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老马
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阿吴
老马：中国喜剧片在电影产业发展中发挥了重要作用，尤其是在产业低迷时期，多次起到突围作用，但长期以来地位不高，缺乏大师级人物。好莱坞喜剧片近年水准下降，可能与脱口秀和综艺节目发展有关。中国喜剧片受制约程度大，甚至从业人员也轻视喜剧。
喜剧片遵循优越论、不和谐论和解脱感三种理论，并有具体的创作原则，如窘境设计和错位法则。冯小刚的喜剧依赖王朔和刘震云，早期作品调侃官方话语体系，后期作品视角与观众存在落差，对人性阴暗面的刻画缺乏深度。
宁浩的喜剧展现秩序与混乱的冲突，以及人在面对非理性时的无能为力，《疯狂的石头》是国产喜剧的全方位升级，其成功在于技术性思维和对本土性的把握。《心花怒放》开创了“屌丝喜剧”类型，但笑点主要依赖网络粗俗文化。《疯狂的外星人》借外星人探讨中国人的文化心理，但对美国文化的展现略显幼稚。《红毯先生》对电影业的反思不痛不痒。
徐峥的囧系列公路喜剧试图刻画中产阶级的焦虑，但后期作品笑点重复，喜剧技术有待提升。开心麻花的喜剧创作模式高效，但笑点设计依赖反差和打脸，原创性不足，且存在意识形态保守和性别观念落后等问题。《驴得水》和《半个喜剧》是例外，具有更深刻的社会批判性。
大鹏的喜剧吸收了周星驰的表演风格，并成功地将悲情和励志元素融入其中，但形象不够讨喜。贾玲的喜剧依靠亲和力，但喜剧层次有待提升，其创作方法是将自身经历作为电影的核心，但这种方法可能难以持久。
香港喜剧片在内地市场表现不佳，与审查制度、时代变迁和观众审美变化有关。周星驰和成龙都面临着转型困境。
阿吴：中国电影产业在多个关键节点上，喜剧片都发挥了突围作用，但长期以来地位不高。春节档应该多上映喜剧片，因为喜剧片更容易以小博大，爆冷概率高。中国电影行业需要尽快恢复到疫情前的水平，目前存在高质量新片不足的问题。官方对喜剧片的警惕和怀疑，源于对喜剧的娱乐功能的轻视，以及对“笑”的天然警惕。
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