Vol.129: 年华似水，乌镇再会！戏剧万岁！| 乌镇戏剧节小记 EP03
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现在是北京时间的我总想看病看看 23 点 13 分 10 月 21 号的 23 点 13 分如果你现在听到我们的声音有一点点收着说话是因为现在的武镇已经夜深人静了而且我们现在坐在了一个临水的户外阳台上面今天我们搬到了一个

略奢侈一点的民宿房间就是我们这个房间有一个小小的阳台而且这个阳台就在这叫什么西市河吗在西市河的旁边今天和我一起坐在阳台上看着西市河即将和乌镇告别的事依然是小陈一句难过一句开心就是我们说此刻你的心情是怎样的小陈说自己的心情有些难过

对因为马上就要结束年假要回公司上班了还是很舍不得乌镇这个我的梦中情镇你知道你理解了一个东北人没见过这种江南水乡太带劲了但我觉得可能还是有这个就是戏剧节的加成在的当然当然你第一次来戏剧第一次来乌镇就是因为戏剧节来的是不是之前没有因为比如说旅游什么的来过从来没有

所以你的乌镇的情节就是跟戏剧界联系在一起的是的就是大概 20 年左右看了一档爱奇艺的一个综艺叫戏剧新生活我那个时候只是小范围的如果要是有遇到在北京要是有遇到想看的戏可能会去买票看一看

但是自从看了戏剧新生活之后了解了这群戏剧人的创作的这么一个过程以及他们背后很就是真人秀的那种其实很欣赏他们的性格里的很多面所以我就对他们感兴趣同时也对戏剧产生了非常浓厚的兴趣包括我后来自己去学习了即兴表演也是会有这些方面的影响

然后当时就被狠狠地种草了乌镇戏剧节但是又因为那些年出行也比较的不方便所以是等到了一个稍微也是合适了一点的时机就正好我能有时间我还能有自己的一小部分的存款能够让我来南下这么一趟所以就在 22 年的冬天初冬的时候来到了第九届乌镇戏剧节嗯

今天我们上午其实有跟另外一个朋友大可一起聊了就是关于她的一些关于物证戏剧节的回忆她其实有一句话让我觉得还挺触动的包括我也挺好奇的就是她跟我说她其实跟你有点类似也是入坑戏剧节是在 2022 年

然后他说 2022 年那一年是他觉得他的所有的乌镇戏剧界体验里面的巅峰时刻我也是嗯然后就是你跟我说好像也是这样的对就是因为那个时候大家出行都不太方便所以真正能呃

在那一年来到乌镇戏剧节的人是少数中的少数对一定是对戏剧非常非常喜欢对戏剧节非常有感情的人才会选择在 22 年的 11 月底来到乌镇

那个冬天我觉得我记忆中就是还蛮冷的因为要到冬天了然后每天要做各种的检查然后要应对各种有可能出现的问题但是大家还愿意冒着那个风险过来的都是真的非常热爱的发烧友

所以那个时候我会不会觉得即便我就是被封在乌镇戏剧就是乌镇我被封在乌镇里了我也能天天跟这些戏剧演员在一起应该也还挺有意思的是的那肯定当时是非常的就遇到大家都会觉得非常开心也遇到了很多剧目的演员可能因为都住在乌镇里边可能晚上了会遇到当时真的非常开心但另一方面其实还会有一些隐隐的担忧就如果真的被封在这里的话我的工作也是有

有影响的嘛但是肯定还是幸福的比较多有一次我跟朋友晚上出去吃饭然后坐车回来遇到了一个外国剧团我们当时正好当年还有外国剧团能进入中国这应该是第二年的事情就遇到了我就讲说就感觉在这个景区里住就是大家还是会更因为总能碰到但这个氛围也很好我们其实也英语不太好

他们英语也还好因为他们不是应该不是英国的就不是英语母语的英语国家对我们就是互相都操着一口不太熟练的英语在互夸 You is very good

这很美好然后他们也会非常但他们聊多了我们就听不懂了但是顾着顾着就是单纯的表达一些美好的情绪是可以理解的共通的是虽然其实可能有的时候作为演员作为创作者他可能要跟观众保持一点距离会更

保护他的这个作品但是其实一些恰当好处的距离比如我们见面了可以打个招呼简单的沟通一下对这个戏的评价我觉得是很好的一个事情我觉得这个可能是只有在比如说戏剧节这种

人和人之间关系比较简单然后以及这个就是相对人群比较纯粹的这个环境里面可能才会能实现这样的一个效果是但随着比如说来戏剧节的人的人受众范围群体开始慢慢变大来的人变多嗯

就是可能也就是曾经的那些非常纯粹的部分会慢慢的变得稀薄一点我今天还看到有人在小红书上说就他可能也是看了三四届戏剧节然后看到这一届之后可能会觉得以后会可能会慎重一些来吧可能他看到了一些

觉得跟以往来相比更就可能体验没有那么好了因为我觉得确实在肯定是越来任何一个事物可能都是它在比较早期的时候它是一种最质朴然后最美好的这种状态然后随着

受众反应越来越大你就不可避免的会变得可能 maybe 商业化一点的然后饭圈啊什么追星啊巴拉巴拉这些就都会出现了我觉得你说的特别对就是我能理解其实乌镇戏剧节它肯定是希望自己的影响力再更加的扩大但与此同时就是会有更多的人他会因为你的不同的

吸引点而来可能有些人就是觉得这热闹有的人觉得这是个古镇很好看有的人是专程为了来看戏有的人可能专程就为了过来偶遇年轻人看某一个人对谁还不是看某一个人我也是看戏生的那部分

这一段他们还是会很激动但是不会去打扰我觉得那个分寸我是还会有一点的就是如果真的能聊上比如我刚看完你的戏然后碰到你了正好你也就是在 OK 我们就是目光对视上了我说那个天琪老师我刚刚看了你的戏很好他们也会就我昨天

哪天啊昨天昨天就我昨天去看烧纸结束了之后大家都在那站着然后我也过去我说我说啊我说世卫老师你们辛苦了他说看戏感觉怎么样有什么反馈吗我说都挺好的就时长也比较短啦要时长能再长一点就好他说哎你们满意我们就很开心了就是我觉得这样子的沟通挺好的嗯

好那正好接着这个这个这个话头我们就聊一聊最近这两天我们看的戏 20 号我们是看到我们走吧那那天对对吧我们那一次是九神奔月走吧和一组亲近嗯然后在这之后呢

我就暂时离开了武者我替你看去了杭州做了一些其他的工作然后在 20 号的晚上赶了回来去看了媒体啊然后 21 号的晚上就是刚刚结束的这场戏是我们都很期待的一场就是嗯

对来自欧丁剧本对 828 导演的这个《舞者的一天》所以我其实在那之后就只有这两场戏了但是小陈留在乌镇看了很多戏先让小陈来跟大家分享一下就是你自己就是在乌镇努力看戏的那个时候都看了哪些作品

其实咱们一起看的九神然后你去看了美蒂亚我是比你多看了一个特效剧目是江云之间然后在就是周末的时候我去看了青年静眼的 D 组和 F 组然后一组是三个小戏所以就是我就是看了青年静眼的六个小戏每个戏只有 30 分钟也不长也坐得住

