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无论从任何角度来讲，最近高评的台剧**《不够善良的我们》**这部剧都具有强烈的现实主义色彩。我觉得，无论是剧名所指向的中年人的“不够善良”即自私底层，还是本剧细致入微刻画的三角关系、婆媳困境，夫妻间的无力和脆弱，都打中了 80 后人到中年的痛点。
为啥会痛？因为痛才是生活的常态。
***01 ***** 女性成为自己的背后，都是无数的妥协和交换**
我猜想你多多少少从简庆芬和 Rebecca 也就是张怡静身上看到了自己的影子。而且，你很有可能是从她两人身上分别看到了不同阶段的自己。这也是为什么这两个性格迥异，风格南辕北辙的女性角色，在荧幕前都各自收获了粉丝。
我爱简庆芬，我爱她对目标的执着、坚韧和对细节的追求，她是一个超级棒的产品经理。我也爱Rebecca，我爱她的果断、自信、对事业的专注和性感。她是一个艺术家。她的作品就是她的人生。
也许在人生的某个点，我们既要又要地希望同时成为她们两人。然而现实是，我们只能选择一种宇宙。分岔出去的小径，永远是个消散在风中的谜面。成为自己，永远都是一个交换和取舍的游戏。对于华人来说，就更是要背负很多的隐形的责任。它像空气一样无处不在，紧紧地把你我包裹住。
既然鱼和熊掌不能兼得，导演就把这两个女性角色各自推向了其命运的极端。去展示在两个平行宇宙里，这两个纠缠体所面临和经历的困境。而且编剧还煞费苦心地把两人设计成了同月同日生，这其实也是在提醒观众，她们本是一体两面。
***02 ***** 不善良的我们**
标题似乎已经透露了本剧一个非常基本的价值判断，那就是我们“不够善良”。如果要去分析剧中每一个主要的角色，简庆芬，Rebecca，何瑞之，何瑞之的妈妈，于向立，他们底色中都有不善良的成分。但细细去品，你会发现每一种不善良的背后，都有无数生活的逼迫和无奈。
我觉得本剧很伟大的地方，就在于很大胆地把这些不善良暴露出来了。简庆芬如何去从Rebecca嘴边夺爱，她怎么样在照顾何妈妈时崩溃到内心埋怨说，你怎么还不死，阳光男孩于向立如何对Rebecca展开暴风雨般的猛追求， Rebecca 被发现患上乳癌，在她最脆弱最需要他陪伴的时候，像一个懦夫一样走开，让她独自去面对癌症的折磨和死亡的阴影.
当然，也别忘了男主何瑞之。他在婚姻中对简庆芬的冷暴力，他在对待母亲和妻子关系中的优柔寡断，又有何善良可言。
剧中最大的不善良，其实是藏在冰山下。我不知道大家有没有发觉， Rebecca对自己并不善良。她在面对简庆芬的竞争，在面对何瑞之妈妈的不接纳时，豪不抵抗地就把何瑞之拱手让出。她的理由是不希望被何妈妈讨厌一辈子。这个理由足够强大到让她去舍弃这辈子可能是最爱她，也是她最爱的人吗？
我不知道。
但我知道放弃和回避，似乎是最简单的一个方案。她有其他方案吗？有，她可以理性和何瑞之商量怎么去组建家庭，可以花更多时间去建设和修补跟何妈妈的关系。被讨厌很可怕吗？那又怎么样，她难道没被人讨厌过？她才是要陪何瑞之走一辈子的人啊。她可以理直气壮地用行动告诉何妈妈，也告诉简庆芬，我在好好地，认真地爱何瑞之。我们是有共同的未来的。请你们尊重这个事实。
在这一点上，简庆芬就做得不错。她一直在用行动去争取自己想要的。不管是最开始心仪的对象何瑞之，还是后来主动去陪伴照顾 Rebecca 。虽然有时会显得笨拙，但她一直是主动的状态。也正是因为她的主动，她会摔跤会跌倒但是也会前进。
***03 ***中年人的生活没有善意可言
宇宙并没有任何意图和偏好，命运也是如此。这或许才是可怕之处。所以无论是单身、已婚、有娃没娃，生活本身永远都是苦的。事业型的 Rebecca 要自己苦恼退休养老，主妇型的简庆芬把所有都贡献给家庭，却濒临精神体力的崩溃，要处理来自老公的冷暴力。
所以一开头编剧就问，我们到底是喜欢完成一个个目标，还是在享受痛苦？你看，工作、家庭、自我实现、照顾老人，这些具体而沉重的任务，拖曳着我们朝着某个方向行进。但是中年人可能都会问自己一个问题，天呐，我到底是为啥？
这个问题嘛，没有标准答案，也只有自己能回答了吧。
我很喜欢本剧的结尾。简庆芬在开车回家的路上，拨通了何瑞之的电话。电话那边，在漫长的沉默之后，何瑞之说了一句，“小心开车”。
艺术家的任务不是解答问题，而是提出问题。本剧讲了一个出色的故事，也帮助我们对中年生活进行了预习。不管生命进行到了哪个阶段，我们都多了简庆芬和Rebecca这两位好友，陪伴着不够善良的我们，负重前行在不够善良的中年生活里。
关于主播：
春晓：80后成都人。北京、纽约、香港、上海各自生活过5年，现居成都。第一份工作在纽约报道犯罪新闻，追着警察屁股跑。海归之后写过书，打过工，创过业，目前是认真生活的人。
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