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为什么《抓娃娃》这部电影让五色全味感到不舒服？
五色全味对《抓娃娃》感到不舒服主要是因为电影的设定涉及富人假扮穷人，这种阶级命题让他感到道德上的不适。他认为这种设定让富人居高临下地消费穷人，给穷人一种糖衣炮弹，而观众在嘲笑富人的窘境时，难以完全卸下道德包袱。此外，电影前半段富人的窘境并不明显，后半段虽然窘境增多，但叙事视角转向孩子，反而让他感到更加不适，尤其是用葬礼做段子的情节，让他觉得孩子被亲情控制和愚弄，产生了强烈的不安全感和道德焦虑。
五色全味对《从21世纪安全撤离》的评价如何？
五色全味对《从21世纪安全撤离》没有太多感觉，认为这部电影的世界观和价值观非常陈旧，无法引起他的共鸣。他特别提到电影中“男人致死是少年”的主题让他感到厌烦，认为这种少年气并不美好，反而充满了自怜、自大和虚妄。他还批评电影中的一些对白矫情到让他感到尴尬，尤其是关于“成为更好的大人”和“不要变坏”的呐喊，让他觉得像在看郭敬明的《悲伤逆流成河》，充满了自我感动的成分。
五色全味如何看待《解密》这部电影？
五色全味对《解密》的评价相对宽容，认为这是陈思诚电影中他最不讨厌的一部。他指出电影虽然存在对女性描绘不佳、文本借鉴过多等问题，但陈思诚在创作上相对纯粹，没有像以往那样刻意包装和贩卖议题。他认为《解密》代表了陈思诚能力的上限，尽管他非常认真地去做，但最终呈现的效果仍然不够好，尤其是在视觉效果和配乐上，明显模仿了《盗梦空间》和汉斯·季默的风格。五色全味总结说，这是一部不好看、没有能力的作品，但他并不讨厌。
五色全味对《抓娃娃》后半段的叙事视角转变有何看法？
五色全味对《抓娃娃》后半段的叙事视角转变感到不适。电影从富人的视角转向了孩子的视角，这让他感到更加难以笑出来。他认为后半段以孩子的视角出发，本质上是一个悲剧，尤其是看到大家用亲情控制和愚弄孩子时，他感到非常恐怖和不安。这种道德焦虑让他无法放松，反而更加难以欣赏电影的喜剧效果。
五色全味如何看待《从21世纪安全撤离》中对女性的描绘？
五色全味对《从21世纪安全撤离》中对女性的描绘感到不舒服。他提到电影中朱元曼子饰演的角色一出场就被描绘成一个堕落的少妇，这种情节让他觉得是典型的东亚直男想象，污名化了女性角色，同时满足了宅男们的幻想。他认为这种对女性的态度过时且令人不适，进一步加深了他对这部电影的负面印象。
- 富人假扮穷人的设定缺乏说服力
- 影片中对阶级的消费和对底层人民的某种程度上的轻视
- 后半部分以孩子视角出发，反而突显了悲剧色彩
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