对那你就说说我们就不一个一个说一些青年纪念的戏了你可以整体的感受一下比如你看了更多组的之后跟我们之前看 A 组比起来有什么就是更不一样的感受吗我会明显的感受到因为青年纪念它的要求就是导演不能超过 35 岁或者是 35 岁以上的话就要求你是这是你的第一步

非商业性的商业性就是他会要求你是新手对新手或者是你的年龄是在 35 岁以下所以我能感受到非常明显的感受到这群年轻人关注到了我们生活中的哪一点比如是求职或者是生子亲情爱情这些问题我非常有感同身受因为我们都差不多一样大肯定

就是看到的遇到的困境都是一样的学历焦虑啊学历贬值啊然后还有一些亲情的关系啊距离啊然后还有一些嗯宠物我看到有一组是讲这个主人他的宠物要走了生病了然后他在临终这个宠物临终的时候宠物做了一个梦一样的他变成了人跟他的主人可以对话沟通然后

我是那个戏在三十分钟的最后十分钟才向我们表达了其实它是宠物所以在前二十分钟我一直以为是两个人之间的纠葛然后到最后十分钟他才交代我是他的狗狗那一刻我就觉得哇塞这个 OK 吗没事我们把所有的人

发生在周围的事是一个都可以收录进去挺好的对 昨天没有前天是昨天昨天没有把那些外国大哥们唱两只老虎录下来也是一种遗憾什么 大哥们唱两只老虎了你不知道吗我不知道呀你还跟着唱了两只就是你他们在外面唱你在里面唱了两只哦 下一时的那个对

我这里都是潜意识的反应了所以我觉得昨天那个包括就岔开一点话题就昨天那些就是外国大哥们在对面唱两只老虎然后聊天的时候你会觉得这个是可能只有在戏剧节期间才会特有的一种夜晚的场景是的我甚至会包容他们但是

但是到那么太晚就不太好了对对对就要是平时的话可能觉得哎呀噪音但是在那一刻当天那个晚上我们之间是有连接的我们因为戏而聚到了一起所以就不是很陌生人跟陌生人之间的关系而是某一种同好对一个圈的

所以我就是尽量能理解太往事了那我们回头说你刚才说就是那个最后的那个你在看到他是一个狗狗在和主人对话的时候我在那一刻之前都不理解为什么这个戏叫 73 直到他最后

这个戏的名字是在这个演员的最后一句台词才出来的就是这只狗狗其实是这个主人捡的一只流浪狗然后带它做各种检查然后也安慰它你不要害怕我以后会养你的我遇到你的日子今天是 7 月 3 号那以后我就叫你 73 号这就是 ending 的一个当时我就哦

那我非常有感情因为我很喜欢狗狗所以我就特别有共鸣但是好像我有留意到旁边不养宠物的人可能就没有这个所以可能很多戏它的那个痛点或者是共鸣点还是很看创作者他的感受但也是我觉得在某种程度上我们同龄层的这些人还是会有一些

感同身受的东西我很喜欢看青年竞演那个单元是因为一我跟他们是有共同的一些焦虑啊问题啊难题二是我可以在他们那种

比较青涩的作品中看到自己的影子因为我自己也在尝试去做一些表演跟创作我觉得我们都好像在朝着共同的一个目标奔跑我想来看一下我的同伴们做了一个什么样的东西当然也包含了一点点就是我没有抱上青菜他们抱上青菜了我想过来看看他们演成什么样子就属于那种被选入了那个什么奥数班的同学我要看看他们考试能考多少分有一点有一点我觉得《青青静眼》是会让

这个戏剧节的氛围变得更加对年轻人更敞开的一个环境就是你会觉得它距离就是它会让你觉得戏剧离你并没有那么遥远你可能当然另外一方面你会感叹说这样的故事也可以搬上舞台演嘛但就是这样的就是可以搬上舞台所以每个人其实都可以就是如果说每个人都可以写五分钟脱口秀的话那我觉得每个人其实也都可以写至少一部

可能甚至都不用三十分钟十分钟的这种小短剧我觉得都是可以写的是差不多是在我开始练即兴表演的中间也就是半年左右我们真的有鼓励大家尝试去双人搭戏去完成一个五分钟的作品就像刚刚你说的每个人也都能写好五分钟的脱口秀就是大家也都可以去

根据自身包括所有学到的东西还是有感而发的所有的东西去创作一个小的属于自己的作品我印象很深的还有青年纪念的另外一个作品是 F 组的最后一部叫做《艾蜜章回到故乡》

他讲述的就是一个在上海大城市工作,但是觉得找不到自己的存在感跟价值,所以 gap 了,回家了,休息了,但是在家乡同样他也找不到合适自己的位置,我对这个也非常有共鸣,因为很多我们年轻人都是在外工作,可能都会面临到底是回家还是继续留在那个大城市打拼,

的这种问题那到底适合留在大城市还是你更适合回到家乡是所谓找一个安稳的工作还是组成一个和谐安稳的家庭不知道那个戏最后也没有说一定要带给大家说我告诉你哪样结果就是更好的而是留了一个留了一个口就是

他留了那个口就是你以为回到家就会更好吗但也没有人回答那就是那个戏的结尾然后那三位演员

活太好了在舞台上展现他们的那个肢体的调配度以及他们这个舞台对于灯光的利用程度对于整个舞台的前后空间的这个调度都会让我觉得我看目前青年剑影 18 部戏我看了 9 部里面我个人最喜欢的作品我也非常期待它最终的结果嗯

对其实从今年进演你就能够看出有一些创作者他已经对于就是他可能对舞台调度和比如说各种呃

就是舞台效果的应用其实是比较得心应手的有一些可能就是那种强文本性然后一个人独角戏就是那么演下来配合一些简单的舞台调度的那种就其实也这种分野还挺明显的还有音乐也是一个很大的加成当然也不是说音乐很重要但是选好音乐一定是让你非常加分的安明章的那个音乐我就非常喜欢他又结合了大城市有很多

嗯

也是演员们的活非常好然后文本我也很喜欢讲的是在人生的这趟旅途当中在人生的这个火车当中你是二等座还是一等座你要怎么接纳自己来到这个区域你想要所谓的出人头地那你要经历多少困难这些困难可能包含了一些你不想付出的

代价包括可能是尊严或者一些东西你愿意去付出吗那你觉得你活在的这个火车是真实的吗到底真实的世界长什么样子就好像雪果列车啊

有点有点那个哇我就好喜欢这两部作品希望他们两个都巡演让我有机会在其他地方看到更好的打磨更好的作品对但是今天我们其实上上午聊天的时候也讲就是聊到有一些作品可能它在 30 分钟的体量里面是一个好作品但是一旦比如说拿到一个

就是商业商演开始商演之后他需要扩充体量嘛他就会增添一些其实没有那么必要的东西就是扩写其实也挺难然后就发现哦原来每一部都没有想象中那么简单比如说我们可能觉得如果你已经写成了一个一个小时的戏你想把它缩减到十分钟其实特别难但是反过来想把一个三十分钟的青年静眼的戏打磨之后再给它扩写其实也很难

就是其实你然后就能感受到创作的确是一件很不容易的事情好像这次就是我们聊到很多这种无论是青年静眼还是一些大师作品的时候我其实有一个更深刻的感受就是故事的原型就是原型故事其实也就是那么一些些

