个真是一种半真半假你只要听进去你真觉得真是个事就是将来有一天如果你们脱口秀也开始分门派办师傅开始穿大褂那你们就完了对对这个我觉得特别的深刻是就是
因为很多人就说嘛说特务秀到了中国之后是产生了中国特色将来有没有可能真是分宗立派产业越来越大你看象城曾经产业非常大马派猴派对将来有没有可能成成这种情况他呢其实我我真是我真会觉得又是一个提醒我觉得真有可能将来变成那样那真是有可能再出一个新的艺术形式才行其实你从这句话可以感受到就是
这种既像是一个包袱但同时又像演员内心感受的这种东西其实是比较难得但是一出来就很打动人又很能让人
就是一直记住这些东西因为脱口秀一直说自己不管是自己说的内容还是说这些人都是比较 real 他们经常会这样说所以说你在舞台上你是不是真的真诚的在表演在说一些
起码你自己不会特别违心的话这个其实还是观众是能感觉出来的比如说你能想起来比如以前回顾一下以前的比如范志毅说的说什么什么脸都不要了他不是后来被剪掉了吗被那个不是下架了吗对对对说篮球吗这个你就能很明确的感受到虽然说这个稿子是别人写的
但是范志宇内心一定是这么认为的他认可呀比如说很有可能就是编剧跟他聊的时候说我们这样写行不行是是吗你大概说一下你的观点你的想法那个小罗不是这个小罗是那个小罗对然后还有一个曹云青说的我就想起来吐槽大会说郭德纲那个你就能很清晰的感觉到这个就是曹云青他
他内心的想法是的所以这个东西就有点像脱口秀的一个你说是优势也好或者是一个就是回到我们前面说的是一个双刃剑的东西真的就是你的内心的想法你就是舞台上的你就是生活中的你对 我能想起来的比如说郭德纲当年《相声》叫《论相声五十年之现状》这两个节目的喜剧之后 Q 到了
那个里面其实有很多郭德纲自己内心的一个想法就是他对这些年向着发展的一个思考放进去你看那个的话你就能感觉到这个还真是有点他自己他不像很多时候尽管他说的是我你也知道那个时候是很荒诞的不像可能真是他那么取心眼耳巴这个人是吧那不是那样的主要这个东西就是颜鹤祥的这一句我也印象特别深就刚才你说这一句当
舞台的效果也特别好现场效果也特别好我相信这句话估计是他自己写进去的我好像听微博里说他的很多东西是自己写的因为别人写不了他那个东西别人写出来他可能也不满意很多时候是他内心的心里话但你内心心里话是不是都可以像这个这样产生这么大的一个效果就不一定所以你看他有的表演是比较平的这个确实是一个
一个脱口秀的一个优势确实一个优势就是你秀相是你在发表一个宣言演讲的一个宣言尤其是这个人又是相对的一个名人就他可能是之前在另外一个舞台上大家是认识他的
不是说像小鹿他们这种我是有草根是由素人慢慢成为一个透过演员甚至成为明星就在这个领域里他跟这种还不一样所以说他说这种话你会觉得非常符合他之前那个身份他跟他所处的这个行业原有的这个行业结合了对吧因为这种话你说你什么时候能听到阎和强说到呢比如
比如说他是在一个播客里说你最多就点点头你不一定能鼓起掌来笑出来但是在这个舞台上加上一些包袱加上一些现场的气氛你就会觉得这一块听着真过瘾范志毅在这次他不是前面也当了几期的嘉宾吗在这次里面他就不好就一般
我听了几个就不如他在之前吐槽大会就被删掉对被删掉这个这次你就明显能感觉到他就是在说那个台词别人给他写好的台词上次那个就当然也知道肯定别人给他写但是就是跟他当时这个身份跟这个他的心境他的内心
对就特别符合所以说尽管咱们老是吐槽说有些人动不动就尤其这些明星动不动就来看提斯巴是吧老看说效果真不好但是你有些话你脱口秀演员脱口秀编剧写出来你自己演你演不出来因为你不是那个身份对这些你只能这些人去演所以我就说
这个这个图调大会还是有必要恢复几期就是把这些人再叫来再再再说一说大多数都不行很多都不行像这温良谁的我就记得这温良就是看提词器大多数都不行嗯
就是曹云青范志毅是我印象非常深的还有一个是冯小婷九天踢足球的以前中国国家队队长就李皮那个时候的现在退役了他大连人带点口音稍微带一点点还挺有挺好玩的我觉得这个其他人我觉得都是听不完就拉倒就是也没有什么的就是背台词的那种感觉而且我估计曹云青那个很大程度上也是他自己的
他自己写的他应该这个能力肯定没问题了最多编剧比如给出点什么主意或哪个词改改什么小语我觉得最多是那样的所以他这个这个就是脱口秀
变成了一种就是前面我们说的演讲的这个痕迹就演讲的这个特点就很重了就很重了所以说你到底是一个侧重于演讲还是侧重于相声那我个人觉得就是说只要你的目的是最后是让大家笑的关系不大我为什么说颜克强那个对质点的东西就特别像演讲就是里面的包袱太少了
他有一种就是说他的目的不是让大家笑而是让大家记住最后人生哲理这种东西就这种感觉你这么一说确实也有一点就是他在那个时候就是讲自己的困境的对我连困境中间我怕大家有点不安或者说中间老不孝那我加一个我往后看我把摩托车撞倒了就这个你会发现它是一个技术化的处理我认为它是一个
