Vol.475 专访《破·地狱》导演：人生倒计时，奔走生死间
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大家好,这里是电影不无聊电影有的聊我是金刚我是喜儿

本期咱们又有一个神秘嘉宾重量级的神秘嘉宾老是故作神秘大家一看标题其实都知道是啥意思对我们本期就是很开心可以和破地狱的导演陈茂贤导演一起来聊一聊这部电影

那破地狱想必大家其实在第一时间也都看了这个片子其实咱们在看之前咱们是在香港看的那个时候其实已经知道这个片子在香港的票房非常的高然后在豆瓣的评分也非常的高早早就知道这个片子了

那这个片子呢是在 2024 年的 12 月 7 日香港票房就冲破了一亿两千二百万港币超过了毒舌大撞成为了香港史上最高票房的华语电影对毒舌律师咱们也录过

对对对那其实破地狱的故事它是脱胎于许冠文和黄子华就两个人去表演动赌校的红看体育馆隔壁的红看殡仪馆那当然了这部电影也是许冠文和黄子华两人时隔 32 年后的再度合作就是我特别喜欢这两个演员

是你多次提到非常喜欢徐冠文然后黄子华呢就不用说了是吧咱们在香港的那位听友前两天来的时候跟着我说说黄子华在香港甚至是比刘德华还要火对那大家都喜欢大家可以看看现在香港电影票房的这个榜单上有几部是黄子华的作品对吧很多人都说没想到现在守住香港电影的人居然是黄子华哈哈

就现在黄子华真的太受大家喜欢了那对于我来说其实我也特别喜欢许冠文因为许冠文呢怎么说呢就是相当于说因为有许冠文他们兄弟这几个人的存在啊才让香港的流行文化电影音乐有了白话

就曾经的香港电影都是说国语的他们开始去展现香港本土的故事关注香港的市井文化所以说这两个人啊在我眼里都是很厉害的两个演员那这一次呢两个人合作我就觉得说这就是两代校将的合作与传承最终达到了这个现象级的成绩确实是嗯

那我觉得我自己还是挺幸运的吧因为我们这回正好是赶在了就是带大家去香港旅游嘛特意安排了这个集体的观影就和十个听友看的就是这部破译的所谓的年度最高分的港片而且呢最有意义的是这部电影是我在香港看的第一部本土电影所以我就觉得哇塞太满足了太幸运了

是的那天其实突然下大暴雨了咱们在看电影之前是一个短暂的自由活动行程但是突然下大暴雨就淋了一身落汤鸡坐在影院里因为香港澳门冷气都开得很足所以非常冷然后有个听说冰子嘛他那裙子都湿了就反正都纵固在身上但是看电影的时候就完全沉浸其中了忘掉自己那么冷因为后来又哭了哭了就应该更冷

但是反正很投入反正我就记得我当时坐在电影上的时候袖子是湿的从电影上出来的时候我的袖子已经干了但是身上湿了因为我就是从母子那一段就开始哭了一直哭到片尾

所以说其实这个片子还是一部很有温度的电影对但是它并不沉重就是其实它是在展示我们对逝者的温柔相送以及对生者的抚慰对其实大家看这个电影的名字《破地狱》其实大概也能感觉到这是一个什么样的题材那《破地狱》呢其实是

道教的葬礼法事目的就是为了给仙人超度虽然说咱们看过很多电影而且有很多电影都是以生死为题材的但是《破地狱》这部电影我觉得它还是找到了不同的角度除了它去直接的去展示殡葬业你看那里边切切实实我们能看到这些

死者死去之后他们会经历什么就是病灾行业里边的各个流程而且其实这个片子它里面是完全没有回避真实的尸体和尸斑的演员也是在真实的进行尸体化妆就是学习过从擦拭尸体和搬运尸体等等这些以及就是取景地

都是在香港的殡仪馆拍摄的然后以及就很多工作人员去提供一些细节包括导演自己也有亲眼见到他们的各种各样的工作态度啊和一些行为模式都用到了片子中所以其实大家看的话会觉得真实感是很有冲击力的对那电影呢更是关注了生者嘛就像电影里所说的生死从不由己逝者需要超度生者更需要超度嗯

