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Shownotes Transcript
这里是 common FM！
酒瓶酒瓶转转转！
马颗星开始，你们先开始，上帝！
上帝犹豫不决了，一次指裁判，一次指观众！
那意思告诉咱们，咱们要认真对待这最后一次好吗？
卧槽！
太疯了这个！
嗨，你中奖啊！
来， OK， 500 万！
耶耶！
早点 DJ 他的 b 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊不会换的地方汽车都会放在最下！
足球打打脚这个男人他们只会跳泡！
你们什么都会，比较麻神，但我站在他们第一个巴掌大的立马身你们说我的挫折火刀在龙标就连哦他们都得听我说啊！
你们发现了！
发现了！
天涯他们只会用着这种特别大的粪便都会很贵吗？
这个脸已经他妈被我打碎了！
说什么亲的哥们有个大胡子这你妈的花了？
你丫这个小犊子说什么恨不得就是牛逼在我脚说再去针对群里不要老说中国哪好，中国这好，我想他们说出错才能对症下药哇，那就怕你现在根本没办法再勃起哦！
大家好，欢迎收听这一期的 comment FM， 我是建崔嗯，今天来到节目里的还有两个人啊，一个是王硕嗯，另外一位嗯是大卫，欢迎他们跟大家打个招呼诶？
大家好大家好！
我是王大卫啊！
给你套个近乎他不说我的姓哈哈哈我是王十一哈哈哈啊啊所以那个你们在一起就是打你们两个在一起打？
一位著名的布鲁斯音乐人啊比比 king 吗？
对对对， 2B 王嘛？
对， 2B 王组合啊！
我不知道为什么猜到了我就我我我也我我也不知道我也不知道为什么猜到了不知道凭什么我猜到了哈哈哈很很尴尬嗯那个我我们这期节目还是那个分居两地来录音啊？
对啊呃王硕跟大卫在北京，他们在一起嗯然后我在上海，然后呃聊这期节目是因为就我们认识好多年的朋友呃大卫大老师啊？
嗯嘿嘿把把那个姓氏已经扔到了空中化为云朵的大老师扔到空中甩最近重新付出了啊 yeah！
所以我们得拎着这个什么就是北京北京那个北京的那说唱巨人，大家讲讲过去这些年来发生的故事，然后再问问大卫关于他新的音乐的一些事。
嗯嗯所以这期节目呢，分了两个部分吧，前半期可能会是一些好玩的故事，后半期就是不好认认真真讲讲音乐嗯我这么安排行不行？
特好没问题！
特好特别好！
那咱就正式开始耶耶耶！
呃我第一次见大卫是是哪一年啊？
王硕是咱俩是一起见的吗？
帮我回忆回忆啊我我我觉得你见得应该比我早，因为那时候你比我地下一些诶？
那你那阵怎么这么商业呀？
我我不是商业不是商业就是呃建崔是一个那种睡得睡觉特别少的人嗯然后所以就是经常呃应该是那段时间我感觉他频繁地奔波于各个场所库 up 对然后那个时候我可能已经回家休息了然后等到第二天他可能只睡了 4 个小时依然出现在台球厅对新的各个太社会了这个然后就去网吧然后网吧网吧我们很少去的，因为那个嗯网吧都不够社会啊然后还是台球厅比较社会我们在能能听到很多的就是社会科呃各地收账大哥的那个信息票贩子呀嗯，然后火车票啊哈哈哈对。
都是一些前 p to p 时代来自于北京的金融行业的地下光辉岁月啊对对对。
因为在呃网吧里头只能听见就是那个年代就是还是那个叫什么呢？
呃，恐恐什么？
就那个游戏叫反恐什么的那个反恐精英？
对对对，那个 CS CS 的。
所以只能听这种 b 动 a 动操扔雷啊就是那种的那我去网吧听到都是那种还有语音聊天室就他们都是在里边对骂。
哦，是吗？
对，久久久聊差不多。
然后骂得特别花哨哦啊那有可能是我第一次就是嗯被一个像是 freestyle 艺术的嗯不是艺术的艺术给哦哦哦震撼了啊啊我我操！
你这说唱启蒙是久聊可还行啊就是当时就是他们骂得就不重样，我当时就觉得这些人脑子怎么这么啊这么快啊啊我我觉大家有兴趣可以搜一搜古早的这个网络那个互骂时代的一个著名的金曲叫做雅阁女啊这个现在的小朋友们已经不知道了啊哦？
比如说现在小朋友了？
呃我我们这俩小朋友都不太知道的你给我讲讲这雅典女是什么东西？
建崔老师更低下是是不是特别 undergo on？
这哦雅阁布知道雅阁布这雅阁这可不啊哈哈哈雅阁女不知道雅阁女士久聊当时有一个女的好像是炫富吧啊说自己开雅阁的。
然后就有一个东北社会小伙用了 17 分钟不在床上的 free style 把她从头到尾卷了一遍，卷那个人都怀疑人生了啊噢那个那女孩是不是叫小佛啊这我都不知道就是就是！
因为我我确实听过一个可能不到 17 分钟啊，但我印象中应该 15 分钟哦我也听过一个骂人不出重样的东北的啊对，然后记住一个特牛逼的哎呀妈呀小福啊，我寻思你说你家有钱吹牛逼呢你半夜好去他妈工厂偷去他妈工地你偷铁去让你发现了你说苏苏苏苏别打我，我是自研究钢铁怎样练哈哈啊对对对对啊什么？
你说你去泰国主要是跟大象恋恋掰弯着是不？
哈哈哈就是哈哈哈记得记得而且不换样！
而且有律动的有 flow 的对其实其实我我我我确实是觉得那个是呃中国比较早的说唱文化因为其实你去看美国的说唱历史其实也是从就是绕口令啊然后包括那什么的就是那些差不多骂街的嗯是是是是然后这么着演变了而来的 flow 和那个歌词其实我还真的就是仔细研究过这个 hip pop 里面这个 battle 的起源嗯嗯就其实是在奴隶制时代就是嗯他们这个黑人之间啊嗯他们有一种搏击嗯叫做 mandingo 哦就是就是被解放的江歌里演的那种。
就一命互相搏杀那个是奴隶主之间啊，在赌博会勇我的努力打你努力看谁赢，嗯，然后这些黑人之间啊，他们在这个闲暇时间，嗯，他们也玩这个满顶购，但他们玩的形式不一样，嗯，首先是不是为奴隶主服务，是为了取悦自己，而且不要肢体暴力了，嗯，他们就开始就是用语言互相去调侃哦，看谁说得更花哨哦，啊，就其实是在那个时候就有这个说唱的，这个 battle 的这个雏形了，唉。
你说这，我觉得这就是文明你知道吧，就是不要打仗，不要真枪实弹。
对，玩玩 4S， 玩玩那个 9 聊吃鸡啊，玩玩 9 聊互相骂一下，谁没骂过谁就输了。
诶，对，就这样。
挺好，就这样。
包括这个 breaking 最开始也是说这个帮派之间啊，嗯，我们不要这个动真真刀真枪了啊，咱们就用舞蹈来这个解决。
对对对，就是就是那个比武对，但不要比武对对对对对，一个是 dancing， 一个是那个 fighting 对对啊！
这还挺有讲究的刚才刚才说那个那个时候嘛哎呃什么时候认识大卫的？
我印象不深刻了，但我记得我第一次看大卫演出好像是在五道口的十三俱乐部啊但我我得跟得跟大卫求证一下，你是在 13 演过吗？
我我记得第一次看到你的演出不是一个正经的所谓的这个时代，咱说那种 hip up 场所啊，是一摇滚的地啊诶？
我记得好像是第 22 吧？
是 13 是第二十二十二我就记着对！
是第二对这俩地的其中一个地对然后别人跟我介介绍说这个特牛逼，让我去听对！
是第二时候对对对对对！
而且还不是那种特黑炮那地，因为那会你知道五道口有好多已经有了，什么 propaganda 是吧？
对还有那个对对对， sub 什么就超超来的，那什么 j 的就好多这种地都有了但是大致上的啊你诶对然后你去的都你去你你怎么去摇滚地搞说唱？
我想知道那个时代你是你是刚开始玩吗？
还是你更早就开始玩了？
我我挺想让大卫讲讲他的这个就是大卫前使的啊我那个时候起源部分起源我物种起源啊我那个时候可能啊，我觉得我还不是一个 rapper， 更多是一个 MC。
我那个时候啊可能还嗯不太写歌，更多是去出去跟人 battle 什么的，因为那个时候我其实就有一个意识，我就是觉得，嗯，我应该先找到一些我的个人风格，然后我再开始写歌，然后我认为找到一个个人风格最适宜我的方式就是去各种各样的地方 battle， 就是在这种战斗中去检验还有刺激自己。
所以那时候北京就真的是各种大小酒吧的 battle， 我能去的就去，我第一场掰着，我还记得是在郝运街那边有个酒吧就小白兔，我不知道你知不知道白兔啊我我知道我知道啊那真挺地下的，真的是在地下对，真正的地下对那那那是玩玩舞曲那块的对然后那天他就办了一个说唱 battle， 然后我当时还在上高二，然后我一同学他就特想让我去 battle， 我们都喜欢看 8 英里，他也知道我说唱，然后他就给我报了个名，然后我当时就去参加那 battle 了，还穿着校服去的，然后其实挺害怕的啊，就是看到身边都是那种啊，比我甚至就高出俩人呢啊，然后穿的也都特有样！