加了几个包袱的一篇演讲而不是说包袱很少的一个脱口秀就有很多相声也是包袱很少的相声不是每一个相声都是包袱特别密集的对吧但是它一定是比如说它的底也好或者是什么地方你能感觉到它这篇东西它这个作品是要让你笑的嗯
比如说什么马三立呢 81 层楼中间没有中间没有最后如果也没有那就对那不成立了那你就变成马三立给你讲故事对吧你最后哪怕不是那种报效的包袱他也是要有一个小转折一个让你会心一笑这么一个东西在里面反转吗最后是一个反转这种艺术的一个特点如果没有这个他就不能称之为相声
对吧你可能就是一篇里面中间开头你稍微跟大家开两个玩笑后面啥都没了那你就不能成自为相声你可以是讲故事可以是评书可以是其他东西那你如果是像脱口秀那种你也变成了这种就是包袱不多大多数都是哲理但是大家对这个哲理
人生哲理好像很能接受我觉得你是一个演讲没问题就是非常好的一篇演讲是一个参加演讲比赛
这种演讲的那种综艺节目那我觉得非常好其他演讲可能都没包袱你还能加里面还能加几个包袱大家还能稍微乐一乐就很好但是你的目的性就是不是逗大家乐这个是脱口秀的一个就是你一定要有的一个逗大家笑的这个目的我觉得是放在第一位的还有一个底的问题因为之前好像在博客里说过
严克祥这次也点出来了说你们的东西是没底的很多都没底很多根本就没有最后就是一个金句然后说谢谢大家就结束了
真正除了严格祥之外曾有底的好像不太多确实不太多就最后那块让你爆笑这种想象没有那么多当然也有肯定是有但我记得跟那个谁聊过跟那个童莫南聊过他的意思是说所以我就应该有个大底但是我那时候上不来我特别喜欢童莫南忘了童莫南我觉得我是一直想去看他一下看一场他的专场寻找王医生北京一直没演嗯
什么时候去别的城市出差什么看一下我觉得他是有那个表演首先他的内容文本就非常好然后他的这个口风那种就是
带有很强的就是这种表演的这种自己的一种风格那个节奏他说相声没啥问题如果他穿个大褂去跟谁搭一场相声我觉得你不是说水平特别高吧但是能应付下来对一个一般的那种相声段子没啥问题
我觉得他是一个一个一个一个特别好的一个这个演员他就说过这个问题他说如果没有底那就说明那个人找不着了他找不着底了最后没办法了他只能最后说一个别的他去客串个电影他客串过电影啊那个什么那个你还会不能听对对对颗粒度他是演个客串个什么电影什么角色问题都不大就他是有有表演的这个功底的其实你想一想啊
没有人说脱口秀不能有大敌是没有人这样说的所以你要这样用了你让大家在那种欢笑声中就你之前已经把气氛轰到那个程度了前面已经人们已经乐成那样了你最后还有一个非常大的敌等着大家这个肯定是不管是观众还是演员都应该去享受的一个时刻但是很多人到最后他就他
没法产生那个写不出来的效果了出不来了很多时候就只能本来就是很难嘛只能靠金句尤其是在这种透秀的网综这种节目里边那可能导演他们也肯定会觉得这来个金句也挺好的对其实我那天听你跟那个
那个编剧叫什么名字啊就是前面的是喜剧大赛的那个编剧那是伯伯吗对对对伯伯他不说了吗这个喜剧大会里面那个也有他是他不是编剧他是类似于一个评审这样的角色也要要求这个节目里面加什么什么功名对上功名上价值那个东西对吧那不就是其实就跟春晚有啥区别
没啥区别对你看这还是在这种喜剧类的戏剧的表演上就是是 sky 什么咱们就想象成小品对你看小品的话按理说最后就应该有个大底对但是你看这个的话现在已经发展到连这种小品这种戏剧类的东西也可以不用大底了就让大家泪水连连也成立你看现在确实有一种变形就喜剧确实有种变形因为他本身 sky 是这个
做这个综艺他们那个马东米卫做这个综艺最开始的初衷不是有要跟传统小品要有一个一个很清晰的界限有一个分割有一个歌席所以说就是要有什么只追求笑点就行了而且第一季里面确实有一些是这种类型的有的就是乐着让你下车对什么这个
附近的葬礼还有一些叫什么其实像土豆和吕言最早演的大巴车就特别明显对吧还有一个打拳击心口不一什么的太典型的 sketch 了对到后来就越来越少了就变成你就往春晚是
人也越来越多对然后就是像刚才咱们点到的就是伯伯说的有没有共鸣搞啥你自己一边在舞台上还在取笑也不是取笑吧就拿那个人家包饺子什么他们曾经演过一期也是土豆他们演的是吗就开始突然开始上感情的这一番了是吧是他们演过的这个说明其实还是一个导向就是这
那个节目主演发现了还不如这个就是理论观看特别就是纯搞笑那种难度大我们前面说了没有一个很好的抓手没有一个切入点难度很大
要么就特别爆笑要么就是一塌糊涂就是一点都不好笑对他两头都不站对就是你很难在中间那种但你上价值那种就算不那么好笑你最后还能价值这个东西还能让大家讨论讨论网络上还能热搜就是弄两条这种性价比来说高啊是但是你这样的话就变成你不是跟春晚小品我觉得没有什么太大区别
很多有的你看到最后那个感觉包括音乐一起是吧它很有出外味没啥区别区别可能就是形式上稍微活泼一点接着再说一个更尬的点就是几乎没有任何的包袱的地方