所以我觉得这部电影的内涵其实是非常丰富的首先这个电影是以道生就是黄子华饰演的角色他是一个小人物就是以他的视角展示出了一群群像而且这里边这些角色其实他们每个人都有各自所要需要面对的不同的生活课题在这其中其实最让我动容的就是想要保留自己儿子尸体的妈妈

片子里面的几个故事这个其实是有原型的是真实事件改编而来的那我当时看片子的时候觉得非常感动是因为我也有类似的感受就是在至亲至人离世之后其实我当时是不太敢去碰触尸体的因为我当时 13 岁也比较小第一次见到这种

虽然是至亲是母亲但是在自己面前她是一具冰冷的尸体我碰到的那一刻就是她是冰凉的就是在极致的痛苦中甚至是有一丝害怕这个害怕其实是对死亡的恐惧但是根本上是对于亲人真正离开我的恐惧因为你能伤痛你用这个生理的这个触碰感受到了她真的离你远去了嗯

所以其实在那一刻到之后的好多年我也非常希望就是他能不要离开我甚至还幻想过就是像毛主席那个遗体保存似的能那样就是保存下来我还能看到他的面目在节目里也说过就是后来还多年做过梦就是其实没有离去但是醒来之后就非常非常失落极度的失落甚至想就是一直自己能够生活在梦中甚至觉得梦醒仍然在梦中

所以我在那一刻很动容因为感同身受吧是对一个观众来说就是会被这个妈妈对于孩子的这种执念或者是对于亲人离世的这种不想撒手的这种情感把妈妈折磨的这个样子我觉得真的很让人动容

对而且其实我还有个哭点是在处理完了这一系列就是他儿子的遗体啊等等这一系列过后然后其实黄梓华跟徐冠文两个人也是在这件事情上化解了矛盾嘛然后黄梓华自己一个人出来之后母亲在外面就是他们两个有一个拥抱然后这个母亲说谢谢你们把我当疯子嗯

其实那一刻就是黄梓华他在片子里面也是他人的一个拐点因为他以前是做婚庆的对吧因为疫情他这公司要养很多人本来好不容易做的还不错但是慢慢的就不行了倒了甚至欠债了然后他转到这个从红色转到白色之后他其实是

就是有一个适应的过程呢比如说他第一个处理的案例他把人家那个跑车开进灵堂其实是在拿婚礼的方式去做葬礼对但是其实那个时候他没有真正的去敬畏和理解殡葬这件事情对所以说他没有做足功课嗯

甚至说把这个撞死死者的车做成了那个纸扎的因为他那个时候他有说过他认为丧礼和婚礼都一样都是秀到了这个事件之后他开始转变因为他认为我真的是在帮助别人对

对他去真正的去了解到了生者的痛苦然后到后来他慢慢他又去学习化妆啊去学习怎么给逝者就是穿衣服啊等等这些他其实就是在一点一点去积累他的理解而且这个片子其实有很多细节你记得吗就是当时有一场戏是他帮别人主持这个丧礼嘛做破地狱的时候不是有好多火吗

当时家属有一个小朋友那个小朋友就害怕然后道生呢就坐在了这个小朋友的旁边给那个小朋友讲咱们中国的传统的故事那个故事就是木莲救母的故事木莲救母呢也就是破地狱的一个起源故事嘛嗯

但是最后电影的落点还是放到了南摩斯文歌的家庭关系上所以我们可以看到文歌的女儿文月是给文歌做了最后的破地狱的仪式那魏施亚饰演的文月其实是这个电影中我最喜欢的角色之一就这个角色她反抗父权冲击传统最后文歌是从这种所谓的传统规范的顺从者华丽转身就悟出了生命的事实和意义

那道生呢最后是决定迎接自己的新生命其实就是在传统习俗传统行业中女性总是被边缘化嘛然后在南摩这个传统的职业里面它有传男不传女的历史背景然后文哥其实在去世之后留下的信里有说包括之前影片也有表达就是