我就特特怂然后那冒冒昧地问一句从高二到现在你在海拔上有有进步吗？
啊没有这个事吧我那天朋友还连问我说你到底多高，我说我初三之后就不敢去面对这个事实了我就一直没一直没凉过了所以我一直都跟自己说啊，我一米 6 多啊！
但是究竟多多少我其实也不太知道所以那会你就这个范了其实如你高二那会应该是 0 06 年 左右呃 0708 那会？
对 00708 了 OK？
对然后那会我就 battle 然后那场我就我其实之前特别紧张，但是唉不知道为什么 BT 想起来啊就疯了，然后就当时大家会看我拿起麦克风啊还没张嘴的时候，大家认为这是一个啊很可爱的小宠物小公仔什么就是类似是个这种形象哎就这么可爱这么小一小孩 MC 还来 MC 宠物小精灵对 MC 挂件什么的这宠然后一张嘴我啊说说的不是凶，然后大家说哇这个挺挺疯的然后当天我就哎 despite 我得了一个啊真的地下说唱的冠军，就真的是在一个很地下的场合，然后当时给了一个奖品，那没有奖金给奖品给了一副那个星球大战的乐高，然后我当时还挺失望的，我以为我说这地下 battle 赢了不得送我个甩棍什么的哈哈哈啊就给我一小乐高，我还说这也太 PU 碎了哈哈这个然后之后就开始就是只要有 battle 我就去参加我就去 battle 去 battle 就是为了赢更更多的乐高啊对对对啊后来就开始卖乐高发家的其实是然后我就记我就记得后来就一直 battle 然后嗯挺兴奋的，然后也觉得自己越来越获得更多 respect 也更多啊，知道自己想要啊怎么去找自己的风格了但是后来就会觉得 battle 很没意思然后我 11 年 啊参加了一个那个那个是当时一个邀请，邀请赛是 error Mac 有全国比赛啊，当时那个全国比赛上我是啊，呃得了个亚军，输了，然后输了之后我就挺不服的，我觉得哎呦我哎呦不应该说啊，然后第二那是 10 年， 然后 11 年 在上海又比了一场耐克办的，然后我就碰到了我一些老对手，然后那天哎呦我把当天晚上所有曾经得过 AIRMAC 的冠军全都给 battle 了，然后那天晚上我就觉得，呃我就不想再 battle 了，我觉我的 battle MC 这个路已经走完了。
后来我就开始写歌了，然后写歌就开始自己也去一些破地瞎演演，然后渐渐地就诶，有一些主办方可能看到我了，就觉得诶这个 hip up 可能跟一般的那种唉有点不太一样，可能那个时候我就表现出一点这种所谓的可能摇滚气质，所以他我找我演出的地反倒都不是那些 hip up 经常演出的地啊哈嗯嗯呃你再从 MC 期间啊不好意思我我中间插一句啊我有其实有一个问题哎。
就是呃你 airmac 的那个亚军那次啊啊啊当时最后掰的是谁啊？
啊马俊啊是那个新疆那个？
对对对 2010 年 我们在呃 wise 看那个纪录片里边你们俩的那段时间对对对对对对明白明白对然后就是 11 年 又跟他掰了一场。
本来我那场掰完我就觉得我不想掰了，但我觉得我想就是以一个全国冠军的身份我结束这个 bad MC 嗯然后后来也没有机会，然后第二天耐克啊不第二年耐克突然办了一个这个嗯就是把所有艾瑞 Mike 拿过一些好名次的人都叫到一块，大狗啊派克特马俊什么的还有我当时是在一个拳击台上 value 嗯可能跟我同小练武术有关系，我在拳击台上我就特别疯我就特别兴奋嗯啊就更嗜血了哦那你还记得当时那你又跟马俊重新掰了？
对正常对那你还记得那个时候呃你们彼此说的是什么吗？
那肯定不记得了哦肯定不记得对因为我我当时因为我不是一些好话我我我我在现场没有看过就是亚军的那嗯嗯嗯但是后来看纪录片嗯嗯其实看到了嗯嗯嗯对然后所以我很想知道到后来你赢了马俊你当时说的什么因为其实从剪辑的手法来讲的话， wise 那个明显他有一种剪辑手法对对对对对。
他是想创造一种叙事。
在说对北京怎么的对对对，然后呢，马俊说的是我们来北京的人怎么怎么着。
对对对，这个从情感的倾向上来讲的话，大伙一定会朝马俊那个是是是是所以对那场呃输了我觉得也是理所当然，嗯呃情理之中的。
但是后来你怎么又赢的？
马俊而且是第二年这个事我其实特别特别好奇啊。
我赢的。
其实就当时你们大概有录像？
我大概更多的就是说因为他在这个上，上海这场嗯他搞的还是就是其实我觉得有点换汤不换药，嗯还是就是在台上说唉，我们要包容，我们要 love peace 嗯然后我在台上类似说的话就是这就是 battle， 这就是拳击，嗯，这就是杀戮啊，你不要把那一套再重复再带过来了啊哈哈。
也就是说他还是过去的那种呃异乡人情怀的？
对对对对对然后你是告诉他第二年了，咱换点新的吧？
对，是那个对，我想咱们应该战斗了那我就能理解了对对，回头我去网上找一下那段哎呀别找，这是真是 11 年前你知道今天我其实呃有了有嘻哈这个节目之后，嗯嗯嗯呃好多人就是那些西安的呀，也好的呀呃还有西安的呀，也好的还是我其实都不是特别的喜欢他们的作品嗯嗯嗯但是我有的时候在网上能看到就是给我推流的那些嗯嗯，他们当年的 battle 嗯操，太凶了嗯，挺牛逼的是是是素人其实啊是肯定比他们现在我觉得起码更真诚一些呃包括比他们的作品，就是在有嘻哈之前发表的那些作品嗯其实我觉得质量上一样牛逼对就是就是就是你知道吗，其实我觉得说唱就是他们很多东西呃当然后来有了那种所谓对说唱文化原教职主义的崇拜之后嗯有了那种叫炫富文化嗯也好啊或者支持吹牛逼文化也好嗯但是你知道在 battle 的场景当中我觉得那个是摇滚乐嗯啊嗯其实我我我看到的更多的是那种退血腥的其实我向往的是这种力对那那向往那种破坏感对然后反倒后来在他们的那种呃斯格尔文化出来之后就就那种力度被削弱了，我也不知道为啥嗯嗯嗯我说完了静翠啊。
我刚才其实想问大卫的是就是从做 MC 嗯呃玩 battle 嗯这个期间到做 rapper 其实是一个转变嘛嗯对呃所谓的这个做 MC 的这种 battle 嗯是即兴的，在场的，临时的创作对对他是他比的其实是一种一种一种呃应激的反应对就而创作其实没人给你对没有人给你这个时间的一个限度，说你你丫必须一分钟内写出这首歌是必要是对创作是一个长期积累思想，甚至是有一个呃一个过程嗯从嗯想要表达某件事物，然后认知，学习，研究嗯然后选择创作方法，再把它写出来嗯嗯我这两个其实是完全不一样的对那种表现或者说表达自己的方法吧，是是呃，你你从做 MC 到做一个创作型的 rapper， 这个过程有有没有当成哪些不适应的？
或者说自己有没有在方法上还是用老方法来做新创作？
那其实当时有没有这种遇到的一些困难？
是有的有的。
其实就像你刚才说的这个 battle， 它是一个在场的，然后一个临场的，一个基石的。
所以啊，对于表演者来说是这样的状况，然后对观众来说也是，所以他一个快感就在于这种反馈是很及时的，你即兴地说一段，然后观众对你的彭帅发出欢呼，他就是在一个场域，就是同一时间发生的。
但是我后来我就发现我在写歌的时候，嗯是比如说是一个人在房间里，或者一个人在街上，他这种嗯反馈他不是及时的，当时对我来说，嗯，其实尤其对一个很年轻的一个创作者来说，他有时候会就是沉不下心，他很需要这个观众及时给他这个反馈，所以那个时候我觉得就是很好笑。
现在讲起来有点好笑的是我可能写首歌，我写出比如四个小节，我就发给朋友听，我说哎你听听听听说这怎么样这怎么样，他说这不错这不错，你那个再多写点，我又写 4 条去，诶，我说你听听怎么样？
他说你后来就急了，你都写完你再给我给我听就是。
然后后来我就想，哦对，我得有一个完整的作品，它不是一个即兴表演，它是一个作品哦，我就慢慢地去思考，究竟什么是作品，什么是一个完整的表达，然后在这个过程中我觉得我会变得越来越耐心，然后越来越就是善于自我对话，就我真正需要的是什么，我想做什么样的音乐，然后慢慢的我觉得啊我嗯可以借用到我 freestyle 的时候，里面的一些激情，他是直觉的，然后同时我又嗯会用，我渐渐地就是随着成长有的一些强大的理性，我去怎么去规训我的这个直觉，把我的这个直觉的碎片给拼凑的，嗯更合理，更能说服他人和自己。
所以我觉得这个转变过程就是从一个 MC 就觉到 rapper， 或者说从一个，斗斗争者到一个创作者，我觉得这个转变是我第一个就是这个做音乐路上的一个转变，嗯。
这个挺好的说的，嘿嘿，你在做那个 MC battle 那会？
嗯一直到做 rapper 嘛其实你这个成长轨迹跟咱们身边很多朋友都是一样的嗯比如你看小老虎对小虎其实跟你当时很像对没错，是从 CMC 先是先是掰对掰出来的嗯然后再开始做创作嗯嗯我想知道在这一段就是你从你想高二嗯到慢慢开始有了更多的社会阅历嗯这个这个期间有没有谁是你的这种宿敌？