没有任何梗的地方就是广告植入我看你在微博里点到这一点了我会发现几乎没有一个广告植入是真让人笑出来这个太难了太尬了但是我估计每个广告商都会想着赶紧找哪个演员给我放进来效果是相反的太差了就是
只有广告商认为这东西好正好在报稿那给我来一个挺好小品里面你可以通过道具对吧舞台背景他是不伤你这个本身的是不伤的电影里面你最多就是给他一个特写但是你光靠口述的话你
你最好就是就跟广播电台一样就广告时间直接口播对就口播广告现在你看播客有这种了播客比方我们结婚那么一两次我就硬广我在这我就直接说我这个是由谁谁谁赞助的什么什么它具有哪些特性
但是广告商会认为大家就跳过去了对吧你在中间你说着说着你比方说咱们俩说着说着说着喝着喝着说你喝点茶你发现哪个茶特好喝最近他就想要这种效果但是咱们俩在聊播客的时候他插入这一个这个吧他不太商为什么咱不是为了说起个什么大包袱但是在脱口秀舞台上这个太商了
本来大家那么乐呵突然来就什么什么蚝油蚝油什么什么那个绿茶我会发现这个东西是没有任何人能够把这个东西弄得特别好不可能好不可能好是吗口述本来就是口述里面这种这么植入对你小品有表演小品有舞美有道具相声也不像似的好像
个别出现过吧也不是很多而且它会让人失望会让人觉得我真高兴的突然来面一下我吃个苍蝇就那种感觉全负面的广告商怎么会这么想呢你就让他硬广直一次不就完了吗而且你发现了吗
在这种时候肯定是现场一个设计或者说后期的一个剪辑它会让包袱这块就不是包袱就植入的部分大家也会笑也会有掌声你一看一听这个就是硬往上凑就罐头笑声罐头笑声我这儿就是让你别觉得太尬我相信在现场的话有的甚至说有的甚至
这没办法就硬广就行就是你五美那个背景你弄一个就是巨型的那种一个 logo 都没问题了对吧你不要弄到这么来植入来说这个就是
搞不懂甲方怎么想的从这点上来说咱们一开头就说到了脱口秀不太好形成一个作品让大家反复欣赏你想想如果你再去听某某某的这么一段七八分钟的表演结果中间有那么几句是酱油是蚝油是绿茶你想这简直太伤了你会觉得这是干嘛呢这是
这东西就是商业上面哎呀对是不应该这么做我觉得就是因为现在你看从相声来说很难去完成这么一个他们叫 S 级的这么一个综艺作品了很难了但你看相声不是但你看脱口秀他现在能办这样的节目正是因为有资本的介入相声为什么相声我觉得你好好弄一个其实也能弄很难
就是他们自己都不我那天一个谁跟我说像是像是演员都太懒了他说像是像是演员都不会像脱口秀演员这样去创作
吐袖演员是基本上是时刻处于一种一种创作状态就是我任何事我都会琢磨琢磨能不能写进段子里甚至有一些苦难有些这个东西他也会觉得我在忍受了之后我会觉得我多了点素材但是相演员他会觉得那我这一场表演尤其在这种茶馆或者什么小剧场表演我直接就我的传统活这根本就不用不用那个
不用那个对词我都能说他是有这个反差从综艺这个商业角度来说其实也这种效果广告效果也不好就从你广告效果来说能带能拉动你的这个这个这个品牌的什么美誉度吗反而是就是一个负面的效果
他是这样你看应该是从脱口秀第三还是第几集开始他们会在中间加入了就是两段表演之间突然有一块小广告进来就是脱口秀演员在那演的说你口渴了吗喝点这个这个没有问题硬广嘛大家都知道是硬广而且硬广这里边再加一点小小的包袱就可以了他非要加到这个表演当中来这个是有点像之前咱们比如说看一些
一些比较紧张的一些电影不电影不算就是电视剧中间卡下卡好几次我刚才记得吗曾经有那么几年而且是而且是用角色进来的比如说古装剧对对对这个是这几年的对就穿了古装穿了角色的衣服上来了就包
对吧
我估计是只是咱们作为观众这块咱们这样想但我估计作为广告商来说他们可能还会觉得还会觉得自己发明了一个好的一个广告形式你信不信有点像咱们平时看一些公号公号文章前面说的好好的
正在讲他的经历突然说我怎么变这么优秀你学英语你这么讲我还以为是在讽刺的你这么插入一个广告我还以为你是一个在讽刺这个商品的对吧就像以前相声里面有好几段相声都这种讽刺个乱插广告一个主题刘伟谁都说过整篇全是广告因为他破坏的非常厉害的在哪就像你说的他
它是一种完全是一种风格上的变化你本来正在吐槽些东西你满脸都是那种愁容或者满脸愤怒我还以为你这是在也在吐槽这个结果突然乐乐呵呵的说大家记住我刚才说那些不可信赖但是大家一定要信赖这个东西这就很确实很难受的感觉确实没办法我估计这个形式可能一时半会儿真解决不了我估计会一直会一直演下去不知道会怎么样
行啊那是不是差不多了其他的演员你还能想起来什么一些印象深的表演我觉得比如说黑灯我觉得也挺好的黑灯好特别好就像童莫南这次也没参加对吧没有他一直作为就算什么观光参演还是什么反正在一边待着也不怎么说话他主要是线下专场对然后我以后线下的专场我去