并没有什么就是说你说这个原型故事有多么的特别但是同样的原型故事其实放在不同的创作者的手里面去讲去演绎的时候也很不一样就像比如说刚才你说的这个小小世界的不速之客那可能在我虽然没看过但是在我听起来他的这个故事设定我就会马上想到雪国列车

那其实就是很惭愧的说如果是以前的我的话我就会觉得那不就是朝着雪国列车的设计这有什么了不起的之类的但是可能那个时候的确也是把很多创作的事情想得过于简单了吧然后现在你就会觉得那人人其实都不缺一个 idea

就是但是同样的 idea 雪国列车就可以写成雪国列车然后可能在这个小小的世界这个戏里面他就以另外一种形式来展现他的思考所以

就会让人变得更就怎么说呢年纪大了之后会变得更谦逊就很多或者你自己确实意识到了就是包括很多做创意的人也说就 idea 不值钱嘛但是值钱的是你把 idea 落地的那个那个过程感觉这个还这次还给了我带来挺大的一个

触动的包括其实我们看一些大师作品你看他的那个创作开始的原点也并没有什么特别新奇的可是在他的每一个细节当中每一分每一秒里面他都可以抓住你的话那这个才是最难的那个什么所谓天马行空的想法那个其实不是最重要你要说起刚刚说到舞台的那个

非常好的利用舞台上的各种调度啊这些东西我就要不得不提我今天看的《江云之间》赖声川老师的这部戏一如既往的没有没有就是带给我怎么讲那话应该说就是比我想象中的更好

我之前看过他去年来乌镇戏剧节做的特邀剧目叫十三角关系十三角关系是谢娜老师和文章老师主演的但是我非常非常喜欢那个舞台的调度他做了一个

像楼体一样的然后每一个框上下楼都是不同的表演空间跟区域然后以此来区别出来不同时空进行的一些戏今天的我看的是《江云之间》也是它搭了一个那样的楼体每一个小块拉开都是一个很独特的空间它有自己的风格有的像一个小吧台有的是一个小房子有的是一个演奏区域哇 赖老师厉害我会好奇

这是 VC 你第一次来看乌镇戏剧节你觉得青年静眼的作品跟特邀剧目的这两者有没有什么特别区别或者但是你觉得会很有趣的一些东西我觉得就是因为你没看粮仓你只是看了特邀跟青赛因为我看的那个就给我带来最大的感觉就是刚才我说的那个就是你就发现原故事本身

并没有什么特别出奇的东西比如说其实你当然归根结底很大部分的故事都是关于爱恨情仇嘛但是把爱恨情仇这个故事怎么来讲以及最后落在什么点上这个东西其实是最重要的就像我们之前也聊过说为什么每青年静眼的每一个剧目到最后都得来给我上个价值或者是

就是我都得给他必须要做一个像小学作文那种是结尾的结尾就是有的时候你觉得他没有必要加最后一段或者没有必要在最后写这么一个东西但是他还是会这么去写了我觉得是有一种你能看到那种

刚开始做创作的人的稚嫩或者说他的某种不自信吧他会觉得我如果不把这个东西表达得非常清晰会不会观众理解不到这一点或者我是不是在前面通过其他的形式我无法表现于是我必须得让我的主角站出来把这个话给说出来是

但是往往其实你会看到大师的作品是他不说出来可是他都已经说了有一些留白一点的东西会让观众更加的思考对就是那种我觉得这个尤其是结尾的这个部分可能是

带给我这个印象最深的就我们看《青年剑》虽然我只看了三部吧但是每一部就是要么就是咱们这个主角呢必须得坐在台前跟大家娓娓道来一下说啊什么怎么最后我还是选择了什么什么什么是因为我怎么怎么样就是把这个创作者意图非常明确地表达出来要么呢就是以一种

就是像我们小的时候写作文的时候以点点点点点作为结尾就是比如说女主角冲出了门派或者说灯光暗了下去然后一段悠扬的音乐响起来就是

这些东西都是你能够想得到的一些结尾的方式好像青年纪念的作品会更完整度就是一定要有一个结尾对这个也可以理解因为包括我自己有的时候

做一些节目然后也会想这样就停在这儿可以吗或者是我要不要再上个价值之类的但是后来我觉得时间久了有的时候你还是会慢慢积累起一些经验也好或者自信也好觉得我不用把话说得那么满懂的人就是会懂的不懂的人呢他也不会听到这里的就会有这样的感觉

是我们也是在看着他们的成长对而且我觉得可能区分普通创作者或者初学者和大师的一个很重要的部分就是在于这种凝练和提取的这个功力就是你说大家讲一个故事把这个故事清晰地讲出来

那是一个表达者或者一个创作者最基本的他的基本功你如果连故事都讲不完整讲不好的话那就不能算是一个合格的表达者了可是因为我就是后面看的这两场戏都某种意义上很抽象就是我觉得今天我们看到舞者的一天还是也是略带抽象一点的然后昨天我看的 Media 就是更抽象

这两就是不是那种冯刺意的抽象是好的抽象它的确是一种高度凝练并且提取出来它的内核之后对它又从换了一个角度和方式对它进行解读的那种那种类型的作品我后来甚至觉得它可能是我想来

比如说乌镇戏剧节或者是很多这种国际类的戏剧节最想要看到的戏我甚至觉得如果不是这样的它作为戏剧节的特邀剧目的话

我是没什么可能能看到在比如说更大的商业层面上去去看到这个戏的巡演因为这种戏它就不可能巡演至少在中国不可能巡演因为卖不出去票它甚至是一个你无法去描述它的故事到底在讲一个什么故事的戏

戏剧作品艺术性跟商业性还是兼得对 它的艺术性有一些过高了我觉得如果之前你说我们走吧或者是就是九神它需要一定的官剧门槛的话那我觉得《梅地亚》和《舞者的一天》就需要更高的官剧门槛

嗯对可以先说说梅迪亚梅迪亚是一个跟我之前的想象完全不一样的一个戏虽然我当时买的是我当时买这个票的时候应该就是我想看看就是古希腊神话中的梅迪亚的这个人物女英所谓女英雄的这个故事她要怎么来书写啊结果呢当我走进剧场的时候我发现她是一个像

嗯他的舞台非常的简单他甚至没有舞台他就是在一个小的报告厅的前面搭建起了一铺了一块白布然后这就是他的舞台了在这块白布的周围放着几盏高低色色温都不一样的灯光然后还有两台摄像机啊两三个装置这个装置我我不太确定那个装置是什么嗯

但是那个装置里面就是可能有两个是属于那种像女武士穿的胸衣的那种感觉然后还有还有两个装置类似有点像头盔之类的就是那种那种我其实我不太确定它到底是什么但是带给我的感觉是那样的然后还有几块儿

可以说破布就放在那个舞台上然后就没有了还有一些弹簧的这种装置你进去之后看到这个舞台你甚至觉得这像一个拍摄现场而且是一个还没有被布置好的拍摄现场一样是像更像艺术空间的那种吗