就是你去哪 battle 都能遇到他，又有没有你的这种成长的伙伴，就是跟你一起在经历这个过程慢慢一起长大的嗯想知道有有没有跟你你白头到老的宿敌？
我有没有跟你一起你们互相遥望着彼此，发现彼此，一起成长的这样的伙伴其实这个我还挺挺想知道的啊。
其实这真的这个过程中要是比如说拍一个那种冲出康普顿啊那种的 hip up 转几片，其实真的有很多说的就经常经历的就是很多一些啊比较市场化的剧本会用到的情节比如说都是什么啊宿宿敌突然变成朋友了，让朋友突然变成宿敌了就经常经常经历的都是这些然后比如说我记当时有时候在 battle 的时候诶我就是碰见一些呃生活里的朋友，然后有时候他也 battle 在 battle 场上碰到了，然后呃我就不愿意说说一些人的名字了，然后比如说在我当时给我第一个让我在这个 battle 路上有点让我不太舒服的事情就是比如说我跟一个朋友在台上碰着了，然后我就会用很残酷的方式对待他，然后他下台之后就说他说咱俩不能这样啊诶？
我说哈哈哈啊我说我撒娇卧槽对说干嘛呀坏坏哈哈哈我说这不 by 这不 Belle 吗？
就我在 Belle 路上就我经常的一个发出的质问就是这不是 Belle 吗？
那我不是我朋友他就会说咱们应该就是一起对待，一致对外类似的 something 来带我说但是在台上不是那个环节那个那场你就是我对手。
我就应该这样他们很多人就会觉得我不够仗义啊不是他们他心里想的他心里想的是子曰的歌词咱不是瓷器嘛对啊！
我们是这不是 battle 嘛对啊哈哈哈你你老想跟我操抓一把土哈哈哈然后我就会那时候我就开始渐渐地觉得嗯就这个 hip up 这个整个这个中国这个文化生态就我那时候很小我就会我无法用就很准确清晰的语言表达我的愤懑，但是我内心就会觉得有一些虚伪啊说一词虚伪这人挺虚伪的他安装不是很然后他还是我一个一掰然后说唉你怎么这样啊你说你这不叫那叫啥呀 battle 啊嗯然后就很多朋友就会在这个过程中就啊分崩离析了，就对我有很大的质疑，然后包括啊我我其实那个时候在 battle 我的后期，我就决定我之后一定要写歌，然后我又发现我我无法写什么就打动自己的词我那时候就会觉得我我得看点书啊，我得读读书扩展一下自己的我这个知识面，然后我当时比如说我开始看书，他们很多身边的人，一些我的 hip up 伙伴也会开始质疑说唉你啊你操，天天去哪拿本书啊你别别装了啊哈哎呦哈哈哈我就会感到我就会就会那时候就觉得有些有些孤独，会觉得这这这些怎么我觉得这是我我的伙伴，但是为什么就这样说我，并不理理解我呢啊我就那个时候我就会嗯感到一些不适了开始嗯我补两个问题明白那个一个是你今天拿的是什么书？
我今拿的哈哈我今拿的是那个福克的风殿与文明啊呃风巅风巅与文明文明啊呃讲的是什么？
就是讲这个疯癫在我们这个文化史中，嗯，它的位置。
哦，究竟是什么？
然后它也是，呃，从一个历史的角度，嗯，梳理一下这个疯癫的历史，以及，啊，比如说他会啊讲述这个，比如在中世纪的时候，这个愚愚人船啊， ships of food， 其实 Jee Morrison 有首歌就叫 shift off， 对，对，就是根据这个渔人船得到的灵感，就是他们会把一些啊蜂人放到一艘大船上，然后运到一些别的城市，就是为了去起到一种净化的作用，就是对他们来说，这个净化是因为在水上，就是对于他们来说，水是具有一种净化作用的。
嗯，对，然后，比如说之后还有疯人院制度的建立是什么？
嗯，就是疯癫是如何在我们的文化始终成为今天的我们定义的这个疯癫的哦。
嗯，很有意思啊！
很有意思啊！
然后还有一个问题就是，呃，比如说你呃跟那些说唱词们啊一块就是相约在哪见面拿书，人们会觉得已装啊呃，如果你要跟呃过去交往的对象啊啊，嗯，拿着一个书啊，陪伴着你的时候啊啊，交往对象是怎么说的啊？
有的会觉得，唉，真好啊，爱读书啊，有的就会说，唉，这肯定就是假装自己有文化哦哦哦，而后者居多。
然后后来他们就会发现，哦，他原来他真的看啊啊哈哈哈然后他们就会很震惊说，啊，居然真真砍啊哈哈哈哈哈哈好！
我说完了，嗯。
我们继续推动历史的小车轮！
哎，嘿，你刚才你刚提到一点嗯，嘿，你刚刚提到一点说你觉得就是呃你发现了当时你所交往的所谓的这些说唱圈，有一些嗯有一些认知是跟你不一样的，无论是呃对你阅读或者说你吸取创作素材，对，就是就是这件事是有一些不理解，还有就是他觉得这个 battle 跟这个就是这个不能理解这个过于狠这件事对那其实你这两个行为，一个是热爱阅读，嗯，一个是需要在音乐表现中或者说现场嗯就是全身心地投入这个东西对，其实事实是是那个时代摇滚创作者身上特别常见的气质嗯嗯，只要那会第 22，嗯演出的时候，嗯甚至是更早，在无名高地，嗯那些乐队其实在后台一直他们都会捧这本书看，就是等演出之前哦，真的啊？
就是可能可能会更 nerdy 一点。
对对，我印象最深刻的一次是我在后台嗯嗯，去找万青万青？
嗯，然后那个万清的 base 手在后台角落里面一边抽烟一边在看着一本什么双成记啊货啊就类似对然后这那是是那种买的是那种就是老版的，你知道那种地摊上那种旧书那种哦哦哦然后对特破对特特就是闷头看书这个场景我在第 22 也也见过多次，所以我在想有没有可能当时你看你也说你不是真正的去，当时那些就是夜店说唱场地，嗯嗯，去表演去演出，你去的很多都是一些独立音乐的场对对。
有没你觉得有没有这种这种可能其实是你当时在摇滚乐的这个这个场场景中找到了自己那种某一种归属感诶其实某一种让你让你舒服的感觉对诶其实真的我那个时候我对我身边的这些人还有一个很大的质疑是就是比如说我那个时候开始看书是因为我想有一些自己的创作真正属于自己的表达诶但是我诶比如说跟他们在啊有一些音乐交流的时候我发现他们在写的内容完全都是一些在我看来就是一些很虚浮的比如说说唉我现在用我的枪片瘫痪打烂你的狗头什么的唉我就会觉得这没枪啊他也没谁都谁的狗头人头人头马都没打烂过呀效果有哦是吧啊哈哈对也有 real 也有 real 的但大部分的对然后我就藏在藏在阁楼啊是啊哈哈哈，然后我就会想啊，他们为什么不去写一些自己真实的感受，真实的经历，比如说对自己的真实的价值观世界观的去去用作品的方式把它阐述出来诶我然后他们会觉得诶这 HIPUB 就是得哎，像那个黑人一样哎，我得聊那些街区生活，但是我说他那也没有经历过那个街区生活。
而他们还会觉得我这种想法很奇怪，奇怪也可以说很历经叛道。
比如说我那时候我开始写歌，我就会写一些，比如说我自己，比如说啊，我父母离异啊，那时候我就会他很多年困扰我，我那时候我会开始写这方面的，我写一些，比如说我对我的这种校园生活的不认同，我就会写一些自己的感受，我说那个作品是诚实的，那个时候我就希望我可以尽可能的在我的表达中我是一个诚实的人，这个首先是能自我说服的。
然后接着我就是去第 22 看了一场啊摇滚乐的演出，然后我记得当时看的是看的是刺猬啊啊，当时我就真的真的就是还挺震撼的，就是我发现他们真的是就是很淋漓地在去自我表达，他们虽然也是在用西方的形式，像 hip up 用这个黑人的形式，摇滚乐他们更多用白人的形式，但是在这个中国的摇滚乐这个现场里，我看到了就是我在这个 hip up 现场就没有感受到的就是一种诚实，就是一种感真实的面对自我，我当时就会被这种力量所打动，所以我觉得真的很可能是我，我那个时候其实我向往的是一种啊自我表达的一种力量，一种载体。
我当时如果我很我会弹吉他，或者我那时候对摇滚乐更了解，我可能那个时候就会做摇滚乐了，很有可能。
嗯对你自己提到了刺猬乐队，嗯那这个那就是更加私密的问题，可以聊可以聊吗？
其实我刚才提的时候我都没我就我们都没提啊。
自己往那撞。
你说哈哈哈咱早我们也是点到为 set 或者 curse class 什么了。
但是我你看这不能太诚实。
我就是没有没有这我这个还期待在今天看来都是都是传奇故事你知道吗？
哈哈哈啊耶所以那会其实你用你用各种方式跟北京药工院场景走得很近了是吧？
对，而且那个就是用用以你的方式进入到了没那么近这些没那些人人群之中嘛啊哈你进入的这个词用得非常哈哈哈对但我们当时你知道我们当时作为外人我们知道时候我们我们都觉得挺妙的这事噢我不知道王硕什么感觉啊我当时觉得我说诶说的什么事？
我没听懂啊我我刚才其实哈哈哈我刚才其实问的他另外一个讨厌其实问他另外一个就是在我们刚才试那个试音的时候另问了另外一个人我其实觉得也挺妙的呃那是读书与读书的连接哎呦我天哈哈哈对那我们只能恭喜恭喜大卫大卫曾经无数次地进出众庙之门啊对！
