The Moth Podcast: Putting on our Dancing Shoes
19:23 Share

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欢迎收听 The Moth Podcast。我是 Blaise Ferrer，让我们一起五、六、七、八……是的。在本期节目中，我们将从历史上伟大的舞者那里学习。我们将穿上舞鞋，找到我们的骨盆，并体验任何年龄段的人都能从舞蹈中获得的快乐和自我表达。首先是 Katie Rivard，她讲述了一个在纽约市故事擂台赛上讲述的故事。以下是 Katie 在 The Moth 的现场表演。

几年前，我决定从波士顿独自搬到亚利桑那州图森市，时间是七月份。这次旅行不祥之兆。我的车坏了两次。我到了那里。气温高达 120 华氏度。到处都是棕色。对我来说，所有东西看起来都像火星，因为我来自密歇根州。所以我独自一人度过了最初的两周，一遍遍地在剧院里观看艾米·舒默的火车残骸，然后对自己哭泣。

但我搬到那里是为了教书，我对自己的教学能力很有信心。我已经教书一段时间了，所以我认为我能做到。但当学年开始时，我意识到我报名教书的学校也像是一场火车残骸。我进入了 A 型教师模式。我正在尽我所能重新掌控自己的生活，例如切割网球并将它们放在椅子底部，这样就不会有额外的噪音。

在我的教室里已经存在的过度噪音之外。但我正在挣扎。特别是有一名学生，为了匿名起见，我称她为玛丽亚，我们就是看不顺眼。她正在拿我仔细切割的那些网球扔向别人和扔向我。所以我做了任何人在工作中挣扎时都会做的事情。我决定实现我儿时的梦想，成为一名舞者。

当地有一家舞蹈工作室，他们正在为成人舞蹈公司进行试镜。所以我认为这很好。这就是我要在这里做的事情。所以我参加了试镜，我穿着一件很大的灰色 AmeriCorps T 恤和高中最后一次锻炼时穿的足球短裤。

我记得该如何伸展，你知道吗？有些人正在做我从未见过的伸展运动，因为亚利桑那大学就在附近，实际上它是一所非常好的舞蹈学校。所以学生们去那里交叉训练。

所以试镜的歌曲出现了，这首歌叫做《埋葬我》，节奏很快。我想，好吧，凯蒂，你能做到，站在后面，融入其中，你穿着灰色衣服，会没事的。然后我意识到他们正在小团体中挑选人，比如四个人一组。所以他们叫我，我笨手笨脚地完成了。最后，我想，我只想离开这里。当工作室老板托德走到我面前时，

他身材比较高大，曾经是洛杉矶著名的舞者，他说：“凯蒂，太棒了。星期三见。”我说：“好吧，这就是我要花时间做的事情。”所以学校的情况越糟，我就越转向舞蹈。我的共同任课老师教八年级，她以前教学前班，她在两周后辞职了。

然后我上了芭蕾舞一课。然后解雇我的校长也被解雇了。然后我上了爵士舞一课。爵士舞一课是和托德一起上的。我仍然记得第一节课。有一个我不会做的旋转序列。所以我只是举起胳膊旋转，感觉非常自由。他说，凯蒂，真漂亮。你能做到。所以我成了托德的弟子。我说，你做什么，我就做什么。

所以在学校度过特别糟糕的一天之后，那是亡灵节，在图森广泛庆祝。我们在学校里有一个祭坛，孩子们可以在上面写下他们失去的亲人的名字。所以，那个我一直在挣扎的女孩玛丽亚，选择用马克笔在我的名字上写满了字。所以在教师休息室哭泣之后（当你遇到这种情况时会这样做），我去跳舞并教了一节课。

在这节课上，我们跳的是《女服务员》中的一首歌。所以我们还没有听到音乐，他把我们安排在工作室周围，他说，站在镜子前，只看着自己，我希望你随着音乐开始，假装你正在准备上班，做你日常生活中做的事情。所以我假装穿上我的开襟羊毛衫，把头发扎成发髻，因为虱子是老师的职业危害。音乐响起了。

歌词唱道：“大多数日子里，我都不认识自己，因为鞋子和围裙，这个地方和它的顾客带走了我比我付出的更多。”我听到这个声音，看着自己，我意识到，在我成为多年来一直担任的老师的过程中，我已经忘记了凯蒂。我已经完全变成了里瓦德女士，我不再知道凯蒂是谁了，我想要她回来。

所以我开始哭泣，我在整个过程中都在哭泣。所以托德总是事后让我们坐在镜子前，然后和我们谈谈。然后他沿着队伍走下去，停在我面前。他说，凯蒂，这太他妈的棒了。我决定我想做出改变。