他对这个事情他只是接受的就是在以前的生活中都是这样无脑接受但是他没有去思考过这个东西对不对应不应该存在比如说文月的问题他根本无法回答你如果觉得女性的精血污秽女性污秽那祖师爷是不是女性生的对吧他妈妈来不来大姨妈就是他根本就没办法回答包括在影片结束文月在去做破地狱的法事之前

那些文革的同行或者说徒弟们他们也就至今都仍然不理解所以说影片对这个是有讽刺的包括影片对中国式这种妇女关系缺乏沟通缺乏表达爱它都是有质疑和讽刺的没错所以说我就记得当时咱们从那个香港的海云戏院出来当时我们是在这个海云戏院看的这部电影嘛

咱们当时就带着听友们然后在那个电影院的门口我当时就记着跟大家聊天大家都表示就是说都有这种不同程度的共鸣嘛你记得吧有的人就说我真的是看哭了那同样的还有人就跟咱们说从电影中看到了自己他觉得电影中的这些女性啊在这个家庭关系中传统的这种束缚中都和自己身上真实的遭遇是一样的

尤其是妇女关系上主要是妇女关系上就这个沟通的缺失以及羞于表达爱或者是不会表达爱对所以他们都看到了自己就很感动那我自己呢感觉就是说好像看这个电影就缓缓的好像看到了人的一生而在这人的一生中有高光时刻有至暗时刻

人和人的关系有时候是疏离的有时候也会大家会相互的关照所以我就觉得说可能这就是生与死的题材应该有的价值对其实导演他的观念是认为人出生之后就是在进行人生的倒计时生死它是一个我不认为就是它是一个老话题我觉得它是一个永恒的话题嗯

包括之前有一句我很喜欢的台词嘛就是人生除死无大事之前也有看到导演说说人生的意义就是我们很难成为人嘛我们在成为人之前可能已经经历过很多困难正所谓人身难得人的身体很难得到的东西就是说我这么难做得到人其实我应该要做更多有意义的事情嗯

所以说我非常非常喜欢影片那个诗句出来之前但诗句也很喜欢因为它总结了电影诗句出来之前出现的那个台词我也非常非常喜欢就大概意思就是说如果人生是一趟旅程的话能搭同一班车真的很不容易与其担心什么时候下车不如享受这趟旅程和身边的人多聊一聊就大概意思其实就是说我们要珍视当下的生活

然后多和身边的人去沟通这个片子里面的两个主题其实都涵盖了所以其实在影片的结尾我看到道生他换了辆车换了辆奥迪然后那辆奥迪是一个哇塞鲜红鲜红的大红色

我就觉得好像这个人的生命力一下就变样了曾经的他是一个不想结婚不想要孩子的人那之后呢他很悲观的对但之后呢他开了一辆红色的汽车穿梭在这个香港的

路途上我就觉得当时好像他已经开始绽放自己的生命了对他开着他那个很有生命力很热烈的颜色的红色车离开了红炭这个地方这个地方包括出现那个领车就代表着死亡嘛他其实从死亡去开向了生路嗯

好的那我们就说这么多主要还是让大家听听导演是怎么说的好那我们就开始吧因为您之后还有行程好因为破地狱是许观文与黄自华时隔 32 年的再度合作那在片中他们是饰演一对性格南辕北辙的并一夜搭档您是如何找到这两位校将来饰演他们的呢

因為黃子華我看過他很多香港的舞台劇然後我發現他其實他演政劇是一個演技很好的人我自己也是寫喜劇出身我覺得能夠演喜劇演得很好的演員他肯定能夠演政劇但是只是他有時候他放下了演政劇的智慧他更加願意去逗觀眾開心

所以我很想把他們拉起來去做一個比較嚴肅的題材演一個正劇讓觀眾知道其實喜劇演員他也有很好的演技他其實演正劇也很好

也有更多可能性在里面对 徐冠文和黄桃花他们都是那个校将嘛确实在片中演的都特别特别出色然后片中我们看到除了破地狱还有明书帮仙人擦拭骨头一幕的桥段这个仪式是止骨吗对 我们也香港也要止骨是那个仙人下葬了很久的时候就是那个遗体都垮了