各有各的庙选址有选选址有选啊对开开开开对我哈哈哈我我们我们听会听首歌吧那会你去第 22 你最喜欢的嗯乐队有没有哪首歌给给给大家推荐一下我们听首歌回来接着聊你跟摇滚乐的不解之缘啊是诶其实是要推荐看我的乐队吗？
在第二事对第二事是你哪个乐队的歌你你觉得是值得现在大家听一听我们来播放出来啊诶我我还得说刺猬吗那确实我看的第一个就是刺猬啊可以可以啊那哪首歌呢？
那个诶有首歌叫什么来着 TTT twenty twenty four hour 那个 Rocker rock party 对对我当时记得他们演的这首歌那个当时我还不知道 Riff 这个词但是我就已经被这个 Riff 就当时给很很打中吸引了对对对对对对！
yeah！
那我们就来听这首歌吧 24 小时邀公约派对来！
诶我们听完了这首刺猬的歌 yeah！
twenty four hour 那个 rock and row party 啊 yeah！
那个从第 22 时期一直到后面的第二事没了然后转战到了小屏 school 嗯大卫也一直出现出现在这些摇滚乐的核心场所嗯嗯嗯然后那一段时期其实见你很很常见是以至于见你见太多了都就不把你当人了嚯天天见你知道吗就这人天天跟这任何这个吸引力了就疲劳对疲劳了已经啊诶你提到这个的话我我正好就说一个就是我对他那个印象嗯就有一段时间不是特别呃好啊啊那啊这段讲讲是吧那就言外之意就这段就特特别好了啊呃是因为呃那时候呃胡同里头呃 DDC 啊才开着啊啊然后我感觉我每次可能也是巧合啊啊啊我每次去到 DDC 都能看到那可能就是咱们的缘分呢对然后我我我我我有一段时间会在想诶你是不是演得太勤了就那种感觉你知道吧，其实我演出还真的不太多哦那真的我都赶对真的啊我倒希望我演得勤点啊对嗯王前前因为因为我我有时候总是会觉得就是你在出完第一张专辑之前的话嗯然后多去不啊不不光是你啊嗯是所有的嗯然后我觉得没有问题嗯然后在出完第一章专题之后的时候我我总是觉得演出它是一个适度的表达，嗯嗯它不应该是一个特别多的表达嗯包括还有一件事是因为有一段时间呃就是你在朋友圈里头每天就在抱怨生活啊哈然后我我我我是当乐看的，然后呃当然我也没有去问过你到底嗯嗯怎么了嗯对对对然后我我我我所以所所以那那段时间我会觉得呃你为什么把所有的事都要发在朋友圈上？
然后为什么就是少年大卫的烦恼嘛。
就是没有什么太深层次的这嗯嗯嗯对原因对对因为呃那段时间我我我看了之后，然后我就在回想自己啊是不是也有经常会把那个一些身边遇到的糟心事发在朋友圈啊啊有我情况啊哈然后想想嗯的确有是啊，然后但我就想我看了这个我挺不挺烦的然后所以我就是减少这样的那什么有些东西自己消化消化明白明白。
其实我觉得可以了，我分析比如说这种拿我自己分析青少年，我觉得更多其实就是像一种比如 private help 对嗯他可能就是你说中文这这中文我觉得我觉得这个英文表达就是比较就准确的就是你就是呃大喊大叫你就是哦 crash crash for help help 对 crash for help 嗯，对，因为英文里有这个固定这个说法哦哦就是青少年就会这这样 OK OK 对 OK 啊比如那时候可能就是太太寂寞噢我我我甚至当时是有这种感觉。
因为好像有很长一段，你出完第一章那个专辑之后，好像有一段时间你没有发表新的专辑，对是吧？
对，对，甚至好像新作也至少在发表层面上没有那么多是。
可能有个隔了个一一年到一年半是吧？
对，对，然后，但是你那段时间在疯狂的那个发朋友圈啊那段西山也在创作那时候创作？
嗯，对。
然后我我我当时有时候会这么想的一个问题就是你为什么不把你发朋友圈那些东西踏踏实实地搁在搁啊？
都搁在里边了哦，都搁在里边了？
对，当然肯定都搁在里边了。
您就是第一张专辑还是更偏这个传统的 hip up， 嗯那种。
然后第二张就是，呃，我找了，比如 so speak， 嗯，然后找了什么？
Joe Ginger， 然后包括找了就是中国爵士圈我觉得我比较欣赏那音乐家 OK 就高太行啊 Alex Morris 这些嗯我和他们做了好几首我的那张我就是希望做得没那么传统的 hip pop 了对就就爵士的很很绝的很垫的明白还尝试一些 trap 什么的对对对刚才建翠老师说那段就老在呃 school 什么那个 DC 箭头演出但那个时候我就是很少跟那些 hip up 一一起在演出很少其实就是几乎不嗯嗯对然后我就是经常就我基本只在摇滚拼牌演出但那个时候我还是跟一个 DJ 嗯啊诶我 DJ 应该你认识海啸哦海啸那是给我当 DJ OK 然后我我我一个很有意思的经历我觉得嗯把我变得更像今天的一个经历，就是我有一次在 DDC 后台待着，然后我之前一个乐队，我忘了乐队是什么了，然后他来进屋就跟我们抱怨，他说哎呀，刚才我们这吉他手傻逼了，好多地都弹错了，然后但是他后来啊补了段啊，即兴弹一段，弹得还行，说给救回来了，然后他就会向我表达他对我的羡慕，他说唉，比如说你们这是 DJ， 这肯定错不了，唉，这个特别好，然后那一刻我就会会觉得有些失落，就比如说他会羡慕我哪都不错啊，然后会羡慕噢，在台上能犯错，就是有这个更多的人类的发挥的空间， auto 对！
可能可能性没错没错！
然后我就会想，啊，就是一个 DJ 放一个 program 啊，确实它能加一些 Scratch， 但是它没有一些真正的它自己的这种啊，更多的音乐才能的表达的施展空间，就没有这种真正的哎，像乐队之间那种配合的感觉，嗯啊那那晚之后我就会觉得啊我其实不太想和 DJ 一块演了，然后我就会想得 roots 嗯啊 OK 比如说哦， hip up 也是可以和乐队一块演的嘛，对，然后包括这么演了好多年各种摇滚拼牌，然后也认识一些乐手，就比如就找一些我说你们对书场有兴趣唉，他们还都挺有嗯兴趣的。
然后就渐渐地组起了几支乐队，就是乐手不断换，然后最后还是换到了一批我比较心仪的就是都是一些也是绝世乐手，嗯对。
然后他比如现在的团啊？
不是啊，不是之前是一波，就是爵士乐手，谈那些 new soul， hip up， FUNC， 谈得特别好。
嗯啊，然后就跟他们合作了很长一段，然后那个时候我的音乐就是在编曲上就是有一个大的提高了，因为跟他们有很多的这个方面的碰撞。
那时候乐手都有谁？
那时候吉特手叫呃，邓小伦，然后键盘手是杨策啊，鼓手舒坤泉啊， base 也是现在的那种，叫丁丁瑞。
嗯嗯嗯，对对，就是那时候是这个这个阵容，嗯嗯，就是很绝，一听就是特绝，特色那种的，了解，嗯那我后来就会唉，跟着乐队演了一段，就是我，我其实在这个过程中，我其实一直也都在啊，大家对我的一公众身份的认知啊， rapper 啊，甚至有人说 battle MC 什么的。
但我其实在这个呃被公众以这个 rapper 熟知的时候，我两件事我一直没有停过。
我首先是一直在读书，读各种各样的书，努力读书。
然后另外一个是我也一直在听摇摇滚乐，对摇滚乐我也是一直没有听过，就是各种各样摇滚乐我就使劲听，然后我也在写一些文学作品，我的诗歌，我的小说我同时也在创作。
然后可能我觉得我在文学上有了一个创作上的小飞跃之后，嗯，我就会想把我文学上更多的力量跟音乐结合在一起。
然后我就会渐渐发现，嗯当你有了一种哎新的语言的时候，嗯你得找到有新的载体。
我就会觉得我那时候的一些啊表达就跟 hip pop 这种音乐风格没那么合适了，那个时候其实我就是想试试我能不能有一些旋更旋律性的表达，然后我跟我的当时那波乐手说了之后，我说咱们能不能写一写摇滚呢，他们说，然后他们就是就很多中国的爵士乐手，他们就是就是稍微有点窄就是他们，其实在国外我看到他们很多角色乐手都是什么都能，嗯，什么都能玩什么曲缝玩得特别好，不是 day 包也得 black star， 最后那那那掌就全是爵士乐手给做的，做多好，挺实验也行，对，挺实验的。
然后就是我真是一绝世越熟，他们说我们就想玩这个黑人呢啊啊，就玩搜什么的，嗯啊，然后就很不支持我嘛，嗯，然后这个乐队玩着玩着最开始那种新鲜劲，那种激情就就没有了嗯，我就会觉得就是我想做新的音乐，但是其实这个乐队对我来说越来越像就是换汤不换药了，我说它不是一个嗯新的新的大 v， 它更多是个大 V2.0 OK 嗯，就是把我以前的编曲比如说你就要重新改了一下啊，改得更乐队了，但其实我觉得它无法太刺激我了，但那个时候我又不知道该何去何从，就经过一很长时间的一段这个困惑嗯嗯 yeah！