所以我回到学校，改变了我的纪律制度。我决定少拘谨一些，多享受一些，多做一些自己。情况好多了。事情变得更加混乱，但好多了。有一天，玛丽亚走到我面前，我以典型的八年级学生的风格滚来滚去，她说：“你为什么不恨我？我对你很糟糕，我不喜欢你。”

我有点像，你让事情变得有趣。她笑了，我也笑了，情况好多了。她家里的很多事情都浮出水面。我能够和她建立一种信任，里瓦德女士，老师本人是无法做到的。但作为凯蒂，我们能够建立一种联系，直到今天我们仍然保持联系。所以，虽然里瓦德女士是一场彻底的火车残骸，但凯蒂度过了相当好的一年。那是凯蒂·里瓦德。

凯蒂是一位产品设计师和足球爱好者，喜欢在厨房里做实验、跳舞和户外活动。她目前和丈夫住在纽约。我们很好奇凯蒂是否继续跳舞，以及她学到的教训是否对她有所帮助。以下是她说的话。

我继续上舞蹈课一段时间，并尝试了许多不同的风格，但我最近搬家了，我现在所在的地方没有很多成人舞蹈课，但我确实希望将来能找到一个工作室。这是一个非常有趣的社区。也就是说，我仍然经常在我的客厅跳舞，并且一直在练习我的旋转。总有一天我会完成一个干净的三重旋转。总有一天。

作为一名成年人学习舞蹈课真的教会了我很多东西，主要是我如何在自己的身体里感到自在，这帮助我总体上更能与自己相处。

当我第一次开始上舞蹈课时，我担心我的缺乏技巧或比我一起跳舞的人大十多岁会让我感到羞辱。但这实际上相当自由。这给了我尝试新事物的信心，尽管我害怕，但这实际上导致我报名参加了 Moth Story Slam。休息后，我们将有一个非常精彩的故事，或者更确切地说，是一个非常精彩的故事。很快就会有更多内容。

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锁在我们肌肉和神经系统中的手势只需一点熟悉感就能唤醒。我们的下一个故事讲述者对这些记忆非常熟悉。杰西卡·里贝罗在西雅图故事擂台赛上讲述了这个故事，当晚的主题是奇迹。以下是杰西卡在 The Moth 的现场表演。

当我还是个小女孩的时候，我想长大后成为一名芭蕾舞演员。我认为很多孩子都想这样做，但我对此非常认真。幸运的是，即使我来自德克萨斯州的一个小镇，那里也有一批优秀的老师，他们把三个女儿，这些传奇的女儿送到了纽约市芭蕾舞团。

所以我一直对此非常认真。随着时间的推移，我主要想离开德克萨斯州的小镇，来到一个城市，最好是纽约市，因为我迷上了纽约市芭蕾舞团，因为这些女儿。

他们的肖像挂在工作室的墙上。我的老师会告诉我们这些，就像，你不太确定它们是不是真实的故事，或者他只是想，像伊索寓言一样，你知道吗？就像，这就是为什么你不应该迟到排练，或者，你知道。但他讲的一个关于阿莱克西亚的故事，你可以看出，他们最引以为傲。我认为你不应该这样做，但他们就是这样做的。嗯……

他说，你知道，阿莱克西亚，她想学的东西太多了，她会待在排练的后面，学习芭蕾舞的所有部分，而不仅仅是她自己的部分，她会练习。有一天，芭蕾舞演员受伤了，排练导演问，有人知道这部分吗？阿莱克西亚说，我知道。

然后它就成了她的部分，然后她就像在她职业生涯中跳跃的伟大时刻。所以我总是把它记在心里，就像，那就是梦想，对吧？就像，我希望这件事发生在我身上。当我痴迷于纽约市并离开小镇时，我从三州图书馆系统阅读了我能找到的关于纽约市芭蕾舞团的所有书籍。乔治·巴兰钦写道

创立了纽约市芭蕾舞团。他被认为是将芭蕾舞带到美国的功臣。

我迷上了他。我真的很喜欢阅读关于他的内容，只是从艺术角度来看。我发现，他似乎有点痴迷于德克萨斯州西部的文化。他编排了一些芭蕾舞剧，这些芭蕾舞剧的背景设定在这些酒馆式的城镇，就像狂野西部一样，这个人是在俄罗斯长大的。