嗯然后你再要把它拉拉起来就是把它重新再按照按照再下照嗯要要放在一个那个榻里面要放在金榻里面再做其实那个也不一定是那个殡仪经纪会要要去做的那个那个工作但是其实在戏里面就是我们那个殡仪部分是每一个范畴他他都自己去做所以我才我才把这个东西放进嗯

那在香港这个传统的殡葬习俗呃是不是还有很多种啊现在的年轻人还会沿用这些习俗吗其实如果你在香港如果你没有自己的宗教的信仰的话一般都会用破地狱哦

因为他虽然是道教的那个医师但是你现在已经比较上业了因为你破地狱其实老人家过世了是不用破地狱他只是年轻的有意外的那种才需要破地狱但是你现在变成在香港已经变得比较上业了就是如果你没有特别的要求特别的宗教的话他已经都会用破地狱的医师来做这个葬礼

他有一种我们说套餐就是反正你要办一个张名的话都会包含那个破地狱在里面比如说有时候老人家过世了本来也不用破地狱的我们拿摩斯福的顾问你说嘛这个可以做其他的医师就是帮老人家跳脱了或者超度了但是可能也有一些家属就觉得因为破地狱就是只要有人过世了我们去当名的都会有破地狱嗯

所以有时候家属也会说我们还是要破一下地狱那我还有一个疑问就是在电影中道生他不是就是做了很多周边的服务吗比如说那些小玩具那个也是真实存在的吗

现在有啊,有很多啊,因为我都是去看的时候发现,原来都有这个,他们就是用,就是有很多方式在里面啊,比如说一个小的那个,也有你放的很,你会放在家里也有,因为现在大家都没有觉得什么不吉利啊,这个东西。

那确实挺商业的对啊周边开发的很完善对啊你看到那些什么小狗啊那些渣的那些用品其实我们去看的时候香港那个纸渣的作品就只有你想不到没有做不到

真的你想要 iPhone 也可以做一个想要什么都可以做一个我见过一个更厉害的做一个一匹马嗯 1 比 1 的一匹马也有 1 比 1 的哇塞那得多大呀对呀嗯

然后据我们了解就是片子里面超度逝者抚慰生者的故事大多是基于真实事件的比如说那个母亲对待儿子那个您之前在专访中好像有说过原型人物是女儿对父亲我比较惊人事件就只有这是母亲包儿子的那

因为那个是我殡仪部门的真人真尸的一个事件他做了一个生意就是这个然后那个时候问了他因为他那个也不算是一种很正规的那种防护我就想知道他为什么要这样做就是通过我的那个殡仪部门就说就是那个女儿大概他真的舍不得她父亲吧因为他有心态就是说如果我真的把那个爸爸

把我把他父亲杀战的话那就等于这时候我父亲真的已经离开了他当时说了一句就是说因为我的那个婢女顾问也问过他为什么要要把爸爸的那个遗体呢因为他在那个工作典房已经放了好像是一年一年左右吧半年还是一年左右我都大概现在我都忘记大概就放了很久然后他从那个

病棍拿出来的时候推出来的时候他看见的时候已经变成好像是干湿一样的那个状态然后连眼珠都没有然后就问当事人你为什么想做还要坚持着去做然后当时的那个科研就说就可能将来可能会有机会把他救回来

但是他其实我觉得当时所有人都会明白这个是不可能的吧但是我听起来我就觉得他是对他的思念吧想念那个父亲他不曾接受因为每一个人都有他需要过度的时间嗯

所以他现在还放在那个艺庄里面结果我们也很好就是说我们跟那个东华山院去借场地的时候因为他看到我剧本要写这个故事这个小故事然后他特意安排我们就在那个仙人的旁边的那个房给我们拍

他就说他很想这是致敬一刹就是希望这个也是也是一种过度的一个失怀的那个过程嘛对对对所以那个洞华三院就给我们安排这个房间让我们

这都是真实的而且确实影片的这一段我是觉得特别打动我包括影片的这一段的设计的安排对于这个人物的转变其实尤其是和文哥他们之间的这个冲突也是发生了拐点嘛我记得他在看的时候看到这一幕就不停的在哭从这开始就哭了对