然后呃，到什么时候有的社会诗歌应该算是是摇滚乐的那什么其实摇滚其实那时候搞的。
跟那个爵士乐队搞的时候也叫这个社会诗歌，但是我觉得那个时候还不是真正的社会诗歌就想说诗歌大 V2.0 嗯啊就有一个时刻有一个场景我记得很清楚，我前前前段还写写了一下它就是我在 2020 年 呃 2019 年 年初的时候嗯我演那个东海音乐节嗯然后当时也是主舞台嗯也是很好的时间段嗯当时很高兴啊然后我当时在台上演的时候演着演着我从来就是从可能是 battle MC 的时刻以来我没有一次在台上我觉得这一切很无聊嗯就我从来没有想过我有一次在舞台上我会被一种疲倦倦怠的感觉给嗯包围嗯然后我就很心目在演的演完出之后我演完出我跟乐手说一句我说真没劲嗯啊他们都不以为然就不以就就觉得我是啊突然什么耍个嗯嗯耍呃耍个咧子对对对对对啊然后后来晚上我就挺难受挺难受的整个晚上我就觉得我就是一直在自我重复嗯我想做的其实一直没有做出来嗯然后当时我记得那个晚上我自他们后来庆功演什么我没去嗯我就一直在我那个酒店房间里我反复去唱我今天在台上演那首歌自己跟自己唱嗯我就会起在思考我为什么现在不喜欢这些歌了，为什么这些歌会让我觉得嗯这么无聊这些歌它怎么会失效呢嗯然后我就真的就是一晚上我自己给自己嗯一遍一遍的唱那到后来我就会发现嗯就是我我只能现在做一些新音乐了 OK， 我得更诚实地面对自我然后回北京之后我就跟这些乐手说我说我可能啊撒了对对他们也很震惊，觉得这不是用他们一个话说业内的话经常希望说的话上升期嘛啊啊啊对懂上升？
其实我非下降啊嗯哼嗯诶那你有一段时间我记得你演出的时候有一女徒弟啊对对然后在那那个 p 劈叉对对对对啊唱一些和声那个？
是是是哪个时期？
那就是这个爵士乐哦哦那个爵士乐和时期？
对对因为他也声魂也适更适合唱 soul 这些的 o OK 这这种徒弟现在还在啊？
他那个移民美国了 OK OK OK 嗯嗯这个祝贺！
我其实特想知道这你徒弟的这个这个来源到底他们你们是哪方面的师徒关系哦就是那个我一从小练武术嘛 OK 啊然后有的时候就是身边的一些朋友他会跟我学一些防身技法什么的嗯对我就会教教他们一些嗯对最开始是教他这个一些那个截全道方面的一些嗯技术然后后来就是有突然有一天发现他唱歌唱得特好后啊哈嗯我说咱那打打杀杀还是继续啊啊咱们也来搞点这个啊喜闻乐见的艺术啊 OK 来加入这个乐队了 OK 长期合那那那劈叉那个设计当时我其实呃很特殊到底为什么要有那么一个设计其实我那个时候我就一直对我来说就是我虽然我是啊外界或者说有时候自己也会说自己是个音乐人但我其实每次听到这三个字的时候，我自己都会有一些质疑啊，因为其实我一直都认为我是把整个舞台当成一个戏呃戏剧来对待的其实我觉得我更像是一个用音乐呃着重音音乐去表达的一个导演，同时也是个演员对其实我对自己的有时候一个更确切的定义，我觉得我更像是一个就是表演者对明白对就是相比音乐人这一个身份来说嗯所以那个时候我就开始想有一些舞台设计了，也是慢慢在摸索嗯有些戏剧化的表达了解嗯嗯也是一直在摸索碰壁我们嗯我的问题问完了哈哈哈嗯请那个监粹法官继续哇啊好那个黄人杀是吧候审了嗯嗯嗯我我其实挺想让大卫先解释一下什么是社会诗歌嗯嗯嗯这个词的定义和它背后的那个由来是怎样的？
其实这个社会诗歌嗯，对我个人来说就是是我希望我所有的作品，包括我的为人都具备的一种精神，他可以说是我的一个啊，自我界定，对我个人的，也是对我作品的。
比如说这个把这个词如果比如拆开来看就是这个社会，它指的啊不只是一种，就是学术上的一种啊，社会存在的这种这种概念上的社会，它指的更多是一种，就是你对大环境的一种介入的一种精神，你的一个对整体的一种思考，就是你融入人群，然后去思考人群是这种介入的一个态度，然后这个是诗歌，可能很多人一听就会觉得哦，这是写诗，是一个哦，作为一种啊文学体裁哦诗歌，大家会想到这个。
但其实这个诗歌我指的更多是一种，就是自省的精神，就是你时刻啊，你保持一个自我反省的一个精神，然后这种自我反省也是一种嗯，自我探索。
所以我希望的这个社会诗歌就是我们不只是纯粹向外的，只是社会的，我们也不只是纯粹向内的诗歌的，我们是把这种介入的，还有这种审美的可以结合起来，所以我管他这个叫社会诗歌嘛，大概是嗯这个意思啊。
就其实因为因为这个这个词出现之后，我在听你的作品，嗯嗯嗯，给我一一种感觉，社会成为一种设定，嗯，它成为你选择创作主题，讲述故事的某一种设定下的一个方向吧嗯嗯嗯对其实因为有了这个词，反而在听你的作品是一种不同的感受是吧？
对我其实其实其实这个是我师哥，其实是嘉缪有一句话他给我很多鼓励他他当时就是在做一个自述的时候，他说噢，我是众生中的一个人，我在众生中尽力为人，所以我就觉得这个社会就是像是一种就是我眼中是有众生的，我对众生是啊有悲悯的，我对众生是有质疑的，我对大环境是有啊介入的渴望的，但同时我在这个过程中我是时刻在思考自我的对，我是想我在这个众生中，我在这个大环境中我的位置究竟是什么？
所它是这个部分，我觉得就是一个诗歌的部分，我觉得这诗歌对我来说它是一门嗯自我探索还有自省的艺术，然后同时这种自省又不能去啊变成一种自恋，就是一种嗯纯粹的这种自我自我关照是和这个大环境是断了联系的，所以我就在思考就是怎么把这种你对这个公众的关怀还有对自我的这种关照探索，把他们怎么这个平衡找到就所以我就会去创建这个社会诗歌这个概念，我是希望就是找到一个这种平衡，就是在我的创作里嗯嗯大概是这个意思。
有没有哪些音乐人嗯就不管什么风格啊嗯也不管他是来自于是怎样的年代或者他的国籍是怎样的嗯有没有哪种音乐人在你心中其实在跟你做同样的事情哦，只不过他还没有提出这个说法耶耶，我觉得你心中有有没有这样的对嗯？
比如说啊我我当时那个有社会诗歌这个概念的时候，我记得我那段在看那个呃， Bob Dylan 的一个传记片啊，啊叫那个 donlooking back， 就是他在英国巡演期间的一部关于他纪录片。
然后我记得当时有一个记者就在说，啊，你作为记者要问他一个什么问题？
说啊，你作为啊，本世纪最伟大的民谣歌手之一。
他问题还没有问完，巴不得人就把他打断了，说啊，你别别别，别用别用这个词啊！
这个词是伟大还是民谣？
民谣 OK？
他很不喜欢民谣这个民谣这个词啊，他说你不要用民谣这个词，他说啊，你唱的不是民谣吗？
然后 Bob Dylan 他会说，啊，我这个不叫民谣，他说那叫什么？
他说我这个叫时代歌曲啊，保不定了是用了这么一个概念啊。
然后当时我就会，噢，对我自己社会诗歌这个概念，我会有了更多的笃定，然后我那个时候我就会去。
其实那个时候我对 Bob Dlen 不是很了解，我看完那个纪录片之后，我对他开始有很多的兴趣，我就去听 Bob Dylan 的很多歌。
我发现他的歌里面有一部分是呃，纯粹的事件性的写作，然后一种新，嗯，新闻式的，一种啊，政治介入的，纯粹的这种政治介入的反抗。
然后另外一部分，就是那种很深刻，就是那种，甚至就是很很残酷的那种自我剖析，那种托斯托耶夫斯基似的那种自我剖析就很黑暗，就是记得那个有一张那个 SS standing 还是哪一张专辑，就是那种自我剖析，就是把整个灵魂扔在纸上，臭的香的都给你看。
就是我会发现这个人就是对社会的介入也是这么勇敢，然后对自我的这种剖析也是这么勇敢。
这个就是我觉得他对我来说是一个很大的一个刺激。
然后包括还有他那一批像像 police， miss 什么的，我觉得他们其实在做的事情都是社会诗歌。
嗯，拍的 Smith， 他会写那些那种 19 世纪的那种兰博威尔伦式的那种象征主义的诗歌，非常唯美的，但他同时也会对自己的这些时代问题时刻保持关注。
我就是会觉得这种勇敢地去介入社会问题，但同时又不是一种口号式的，它会有一种审美标准的一种坚持，对我来说就是哎呦，可以说是我的某种程度上的榜样。
嗯。
嗯，你刚提到一个词，就 Bob even 说那个时时代歌曲吗？
对。
时代歌曲。
或者说时代性的歌曲。
对，对，嗯，你你觉得你所生活的现在这样一个时代是需要诗歌的吗？
这个其实是我一直很想问你的。
其实我觉得非常非常需要。
我觉得需要的一个原因就是，我觉得现在的很多人啊，他们，嗯，被各种各样的坏消息包围，就是在我们刚才说的这个时代，就是一个充满坏消息的时代，然后在这种坏消息的时代，我们不断情绪受到各种各样的冲击，甚至是众创啊，我们有的时候会变得不敢去直面自己的情感，就我们自己的情感深处真正需要的是什么，我们不敢去面对了。
