吴
吴越
大
大一
吴越：就《收获》杂志而言，我们对作品的标准是语言过关、真诚、有时代性。语言要过关，要有自己的辨识度和表达方式；作品要真诚，要出自作家自身感受，而非建立在主题上的虚假；作品要对时代性有反应，通过个人视角来承载时代悲欢和时代气息。
吴越：好的小说是从故事的中间部分开始讲述的，需要有变化和新的东西，作家需要是不老实的人，要发明动机，丰富对人性的认知。小说家被识别出来是好是坏，取决于识别者的用意，以及作家的发展阶段。被识别出来意味着有辨识度，但也要避免重复自己。
吴越：编辑的工作是生产判断，帮助判断作品的优劣，需要明确表达对作品好坏的判断。编辑的判断力主要来自于对《收获》杂志过往作品的阅读和理解，以及对文学的系统训练。编辑要避免重复，要尊重作品的客观性，不能为了迎合某种趋势而选择作品。
吴越：当代作家的写作受到影视的影响，但好的作家能够在影视化的影响下保持自己的风格，并进行超越。编辑的工作是帮助作家找到更好的表达方式，而不是过多地干预作家的创作。
吴越：中国当代文学呈现出一些趋势，例如东北文艺复兴、西南文学的崛起、对食物和动物意象的运用等。这些趋势是自然产生的，编辑的工作是发现和呈现这些趋势，而不是人为地制造趋势。
吴越：编辑与作家的关系是平等的，编辑要尊重作家，也要对作品提出建设性的意见。编辑的工作是帮助作家完善作品，而不是控制作家。
吴越：对于创作者来说，最大的挑战是保持真实，要克服虚假和刻意的倾向，要展现人性的深刻洞察。
大一：作为一名播客主持人，我对幕后创作过程充满好奇，希望了解作家创作背后的故事。
大一：我对“自己的语言”的理解，以及作家的语言风格与套路的区别。
大一：我对当代文学的一些趋势，例如东北文艺复兴、美食主题、佛学主题等，以及这些趋势背后的原因和意义。
大一：我对影视化对当代文学的影响，以及作家如何平衡影视化和文学创作的关系。
大一：我对读者对作家产生的影响，以及这个时代“影响”的特殊性。
大一：我对海外华语文学的现状和发展，以及它对内地文学的影响。
大一：我对台湾当代文学的现状和发展，以及它与内地文学的关系。
Deep Dive
文学编辑与媒体编辑的工作内容和工作方式大相径庭，收获杂志的文学编辑强调对稿件的判断和把关，而非简单的语句调整或删改。
- 文学编辑的工作重点在于判断和把关稿件。
- 收获杂志的编辑有漫长的学徒期，需要对文学作品有深入的理解。
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