它就是很像一个拍摄比如说时尚时装时尚的片场但还没有被很好的规划好的一个场地就是这样的一个地方

然后等到大家坐定了之后就上来了两个舞蹈演员一男一女后来我看介绍应该是那位男演员他很典型的是一个亚洲面孔所以我看他的名字姓金应该是一个韩国的演员然后另外一个女演员应该来自奥地利因为这个剧应该是一个奥地利剧团做的作品你其实很难定义说他们两个是完全在进行舞蹈创作他大概就是

有一段舞蹈表演之后然后紧接着他们就开始去摆弄摄像机的机位和灯光的位置然后再进行一段舞蹈表演之后然后再去调整机位和灯光的设置它基本上你就是觉得它是在

自己为自己营造一个空间然后去上面表演一顿然后再自己去转化一下空间然后再开始舞蹈但是我觉得最吸引我的是他们就是通过这样的一个过程在向你展示出嗯

当你的观看视角不同当你的拍摄视角不同的时候所呈现出来的那种艺术表达和艺术的就是呈现出的视角就是不一样的因为它那两台摄像机

的就是位置在发生变化而且这两台摄像机比如说他们的画面会投在背后的那个幕布上面然后你会看到他有的时候两个影像是重叠在一起的有的时候两个影像是呈现出一个非常奇怪的角度然后有的时候他们又会彼此隔开然后有一些灯光打亮了

周围的一些小道具有的时候他们会刻意地把这些灯光熄灭掉就是每一个灯光的亮起熄灭然后镜头语言的推进或者是两个镜头语言之间的对话都是有他想要表达的意义和目的在的然后这个就会让我觉得怎么说呢就是他好像把他打破了一个

戏剧表演的台前和幕后的这个这个这个界限就是他既是台前的表演者也是幕后的这个设置者他为你呈现出了一个整个你看到的影像的创作的过程

但同时后来我慢慢在看的过程中能够理解到这两个演员应该是想要表现出就是梅迪亚这个传统的古希腊神话当中的女性角色她生命当中的一些很痛苦也好或者是挣扎也好然后矛盾

对抗就是这些东西是在他们的舞蹈的动作以及他们和不同的道具之间的影像互动里面来体现完成的然后他的那些道具我也非常喜欢因为他那个道具里面用到的那个胸衣因为我之所以觉得他是胸衣是因为我就是看那个胸衣看了一会之后我突然感觉为什么那么眼熟是因为我在

弗里达的博物馆里面看到过就弗里达就是那个墨西哥最著名的女性画家然后她不是因为从小就是遭遇过车祸所以她脊柱什么一直都很不好然后为了保护自己的脊柱她就要穿那种非常紧然后很厚就能够支撑她那个骨骼的那种胸衣但那种胸衣就是会勒得你非常的痛苦就她既像铠甲保护你又其实对你产生某种束缚嗯

所以它其实也是一种隐喻吧那在这个作品里面

我看到那个女性的舞者她们通过她没有真的穿上那个胸衣但是她可以通过就是打光两个光线两个灯打光之后进行某种折射还是什么我不知道她具体是如何实现的就是那个胸衣可以正好胸衣的影像和她的影像是重叠在一起的就她在大屏幕上所呈现出来的那个形象是她已经穿上了这件衣服

就正好那个就像他穿了一个因为是白色的那个上衣嘛所以他那个影子就打在了他的那个白色上衣上那他就像真的完好的穿上了一件这个衣服一样那后来就是他跟这个男性舞者交换了位置之后这个男性舞者也像穿上了一件这样的铠甲或者这个熊衣所以他就有一种雌雄同体又会有这种表达

或者说我 get 到的是这个部分的表达然后同时再加上我会联想到弗里达弗里达这个人弗里达的他内心他身上其实也体现出那种雌雄同体也好或者是就是各种吧就是所表达的意义性我就会更喜欢这个剧

所以它是一个很难你说它真的讲了一个什么完整的故事它就讲了一个也许你可以说它是一个梅迪亚的痛苦与挣扎但是它又并不是那么完整的在讲这个故事比如它做了一件什么事它很痛苦它很挣扎

可是它传递出了某种感受某种意象和某种情绪在里面这个是我觉得还挺特别的一个戏而且很有意思就是它是一种你没有见过的形式或者见得很少的形式吧那相比于《舞者的一天》你觉得哪一个更艺术性那肯定是《梅地亚》更艺术性因为《舞者的一天》它毕竟还是一个

你能感受到它是一个舞蹈作品就是它即便里面但是我觉得他们两个其实是有共性的我觉得还挺有意思的因为他们都使用到了投屏就是一些影像上面和灯光上面的设计然后你会发现这个影像灯光上面的包括多媒体装置的应用其实会在现代舞台或者说在这种国际戏剧创作当中会被

更多的意识到或者是利用到而大家已经不再就是满足于说我就是用文本讲好一个故事用台词去吸引观众大家开始去尝试一些很新的创作了比如说我们今天看《舞者的一天》我看到他那个就是在在快结尾的那个部分他把

这个舞蹈舞者的影子打在那个就是背后的那个投影上的时候而且他产生了某种就是摇晃的那种人虚影的那个效果我就会觉得非常有意思我觉得哇这个这个表现力简直太棒了就一方面你会感受到他的那种比如说他他内心的那种感受然后你又觉得

怎么说呢我觉得它其实是传递出的不仅仅是一个一个一个意象一个形象它更多的它在传递一种情绪在为大家营造的是一个内心理空间这个我觉得是特别难得的是就是它不是一个在用纯

影像在跟你讲故事他在用一种氛围感的给你讲故事我觉得《舞者的一天》的氛围真的很好我还特别喜欢他们的音乐的选曲我很喜欢这种带着一点节奏感又不失一些现代感的这种东西我好喜欢你可以跟大家分享一下《舞者》其实《舞者的一天》还是有一个相对

完整的故事的梗概的对他就是大概讲这位舞者他其实面临着一个戏的首演我能感受到他那个焦虑紧张的那个压抑的那个感情然后又同时又面临着他跟自己原生家庭有一些矛盾他跟他的爸爸他有点害怕他爸爸经过去遭受了一些不好的回忆吧让他就是对整个包括自己的

家庭也有一定的处理这些事情的难度然后工作上他的老师不太赏识他就觉得他演得不好所以也有一些工作上的压力

哇哦就是好难啊她生活好难啊对我觉得她这里面就是她的那个所谓严肤的形象和她的那个挑剔的苛刻的导演的那个形象好像就是都被呈现出来了是我就是会觉得

哇很有共鸣就是家庭方面又有家庭方面有点难解的难题然后工作中你也有面对这个领导上级的一些难以处理的一些审美上 anyway 就各种东西

双男体我好喜欢他的肢体就是他在不停地跪下然后换方向我感觉我的观感是让我感受到了一个很努力想去做好一个事情但是同时好像又被一些束缚住做一些很机械的一些动作但是同时又表达了他内心的那个挣扎就是那个光照亮的那一

小块区域他在刚开场的时候努力地把自己的身体蜷缩在那一小块光区的时候哇哦我就觉得氛围感拉满他那个光打得也好好对会有那种就是在视觉上营造出了一种我觉得有压抑对你在视觉上会就在视觉上就已经感受到了那个情绪上的反应就是你看到了

那个灯光打在他的身上而且他一开始是会非常小心的试探性的比如说把手伸到阳光下把脚伸到那个光线下面然后才开始慢慢的整个身体进入到那个光线里面就是在整个这个过程当中包括那个光线从那个光区从小的方块到大一点再到更大一点然后突然消失你就是能够把这个人对于比如说