我认为这太酷了。我觉得这让我名正言顺，我是一个来自德克萨斯州的女孩，但如果他喜欢它，那就没问题，我仍然可以成为一名舞者。他死于我出生的那一年。但我去了他的学校，纽约市的美国芭蕾舞学校，这太棒了。我了解了这部芭蕾舞剧，了解更多关于它的信息，叫做《西方交响曲》。这是酒馆芭蕾舞剧。

快进到我作为太平洋西北芭蕾舞团的学生来到这里跳舞。在我学习的第一年，我被选为《西方交响曲》的替补演员。

我非常激动。我站在工作室的后面，尽我所能学习。当时的规定是，替补演员必须来到剧院并在后台签到。当幕布拉开，每个人都在舞台上时，你就可以回家了。好吧，我没有回家，因为我是新来的，没有很多朋友，而且我痴迷于此，所以我只会买一张票，然后坐在观众席上。我正在观看现场的《西方交响曲》，

我看到一个女孩在舞台上摔倒了。她显然受了重伤。她的搭档，实际上也是她现实生活中的男朋友，把她扶起来，不得不把她从舞台上带走。我当时想，哦，天哪，太糟糕了。这不是我的位置。就像，我已经学习了芭蕾舞剧中的另一个位置。在，就像，我发誓就像 30 秒钟一样，我感觉有人拍了拍我的肩膀。他们说，来后台。我们现在需要你。

我当时想，“哦，我的天哪，事情发生了。”所以……

所以我和他一起跑到后台，他们就像把我的头发扎成发髻。你知道，我就像，没有人会想到像我这样的普通人才会出场。所以我没有，你穿黑色足尖鞋跳这个芭蕾舞。我不得不借别人的足尖鞋，如果你了解芭蕾舞，那简直是疯狂的。我有，我系上了这些黑色的足尖鞋，它们就像黑色的网袜，这件看起来像酒馆的小衣服是为这个古典芭蕾舞剧准备的。不，

新古典主义，但仍然是。所以我站在侧翼，我的朋友在我的脸上涂着口红，芭蕾舞剧的导演本人走到我面前，她说，杰西卡，你觉得你能做到吗？你知道，我说，我完全可以做到。所以我上场了，你知道，

后来，三年后，我在舞台上发生事故严重受伤，这结束了我的职业生涯，对这个漫长的故事来说是一个悲伤的结局。但那一刻，跳《西方交响曲》，跳这些舞步，这就像我生命中最美好的时刻之一。是巴兰钦。是德克萨斯州。我的所有梦想都实现了。谢谢。那是杰西卡·里维拉。

杰西卡在西雅图快乐地抚养四个孩子，创作小说，并从加州大学河滨分校获得创意写作和表演艺术硕士学位。她的芭蕾舞回忆录《几乎是舞者》现已上市。我们问杰西卡她是否再次开始跳舞。以下是她说的话。

从那以后，我在较小的公司跳过舞，教过孩子，做过排练导演。身体上的伤需要几年的时间才能痊愈。情感上的创伤需要几十年。我以治疗的方式写下了重新发现自己作为艺术家的过程，并最终将其整理成一本书。现在，我是孩子们高中音乐剧《歌舞青春》的非常高兴的编舞，也是一位在 Google Drive 上有很多项目的作家。

当我与学生们一起工作时，我会告诉他们，他们的抱负是珍贵而无价的，但今天是我们在这里的原因。我的舞蹈生涯给了我勇气和毅力。失去它给了我学习同情、找到新的快乐和欣赏当下礼物的机会。本期节目到此结束。我们 The Moth 的全体成员希望下周充满你内心所能承受的舞蹈。

Blaise Ferrer 是一位跨学科的编舞和表演者，他也是 The Moth 的会计。Blaise 出生并成长于曼哈顿市中心，曾在 Judson Memorial Church、Pageant、The Collapsible Hole 以及全市无数的舞蹈和 DIY 场地进行表演和创作。他的作品得到了 Pioneers Go East、Immediate Medium、布鲁克林艺术委员会、NYFA 和当代艺术基金会的资助。

本期 Moth Podcast 由 Sarah Austin-Ginness、Sarah Jane Johnson 和我 Mark Sollinger 制作。Moth 领导团队的其他成员包括 Sarah Haberman、Christina Norman、Jennifer Hickson、Kate Tellers、Marina Cloutier、Suzanne Rust、Leanne Gully 和 Patricia Ureña。Moth Podcast 由 Odyssey 呈现，特别感谢他们的执行制片人 Jenna Weiss-Berman 和 Leah Reese-Dennis。所有 Moth 故事都是故事讲述者所记得的真实故事。

有关我们播客的更多信息、提交你自己的故事的信息以及其他所有信息，请访问我们的网站 themoth.org。