因为比如说其他的那些都是我去看的时候去做那些这个手机的时候就发现了其实原来都有很多人讲比如说你让你一个家庭要办一个葬礼的时候就会有很多家庭的问题出来哪一个才算是真正的那个家人呢

是不是明天跟你住在一块的那个才是家人还是从法律的途径来说那个才是真的是家人因为你在香港特别就是说只有家属才能够去拿到死亡证

要拿到死亡证才可以去殡仪馆办一个葬去殡那个堂地办一个葬所以就是说什么人才能够去办葬你就肯定是家属了但是哪一个才算是真正的家属呢

所以后面的那个冷农亭的那个事件就是我曾看到因为我整部戏都讲什么叫家人你很多家庭你很多家人你天天跟他在一起的时候但是你可能不了解他他也不可能算是你的家人对所以在电影中道声就有书吗我觉得从人情上来说那位女士才是他的家人

然后在片子里面我们看到有一个角色是金燕玲饰演的莲姐然后她跟文月之间是有一些情感羁绊和剧情的想问一下您就是他们两个的人物设置您是有什么特别的用意吗因为我觉得因为文月的妈妈很早就过世了

在我的战绩观来说这是一个家庭的基础的妈妈就是要靠妈妈来维系的所有的关系的一个妈妈就是定海神圣如果一个妈妈不在的时候一个基础就可以断了其实一个家就很危险但是文月在这个家里面其实没有妈妈的存在的时候她过得有点苦也有点病坏了

但是他从连姐那个方面去拿到了他去找到了他妈妈的影子在里面他把他对妈妈的感情去投射在那个连姐那方面是能感受到而且连姐也是没有子女的在片子里看起来就他们两个相当于心理互相的一个补足和抚慰和关爱这其实也算是刚才导演说到的关于家人的这个问题对

因為這是一個很常見的對比就是我每一天都住在跟爸爸住在同一個家

但是他们的关系可能没有他跟年姐的什么什么所以这个也是家人的对比然后临近片尾的时候有一个非常非常重要的剧情就是文哥去世然后他留意愿就是希望由道生超度他的子女但是其实文月破地狱是不是就是道生的安排因为在片子里面其实我们能看得出来文哥的遗愿只是由道生来超度子女

没有说明确的安排说要由文月来破地狱对啊因为文哥只是写了一封信这从来就只有一封信对没有其他了文哥在一封信里面就只是说其实我跟我的女儿的问题是什么我其实挺我其实是很爱我的女儿但是我说不出口不是一个强强可以把我自己的感情去表达出来的一个人

结果呢 其实那个文悦的那个名字就只是表现出我对他的那个感情但是我没有办法说出口就是 所以就请那个道生去帮他可不可以操度我的儿子跟女儿道生就用那个破地狱的那个方法因为这个是最好的对于 因为有时候道生其实也未必要文悦跟他

他哥跟他父亲和解最主要道山是希望文月跟自己和解他跟自己和解的话他就正正可以跳出文月然后我们其实有看到就是妇女之间像您说的也是存在很多误解的他们是多年缺乏沟通以及表达爱您认为文月在读完信以及她破地狱之后像刚才咱们说的她是不是能与自己真正的和解自我治愈呢

我觉得他起码他跳过那个火之后我觉得他对自己因为他本来他里面有很多压抑了很多东西在里面妈妈过世之后他压抑了很多东西在里面但是他做了这个事情之后他跳过那个火之后他也把一些他压抑了很久的情绪都已经放了出来了我觉得他已经是放出来了

因为我从这个戏里面你可以看见文悦没有很开心的笑过但是她最后一个照片她跟她哥在澳洲的时候她笑得很开心那等于她超度了自己也放过了自己放下了自己

那您如何看待就是咱们这个中国式的妇女好像就是像片子里边展示出来的就是在最后的一刻才去试图化解这种隔阂反正我看完之后我就总是很不理解就是说为什么咱们中国的这种父亲总是要到最后的关键时刻才去做这件事情因为我觉得

