Shownotes Transcript
燕外之意 • 第 146 期 今年的中元节特辑，我们要聊一聊《影视作品中的女鬼》。在本期节目中，我们将会聊到： 1:13) 在传统的鬼怪世界里，女鬼规模占压倒性优势，但在地府公务员体系里，男鬼很多。 2:46) 2023年韩剧《恶鬼》，是一个非常当下的故事。它比较难得的详细描绘了女鬼生前生活，以及她如何看待主角的剧集。女鬼的行为动机超越了一般的复仇和爱情主题，走向了非常本质的“我要活”。 17:47) 要形成一个“鬼”，一个罪恶的结果，是社会合力的结果。 20:52) 中国历史上第一部鬼片，1966年邵氏《画皮》，故事设定非常幽默，在原故事基础上，增添了一个巨大的动机，叫做“升官发财”。 26:21) 传统画皮故事中妻子对于丈夫的执着，就像鱼必须有一个自行车。今天的观众来说，可能已经不会为这种叙事买单了。 29:36) 蒲松龄的原作故事中，救聂小倩的部分很短，真正的重头戏是，聂小倩如何通过贤妻良母行为，获得人的身份。 31:40) 张国荣王祖贤版《画皮》的结局落脚在免于被树妖控制，聂小倩投胎转世获得自由，爱情美就美在破灭了，不走向家庭生活，只留下一片怅惘。这种改编相比于蒲松龄原文，是更适合现代观众的。 34:17) 《鬼来电》一，在2003年推出时，“代理性佯病症”还是一个很新的概念。 40:41) 死亡直播的情节设计得很好，在鬼故事之外，在讲社会现实。人与人之间彼此实际是非常冷漠的。 55:35) 中国传统女鬼叙事，往往始于生前饱受压迫，死后开始复仇，但她们头上始终顶着一个人，叫做道士或者和尚。依然存在着这种压制。 56:59) 中国女鬼的世俗化倾向，体现了中国传统中乐生恶死的文化传统。而新派女鬼，贞子伽椰子则突破了这层和解的限制，转向了非理性和无意识。 1:00:43) 中国传统鬼故事中，有一个大类叫做“小妾复仇”。这类文本往往非常体现中国传统秩序。 1:03:43) 《红衣小女孩》的故事编织，依然把堕胎的责任完全压在女性身上。在这种故事叙事中，那个爹往往是隐身的。 1:08:43) 《胭脂扣》中梅艳芳饰演的如花，是一个非常有自主性的女鬼。结局很有格调。 1:20:07) 伽椰子对小林老师的恋爱，在女鬼的人物塑造中比较特殊，因为这是一个不存在的恋爱，苦苦的单恋。恋爱在女鬼故事中往往是显性的，但伽椰子即便成为了一个妻子，母亲，依然有她自己的内心世界，这甚至和她暗恋的人都没有关系。 1:23:11) 鬼片作为一个题材类型，其实是一个生死的母题。从死后的世界来探讨家庭关系，情感关系，人与社会的病态，是很有趣的角度。如今的一刀切很可惜。 1:25:09) 聊斋志异中的《巧娘》很幽默，讲了一个男性小鸡鸡恐惧症的故事。 1:27:43) “吸阳气”这个概念，十分幽默，它的实际意思是，“是个人就行”。美丽主动的女性为什么要喜欢我？因为我有阳气，它实际上反映了男权社会之下的虚弱和焦虑。 /Staff/ 主播 | @在也门钓鲑鱼 @尉迟燕窝 后期 | 尉迟燕窝 如果您想参与话题征集，请留意两位主播的微博 /联系我们/ 新浪微博：@燕外之意official 以下渠道均可收听我们的节目： 小宇宙 | QQ音乐 | 荔枝FM | 苹果播客 网易云音乐 |喜马拉雅 | 蜻蜓FM