多听几个不同的演员的我感受一下因为我现在听的相对来说还比较少专场其实他的作品感是更强的他有某篇布局这块节奏的那种变化而且他自己中会说自己的一个什么事情最多是分几个段落他是更有作品感的但是问题在于他的时长太长而且你基本上就听不到了你除了去在线上偶尔会有人把他的专场放进来但是你会反复欣赏吗也很难
所以说他就不太像向上和小皮我是适中的我这一段我是可以作为一个心理段子留下来他翻场就是也不网上放了他就为了卖票很少有人放他为了这个线下的观众能来看不然你全放上去大家都在网络上看完了那以后就不来买你的票了他是分几种情况比如有的人会觉得我
我已经靠这个段子所有的这些几十分钟这些段子我已经挣过钱了我再说已经不说这些了新的专场对我会文化新的专场那我把旧的我就放上去挣一点点钱因为那个挣不了太多钱挣一点点钱但我也问过一些人为什么不放他会觉得我这个东西适合的场就是现象
如果放到线上去免费或者花几块钱让你看这些人不是我的受众有些人会这样想很多人会这样想所以这也是为什么现在咱们在网上看到的真正的除了观众路那些真正的专场其实很少了明白了它不像现在国外那种形式这个成熟了就卖给奈飞高价卖给奈飞奈飞给你出那个其实已经形成很成功的一个模式了但现在国内这个还不是很成熟
我觉得有很多人能来买票这个本身就已经是一个
很不容易的事情了是不容易的而且他不会是那种我来审视你我来挑你毛病这些人应该不会花几百块钱来看你而且他在如果是在大剧场卖的话票还不便宜不便宜几百块啊对吧但他成本低啊他不像演你跟陈佩斯他演个话剧可复杂了那个吴美啊包括其他演员是啊这都是要钱的我是看过陈佩斯那个那个
那个戏台那个金梦那个舞美我觉得这个舞美就到极限了这个舞台要经常变这种东西成本非常高但票价当然可能比脱口秀还贵一点但是脱口秀也要 580 680 在剧场里面你北京人艺演一场话剧也就 680 而且随着这两个节目今年播出前两天播完我估计这个票价可能会再涨一点点有可能剧场那个东西线下的肯定是
就是你有真正的面对这种是买票进来的看你的观众和那种综艺节目里面坐在前面坐在那个演播厅里的观众是有很大差别确实是而且现场就是你如果是小剧场的话
氛围还更好一点就是距离我上次去看史言那个就是一个小剧场就很小的一个剧场你看他在那他也会用一件
口头语妈妈咧咧那些话其中有个梗就是说古族那个梗说我养你们这些废物是吧那个在现场就在小剧场他是骂了一句的但是到了这个节目上他就没法骂了那个效果就会帅一点点小剧场里面骂的不止这一个地方他说就是他学一个老太太就是他们那个一个业主什么也骂骂咧咧就是怎么骂
他都就是就直接就学出来了对所以这也是区别如果说大家想看一点原汁原味的这种就是更情绪情绪化更强的情绪更饱满的是是是真实的其实还是其实本身也是就是你像周立波当时那个他有个笑侃大上海笑侃三十年那个他就是
就在剧场嘛就最初他那个合伙人不是关洞天吗当时就是反对他上电视就是上网络什么就是你在他给他定位的就是说你在剧场演一辈子就是你一直在线下演就是你的盈利模式就是卖票嗯
你就不出现基本上就不出现在电视台或者什么网络那时候网络综艺还没有特别普及你出去就接受个采访是没问题但是你这些段子这些节目你是不上电视台去说不上节目里面就线上节目里去说就是你一场一场演比如一年演多少场
然后比如说你一个月演个其实一个月演两三场就够了他票卖的很后来黄牛票炒到很贵的很高的然后你这个节目可能每年就换就是换掉可能也不用全部换嘛时不时的加一些新的这个跟当下时事热点结合的进来然后第二年可能再就是大幅度的换掉然后每年就这么演就一直演一直演你从现在就演到 80 岁
演到演不动为止最初就这么设计的后来因为不是两个人分开了然后他就基本上就放弃了这个现象而且我估计很多人是禁不住这种诱惑很多人禁不住包括图学演员这些有些人看到直到现在也没有上这两个节目的但是我不知道他们能坚持多久
因为这个对于名和利这个确实是一个比较明显的技术你现在演出你的收入能算出来就是就卖票卖几张票卖掉这个比如说全部卖光多少钱对吧然后你这个演出商分掉多少然后那个经纪人分掉多少剧场分多少最后到你手里多少就就
其实就是一场一场的这么收入就已经算出来因为现在设计个什么问题就是你如果说通过这些节目你的知名度更大之后你是可以接商务的这个是你在线下一直演你是没有这个待遇的你的知名度对
不是那么快能够因为商务带来的收入可是比你一场一场去演这个是快多了而且丰厚多了是有这个问题的还有刚才我说我接着刚才那话说那些人为什么不愿意放专场他会觉得首先你不是我的观众再一个这些人会挑剔有的会直接张口就骂因为脱口秀尤其是他还带有一些冒犯性是吧不是所有都冒犯但是他的冒犯性是有的这种时候有些人就会觉得你为什么这么说他就开始骂了这
这个也是得不偿失他会觉得我本来不是给你们演的我为什么放上去我何苦呢因为你放到网上就是什么人都来了嘛就谁都能来说这句谁都能看所以说我觉得我觉得就是线下的如果是特别的那种喜欢剧场氛围那种就是线下看是蛮好的可能更原生态一点更加那个