比如说我觉得永远就是这个也是我在戏里面我很想表达的一个东西就是说我们时间其实一直在倒数我很希望通过那个父女的关系通过文哥那个他是一个很有确切的是不是他很有确切的一个人我很希望通过这个情节去让人家引以为戒不要再等引以为戒

人以为皆你就不要再等了你们有想说的你们就说就不要再等这里如果你看到你就觉得你有没有搞错你要等到死了那一刻因为在我的在我的角度来看文哥其实也不是死了之前才写解封信的对他其实解封信写了很久了但是他为什么不说出来呢

就是连他女儿其实也问过他了我要不要让你掉你为什么那个时候他很想说你看到他我很想说但是也不知道怎么说出来他可能说一句他突破了自己的那个他说这 OK 的但是他没说我很想通过这个戏让观众明白让观众感受到就是说我们不要等了

最好马上你能你想说你起码你走出第一步对这个最重要是的是的我觉得反正我这一代的作为孩子跟家长的这种沟通其实依然存在这样的问题我就希望看这个影片我自己也是可以有一些成长和学习的自己作为父亲对嗯

因为我比如说你在心里面你看到文玥她买了那个那个合图书回去给爸爸对其实她是爱爸爸的嗯但是有时候做怎样我也怎样我也跟我也跟我爸爸都怎样嗯

我有时候可能工作晚上回去的时候我也买了一些早餐给他但是我爸也是这样啊我爸也会说如果你不跟他说爸这个是买给你的吃吧我爸是不会碰的我也问过他我说我为什么不碰然后我说他就会跟我说我怎么知道你是买给我吃你不跟我说嗯

但是我不买给你吃我放在这里干嘛呢对然后他说我怎么知道可能你吃吃了你又不开心我爸做会计的人说

其实还是双方可能是沟通都有问题因为在电影中其实确实这一幕特别的细节就是文悦把那个点心放在桌子上然后他就回到自己的屋子了回到自己的屋子之后文哥看到那盒点心他好像想要跟文悦说一说话但是他没有敲开门但是文悦就在自己的屋子里好像一直在等他的父亲结果他父亲没有敲开门跟他说话然后文悦也表现出来的非常的伤心

就两个人就缺乏这种沟通的机制最后两个人好像都是有所感悟但好像都没有做出那一步这个很细节有时候都这样我早上回去的时候听到我爸从房间出来的时候我都会躲到自己的房间有时候就不知道讲什么了就是有一种尴尬在里面是是是是我有深有体验我跟我爸也是这样的对对对

然后您之前在采访里面也有说过就是说破地狱的前 48 个版本都是 side ending 因为您是认为失去才会懂得珍惜的那是什么让您决定最终是采用第 49 个版本的结局呢就是您当时说的好像是让希望多一点

因为我其实都挺坚持我的那个想法但是真的每一天黄子娃都有机会就跟我说不要这样不要这样我们当那个电影工作者就必须有一个社会的责任在你那我那个时候因为我不是那种很正能量的那种人就是你知道

你要我哇生命很好啊很阳光啊那种对我来讲是有点可以的这种但是我觉得我后来有一天我醒过来睡醒的时候我突然之间我觉得他可能万一有机会他是对的那怎么办嗯

因为他也有跟我说他他今年 60 岁然后他也跟我说他说 40 岁的时候我觉得你是对的确实他 40 岁的时候觉得我是对的因为他 40 岁的时候跟我想法都很像但是他现在 60 岁然后他觉得他也是我们做电影工作者的话责任要大一点得主要大一点是的他说

千万不要就是说可能你很想表达那个东西但是那个观众接受的时候接受不了你想表达那个东西但是影响他有一个不好的想法的话那对我来讲就责任会很大这句话我一直都有在想然后有一天我睡醒的时候我就好我就觉得万一他是对的怎么办