光明或者说对于某一种他期待的未来的某一种东西的那种伸出又缩回的手那种既渴望又害怕失去的就种种的这种复杂的情绪反应都通过他的肢体语言通过打光通过这种节奏感的把控就都体现出来了而且就是你说他的音乐我觉得就是

他很多音乐他里面用到的声效也非常非常棒就是这个部分作为一个对听觉特别敏锐的人就是我会

很嗨这个部分就是有她日常回家之后的一系列的进门的动作洗澡刷牙什么等等然后她就完全是其实是一段无实物表演是的但是同时又通过声音的那个就是魂剪然后通过舞台上的灯光的明面以及音乐当中的卡点哦

全部都展现出来了就是就是舞蹈演员的这种比如说他的一个转身一个动作上的节律感和音乐的节律感完美的配合在一起和灯光的这种明暗又结合在一起包括一些就是灯光颜色的变化比如说

这个他进去的时候他在等交通灯一开始是红灯然后他等了一下变成了绿灯然后好像还是有加热什么东西然后是就一开始红色后来变成了绿色就是我觉得就是强迫症患者有非常友好的这段表演就让你感受到了那种

就是舞蹈的魅力又在这个地方呈现出来是我觉得她这个戏音乐声音合成的部分应该会比较困难对应该做了很多很多工作是她这个声效的使用不亚于她再增添一到两位演员去互动我觉得这个难度好大对

而且最后那个部分的就是灯光的那个闪屏的控制和那个影像就是我们就是开玩笑说那像人生走马灯一样在背后有它各种那个

过往的这个真的像人生的走马灯在他的背后就是他那个时候内心已经濒临崩溃的时候一个人的内心濒临崩溃如何来展现我觉得就是《舞者的一天》给了大家一个近乎完美的答案是的哇 828 导演牛逼真的太厉害了

就现在感觉但是有一点就是我们今天那个关剧环境实在是有点艰苦就那个小的剧场非常热然后大家的剧做的距离又很近所以我就是从头出汗热到尾

如果不是这个的话我可能感觉应该会可以更好的在就真的很想在一个更好的环境里面再把这个戏好好看一遍是的他那个座椅也有点硬然后以及他那个阶梯设置的好像有高低导致我的那个视角看下去会看到好多个头我就只能换位置是看不到那个舞台台底的对就有点台纯的那里看不到对所以

希望我们以后还有机会看到这个表演吧我觉得乌针戏剧节这是一个非常好的机会可以让我们看到这些国际大师的作品平时真的有点难对你说如果不是这个真的他可能会进行巡演或商演吗我觉得至少在国内绝无可能难达到商业性上感觉够呛我也还挺希望去

国内会有越来越多创作者愿意去进行一些更多的戏剧可能性的探索吧去尝试对去带大家看一点不一样的东西希望国内观众吃得再好一点我们现在已经不求吃好了就是先吃饱再说吧现在可能都已经面临着吃不饱的情况了我觉得其实也某种程度上就是因为我

在最近的五年当中都处于一种吃不饱的情况才让我下定决心要来乌春戏剧节是在这里吃的还算好一点对还挺好的然后要感谢我自己买了这些戏就是在这种多戏当中选了这些还挺开心的对你刚才说到那个烧纸应该是还有这个戏没讲吧讲一讲你的烧纸您

经过了各种努力收到的这张烧纸的票是票面加了个零买到的首先我非常欣赏很多创作者会根据我们的这个场地进行一个独一无二的创作包括去年赖老师在这边洪昌龙做的长相然后以及今年的这个吴笔导演呃

刘天奇编剧的这个梁沧的剧目叫《以后有事就烧纸吧》也是非常局限的就是在乌镇发生的故事他们这个戏讲的就是一对生活不如意的兄弟哥哥他生意也不如意然后事业也不顺家庭也不太好但是他又要照顾生活不能自理的弟弟这个弟弟那个病叫什么来着

类似于脑瘫就是他话也说不明白且还不能行走这个弟弟无时无刻都需要人来照顾他所以他那个哥哥是为了照顾弟弟小学就辍学不念了没有完成自己想完成的学业没有

达成自己可能想要成为的那个职业吧然后他为了照顾弟弟放弃了很多这部戏就是讲的这个兄弟俩在所谓的最后时刻哥哥其实是想要离开弟弟去开始自己的生活但是又在纠结于我真的不能放弃弟弟不管所以他带弟弟来乌镇旅游在旅游的结尾就是说因为弟弟是一个天文爱好者他非常喜欢向太空发射信号嗯

像宇宙许愿很浪漫的弟弟然后这个弟弟的愿望就是他的所有的时间但凡有自己的一点的那个注意力都放在天文上了然后哥哥就带着弟弟来这边然后最后说如果外星人真的来

要不外星人求求把你带走吧就来了一个内心的挣扎的外话就是他拿了一段红绸布在北乍司场那边的一个空地进行了一个露天的表演他拿了一个红绸布缠绕着弟弟的脖子就是想要勒死他

但是最后他还是放弃了松绑了因为那个弟弟在最后挣扎其实他是一个连话都说不明白的时候但最后他喊了一句哥那意思是就哥你不要离开我我们不要分开他就非常不忍心的就是松开了自己也很崩溃最后说那要不就让外星人带我走吧他就把那个红橱布绑在了自己的脖子上

然后躺在了地上另一端就系在了这个弟弟的轮椅上让弟弟说你开轮椅吧你推轮椅离开我这样就会就是吊着哥哥嘛然后最后弟弟也是先往前去努力的去挣扎了一会儿最后他也放心了就是兄弟俩还是对彼此都有非常浓烈的感情但是又仿佛觉得自己都是彼此生活的拖累的那一段内心挣扎我觉得很好看嗯

但你说别的吧就是嗯

首先这个戏的这个设置它是在北乍的集市再到四场两场就是从北乍的一个区到了另外一个区它有了一个路程的走走这个过程但这个戏在进行的过程当中呢也没有办法去整个控制所有的人流量就导致你不能不让大家去逛集市对对所以我们这个有票的观众他发了一个面具

然后以及戴了一个耳麦就很像是那个导游带着大家游览戴的那个耳麦然后我们在那个集市比较吵闹人比较多的氛围我们更多的要去根据耳麦里的声音才能够去倾听好听清楚他们两个到底说了什么话就是现场可能会有一点点作为买票的观众觉得

观赏欣赏有点困难度但是到了那个另外那个区域里面就好很多了那个就是半封闭其他的没有票的观众就进不到那个区域所以后面就主打了一个全身心投入的一个禁模式包括我们进到那个粮仓的那一段路它就是打了投影跟有一个电视去实时的去显示且路上就没有其他的非观众的人了我们每个人都在那段路上走着就像是他们这个戏的路人过客

我们也是这个戏当中的一环然后非常近的距离就比咱俩现在可能坐在一个桌子旁边还要近的都可以去观察那个演员的面部的表情他叹了一口气抽了一根烟的那个神态都可以看到我觉得这个戏到后面的那个沉浸感是非常好的但就是前面可能因为环境的问题会稍微有一点点的观赏性上的难度但是整体我还是非常喜欢这个