就是能够真实的感受到这种演员的这种状态但是他这里也有一个也不是问题吧就像那天有个人在我微博留言他说为什么小鹿那个段子在线下演出的时候
就是效果还不错啊就是有一些反响很好但他线上就大家就觉得很尬什么的其实这里面有个问题我觉得是线下的演出他这个观众的反馈啊未必是特别真实就是因为呃
很多观众他是你的粉丝买票来看然后因为线下他能看到你的这个本人就是你的真人他的就是你说什么他都会可能就是一下子就变成了
就是这个效果就炸了他有一种场对他有一种场比方你的同伴他也在乐对你觉得我不乐好像我没听懂还是怎么样所以说他未必是这个真实的一个反馈有些演员不是他在线下会去做一些测试吗就在开发卖或者说小聚场里面但是有可能这个测试的效果不错但是你在综艺节目里面就
就不好所以他就不准了嘛就不是一批观众那如果说再往下延伸那就到了人们拿着手机比如咱们拿着手机看那你就更去审视他了对我完全我也不用受我是你是不是喜欢你的压力我也不受我周围人的压力我就是自己在这看对我吃着饭看我有什么压力啊对吧这种时候呢我就很冷静的来看你这个可笑就是可笑不可笑就是不可笑所以说呃
其实我一直有一个观点就是一个节目这不只是脱口秀了别的也一样唱歌跳舞什么也一样不只是语言类就是它好或者不好它的质量怎么样
其实是有一个客观的标准在有一个客观的不能说所有的都是什么见仁见智什么你有的就是很好的就是就很好有的很差见仁见智我觉得对废话很多时候好多人都爱说这种什么见仁见智什么各花入各眼我觉得没有必要说这些标准在的其实这东西出来之后演员
或者是作者他自己心里就已经明白了这就是一个好作品或者我这个作品就是不咋地就是他心里已经非常就是一出来他已经有一个判断了他去演出去线下做测试也好或者是各地演出不同的反馈也好那是观众的事情就是他能够反映出一些作品的这个好或坏但是不能以
某一场或者是某几场观众的反馈来衡量它是真正的好坏坏的质量的标准已经在你的心里了江昆他写了一个如此照相写出来他就明白了这个就是一个很好的相准他去各地演出不是有些他说有些表演的演完了下面鸦雀无声
有些是轰动了对但是你会没判断吗这个肯定也有判断因为鸦雀无声那个是比如说是在机关里面演对对对那个什么当时那个呼呼想想设计这个问题对对对也是那种在工人农民当中演就效果就很好但是你不会因为这一场鸦雀无声而动摇了你认为这个是不是一个好作品的你内心的这个理念嗯
写出来就是好作品我心里就坚持了这个东西其实到脱口秀我觉得也一样演员其实内心是有一个当然你这个包袱可能你这一场就发挥的不好他就没想有这种这个是一个可能但你从整个整体来说或者说
综合了这个文本的水平和你自己的这个表演水平你自己的表演水平你自己心里肯定是有数的对吧我是那种真的能把它演出来还是说我只能把这个稿子给念一遍演员心里肯定是有数的综合起来这个东西
就是我综合表演这个到底是一个好还是不好在你表演的这个就是你自己在自己家里表演表演之后你就明白了它是好还是不好你其实不需要见观众你就内心就已经明白了透过秀来说非常难得的一点是就像刚才说的我觉得他们永远处于一种创作状态就是说他们永远有新东西要拿出来然后不断的去开放买呀去参加节目
去演我觉得这是非常非常好的一点你哪怕这一场你冷了但你别怕你下一场可能那些观众就吃或者说我再写一个新的或者说我把这再修改修改
这个是永远不怕的只要我在创作就像教主说的我是永远是在意是吧终生在意我只要是这种状态那我就没有问题我觉得这点是特别特别好的他不像有的像之前有的相影演员那我这段火了那我就全国去演就行了我这一两年可能就都演这个这种状态终究就是不存在的因为你相声的话你就是全就是从
不得刚之前就是这个问题嘛现在相当于是这个德云社的一些就是现在的那些年轻的我怎么还是这个本身你在你要推翻他的一些的这个问题就以前 90 年代那些相声演员就这个问题就是一两段全国到处走穴嘛到处演嘛对但你现在这个也是这个问题就是你在小职场里面反正观众观众也不一样又成了一种死水的状态对对
所以说这个就是一个大家都是又回到之前那个相声说相声衰落什么那个状态了但现在还好就是相声至少他他的卖票什么比如说你说德云社也好或者是其他社团也好也还不错他有比较稳定的票房来源对你比如对北京来说对天津来说对对对他肯定除了本地观众非常多的外地观众来
包括是像上海相声社团票房也卖的不错以前金岩他们就是干相声但金岩他们现在综合发展了所以说这个也是你从商业角度来说你没问题也发展的挺好但从艺术角度来说各有各的问题就像脱口秀我们刚才说的问题像相声也有相声的问题这样但是起码你说看脱口秀来说人们
讨论他的里边的事基本上是说这些人的表现这些人的作品但是相声呢你看尤其今年以来就是相声圈的这些内斗这个实在是让人受不了你看严赫祥他之所以走出来去尝试这些不管是新喜剧也好还是脱口秀也好我觉得他是有所思考的而且有所行动