嗯，我还我还记得就是我一个很喜欢的作家，一个白鹅作家阿里克歇维奇就是他，当时他说历史啊，历史写作啊，总是忽略人的情感，而只记住事件。
他举的例子就比如说说这个，呃呃，斯大林格勒呃，围城，比如死了 100 万人，这是一种历史写作会用的说法，但是比如说这 100 万中人中的某一个，那一刻他是什么样的感情，他经历这一刻的时候他在想什么？
就是我会觉得啊，诗歌都在这个当今大家只每天关注事件的时代，大家会忽略对情感的关注，而诗歌我觉得就是一种嗯，像我刚才说的一种自省的能量，它会让你再一次去直面自己的情感。
一种我觉得，嗯，无论是哪个地方的人，无论是哪个年代的人，我们情感里面的一种很古老的，然后很永恒的需求，它是需要这种诗歌的。
嗯，所以我觉得，尤其是这个时代，格外需要诗歌。
王硕你怎么看？
你觉得这个时代需要诗歌吗？
嗯，我首先是觉得这个名字是特好的一个名字，是呃，社会诗歌这个乐队的名字，然后我我我其实觉得这个社，这个时代，我我我，因为没有想过就是需不需要这个问题，是因为我觉得诗歌是一直存在我们日常生活当中的一件事。
嗯，对，然后他只是每当有人提起诗歌的时候，我不知道这几年啊，反正前几年的话经常会有人说啊，现在不是一个诗歌年代嗯我我我我理解这么理解这句话就是说就是现在诗人没法靠写诗发表这事生活了。
那肯定对，他可能已经变成了那种呃要么去文化公司做顾问啊，嗯嗯然后或者房地产广告写文案嗯嗯对对对但是我身边依然有很多人呃，时不时的会自称诗人诗人比如有一个就是写美食评论的，我一朋友叫小欢胖嗯对然后他说他其实写美食写得非常好嗯但是他每次都会说你别说我是个美食评论区，是我他妈是诗人我你承认吗？
哈哈哈呃他有的诗我觉得写得很好是吧？
对嗯呃这个无所谓承认不承认的。
我觉得更多的是今天去谈论诗歌是一件很有勇气的事情嗯嗯嗯那所以我就觉得诗歌的这个位置在就当今的中国很有意思啊就是比如说不是在一个饭局上啊，大家都自我介绍啊，如果有一个人哎被别人介绍或者他自称是诗人大家都会觉得有一些就这时这一刻这个饭局上就会出现一种滑稽感嗯啊说啊就写很诧异嘛呢哈哈哈写诗的然后就是就好像这个诗歌是一个很不合时宜的甚至有一些滑稽一些荒诞的一个存在但是啊，大家又会经常在一些场景把诗或者诗诗歌啊用作一种美好的比喻，用这种一种美好的崇高的象征。
比如说这这年最流行的什么诗与远方什么的哦诗在这一刻好像又是一种美好的人人都向往的所以就是现在就出现了一个矛盾一种断裂就是大家嗯就没有人再去就是思考就什么才是就是真正的真正的诗嗯所以诗歌我觉得是一个被现在被很滥用的一个时代嗯嗯嗯我我其实觉得嗯我的感个人感受是这样的我觉得这个时代是一个非常需要诗人角度来观察世界没错观察生活的这样一个时代嗯嗯也许需要的不是诗歌作品嗯但是就像大卫所说的人过于匆忙社会过于壮大坏消息过于铺天盖地嗯一切如果都是用某一种呃理性的正常的运转的健康的角度来看它大家永远是在同一个方向里面往着同一个远遥远的地方而而漂流着，嗯，而可能来自于诗人这种特殊的观察者的角度，他的一些想法，他作为某一个方法切入到了社会中。
嗯，他的存在是很有价值的，因为他的出发点跟我们每一个普通来说都不一样。
是的，所以我反而觉得某一种作品可能不需要我们再创造出呃，像像 30 年 前朦胧诗时代那样的作品，用作品来印证诗歌这种媒介形式的存在，反而是有人继续抱着诗人的眼光来看这个世界。
一种来，来告诉我们。
嗯。
对，来告诉我们他眼中的这个是什么样子。
嗯，我觉得这个其实是是是很多人在生活中都需要的啊。
其实这也是我社会诗歌的一个一个诉求，就是我不是说这个社会诗歌，这个诗歌是号召大家都去写诗，去尝试诗这种文学体裁，我更多的是希望大家有一个啊诗的一个角度，比如说有时候我就会思考诗的角度是什么，然后我就经常会想起就是布洛斯基他有一句话，他说写诗就是练习死亡，然后说到这个死亡，我就我我脑可能我总会有一个第一印象，就是我小时候看一个动画片米老鼠与唐老鸭，就那时候比如说里面啊一个谁被打了，他死了，对那个死的一个呈现是一个很滑稽啊，又很有些温暖的是这个灵魂飞出飞出窍的啊，然后去一个灵魂看着那个肉体，其实那个时候是我对死亡的啊出印象，但是我其实我觉得我到现在我可能还停留在那个印象里，所以我就觉得像布洛斯一说的，写写诗就是练习死亡。
我觉得有时候我们在写诗的时候，我们是可以把自己从自己的这个自我中跳出来，就是我们从一个他者的角度去关心这个自我，还有这个世界，所以我觉得这个是。
嗯，要说诗歌的角度是什么，我觉得这是一个很重要的维度，就是我们可以跳出来去看这一切啊，那些正义的真的是正义吗？
这邪恶真的是邪恶吗？
而正义对抗邪恶，纯借对抗肮脏，就是我们会反对这种，就是二元对立的这种叙事，就是当你有这种诗歌的角度的时候，嗯，有很多事情你也会看得更更淡了。
嗯哼，对，这是我对诗歌的一些看法啊。
我们说了这么多理论的，我们来点那个就是可以伴随这个理论的一些描述，问问大 v 吧。
嗯因为就在上个月，嗯呃，大卫发了首新歌。
嗯嗯，叫那个我比昨天更免费了哈哈哈我比昨天更顺从了哈哈哈对，现在新歌啊，我比昨天更自由了。
嗯 free 了对呀呃你讲讲那个这这个不光这首歌了嗯以及它伴生的这个影像作品。
嗯嗯嗯呃你是如何使用你的工作方法来创作它的？
嗯在音乐上，以及在它的诗歌性的歌词上，拿来做个例子吧。
然后我其实想想听你给大家介绍完之后，我们来听听这首歌。
嗯来来，感受一下，就是你是如何用诗人角度来来做现在这个时代的创作的。
嗯嗯，这个可能会更加丰满的，更加呃立体的让大家的感受嗯你是你是如何来做你属于你的社会诗歌啊。
其实就像我刚才跟王硕老师聊的，就是说我没有把自己定义成一个纯粹的音乐人，就是我把自己定义成一个表演者或是导演的一个角色，这是我嗯喜欢用音乐的这种方式。
所以嗯，我这几年就是我在摸索自己的进一步的路，然后一个自我成长，一个很重要的就是我越来越确定自己啊想做一种就是啊戏剧感啊这种叙事感冲突感特别强的音乐，就是更像是音乐剧的这个音乐，然后我当时啊我在创作这首歌的时候，我记得我是先写出了他的副歌部分，就是先是把这个副歌的歌词写出来的，我希望季节，爱人还有变凉的早餐，他们都不会降我责备，这就像是有些时候我们抓紧或是松开彼此的双手，只是为了彼此，彼此只是为了比昨天更自由。
然后我写我当时记得我写出这段歌词的时候，我的脑海中我就会出现各种各样的意向，就是这种意向，我会梳理他们，我看看能不能赋赋予他们一个叙事的链条，比如说我脑海中当时我不知道为什么就出现一个啊，光着膀子的一个胖子走在雪地里的一个画面，我当时就会觉得这个很荒诞，然后我会去思考，就是我为什么会出现这个这样一个画面，这样一个意向，它和自由的关系是什么，我会就是去思考自己的各种各样出现的意向，我是怎么在慢慢地去得出找到这些意向它的意义，然后同时是怎么把这些意向拼贴在一起，把它们赋予一种叙事性的。
然后我在渐渐地写作这首歌的过程中，其实我感觉到嗯，我的这个自由，渐渐在创作过程中，它呈现出的是一种嗯，很悲剧很悲壮的一种自由，它不是一个很阳光那种很 happy ending 的自由，它很像是嗯，就包括这首歌的啊，合声，走向，还有这个结构安排，我把他安排的都像是嗯。
我其实很喜欢一个导演，王王王硕老师肯定知道那库斯图里卡就地下，我很喜欢，他就是用一种特别狂欢的方式，然后呈现一种巨大的悲剧生对对对对对，其实我这首歌我想传达想营造的那个氛围就是这样的，它表面乍一听觉得是一个巨大的狂欢啊，但是这个狂欢其实它是嗯，一个最后的狂欢，而且那个狂欢其实它好像是就是没有发生过的，它是嗯，仅仅是在一个架空的对，没错没错，就包括这个影像，我当时也是就是根据我这个啊，我当时想的这种就是用呃狂欢呈现证据致敬啊致敬北京房山北京猿人啊耶耶耶耶哈哈哈哈哈哈玩的起源是吧哈哈对对我我我我我见过一次库斯图里卡老师哦，在中戏是吧？
中戏我不知道那天你在没在我不在我那天没在我长的回去然后呃我两个画面我记得特别特别清楚呃就是一个那种中期的，就理论教授，嗯啊，然后呢，呃，就分析他的这个电影，然后说了可能得有 20 分钟啊啊啊，然后然后这个翻译就旁边特别就一人倒腿啊啊，就是这个他妈怎么翻怎么翻啊，怎么翻给他，然后呢，后来又用简单的方式翻，然后那个想用一种简单的方式翻，然后平时还把翻译打断了，嗯，行了你不用翻了，嗯，我都能听懂。
哈哈。
