房
房方
苗
苗炜
房方：疫情期间，人们主要通过聊天来消磨时间，而疫情反而促进了她的写作，她认为写作状态会在疫情结束后好转。她还谈到了作家可能会有一个创作的“反作用力”，以及人们会通过阅读来逃避现实，专注于当下能让人暂时忘却焦虑。她认为对特定事物感兴趣可能是因为逃避现实的策略，并认为建筑和文字都很重要，但常识难以形成共识。疫情改变了她的写作节奏，让她适应了在家写作，但她认为不能外出玩耍让她感到别扭，这主要受心情影响。她还预测未来信息减少，人们可能更倾向于划定自己的小圈子，减少与大世界的联系，并认为人们减少社交，也可能导致对他人同理心的减少。在特殊时期，人们会通过一些简单的活动来寻找慰藉，例如跑步和听播客。她认为未来几年中国的商业环境会很糟糕，但她选择屏蔽负面经济信息。她的盈利模式与电视剧产业无关，她从小就养成了节俭的习惯，并对鸡蛋这种廉价的蛋白质来源印象深刻。她认为物价相对稳定，一个鸡蛋大约一块钱，但她认为自己的生活质量很高，并不在意鸡蛋的价格。她会通过阅读历史事件来进行心理建设，并认为文化需求增加是因为人们实际生活体验减少。她认为人们试图在生活中寻找额外的意义，谈论公共事务会让人获得关注，但容易陷入表演姿态。
苗炜：他认为每个人的道德感不同，在处理社会事件时会有不同的选择。2003年非典期间，他出于本能去医院拍摄，并没有预设目标。2003年非典期间，三联生活周刊是他获取信息的主要渠道。他认为2003年非典期间，多家媒体互相竞争，促进了新闻报道的突破，媒体之间的竞争可以推动新闻报道的边界。他认为媒体具有天然的不道德性，重大事件会提高销量，重大事件发生时，三联生活周刊的深度报道使其成为必读刊物。他认为每个人的道德感不同，难以拿捏报道的尺度，媒体人面临道德困境，报道事件后可能会有更好的职业发展。他认为作家和媒体人的道德感不同，对事件的看法也不同，作家和媒体人的关注点不同，作家更关注个体和细节。他认为自己不适合当媒体人，更适合当作家或编辑，并认为自由是做自己想做的事，而不是被模式束缚。他认为减少感动和客气是一种审美需求，作家和媒体人的立场不同，对事件的看法也不同。他认为媒体具有工具性，需要满足读者的需求；作家则没有这种义务。他认为艺术家天然就有立场，需要寻找自我，作家和画家的工作模式是以不变应万变，而设计师则需要跟随客户需求变化。他认为改变不了世界就改变自己是一种消极的思路，将所有问题都归结于个人问题，会让人越来越憋屈。他认为人们通过喝酒、夜生活等方式来逃避现实的不满，需要更多交流和聊天，避免孤独。他建议每年结识50个新朋友，减少孤独感很重要，家庭对于个人生态很重要。他认为需要重建亲密感，并感受朋友的笃定和认真，他希望身边有更多认真思考和生活的朋友。他认识的做电影的朋友这两年境况很惨。
朱砂：略
Deep Dive
访谈嘉宾们分享了疫情期间的创作状态、生活变化和心理调适。他们谈到了疫情对写作节奏的影响，以及如何应对信息过载和社会动荡带来的焦虑。
- 疫情期间保持在家写作的节奏
- 信息过载和社会动荡带来的焦虑
- 疫情对写作的正面影响
Shownotes Transcript
房方 朱砂 苗炜2022.04.05星空间