就让游戏台带两个师兄弟来这个节目就是想让这些年轻现任演员能接触接触咱们别老把了这一块因为这块他能够看出一些危机来了所以还是要往外试一试我觉得这点特别可贵是的因为你一直守在这个里面你郭齐麟现在也不太可能再回来说了吧就是偶尔上演什么大型的上演回来偶尔比如风箱的时候说一次那就是有点像玩票的性质对
你无论从个人发展也好还是从行业发展也好就是你能跳出来还是很有必要的对你比如说对于刚才咱说的教主那种他说他是终生现役这种状态你觉得向日演员会有多少那种我永远一直保持我哪怕到七八十岁我也一直在保持创作状态我现在像刘洋像教主他们这种
我相信他们到七八十一是能写出东西来的这个东西可能年轻人理解不了但是他同龄人能理解能笑出来我觉得这就非常重要但是对于相声的老先生来说他们只能去说那些传统相声这里还有一个我觉得是比较好的就是脱口秀大多数脱口秀演员都是自己有创作能力相声是因为相声从一开始就从旧社会
开始一直到新中国的这个曲艺团什么他都是创作和表演是分开的他有的是有专门的编剧的对后来有曲艺团有编剧了对吧之前就反正就师傅教嘛就师傅口传心授说一段老段子八扇屏什么你把它背下来然后怎么怎么演你的从这个第一段
艺术的形式来说它就是分开的你如果有出来这么一两个相声演员本身也能写这就很了不起了马记这样的说实话太难得了比如说牛群一辈子能写那么多出来基本上都分开到后来一直就是
保持了这么一个特点要么就是你找老段子要么就你网络上滑了滑了要么就是别人给你其他人给你写一个新作品是就是脱口秀它是演员从一开始就具备了当然也可能后面有慢慢的就是你后面有个创作团队或者特别是上这种综艺肯定是有人要给你
把把关改一改这个是有编剧的我在看的时候也会有时候也会想我说这句话到底是他自己写的还是编剧给他写的不一定是就是完全但是我觉得主体肯定是自己这些人那就是这
你自己就是既是表演者既是演员又是创作者从这个形式这个名字叫出来一开始你就具备了这个能力是至少是从这个李旦他们王建国他们开始就这样就再开始王自建有别人给他写对吧对那你这种能力就是确保了就是你具有一定的原创性对
只有一定的原创而且非常重要的表现出来的一点就是新人厉害他永远会冒出新人来不管你看这两个节目都有一些老将但是每个节目都有新人冒出来而且表现非常优秀他们首先是有基础的创作能力了肯定再加上这些老将的润色老编剧的润色再加上他们的经历
这个是别人没有的比如那个小鱼一下考 1900 分考北大这种经历别人没有你说出来大家就能乐以前的老人家他没有这个经历他想都想不到这个经历所以这个是非常非常难得的所以也能确保他不断有新人出来冒出来但是他向着就很难这个就是有一个就是他的一个机制问题了就整个生态这种机制问题了对对吧就是你以前马记他
能写他那个自己都能写写很多新的也是因为解放初期就是向着革新什么其他人就是其他老那些老一人老一辈他不具备这个能力你说要创新他不知道怎么办就是
你说我以前那些不能演了然后要鼓励你我看过一些写相声的论文就五几年的时候国营的曲艺团成立了要号召大家文化局号召曲艺团你要演新作品而且演新作品你的能免税
就他有鼓励这个条件的但是呢为什么就是好多在很长一段时间里面其实这个新相声出来特别少就算有也是很差就指压也很差就是政策宣传就是那种强行的这种这种这种宣传那种就很差后来又回到就是因为他也没有硬性规定嘛说你不能一刀切说不能演至少在五几年的时候还是可以演的嘛一些老的那种那又回到了这个老的因为他
写新的那个就是不足以撑满一场演出的这个量始终有这么比如说一场演出里面有这么几段然后观众都走了
就你可能前面是要么前面这两段是观众他不来他知道你前面的两段是新的他不来你第三段才来对吧后面的两段他还是爱听那个老的那个他的当时的这个创作这个曲艺团那个团队不足以来创作这些这种呃
那你只能马记他们成长起来了才有了这种就是新相声的这种出现就是既能歌颂这个新社会又能把大家逗乐对对对他很难他不是说你你说发个通知然后老演员一下子就学会了这不可能的他肯定不是自然然的事情对对对他就是就是中间其实真正的新相声的那个就是大量的出现要等 70 年代末对差不多
在这之前其实很少大多数都是配合宣传然后就演一下就不演了就演个一年就不演了而且你这个曲戏团他也是要挣钱虽然说是国营那不也要有收入吗他发现你写这个新的
演出效果不好就票卖不动那他还是恢复了一些就是老的那个传统相声演出对是这样他就是一个循环机制的这个问题就是你现在因为你像这种小剧场这种相声什么演出他认为演个演一些就是翻来覆去演的几块活也能卖得弄票他就没有这个动力对没有这个动力去变革去
去创新什么东西脱口秀就好你剧场演了然后你比如你刚才说的剧场演过的东西我如果上综艺了那我以后就不演了肯定不能演了我以后就用心的来填补剧场演出这是喜剧非常重要的一点喜剧它是意外
所以说不可能反复欣赏让你在现场我买了票你还让我听这个你去听演唱会是完全截然相反的所以说也逼得这些人你必须不断去创新只能是这样的挺好的我觉得这个行业从商业上来说我觉得现在发展的这个生态运转的是挺好的