根据乌镇创作的这么一个本子他怎么根据乌镇创作的呢他就是社职对就是兄弟两个人是来乌镇旅游作为他们想要

可能要分别对对对之前的最后一个目的地然后当时也他在就是天马行空的说说我们其实来到的这是物证的金字塔就是说了一些有的没的就是表达那个荒谬嘛最后真的哥哥也很就是都地地玩吧类似那种心情觉得也挺好的就是有点

珍惜吧就是珍惜这种很限定性的戏包括后来我记得有观众去问主创们这个戏后来会巡演吗主创们说的是应该不会了就只会发生在这就是像去年赖老师做的那个长相一样也后来没有再巡演只是就是在乌镇演了他也没法巡演这种戏对受场地啊各个方面都有影响对但我觉得这种确实是挺值得珍惜的就是它是一种

受到了某一个物理空间的启发然后在你去想象在这个地方曾经发生过什么而不是一个从比如说故事原点启发或者是什么这种创作方式还挺有趣的是的但是我有一点好奇就是就是

怎么说呢当时因为我们其实一开始不是还说要试图去抢一抢自己感兴趣的戏就是在两仓那个地方的一些戏的这个部分想要去试图抢一抢然后其实我是有看过这部戏的一个简介的我当时之所以对这部戏很犹豫是因为我觉得

他这部戏的想要探讨的话题或者是这个故事的内核是何其的让人熟悉就是比如说兄弟之间的关系虽然可能之前他们的戏里面不是兄弟关系可能比如说父子关系父女关系

或者是什么这种好友之间的关系然后又涉及到就是生死抉择在巴西那个里面其实对这个东西包括疾病然后疾病带给这个照护者的拖累或者是给他造成的这种压力就是这个东西好像我都已经看到他们做过了很充分的探讨而且他们在过往的作品中的探讨我觉得已经

很很打动人了那么我或者说我觉得是不是已经表足够的表达了那他再在这个里面再去表达你会不会觉得就是有重复或者是有在

就是并没有什么更新的东西出来我能理解你的你这会让我想起了刘天琪导演她有一个自己的剧目叫做《孤败三部曲》分别是《鸡兔同龙》是妇女之间的离别《巴西布尔兹》是看护者与被照顾者的离别以及最后一个戏叫《小上海》是一对非常好的朋友可以就是呃

关系可以用兄弟也不是兄弟那就是关系非常好的好朋友他们之间的离别那你刚刚也启发了我觉得这个戏也有一点因为是天奇的因为这个戏的编剧也是天奇我感觉这个更像是巴西四部曲的第四部他讲的很微妙你说这个离别好像兄弟之间看护与被看护之间也都出现了太融合了

有且这次两个人都是真人你看巴西一个是植物人他不能有任何的这个面部表情的袒露只能靠那个玩偶来去表达然后机器人就是也不会有自己的感情虽然他有一部分自己的算法的一些东西以及最后他一定还是呈现了这个机器人对于这个被看护人的一些

关注真诚的帮助最后选择结束了自己的机器人生涯嘛结束了自己的机器人生命但是这个以后有事就烧纸吧是亲兄弟两个人之间能有更多的一些作为人的一些表达包括这个戏最后天奇的饰演的那个角色他在某一个

我所谓就是平行宇宙他才去站起来表达了自己说其实我自己内心深处是有清醒着的时刻的他不是一直在病着一直没有意识在他有限的清醒的时刻他也能感知到身边的人只不过感知的不是很明显他仿佛让那个

就是当年在巴西里面躺着的那个人就站起来说话了对对对他有一段台词特别好我当场没有听清我是看别人 repo 才知道的他是说我向外星人许愿如果外星人真的能满足我一个愿望的话那我希望让他满足我哥哥许下的愿望就是有一些亲情的东西在

还是会有微妙的不同但是确实都是离别对只能说是这可能就是这是刘天琪的母题她创作的人生创作的目前的母题就是这个是但是我觉得其实其他的我觉得每一个创作者一定是有自己的母题的但是我觉得创作者对于自己的关心的那个母题的呃

创作和发掘是可以更多元化或者是更多种形式的那你觉得离别这个就我们可以拿它举例吗你觉得更多元化你会期待什么样的东西倒不是说我期待什么形式就是比如说比如说诺兰就是因为诺兰它你说诺兰它有一个很重要的母题就是它探讨的就是时间这个核心的关键词那么

但是他同样在讨论时间可是他在讨论他在拍摄比如说敦克尔克的时候他在拍摄盗墓空间的时候这其实是完全不同的两个电影或者是奥文海默也好或者是星际穿越也好

它完全都不是同一个题材同一个内容可是其实你翻回来再去看它的核心的那个部分可能都是关于时间生死就是人所谓的比如说平行时空然后或者是如果在当时做出了不一样的选择这个人走向会不会不一样但是它呈现的方式是非常多元的它可以写一个自己熟悉的

事情人和事也可以去借助一个改编一个人物传记去展现这个部分就是他可以从他自己的母题他关心的视角出发去呈现出故事的他关心的那一面而不是一直在说我就是在讲同一个故事然后只是把他的主角换一换这种确实是但我们就是期待一些吧但我觉得刘天琪导演是一个很

很真诚的创作者但如果他以这种过于密集的程度去去把自己的这个话题

再进行我觉得其实我觉得可能归拜三部曲其实是一个很好的节点了也许他可以暂时把这个话题停留在这儿我们让这个他放在这个在这个话题在这个地方稍微停一停然后他再去做一些其他的创作然后再回来去回头去看比如他对于这种生死离别的看法

然后随着年龄啊就创作经历的丰富也许就会有不一样的作品呈现出来是哦说到这个我还想说回来一个就是还是他最开始基督同龙这个作品就是因为他要参加青年纪念所以创作了这么一个三十分钟的戏我后来有跟他聊过我说天气老师你没有考虑过

把每一个戏他这三个小戏都给扩充一下嘛他说没有想过他觉得现在的作品的完整度是就在那了我就想到了你刚刚说的那个就有些戏他再去扩可能就是一些重复就是没必要对没必要然后但天气老师有另外一个想法他也跟我们分享了他说以及现在的观众真的有耐心花几个小时来去看你一部戏吗他觉得 30 分钟体量刚

这也是一个想法我觉得我觉得取决于对就是你的戏本身就是一个小戏这其实也跟我们刚才说的是一样的就是你的故事框架就是一个 30 分钟的框架或者你想要表达的内容就是 30 分钟就足以了我觉得比如说我们像那天看的我们走吧那个三小时的戏甚至更长东欧的一些导演拍个七八个小时的戏

你比如《静静的顿盒》什么的因为它要呈现的是一个非常宏大的故事它的故事框架就决定了它不可能是一个短的戏而

作为一个人生只有短短二十多年的创作者你能表达出来的东西就是那些所以它就是很有限的可是我觉得这也并不是说是一个绝对的劣势就是我们在小的时候做小戏大了再做大戏就可以了很好很好这样很好对天琪老师就是她对自己的要求有点太高了《烧纸》开场前有一个

