女性系列|《闪亮女孩》与女性创伤：文学、影视与精神分析视角 S2EP23
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美剧《闪亮女孩》用一种超现实的穿越手法刻画了女性受到性暴力创伤后的世界。这一错乱甚至看似疯癫的世界为什么才是遭受创伤女性的真实视角？这部影视的表现方式与其他男性凝视电影有哪些区别？在现实中，创伤后的女性又面临着哪些维权困难和心理困境？
本期节目将从文学、电影、精神分析的角度讨论相关影视剧作品的角色、情节设置，并尝试梳理女性创伤的“巴洛克世界”模型和特殊的时间性。
时间轴
01:55 卡夫卡式的世界与《闪亮女孩》
06:39 弗洛伊德：“癔症所遭受的都是模糊回忆”
11:13 创伤的德勒兹“巴洛克”模型：内外世界没有边界，相对主义成了绝对
15:46 “跟踪”（Stalking）的权力本质：每时每刻、无处不在
20:00 《去年在马里昂巴德》被删掉了的戏码
21:50 女性创伤电影中的性剥削、男性凝视
28:08 《碧曲口述》
32:30 为什么男主只谋杀闪亮的女孩？
36:28 《闪亮女孩》中其他的男性角色
42:03 创伤-复仇题材的影视
50:36 男性导演小组和女性小组工作方式与摄影的区别
（Barbara Hammer, Making Movies Out of Sex and Life, The Feminist Press at the City University of New York, p170-172.）
01:03:23 创伤的时间性： 反应的延迟和“后遗性”（après coup）
本期主播
小柏 巴黎八大精神分析硕士，巴黎圣-安娜医院实习生，临床方向：儿童、青少年、酷儿。巴黎七大文学、艺术与当代理论硕士。
本期嘉宾
谭香山 写小说的，副业文学理论和创意写作博士候选人，读者
阿姝 纽约大学电影研究文学硕士
提到的影视作品
《白日美人》（1967）
《前程似锦的女孩》（2020）
保罗·范霍文《她》（2016）《圣母》（2021）
《亲切的金子》（2005）
《从宫本到你》（2019）
《四五口径女郎》（1981）
李沧东《诗》（2010）
《去年在马里昂巴德》（1961）
背景音乐
ED Perfume Genius – Just a room
