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大家好，我是老马，最近北京电影节很热闹，我没有去没有参加，但是我发现今年有一部我非常喜欢的电影参加的展映，就是风巢幽灵，这个也算是很多人心目当中的影史十佳级别的电影，然而我发现啊，他居然没有卖光，我查的时候他还有挺多票的，这个让我有点意外。
这部电影的导演维科多艾里斯也是本届北影节的焦点影人，他还有其他几部作品也参加了展演，因为他拍片其实很少，十几年才拍一部，所以这辈子也就三四部长片。
爱丽丝之前是去了一下香港，也去了杭州，但是就差几天了，她没有来北京，说是有工作要回国了，要回西班牙了，就没有到北京来参加这个回顾展。
那我这里就简单的介绍几句爱丽丝和蜂巢幽灵这部电影吧。
埃里斯呢，他是一个影评人出身，他的电影观念的起源是意大利的新现实主义，所以他非常重视电影在历史、社会文化的坐标系里面的位置。
在他当影评人和开始最早的电影创作的时候，西班牙是还处在弗朗哥的法西斯同志之下，那在他看来，当时的西班牙电影是很缺乏道德的，所以他们需要寻找一种新的电影，需要创作一种和主流的西班牙电影不一样的电影。
那蜂巢幽灵这部电影诞生于 1973 年， 是他的处女座。
表面上看呢，这部电影讲的是一个西班牙的乡村里面，一个家庭里面的各个成员身边发生的各种小事。
这个家庭里面有一个沉默的爸爸，他一心就搁在养蜜蜂上面，有时候还写点东西，好像在写一篇论文吧。
还有一个心事重重的妈妈在，给他的可能是情人在写信。
还有两个女儿，女儿呢，看的村子里面放的一部恐怖电影，就是弗兰肯斯坦科学怪人产生了一些奇怪的幻想，就这样的一些琐碎的事情构成的这部电影。
它很像一个散文的结构，就是没有非常明确的戏剧性冲突的一些事件。
不过如果对西班牙的历史和这部电影产生的社会背景有一定认知的话，我们应该能够比较明确地意识到，这个就是一部批评弗朗格主义，批评自我审查和那种窒息的社会环境的电影。
这个电影里面的每个人啊，都没有正常的说话，没有正常的跟彼此交谈，他们都是通过文字来面向一个好像是不特定的对象在表达。
儿童之间的对话也是真真假假，云里雾里的，就好像是每个人都隐藏在风潮里面吧。
这个风潮可以视为整个社会就是一个大的风潮，但是他们每一个人所做的事情都可以清晰地指向同一个方向，就是他们在用自己的方式，在竭尽所能地摆脱集权政治对他们日常生活的影响。
我曾经看到过一句话，我深表认同，就是在集权社会下面，人除了摆脱他之外，没有办法去思考和进行其他任何别的事情，只能做这一件事情。
这是一种自然而然存在的压倒一切的核心任务，体现在生活当中的每一个细节。
蜂巢幽灵就是这样的一部电影。
但是我还想强调的是，虽然它的社会讯息非常的重要，但是任何一部电影啊，如果仅仅因为政治表达，我不认为它可以成为最高等级的最伟大的电影。
这部电影肯定是关于政治的，但是它和政治的关系又保持了一个非常微妙的距离。
故事情节发生的那个时间节点就是 1940 年， 是在西班牙的内战结束之后。
这场战争的后果呢，是的确笼罩在每个人物的生活上面，但是战争的胜利者和失败者之间的冲突，其实没有特别明显的拿出来做一个对比，没有真的在电影里面正面去展现。
所以归根结底，这部电影还是一个关于个人内心深处的冒险吧，尤其是他是通过一个儿童的视角来展现。
据说啊，导演原本是想用成年人回忆儿童时代的这样一个闪回的视角来展开的，就是这个女孩长大了，她重新来回顾她当年小时候的这样一段经历。
但是后来她决定挑战一个更高的难度，就把成年人这个阶段去掉了，直接进入到历史，进入到回忆，进入到了一个儿童的心灵里面。
这个作为电影来说是非常难的，因为你要用第一人称进入到一个儿童的心理世界，这个非常难，但是他做到了，所以很多人也会把他当成一部儿童电影。
在评选什么伟大的儿童电影的时候，这部电影也经常被提到凤巢幽灵这部电影最后它所有的有形的东西，包括政治批评也好，对西班牙的历史预言也好，还有对赋权转移的探讨也好，因为这部电影也被视为这个女孩去寻找不同的父亲这样一个经过。
所有的这些好像都挥发了，消散了，最后剩下的是一种对人存在于这个时空，经历了这个时空的一种叹息，或者说印象感触。
今天也不是要特别正式来评价蜂巢幽灵这部电影，就是看到它居然还没有卖完，还剩一些票。
而我特别喜欢这部电影，就简单说几句。
如果有北京的朋友没有看过这部电影，听了我的这个播客，觉得想去看一下这部电影，应该还可以买到票，谢谢收听。