眼前谈就是吴斌老师他会跟大家说我们这个戏的走向调度是这样这样所以大家一会儿我们要跟紧了大概然后也说了一下整体的天气老师就一直在面壁

他面向墙壁站着背对着我们然后有些人压力很大对他是一个很容易我觉得他给自己压力有点大然后大家就开玩笑说哎天津老师我们来合个影啊你现在心情怎么样没有心情对他说我现在心情就是想我先做好演前的准备就演出前的准备就是你们要不先那个准备一下我也准备一下然后他就开始面壁但他后来演那个呃生病的那个病人坐在轮椅上的真的很好嗯

我看这种角色也少但是以我过往所有看过类似这样的生病的角色里天琪老师演的真的是非常的逼真非常的可以说真的就是像一个得病不能生活自理的人在那里一样我要向天琪老师学习表演所以还是期待就是包括今天我们也之前聊了就是感觉当一个人也许你在某一个主题或者是某一个创作领域

你自己察觉到或者别人渐渐的察觉到你可能在做一些重复或者是你应该去做一些突破的时候可能也许你应该稍稍停下来然后去做一些别的尝试或者尝试一些跨界的东西也许就会有意想不到的效果比如说我们今天其实去看舞者的一天之前是有点担心的然后就说如果

这个巴尔巴离开了这个他的欧丁剧团他的这些熟悉的人他以前那么牛逼那现在自己完全出来跟一个不是欧丁的系统的演员来合作会不会是一个灾难之类的但是但你发现就是确实碰上出很不一样的东西是的但他戏里是有欧丁的就是那个动作就是多动一下对对对

但因为我自己没有看过纯欧丁的那个就是原

这个话说的怎么感觉有点我也是在非常非常稀有的资料里面能够看到一点就我们没有看过欧丁的这个完整的一个就是欧丁团真的到中国来演出这个现场看我们是没有这个看过的所以我们也只是通过比如说有一些人的转述或者是一些影像资料去大概了解一些可是能够感受到就是这个尤其是这个导演上来之后

重复的那两遍舞蹈动作就已经让我感受到哇就是如果说我们之前看九神看那个就是灵母就是看那个那个灵母中志他的那种演员在舞台上呈现出的是一种气定所谓的气定神仙和对于自己身体的那个绝对的静止状态的那种把控很厉害的话那我觉得

就是这个欧丁的这种或者说我们在《舞者的一天》里面看到的是一个人的动作可以既灵动又准确然后又完全都没有任何的拖泥带水哇太感动了就是非常的精准所以当他这样的一种精准的表演的方式和因为我们刚好没说就说他那个

《舞者的一天》里面其实它有一个借鉴的文学形象就是卡夫卡小说当中的那个变形记里面的主人公而变形记里面的主人公他其实想展现出来的就带有某种工具人的感觉就是某种在生活当中已经麻木了机械地重复自己的那种角色那种形象所以这个就和他的这种表演方式非常的契合带有某种

就是工业制品般的精准干净一尘不染完全不涂泥带水的那种风格这个评价很高就是真的包括它后面还放了一个那个我们刚才说也特别灵魂的扫地机器人进去就是这种就会无疑增强了它的这种所谓工业质感的这种部分这是好的我会欣赏这个

哎呀那就是我们因为这次旅途的时间远也没有办法真的遇到欧丁剧团的那个戏哈姆雷特的云期待到时候其他的看了哈姆雷特云的朋友可以多 po 一些 repo 给我们看对对对嗯

好呀那我们聊到这儿呢我们在乌镇看戏的故事就要画上一个句号了或者说今年在乌镇看戏的故事就要画上一个句号了是的还是有点不舍的虽然有些戏觉得我们有一些自己的想法但是回头来看都是非常宝贵的经验我们只有看了这些戏才会有这样的体会如果没看那就是没有这样的分享了只能瞎说对

而且我觉得就是咱们上一期的时候也聊了就是你看戏并不是你只有看了好戏你才会特别就觉得很有收获你看青年静眼你不能说每一部戏都是好戏可是你在看这些青年静眼的过程中还是会很有一些被触动或者是激动或者是找到的同类会有这种感觉我觉得这也挺好的是的尤其我非常喜欢傍晚

就是我非常喜欢青年静眼这个单元放在了那个剧场的名字叫做傍湾剧场孕育珍珠的地方我会还是很感谢我觉得还是很感谢乌镇戏剧节能够提供这样一个孕育珍珠的地方让我们大家可以看到有一些作品可能正在生长但有些作品我们可以非常清晰的看到它的闪光点哇 真好突然词穷了

最后我们请无证居民限定艺人

小陈来为大家推荐一些您珍藏的乌镇的一些比如说如果大家就是不是戏剧节期间想要来乌镇玩会有什么推荐或者说有什么一定要去的或者说有什么壁垒之类的吧就都可以然后可以跟大家来分享一下哇那可太多了呀朋友们就是首先乌镇这个地方它设置的这个旅游的生态特别好

就是它是统一管理所以就不会出现可能非常多不同的规则下让你去有很多失衡的比较首先整个民宿它都是统一管理所以你可以根据自己的喜好你喜欢住在临水的房间或者是你喜欢住在僻静一点的地方来去统一的在这个他们的官方网址上去选房型其次每一家民宿基本上都会有自己的特色餐厅它会有自己房东的特色菜

我推荐大家去没有任何商业行程我推荐大家去尝试 75 状私房菜的鱼汤很好喝然后 15 状的红烧肉也很好吃我觉得在这里面走走转转你一定会遇到你喜欢吃的菜嗯

然后呢就是早茶课早茶课我觉得也还蛮好的好玩的对它那个早茶课是在水上集市旁边大家可以就是

但是早茶客是你必须得住在民宿或者是酒店才可以体验的对吧对 是你只有是在预定了乌镇旅游官方旗舰呸 不是乌镇旗下官方的酒店包括民宿和一些精品酒店什么望经理啊 昭明书院啊或者是低尚的这样的旅客才有机会去报名那个

水上集市的那个早茶客当然我觉得也不一定说非要一定要去但是还是很推荐可以体验一下对因为那是一个露天的环境我们就是在那个水湾处然后会有一些桌子

然后很多的一些不同的选品都可以去调然后有的什么包子啊油条啊然后也会有些特色的糕点都会有我今天吃了我想念了很多年的那个就是刚刚出锅的青团而且它的那个馅儿豆沙馅不是那种豆沙酱也不是那种豆沙泥而是真的就是那种就是我们自己家里面做的那种

用红豆熬成的那种豆沙馅放进了刚出锅的青团里面

哇太好吃了所以就大家如果住在里面的话推荐大家感受一下早茶客但其实好像你没有住在里面应该也可以自费去吃就比如说你住了如果你住在那个清旅对住清旅好像你可以自己花钱然后只不过是你住在民宿的话他会给你什么三每个人一天三十块钱的额度免费的一个预约机制对但是就是你得

提前先在那个小城区上面预约对如果约晚了就还约不上呢嗯就是你还是要住到乌镇旗下的这些民宿酒店里面青年旅社也可以但是如果你要是住在外边的话你在九点之前就进不来但是水上集市那边的早茶客就开到九点嗯嗯

也是一个体验大家如果住里面的话可以感受一下以及早上九点跟晚上早上九点之前和晚上九点之后就是游客就没有嘛所以整个乌镇就会是一种静谧的安静的环境就像此刻就像此刻午夜的乌镇哎呀真的太美好了太美好了我们还会再来的小陈的居民证会续上的