觉得我应该要试一下嗯要要放放弃自己的那个那个想法如果万一他对的话我试一下按他的那个想法去去做一个比较阳光比较有希望的一个结局我就重剪嗯结果重剪完之后因为刚刚那个时候是那个东京国际电影节嘛嗯然后我就因为我每一个电影节都可以有一点不同嘛哦

然后我就说好我就用这个用东京国际电影节这个电影节来看看这个版本是不是王子华是对的好我就改了那个版本叫出去结果东京国际电影节的时候就

很多人看完之后就很谢谢我们拍了这个电影然后就到香港亚洲电影节开幕电影的时候说完这个戏的时候有一个婆婆来跟我们说她很谢谢我们拍了这个戏因为她说她本来就打算要她想自杀了她说因为可能可能

我不知道他有什么意义他说他已经想到了怎么做怎么去安排他打算看完那个戏回去就要去执行他的想法结果他就被王子华最后那段感动了

他改变了他的那个面子他跟我跟斯亚说了一句话实在是他有力量太大他说香港 700 万个人里面你救了我们一条命很谢谢你那个时候我就觉得红纸花是对我今天做也是对哪怕可能我还是不能够 100%去相信

因為那個是我站起關來的要珍惜地區的一個東西但是我覺得起碼我也走出了第一步了先改變自己然後每一個人他謝謝我們拍了一個電影的時候我都會謝謝黃子華是黃子華撬住了導演先撬住了導演才可以撬住了觀眾

我们还是要感谢二位了觉得真的是最后结局是一个很有温度的结局很多人看完之后都会觉得充满了希望这种感觉作为观众感受是很好的对这个真的是指华省的经验然后我们在影片还看到了首尾呼应都出现了的灵车这个也是您有意为之的吧也是有表达的

因为他刚开始的时候他要进入了那个宏看的时候叫邀邻车嘛然后黄启华进入了那个宏看的时候他是坐车的被动的结果走的时候他是开车的他是主动的嗯

然后这个人就让死亡继续留在这个洪探这个地方因为他刚刚好就是说他说的那个独白就是说我们能够坐在同一班车就是应该看看身边的人看看风景然后出去的时候你会发现其实斗争也是只是一个众生的其中一个

然后他出去的时候你就发现很多众生都在路上面走他的自己的旅程因为本来结局不是怎样的本来结局就是他发现了那个人生其实不应该再把那个悲伤繁衍下去了

小孩没有的时候他就学会了那个东西我们人生的意义就是说我不停的去感受分离别一种悲伤如果我在小孩没有了这可能也是一个好的事因为我不用把这个悲伤传承给他了本来结局是这样但是这个比较悲惨了

那片尾我们也看到您是引用了白居易的自举二手急许平生欢无限骨肉恩抖首够会医杜托生死轮您是如何理解这个诗句的呢是不是在用他们为影片做结呀对啊我觉得它总结总结我想表达的那个东西做一个最后的总结

就是说终生我们在人生的旅途里面就这样就希望大家都看完之后能够有很多的反思他们能要放下的东西都希望可以通过这个电影看完之后能够放下

可能有一些事未必可以很快去把它完整的放下但是起码我觉得第一步是很重要我们先做第一步然后做了第一步才看他能不能再做下一步是我觉得这句诗词啊就是我个人感觉啊其实挺有一点宗教色彩的比如咱们的佛家的这种感觉就是超脱生死轮嘛因为佛家一直都说最后修炼就是要超脱出这个轮回嘛

然后佛家会认为人的生活本质就是痛苦的所以咱们都是在度劫就大概这个过程

这个话感觉就把这个片子或者说导演您想表达的就精简出来了我感觉跟刚才您说您的价值观好像是一脉相承的对对因为我也是一个佛教徒我觉得人生人能够得到这个人的身体很难得本来我写这个戏的时候我没有这个没有这个想法那个时候很悲观嗯

但是慢慢我觉得人生难得其实也是对对我们来到这个世界可能我们必须要寻找它的意义不可能说没意义所以我就是觉得说正是因为人生很难得所以才更是应该好好的去活着去拥有生命享受当下对