起码有新人进来你看从年轻人来说你看像小于这样的在校生都能来参加这个节目包括我看那天他一个访谈一个播客里边他说其实你看现在很多大学生
很多大学是有这种脱口秀的这种社团的你看这些人年轻人都在学这个那说明这个它就是有这些吸引力门槛低是有一个好处就是更多人能进来没那么多规矩对反正你从开放麦开始对吧一个反面的作用就是说
就那种舞台艺术这个就像我们开头说的舞台艺术这个特点你怎么再提升一下就让它成为真正的一个舞台艺术而不是说线下大家聊天那种感觉至少从听众的我作为一个听众的观感来说就是怎么能够让它成为一个像舞台表演的这种东西能够吸引我不是说文本光是文本吸引我嗯
而是你综合的这个东西能够吸引我特别是一开始的时候我还没有听到你说包袱的时候你的这个你的这个语言节奏也好你的这个口风也好你愿意让我听下去对愿意让我听下去这个特别重要我以前也觉得这个东西无所谓但是后来
慢慢的就越来越觉得这东西可能是甚至可能是应该放在第一位我觉得他是到了一个阶段了对因为最早的时候人们可能只满足于你让我乐了就行了你中间有多少碎东西有多少口头语口屁这无所谓很多人都觉得你这个文本你说出来让我乐了可你这个文本我看到了这个让我乐无所谓就是你说出来让我乐也行对吧就是这种因为现在人们是有了一种对比或者说
或者说你有更高的一种要求了就是已经到了这个阶段了我已经开始挑你的一些东西了我觉得这是他自然而然的发展的一个过程就有点像相声嘛像最早的时候跟后来的相声肯定他不一样他慢慢发展他从料地的一个艺术到后来能够登上舞台对吧他也是一个你不能把咱不说内容本身了你侯宝林这个
相声改进小组提出了一些什么就是旧的一些不好的一些东西对吧不仅是这个还有你的表演风格你的这个就是你跟观众之间的一些这种互动呀或怎么样就是它是综合的一个改变不是说光是文本内容上的改变是肯定是这样的就是
所以我估计脱口秀也会经过一个过程到时候会有变化加上你看线上线下结合起来我觉得它非常重要的一点是线上线下互相促进因为中间有一年没有节目那今年恢复了一下恢复两个节目它影响力可能也是翻倍的在这种情况下再动线下线下再推动线上因为线下的人有了经验你看在上节目你会发现哪怕很多人不认识这些人比如刚才史妍和梁妍他们之前都是演这个线下的对对对
大部分关系不认识他俩的但你看到了线上照样表现很好这个就是很好的一种促进线上线下一种促进其实我觉得脱口秀它作为都是中文表演相声是有很多值得脱口秀
学习的地方的所以说现在这个好像观众都相互鄙视恋爱那种我觉得在演员这里就没有必要就是你观众反正你爱鄙视不鄙视吧跟别人也没关系在演员这里是没有必要你得心里有数对就是象征绝对不是有些人想的那么完全没有任何价值的肯定不是这样的不是这样你看有些象征员南京有个象征员叫陈峰宁你知道吧
以前是他就在南京现在小剧场里说了好几年了你说他是脱口秀也行你说他单独相声也行他就用南京方言表演的在网络上有很多他的这个人家拍的这种就是讲一个很生动因为他本来就相声演员他是捧根以前曲艳杂谈上过曲艳杂谈
陈丰宁以前最早是应该是南京军区的这个叫什么前线前线画剧团画剧团那个一个校生演员嗯前线文工团那个嗯他就很多年了他就讲讲那个呃用全部是用南京话南京方言嗯
然后讲一些就是生活中的一些小故事啊什么东西然后就是关注很多很火的他就像这演员出生的非常好很生动我也爱看虽然我不是男性人有时候刷到了我觉得这个
真的讲的就特别真的特别好就他里面就是你相声演员如果真的是一个相对来说比较成熟的相声演员你具备一定创作能力的话你到脱口秀你来说脱口秀这个在脱口秀这个舞台上我觉得非常有优势很有优势嗯
我是认识一位四川的相声演员他是今天在朋友圈发相关的这些比较他会是不是秋千不是他会觉得他就是你刚才那个观点他说如果我们相声演员去说脱口秀是完全没有问题的就看内容本身有个演员叫秋千我关注他他现在在重庆以前也是相声演员穿大褂的现在在重庆一个脱口秀的俱乐部说很明显的就带有相声的那种风格我
这种我觉得是很好的是非常好的就是他没有说固步自封我完全瞧不上你们我也不去掺和我也不挣你们的钱但是如果说你能够有所变化能够说发现脱口秀这里面的一些好处其实他们的转型是没有那么难的对反过来就是你脱口本来是脱口秀演员你学习你给他把稍微学习一下相声的一些
说学逗唱的一些虽然逗唱这东西说起来很具体但是其实它是涵盖的这个范围很广的你也要逗啊你也要说啊对吧你亡灭不是你也要唱吗对对对你背个吉他上台也无所谓啊就是这个东西一些技巧一些这种一种基本功这些东西一种功底东西它的功底不是
不一定就是非是那种强调的什么绕口令啊什么灌口啊什么那个太平歌词那不是这个是很狭义上的那个你像骑士大兵特别是大兵大兵他又没有学过这些东西他是湖南的这个对吧他就自己也是爱好者的这个这么起来其实你严格来说江昆也没学过是的他们都不是从小课吧对吧冯公可能稍微学过一点我觉得天津的刘伟他们江昆就是这个
