Shownotes Transcript
凭借「驾驶我的车)」夺得第94届奥斯卡最佳国际影片的日本导演滨口龙介，已经成为继是枝裕和之后，又一位备受国际影坛关注的日本导演。在他的作品中，日常的人物关系和故事情节，往往经由巧妙的对话、戏剧化的文本表达与精心设置的场所来构筑。主角也好，配角也罢，片中丰富的女性角色总是让人无法忽视，各自散发出魅力。因此，当我们开启“把女性拍得明白”的导演这个系列，首先想到了滨口龙介和他创作的以四位女性为主角的「欢乐时光」。
在「欢乐时光)」里，你可以看到四位中年女性面对家庭、事业、爱情、友情——各种普通人曾经遭遇的难题时的迷惘、挣扎、博弈与成长，这样的经历未必人人体会过，但个中情绪却不难理解。我们努力读懂她们，并且从复刻影片里的身体工作坊的体验中，捕捉到“交流”(Communication/コミュニケーション) 的玄妙之处。因为这期节目，五个小时的观影、一个多小时的录制、大半天的玩乐，以及与生活产生连接的无尽讨论，也为我们带来了真实的欢乐时光。
主播：Cindy | Michelle Wang | Yao
**⏰ **时间轴
1:40 聊滨口龙介的缘起：把女性拍明白了的导演
- 女性主义归根结底是对人本身的关注，在固有标签之外，呈现女性多元的内心世界
- 女性有时无法说出口的心里话，滨口替我们说了出来
- 不刻意营造二元性别对立，同样得把男性拍明白
6:10 如果只聊一部滨口，我们为何选择了「欢乐时光」
- 精准的女性主义视角，复杂的人物关系如风暴藏于平静的生活中
- 平凡女性的不平凡生活和友谊，中年女性需要被看见
- “出走的娜拉”在当代，女性觉醒的话题永不过时
- 滨口说，「欢乐时光」展现了女性的强大 (延伸阅读：深焦访谈))
主角肖像解析
14:45 明里：心直口快但缺乏安全感的护士
- 为何难于进入恋爱关系
- 要求对方毫无保留而自己无法坦诚，是缺乏安全感的表现
- 唯一一位从头到尾说日本方言的主角，坚持做自己
23:15 芙美：从工作到生活，都是一个协调者
- 总是习惯做照顾大家的人
- 看起来志同道合的夫妻关系却有罅隙
- 选择改变，最终没能改变，仍然展示了女性的强大
31:38 樱子：不知道自己是谁的家庭主妇
- 受困于固有社会分工难以挣脱的命运
- 育儿出问题，为何被责备的是女性
- 缺乏主体性、丧失感知力的幽灵
38:50 纯：全片的灵魂，其他三位主角的镜子
- 面对不幸，勇敢冒险的人生
- 善于聆听，面对陌生人的碎碎念仍保持微笑
- 出走之后，深深影响了另外三位主角
从两场活动看人物关系与核心信息
**44:45 **身体工作坊：Communication，滨口的创作母题
- 观看工作坊的戏，为影片“划重点”
- 四个身体练习的尝试，找准自己的位置、与对方的距离，学会正视和倾听对方
- 建立了身体的连接，就打破了言语交流的隔阂，陌生人们敞开心扉的庆功宴
54:25 小说家的朗读会：局内人与上帝视角交缠
- 单向输出的朗读会与各说各话的会后聚餐
- 作为“局外人”的小说家，创造了一个平衡的沟通场
- 具备敏锐的感官和觉知，才能写好小说，也暗含着滨口的创作理念？