彭
彭博
許珊綺：在學習聲樂伴奏的過程中接觸到新音樂，並在伴奏梅湘和科塔克作品時產生濃厚興趣。在歐洲學習期間，她很少參加大師班，主要專注於追隨自己的老師學習。她認為新音樂大致從1940年開始，勳伯格的作品，尤其是十二音音樂，對一般愛樂者來說較難理解。她認為學習新音樂需要保持開放的心態，重新思考聆聽音樂的含義。演奏新音樂作品與演奏傳統作品的方法不同，需要更強的數學能力和分析能力來理解複雜的音樂結構。學習新音樂是一個循序漸進的過程，需要投入大量時間和精力去理解作品。她最喜歡的作曲家是熱拉爾·格里斯，其作品屬於頻譜音樂，注重聲音的探索而非結構。她認為現代作曲家更注重聲音的獨特性而非傳統意義上的和諧。在與艾馬爾學習的過程中，她感受到艾馬爾雖然看起來寡言，但實際上是一個心思細膩、溫柔的人，教學風格直接，會在課堂上直接批評學生的不足之處，但也會給予學生充分的空間去發揮。她認為新音樂在歐洲目前仍處於發展階段，與古典音樂相比仍處於弱勢地位，很多新音樂作品演出機會較少。她推薦了幾位新音樂作曲家及其作品，包括利蓋蒂、阿諾佩、貝里奧、多納托尼以及艾夫斯。
彭博：許珊綺在疫情期間師從艾馬爾學習新音樂三年，這段經歷可以幫助我們深入了解這位梅湘音樂權威的個性及其教學方式。他好奇許珊綺在歐洲學習新音樂的經歷和感受，以及她對新音樂的看法。
育婷：與許珊綺討論了關於新音樂的相關話題，並就新音樂的定義、聆聽方式、學習方法等方面進行了深入探討。
Deep Dive
为什么许珊琪选择在汉诺威和科隆两地学习钢琴？
许珊琪在汉诺威学习古典音乐，同时在科隆音乐院学习新音乐（现代音乐与当代音乐）。她在科隆认识了钢琴家艾马尔Pierre-Laurent Aimard，这开启了她对新音乐的探求。
艾马尔Pierre-Laurent Aimard在音乐界的地位如何？
艾马尔Pierre-Laurent Aimard是当今著名的梅湘音乐权威，以其精湛的演奏技巧和对新音乐的深刻理解而闻名。他在音乐界享有很高的声誉。
许珊琪在学习新音乐的过程中遇到了哪些挑战？
许珊琪在学习新音乐时面临的主要挑战包括理解和演奏复杂的乐谱、掌握新的音乐语言和技术，以及对作曲家背景的深入了解。她通过不断练习和探索，逐渐克服了这些挑战。
新音乐与传统古典音乐的区别是什么？
新音乐与传统古典音乐的主要区别在于新音乐更注重声音的探索和创新，结构上可能更加自由和复杂。新音乐的作曲家经常使用电子音乐、扩展技巧等现代手法，而传统古典音乐则更注重和声和结构的严谨性。
许珊琪推荐哪些新音乐作曲家的作品？
许珊琪推荐的新音乐作曲家包括Gérard Grise、Ligeti、Annette Poppe、Berio、Kotak和Carter。她认为这些作曲家的作品相对容易入门，适合爱乐者开始接触新音乐。
艾马尔Pierre-Laurent Aimard的教学风格是怎样的？
艾马尔的教学风格注重音色的控制和音乐的表达。他经常通过示范和详细的讲解来指导学生，特别是在音色和技术细节上。他对学生的演奏要求严格，但同时也给予学生足够的空间去发挥自己的理解和创造力。
新音乐在欧洲的发展现状如何？
新音乐在欧洲得到了政府的大力支持，许多音乐节和项目都会包含新音乐作品。尽管如此，新音乐仍然相对小众，很多作品演出次数有限。科隆和法兰克福是新音乐发展较为活跃的城市。
许珊琪在汉诺威的生活体验如何？
许珊琪在汉诺威生活了11年，她认为汉诺威是一个适合专注学习的地方，尤其是音乐学院附近的森林环境非常舒适。尽管汉诺威的天气较为阴沉，但她仍然将其视为第二个家。
本段落主要讲述了许珊绮在科隆音乐学院和汉诺威的求学经历，以及她如何通过声乐伴奏接触到新音乐，并对新音乐产生兴趣。
- 科隆音乐学院
- 汉诺威
- 新音乐硕士
- 声乐伴奏
- Messiaen
- Koechlin
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