就是就哈哈哈，然后就是我觉得这位老师啊，他对电影比我了解啊啊啊，我就是把我生活当中的一些事用电影记录下来啊，没错，然后后来地下当时是在戛纳还是威尼斯我忘了啊，嗯嗯，哪个上边拿奖了嗯，然后那一次呢，还有安卓的一个电影，嗯嗯，对，但我也忘了是哪个了啊，然后安卓就黑非常的气愤，说他妈的一个拍就是他们瞎胡闹的电影，竟然拿奖了！
这里面没有，那我就安哲有点失望。
这个里边没有任何的哲思啊，然后这个这然后这库斯多里卡然后就是下来拿了奖杯之后就说跟安哲说，诶，我这现在把这奖杯给你，我借你玩会，等待会这个活动结束你再还给我怎么样？
这个太还挺还挺 hip pop 的啊！
这太这太不是这太社会社会大哥了不是社会说吧！
说完就应该是 draft Mac， 就只有 Mac 疯狂说你玩的我！
我当时对这个库斯韦卡 respect， 虽然起就他玩速起速起呃不是重金属吧他他玩的那是我我就听过他那个 no smoking 那个 no smoking orkistrab 嗯，好像是叫那个名字那个那个对对啊嗯，其实他们就是你发现就是这巴尔干的这帮人吧，嗯，其实每个人手里头乐器对他们来讲好像是从小对就会说话。
像在说话一样。
接触的一个一个东西。
对对对，就像非洲部落有这种鼓语，就是真的打鼓，就是对代替语言。
有一些部落我觉得这个对挺狠。
包括其实在那一片的话，还一个国家应该叫捷克吧，嗯对，然后他们也去上海演过一次，就是那个叫宇宙塑料塑料塑料人。
然后那个在这个其实你知道吗？
真正从音乐角度来讲做得很差，太太次了那台就是都是他妈急躁你知道吗，然后但是你那一刹那就会被那种东西所动嗯嗯对对对嗯就是他们圈的天生有一种力量但只是我是因为觉得呃因为翻译的原因因为我们大部分人学的都是英语嗯啊或日语可能是居于第二位吧嗯嗯嗯然后那边的语言相对来说嗯没有那么多人给他翻译过来嗯嗯所以那边的我觉得从艺术的打动的那个角度来讲，实际上是更直击我嗯内心的哦但是很可惜，因为翻译的这个原因，所以我们其实能看到的有限嗯对其他们就唱结课语对对就是那边反正也是一个山头一个语言那种感觉看上去文字都差不太多嗯但是我觉得还好的一点就是说其实艺术有一个特别好的东西就是你其实不需要知道他唱的具体内容是什么？
对，但是那个力量你是能够感觉到。
对他是致致敬，那种情感本身呢？
对。
所以我觉得我们得有得我，我觉得得有必要把大卫的歌翻译成捷克语，哈哈哈。
市场出哇？
再传播一下捷克这个再倒台一次这个我我限定权。
其实我我我我也是呃，杰森，我跟你是一样的那个想法，就是今年中国当代有很多呃，音乐作品，嗯，你知道吗？
是咱们这边的很多听众，他意识不到这东西的珍贵，嗯，然后只是因为可能我们也看到了外国的一些作品，他的创作的故事，嗯嗯，以及听到了一些外国的听众，他是去怎么去说的，嗯嗯，然后我们能意识到这个东西如果翻译成一个外语，嗯嗯，到了外国社会的时候，他们会觉得很牛逼，嗯，包括呃，你看 Blur 就是呃，它叫呃，叫摩边那张专辑的 MV， 嗯，他实际上拍的就是一些特别居家呀，包括广场舞什么的这些东西，我相信他不，他在拍的时候不是恶搞，嗯，他就会觉得这是一种特别特别厉害的一种文化，文化，文化现象，你知道，因为在他们的国家没有这个东西，对，没见过。
然后反倒我们会有一种自矮的情绪，觉得啊，广场舞就怎么怎么着了，嗯，嗯，对啊，你们现在去他妈的看夏日路线企划不也他妈跟着蹦，哈哈哈。
没有本质区别。
对。
刚才建这跟 20 年 前什么 CNN 去那个北京树村啊，其实是是一样一样，对吧？
对对对对。
其实我对，包括你现在看书，上回我见你时，你拿的是甲骨文出的一本书嘛？
啊啊啊对吧？
讲那个雅尔塔会议的？
对，其实呃我甲骨文我买了呃，有一段时间我买，但我只买就是他们翻译里的，就是外国人写中国过去故事的那那一套东西，然后会发现，其实呃，外国人看中国的时候，嗯，有时候的那个眼光，我其实非常非常喜欢，是包括何伟芭蕉嗯，何伟，何伟当时写的他在茯苓吧那个地教书啊，嗯嗯，然后还有其实啊什么的那本书，我都觉得就用他们的眼光，他里边是带有一种孩子的童真的那种眼光去观察一些社会现象，嗯嗯，然后那个社会现象当中是没有包含我们作为本地人的一些社会常见的。
是是是，那个其实特别特别好，嗯嗯。
刚才建崔老师说那个把我这歌翻译成捷克语，我突然想到那个寻找小糖人那个。
哈哈，对，我刚要说因为每个每个每个自己的文化文化国家内都有这样的小糖人似的这样存在。
对对对对就对，其实这个有很多是因为有具体的一些历史的特殊时期的存在。
是，但我觉得这也是为什么文化好玩的地方，因为我刚开始在想，你看，就假如我跟王硕我们两个这种文化幕后推手，想把大卫推荐给更多人来听，嗯嗯，在中国这样一个就是今当代中国这样一个场景中，可能我们的工，我们的能能力很有限，你知道吧？
嗯嗯嗯，就我们的工具是很有限的，嗯，但是作为一个很好的一个文化，文化的一个形态嗯，其实大卫的无论他自己自己自己做的那个影片嗯，还有歌词本身都是很很有意思的嗯，所以真的如果我跟王硕如果要来作为大卫目那个什么站在大卫背背后的女人的话，哈哈，我觉得我们可能都不是要给音乐爱好者来推荐大 v 了，嗯，可能哪怕是电影爱好者，哪怕是呃就是我可能都没有文学爱好者，就其他的文化爱好者，我觉得可能是会更更有意思。
我是在思考这件事。
希望是嗯能形成一个这样的一个氛围，就是我觉得在而在中国一个我觉得嗯一个让我有点遗憾的地方，我就是发现各个领域之间的互动太少了，就比如说不是你在国外，比如说这种音乐界啊，然后比如说啊，还有一些啊，比如说和记者圈啊，和戏剧界，大家之间的互动就是交集是非常多的，它是一个是的，很全面整体的，一个多元的一个文化网络。
但比如说在中国，就是我看我这个，你看你看你那个。
嗯，所所谓的一些跨界也是啊，浅尝辄止的。
嗯嗯，我我我我其实反倒觉得这是一个特别好的事情啊，就是一个好的事情呃，特别好的事情，因为嗯，你看历史，肯定也会看到一些关于贸易的历史。
嗯嗯嗯，贸易历史无外乎就是这东西你有，我不知道，嗯，你卖给我，这东西就值钱，嗯，你要在本国卖这东西的话，大伙他妈都有，谁也不觉得东西值钱。
嗯，然后文化，我觉得其实也有这种贸易的这种流向嗯嗯啊就是当呃电影圈是在聊电影圈的事，音乐圈是在聊音乐圈的事嗯嗯嗯如果一个人突然把这东西渗透过来的话，嗯嗯其实会发现有巨大交际落差嗯然后这个落差就会产生合作动能嗯然后如果大伙都在一个圈子里头的时候，其实彼此发现不了彼此的珍贵珍贵之处对，因为我做就是化妆品这么多年的话，其实我会发现一个特别残酷的事实，就有很多音乐人，我在不认识他们的时候，会从作品来讲会非常的崇敬这个嗯嗯嗯然后当我认识他之后说操什么人啊哈哈哈就我刚才你知你知道吧就是这种这种感觉所以所以就是就是就是反倒我最近这一阵我是觉得就是就是，少做一些呃节目，我会对音乐拾取回我当年的那种敬畏。
敬畏？
对对对。
其实比如说我刚才说嗯，我希望就是各个领域之间有更多的互动，我是希望嗯，也是因为我觉得现在这个时代它太冰冷，然后有的时候太无趣，我希望嗯，大家之间可以有些互相鼓励，比如说我觉得音乐人，比如说和一些比如真正的啊，记者有接触，他们可能会啊，对这个社会的认知它会变得更全面，然后它会啊，对自己的创作也有一些新的一些反省，然后比如说你像对一些记者来说，嗯，他们啊，有的时候在一些勇气欠缺的时候，他们太被一种专业性束缚的时候，比如他们被音乐家身上的那种就是勇敢，那种创作上的那种啊，不断自我创新那种勇气所打动。
我就其其实我在国外的时候我就能感觉到就是这种，大家是在嗯互相鼓励的，其实我渴望的是一个这种就是互相鼓励的一个气氛，在中国，嗯，我就觉得现在台独很难去自我鼓励，也很难去鼓励他人，所以所以我觉得今天咱们聊的这个对我来说还是一个挺大的鼓励的，我还挺高兴的啊。
诶，穿衣服去了给聊聊冷了给王璐老师没有？
这天凉了，在屋里头，其实我刚刚开着窗户。
然后就比较凉啊啊大卫除了发了这首新歌之外，嗯，这一批有没有哪些新歌已经都做好了？
就是什么时候能听到更多呀啊等 11 月 份准备发个两首弹曲，然后是 12 月 就出这个把全场专辑给出了啊对现在呃暂时是这个计划有啥可以提前透露的啊就是我这张专辑啊都是这么丧的吗？
啊啊也有那个一些更丧的哈哈哈啊我我我我这张他可能就是歌比较多然后也是分上下级，上级是把手就是这种嗯比较嗯经典摇滚乐的风格的经典的这种像 Pedis MIS 大门这种的或者一些像 Lanacle 那种的一些更简单的更明显或感觉的然后我下集就是一些啊经典 hip up 对然后很多人其实很多人就前前段听了我这首摇滚单曲嘛啊他们啊很多人说哇大卫这个转型很成功啊什么的他们就觉得我可能是再也不说唱了，我可能就是要开始搞摇滚了。