但你要说到的那个区别于城市的景观的话还可以推荐大家进乌村体验一下因为乌镇的分西乍东西南北对乌镇分东西南北乍

这四个区域不同程度上的商业化还是做的挺完整的吧但是在乌村里面它也有一些农家乐那些消费的餐厅但是在乌村里面你可以看到非常原始的农田菜地他们真的是住在里面然后每天的去劳作去养殖我前几天去乌村看到了

大鹅就是很多一些农家乐的选项然后还会有一些非常原生态的那种景观是没有被任何那种嗯

怎么说就是不像这儿已经有这么多商铺就是那里面还是很原始一些的而且很安静如果你要是哪一天来到了乌镇在东西寨觉得这个游客比较多有一点这个太过于热闹的话推荐可以进乌村感受一下静谧的乡村生活嗯

所以刚才就是我们回来的路上也不是回来的路上就是我们今天最后一天即将要去看我《舞者》的一天之前我就刷小红书然后刷到了黄书俊老师来那个应该是子夜朗读然后他读了一段年华似水的歌词然后又唱了一段年华似水的那个歌就突然之间把我带回到了

更久远以前的那个乌镇和乌镇的东诈西诈的那个场景就像你刚刚说乌村包括你说到说现在可能即便是像东诈南诈这种北诈也都已经相对来说就是进行了一些商业修复也不再是以前的那个老样子了我就想起了我最早对乌镇的认知其实就是

应该是那个所以我现在打开了我的豆瓣我正在查它是叫年华似水还是似水年华好像是叫似水年华可以确认一下以及它是哪一年的作品我来确认一下得是零年左右吧零几年 03 年作品 21 年前的作品 21 年对那时候我应该还在上

03 年 03 年我还在上初中的时候对不起我还没上小学我那个时候应该并不是第一时间在电视上看到的可能是后来我在是不是有了视频网站还是有了那个碟之后我才去看的这个作品

那个时候是我第一次知道乌镇这个地方然后知道了很多认识了黄磊这个人然后知道了就是乌镇里面的很多人家叫什么什么什么之类的其实我刚来我们第一天到乌镇的时候我都已经有点

就是忘记掉这个就是曾经的这个年华似水似水年华这个电视剧给给我带来的那种印象了直到我们就是我发第一条朋友圈的时候看那个定位我发现在我们离我们很近的地方有一个默默的家我突然之间就回想起了当年李心姐演的那个默默那个小姑娘虽然当时看这个电视剧的时候就觉得你

你肯定一般大家都还是占男女主 CP 的就是刘尔英和黄磊的 CP 然后就觉得木木作为一个小姑娘就是一直在捣乱但是后来年纪长一点了之后再回想就觉得木木这个小姑娘实在是太可爱了

他是那种就是和黄磊演的那个文歌就是文这个角色他们两个是基本上一起在这个镇子里面长大的但是他就一直因为他年纪更小所以哥哥很照顾他然后他就很依赖哥哥然后长大了之后就很喜欢这个哥哥所以他每天早上就是我印象非常深刻就是他会大早每天就是在这个镇子里面的这个青石板路上来回跑

然后她一早上起来之后就会在青石板楼上飞快地奔跑跑到一个他们镇子上卖那个酒酿的地方然后去喝一碗酒酿就是甜甜的然后有一点酒味喝一碗酒酿然后因为是酒酿嘛所以喝完之后她的脸就会红扑扑的再加上她本来就是那种很年轻的小女孩然后那个苹果肌很饱满就是苹果肌红红的然后一站在门口那么一笑哇 你就简直太可爱了

也是从那个时候我就一直心心念念我要去江南古镇吃一碗酒酿就是你小时候的很多想法和概念都是来自于这种文艺作品的然后今天我看到黄淑骏唱这个

年华似水似水年华这个歌就突然之间想起了这些已经渐渐被淡忘的事情而更搞笑的是下面还有人评论说为什么没有让原唱来唱呢然后大家就说原唱最近太忙了然后嗓子已经哑了今天就没法来唱了而且今天正好是我

乌镇戏就觉得长桌宴然后原唱还去参加长桌宴就是需要进行一些应酬的工作也就是文歌再回到乌镇的时候已经就是年纪不一样了承担的社会责任也不一样

黄磊老师这几年就是乌镇戏剧节算是他跟孟老师他们一起来联合去发起的我觉得他肯定也有自己对于他这个影视剧作品在这里拍摄他会有自己的一些嗯

留念所以黄磊老师在西站里面也开了一家酒吧就叫四水年华所以如果大家是看了这部艺术作品然后对吴政很感兴趣的也可以去四水年华坐着喝一杯四水年华的奶茶四水年华很招牌的奶茶哦

对我今天还特意去那个翻了一下看看有没有完整版的就是在线看的资源好像没有但是有一些 cut 什么之类的或许你大家再去找找别的资源也能看到我现在看还是会觉得四十年画这个作品是一个很

很不一样的电视剧作品虽然它的画质啊各个方面在今天看起来已经非常古早了但是如果大家有兴趣的话还是可以回去翻着看一看的是的我之前就是看了看我觉得我要回去看一下这个作品非常感兴趣它确实是一个很

我觉得放在今天放在过去都是一个很罕见的类似于像散文师一样的电视剧作品所以它并不是那种故事性特别强有很多特别 drama 的剧情不是那样的包括那个里面除了像刘若英然后黄磊和李新杰这三个核心演员之外其他的演员演的也都非常好我印象当中还有就是演

这个文的应该是他的爷爷是朱旭老师也是仁义的一个非常优秀的话剧演员包括其实现在可能提的相对没有那么多了我记得我第一次就是大概上高中还是大一大二的时候

那是我第一次来乌镇然后当时大家对乌镇提的更多的还是矛盾然后提到的还是一些就是中国近现代文学史上的一些很著名的人物

那个时候乌镇给我的感觉就是它的那种文学性其实是一个很强的存在可能现在比如说我们因为是戏剧节的档口来所以戏剧的位置就被提得更高或者是现在它可能它的其他的旅游价值什么被提得更高可是我觉得还是有很多东西是可能渐渐的被大家遗忘了但是它其实还都一直存在在这个地方比如说

就是会有比如说其他名字我们看到有情歌语读啊会看到有子夜什么各个什么子夜书房之类的但其实还是过去的很多很多东西留在今天的一个印记所以打开物证的方式有很多种啊可以是看戏可以是看电视剧可以是读矛盾文学的作品也可以是很多很多你喜欢的方式我觉得都可以的是的

好吧那我们就在子夜时分结束我们今天的聊天吧也即将结束跟乌镇细节这次的见面了明天我们一早还要起早然后去赶奔赴下一场下一段旅也不能叫旅程了返程非常感谢小陈就是没有小陈就没有我来乌镇这件事

我确实需要一个人作伴所以没有你来我也很难成行这一次好的让我们期待下一次期待下一次好就这样了拜拜朋友们谁让时间像永远谁让未来像从前时而不见夜的美声音的画面停在你的脸不曾你的嘴

不曾寻得魔力如果这爱是误会今生别的事我不想再了解年华似水匆匆一撇多少岁月情难写想你的心百转千回我忘了天意之间