那您在拍完《破地狱》之后是不是也是重新审视自己对于生死的理解了呢会说我有一点改变因为在生死面前其实我们也没办法去改变但是我会慢慢去接受我会觉得这是还活在世上的人很重要

虽然我们没有办法去改变时间还是会倒数时间还是这么短但是我觉得能够去多点表达自己的爱我觉得这个是最重要的因为这好像前天我们香港有一个很年轻的编剧

他 40 岁但是他癌症过世了很年轻这是对我们来讲是比较冲击力很大因为他但是他最怎么说最光辉的时候这个人生正当年对但是他突然间他发现了那个那个病的时候已经是默契了我还是几天之前才听到他

身体不好就是有寒症但是前天就走很快对所以人生非常无常是所以我很希望这个戏可以影响大家会的对

多问一句吧就是据我们了解电影中管尸体叫鱼运送遗体的时候指扎人呀指钳等等不要放在遗体上都是您拍摄的时候取景地的香港殡仪馆工作人员提供的细节

所以说在跟他们的接触中您对殡葬也是不是有新的一些理解或者说感受因为他们有时候有时候可能会为了方便工作他可能会有时候会这样做因为我真的是经年看到就有人跟他说这样不好

我們不要這樣做然後因為他們有時候是一種怎麼說他們要表我總覺得他們香港殯儀行業的工作人員他只能做是他刻意去表現他的冷漠去為了工作而已就是他不可以太投入了

因為如果我每一個人都投入的話每一個人的共情的話他很清楚所以有時候他們就會把這個變成是工作因為「魚」就是閒語嘛他們就會說閒語就是「鷹人死了」就是廣東話這句話叫閒語

有时候他们就会怎样就是刻意把自己偷一点赞就是没有他只是一个试题来了他没有感觉了所以就会这样做但是其实他们我知道他们其实每一个人都很用心去把他们你通过他们整个试题整理的时候你就看到他们其实他们心态其实很好

心肠其实很好但是他们就很爱用这个方法去表现他们其实是不在乎啊就怎样啊我们就怎样啊工作工作工作就怎样但是你看他很用心去把去整理那个遗体啊把他们化妆的时候你就看到他们其实是很专注他们是很用心的嗯

明白就想用这个就是去讲一下了就是说通过这个去让观众知道那个道生也要成长明白那因为时间有限我们再问您最后一个问题就是您认为关注香港本土挖掘有特色的题材会是香港电影未来的创作的倾向吗我觉得当然这个是其中一个很重要的点

因为其实我们一个香港导演香港面具也好就是在你住在北京的面具北京的导演也好都会很努力去找他住在那个地方人跟事去拍就是如果我现在我住在北京的话我也会很努力去寻找这个地方的人跟事但是如果你在香港去拍的时候我们当然去找香港的人跟事

我觉得还有一个点就是去努力去找一下我们还有什么东西想记录下来全给下一代比如说我觉得破地狱是一个非无知文化遗产的时候我觉得这个要记录下来让下一代知道破地狱是什么难民是什么就是再努力去寻找住的那个地方还有什么可以记录下来

是 我现在就觉得说这几年的香港电影好像就在经历新一轮的新浪潮的感觉就非常的本土因为我个人很喜欢香港电影嘛所以我现在非常喜欢如今的香港电影可能产业并不像曾经但是很喜欢现在的香港电影那我又看到说老板杨寿成说现在每个人都拿着剧本在等您也就想问问您下一部戏有什么想法吗

我很努力啊,正在等啊,自己写也好但是这一课我没有,因为这一课要做那个戏的生成嘛我可能做完了,然后再沉淀一下啦就是看看,感受一下他要什么可以写因为也要写自己喜欢的,写自己相信的

明白那我们今天时间有限就只能跟你问这么些问题然后很感谢导演然后给我们带来这样的电影真正的严肃的生死的电影期待您的下一部作品拜拜

伦桧尘间的人 非知不能徘徊来生的往生还未断的根 求谁来比稳因为抹不开的细尘相隔伦桧尘间的人 今生可能

桃花煎熬的滿山墜落葉山根無容來悲憤回望在多少遺憾中抱到的縱身在各已得逃