但是其实我这张专辑一出来，我觉得他们很多人会更觉得奇怪，因为它是一个说上面是摇滚的，而且我不是要搞那种比如林肯公园或者红辣椒似的这种摇滚说唱，我就是上半集就是纯粹的摇滚乐，后半集就是纯粹的这个说唱。
所以我不是什么就是转型了。
对。
这跟你呃跟老崔接触有受到他的那个影响啊。
我觉得肯定是有的。
他的持上比如说就是无能的力量呃包括后来那个有蓝色骨头那种啊对对对对啊给你点颜色对对对对其实都是诶就是他上上半。
上半集可能就是旋律片为主。
后边就是说唱嗯为主的就是我就觉得这种嗯音乐表达啊形式对我来说它就是一个就是塑料袋嘛大家得看这里面装的是什么吃的嘛大家老盯着这袋的时候你这袋子是物美的你这是那个滑糖的什么的但我这里面好多好好吃的你不看嗯嗯我觉得是其实包括接触的很多人在尤其刚开始接触音乐的更年轻的朋友嗯嗯他们还是对于风格这件事有一种呃执迷我执拗呃我想说执迷无悟啊啊对就是那种感觉事实然后但当时你接触当然我在开始去尝试做音乐嗯之前的话也会有这样的这种执执拗对然后但是接触了之后其实发现它就是合成节奏音色是是是以及自我表达的一些结合嗯嗯呃很多音乐人可能在一开始的时候没有去想嗯风格的事，对，然后很有可能打个比方，比如说嗯，在同样一个小结束里边，嗯嗯，你这词多的呢，你可能比较适合说啊，然后词少，那他可能唱比较适合唱，其实都没有去想的过多吧。
我我是觉得其实你刚才说到这个问题，我就想到这么多年就是让我一个就是比较欣慰的地方，就是比如说来听我的音乐的人，他们不是某种音乐的粉丝，他们不是说哦，大卫是个说唱啊， hip pop， 我是个 hip up 乐迷，我来听大卫，比如他来听我的，他就是来听我的，他不是说就比如像你刚才说一些初级的这种音乐听众，我觉得他们这么执迷不悟于风格，我觉得他们需要的更多是一种社群，社群感。
对，说啊，我这是啊，这是个金属乐迷的我们的 family， 这是说唱乐迷的这个 family， 我会有一种唉，这种集体的这种快感在里边。
但是我希望的就是，嗯，你来看的我，你来听我是来听我就是我是做我的音乐，我也热爱 hip up， 但是你来听我不是因为我是 hip up， 是因为我用 hip up 这种方式你被他打动了。
嗯，所以我希望啊，我这张专辑之后啊，我可以收获更多各种各样的，就是不被这种风格观念限制住的。
这个乐迷就是像你说的，它更能参透这种创作或者这种音乐的它真正那种本质的架构是什么，它能看到最深层次的那种力量嗯嗯对所以我就会安排的就是嗯前八八首歌就是纯粹的摇滚乐经典摇滚乐。
后面就都是说唱嗯啊而且其实咱们这边很多就是一开始做音乐的朋友我我我其实觉得都有一个特别怪的现象嗯嗯嗯嗯我相信他们也读过一些就是他们喜欢的某一类风格嗯嗯嗯在诞生的时候的历史嗯嗯在诞生历史历史一定都会有这么一句话嗯啊基本上所有风格都会有啊尤其是后来那种所谓带着后字的啊啊啊后啊啊 post 哈哈哈呃就是后鹏呃后鹏啊就是因为原来原来觉得那个原来那太没劲了嗯然后我要用自己的形式表达自我嗯嗯嗯但是咱们这边呢，其实大部分乐队都是说我要向谁对，而不是要向自己对对对对对这个是我我我我说那你做的就是那你做的，甭管你做的后篷还是做的后那你那是流行音乐的领域嗯嗯嗯对，就特别像京剧或古典音乐嗯就是你谈的是那个就是拉马诺夫那派的嗯或者唱京剧你是没派的嗯嗯对而摇滚乐是一个要有就是别人没做过这东西。
所以我还要去做这个东西的这么一股劲诶但我真的发现不光是这个创作者，像你说的这种他要像谁，然后我发现就是我对这几年这些摇滚乐迷，跟他们接触，我发现他们有时候甚至比这个创作者本身啊在这方面更执迷不悟诶你详细讲讲就是比如说嗯对于他们来说，如果你做出了就是他们暂时还不理解的音乐，就在听感上或者在表达上对就是真的他们会被像被激怒一样，就好像是你真的是冒犯到他们一样我就很惊讶我说你不是想听新新月吗？
那不是我们想要的就是你就翻翻译翻译对没错没错反正你做做新的你说你为什么我来这我就是想蹦一蹦，听到我的啊熟进入我熟悉的听觉经验，然后跟身边的人啊玩一玩啊你为什么要让我听这种创新的东西让不让我为什么让我在你你的医院里看到了你啊哈哈然后等到比如你再出一张专辑的时候。
然后呢，你还在重复你你上一张专辑的形式的时候，他又反而会说他没有创新就怎么着都不行。
反正就怎么着都不行。
你创新了也是说你就而且我就这么学了一句话就完。
我发现就是很多人就是最近特别就是喜欢说一句话啊，什么形式大于内容啊，就这句话可让这帮卧槽能说脏话吧狗逼学着了就是他只要他们听不懂的啊，或者只要是他们你觉得超出自己理解范围的都会啊，这形式大于内容，你这懂你妈懂什么叫形式什么叫内容吗？
诶建森你怎么看这事刚刚我们说的这问题啊？
我觉得呃这个问题在我来看可能就是一个人跟音乐的关系吧，如果纯只是作为音乐消费者，他要你干啥？
嗯？
他是这是他自己的想要的吗？
嗯？
但问题是这消费者得给你钱呀，一不买你唱片，二不看你演出，听那免费的音乐，我觉得他在提出要求。
他丢人啊，有点操不要脸我觉着对所以你那歌叫什么来着？
哪个哪个免费那个哪个哪个？
刚你说免费就是你发那个我我比昨天我比免费。
我比昨天更自由了免费你看这所以老师起这坏头我都给我整懵了免费啊！
所以你全都收费了这个这个这个这个我其实我觉得我比昨天更免费的我觉得这个如果是这么翻译啊，也挺好的啊，有一些那个力量其实更讽刺哇我比昨天更免对。
因为因为本来免费没有比较急，免费就是免费，更还得更免费了多得多免啊！
得免成什么呀，我还得怎么免啊？
包括前几年对，还有邓军有一歌叫我就是你免费的快乐，卧槽，我觉得这一句话是特别有力量的一句话你知道吗？
嗯，对，因为现在我觉得作为音乐人在免费，然后所以我觉得这个事呃是一个在今天来讲的话，在创作层面啊，是一个比风格重更重要的话题，甚至我觉得如果到了某一个再过一些年啊啊，在总结就是以那个红色 APP 统治都音乐的这个年代的话，可能它应该会叫做 free music 这个风格你知道吧，就是在免费环境下聆听和那什么的一种释放。
然后看比比谁能更谁能更免费啊哈哈哈哈哈啊。
但我觉得就面对这种呃，所谓的这种音乐受众跟音乐人的这种不理解吧，嗯，我觉得音乐人的态度应该不是我比昨天更免费了，而应该是我比昨天更免疫了啊！
就不去群体免群体免疫嗯？
哈哈哈我我行我们昨天见到那个谢天笑老师了，谢天笑老师谈论了一下他得新冠的感受哦诶对啊，他咋咋样说那个呃当时就是觉得哎呀咳嗽啊，但瞬间就觉得这不是感冒啊，我就赶紧去测了一个啊啊测了一个果然哎呀我还跟那个酒店的那个约在西班牙旅游的时候吧，我要跟酒店的服务员说 copy 的了你别收拾房间，到时你被传染了啊然后他出去溜了一圈弯，然后回来发现还是被收拾了对，然后他说去大就去医院看大夫，大夫说这个啊，你就喝点咳嗽糖浆吧，然后他喝两天咳嗽糖浆好了。
嚯昨昨天晚上他可能得了，是怎么得的他也忘了。
对对行啊。
我们那个今天跟大卫聊了一个多小时，然后呃重心就是想让大卫介绍一下自己的这些新的作品推演呃如何创作的，还有他是什么样子音乐。
嗯节目最后吧，就把他这首新歌给大家播放一下，有点有点长啊，大家值得值得听完啊嗯然后等着值得为我出开完那个费啊，开完那个 big meeting 啊啊回北京可以咱们再再碰碰嗯呀哎谢谢大家谢谢大家对 OK 对差不多就是这样啊。
最后再次感谢大家收听这一期节目嗯，我们来听大卫的这首歌啊！
我是建崔！
我是王硕，我是大 v 啊！
我们下期再见啊！
yeah！
拜拜拜拜！
我希望夜晚我的皮肤会在你的皮肤上屈膝跪下，然后找到消失的人们正在复生的证据。
如果你还有本事睁开眼，究竟趴在我的身上尽情哭泣，然后开启一场新的。
不！
最好是旧的冒险吧。
我所有亲爱的。
季节，爱人，还有变凉的早餐，他们都不会，都不会，都不会去将我责备。
这就像是在有些时候，我们抓紧祸事，松开彼此双手。
只是为了只是为了。
只是为了。
只是为了。
只是为了。
只是为了比昨天都自由。
我希望。
我希望在我的国家将会有一个城市的人出现，他将带我以一种绝对超越身体的方式，找回属于我身体的白金峡谷。
我希望我可以拥有一只不会趁我午睡时吃了我，并且擅长舔掉我胡子上的棉花糖的猫。
我希望在未来，我的焦虑因熟知美股午夜浓烟的动向而被识别为穹顶。
我希望我 11 个要比夏天更令所有的绝望显得明爽，令所有的跌倒都充满绿意的季节。
我希望，我希望，我希望我们都可以变得比昨天更自由。