在黑龙江兵团文艺爱好者这么起来的这么转成了正式的演员他恰恰是因为没有学过所以他没那么多负担其实你没有你脱口秀你多借鉴一些那种表演这些东西其实很会甚至是这个东西
你稍微有一点用在你的表演上你就能和其他演员有很大的差别因为是这样就嘴皮子利索刚才也说过这个事就嘴皮子利索这个事在相声里边比如说李博翔那种他往往把这个作为一个展示是吧人们觉得这个本身是一个欣赏的点其实呢透构演员没必要做成那样他只要说嘴皮子稍微利索一点你是能够更轻松的来驾驭你的内容我觉得这个是非常重要的一点
你看咱又说到颜克祥颜克祥在说那个摩托车对峙点那个时候他说了一段他怎么从中国到了南美他是加了一点这个东西的你想那个就是有点改变了地理图你看那个你听起来还是有点带劲的是不是这个并不像背啊这个东西并不像背颜克祥就是我刚才说的就是他他有语言魅力就他一开口
他说的那个节奏就你后面先不听他的内容你就愿意听下去是那样有很多像脱口秀演员现在的问题就是我一听就觉得没啥意思就是他不太好进入对对对我带入不了你说话这个不跟你内容没关系对那你有可能就浪费了你的内容是这样的就是你后面的内容可能包袱很好或者是这个文本很好但是我一开头听你两句话我觉得
这不就是生活中普通跟我说话的那种所以就有点可惜吗是啊就是这个问题如果能改变如果你能有一些调整如果你能在这方面有很多提升哪怕是一点点哪怕是就是你有一些借鉴学习这种传统艺术里面这种那种
或者是话剧或者舞台剧或者影视表演那种东西那你就我觉得会给你的这个演出带来很大帮助对你这个整个效果的提升带来很大帮助在当你的文本可能不那么依托文本这个包袱报效程度的时候就是你
这个优势就体现出来了我们为什么说王志文你说有些剧很烂的有些王志文这段时间这几年演的一些谍战剧什么都是都是一些就是不能说特别烂反正都是一些就是勉强凑合这种质量但是你就愿意单独拎出来看他的部分我不用管剧情剧
剧情我猜都能猜到你单独把它拎的单独把它的那段看完吧你基本上整个剧情也了解了其他人基本上都浪费就是其他角色基本上都是多余的这就是他的魅力对就是就语言嘛就纯靠语言嘛嗯
对吧就是你当然我们说王志文有点这高度太高了是吧你这个就像刚才我说城堡国那种是属于太高了这种就是老艺术家你哪怕中档中低档都行一些舞台剧什么反正就是说没有必要产生鄙视链就两者之间对对对两者互相都没有必要产生歧视链
然后没有就是说为我所用那种思想你只要借鉴一些对双方其实可能都是对像是你演员别那么懒对吧你就你多创作点嘛你学习一点人家那个那个那个东西对你多创作一些新的这个这个段子或者是一些一些一些就是
至少跟你的这种跟时代或者跟相贴合的相贴合人家那个是我们那天看那个上海人家那个独角戏那个毛猛达他们那 70 多岁了还在演呢现在商业演出啊都票都卖掉的他们那个其实就是脱口秀他们那个内容很碎的嗯讲上海的什么意识住行什么的嗯演了好几年了嗯毛猛达沈中海就都已经 70 多岁了退休以后才开始自己搞那个演出嗯
票都能买网了也是几百块钱因为观众会觉得这个东西是跟自己是贴近的对他也经常新的内容加进去就比如说这个月发生了一些什么新的事情他会他们自己创作就不断的加内容加进去这个多好啊这个就不是说有些相声演员到老年之后
他很多时候来看看的人其实是一种情怀并不是来真正的来听包回来了但是你看这些刚才说这几个老人家那既有情怀的部分又有真正的把他逗笑的部分这个就是一个非常好的我听过一次我说我 18 年还是 19 年他们刚演的时候我那时候正好在上海出差我听过一次确实效果很好现场效果确实确实很好演了三个小时嘛那我听下来就是他跟脱口秀没有任何区别嗯
内容比较琐碎两个人两个人一个逗一个捧那种用上海话他跟托克秀内容几乎没有区别讲上海的衣食住行昨天今天明天就那种东西这个选题这个话题很适合这种以托克秀的形式来说出来对就是有点东拉西扯就像聊天一样的但他们舞台共谛好他们是赵尔巴锦
70 年代末就考进华记集团的就经过了层层筛选一千多个人淘汰淘汰了很多人就像我刚才说王志文也被淘汰一样的他们俩就那个时候就有老前辈带他们叫他们
所以这些人就没有浪费他们的表演能力是吧到老了还是有魅力而且有创作能力现在七十多岁了行嘞你看咱们说了不少了两个多小时了咱们从脱口秀节目两个节目说起说演员说作品最后说了很多相声和脱口秀之间的关系我觉得已经说的比较多了关于欧阳老师我们聊到的
今天节目的内容大家有什么想说的想聊的想问的也欢迎大家留言好那就凡是老朋友你就不客气了今后再有机会再欢迎郝阳哲刚老师来我们节目好的那就感谢收听本期西四五条下期再见再见他个人来了我一过去那周全过来了什么 2.5 公斤的 1.25 公斤的粉色的小亚林绿色的小沙锤全跑过来你来吧
完全偷偷我的认知了就是一个懒人沙发一万二哪个懒人能买得起这么贵的沙发我就惯了我给惩罚你们了也不摘字了把你们后鼻音都给摘了月银盆 言和弦 波德盖别人问我高考多少分我说一千九
谢谢谢谢你们让我走出大山也希望在场的所有的朋友都可以走出自己的大山谢谢大家