今年头两月看过最好的片子，影屎留名
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大家好,这里是云中电影今天来讲一部刚刚看过的觉得特别棒的一部日本电影叫《世界的阿菊》导演是版本顺志那么这部片其实也不算特别新的电影了它在 2023 年的年初已经在路透站电影节上映过

然后去年在上海电影节还有一些电影节展上在国内也放过但是我有点奇怪的是为什么没太多人就是看过这个电影之后没太多人来提起这个电影

因为这个片子对我来说我觉得是一部非常特别的就是看过之后是不会忘记然后肯定会是要四处大肆宣扬的一个片子那么今年初就是日本的电影寻报评选年度十佳影片也把世界的阿菊排在了第一位

所以这个片子经过了一年的这样的一个积淀吧然后最近也可以让大家看到了所以我就第一时间也很感兴趣就为什么电影寻宝把它排在第一位然后把狮子愈合的怪物啊包括温德斯的完美的日子啊排在他的后边就说明这个在日本国内的评价是很好的然后我就第一时间看了这个世界大局

看完之后我的感受是果然是很棒石板的念仪娘就是非常的诗意然后他的角度跟取材我觉得是非常大胆可能没看过的朋友会不清楚因为我之前也没有看过剧透所以也不知道他是一个这样的取材的电影他有一两条线索其中有一条

主要的叙事线是很简单的就是一个爱情故事但是我觉得他这个片子最最特别的地方是他挑选的题材是一个掏粪工的日常生活就是里面有非常多的拍摄大便的就是粪便的这样的一些镜头然后他讲述的是掏粪工的生活

所以说他这个片子里面很多内容都是围绕着粪便展开的所以这是一部实意盎然的电影同时他也拍的非常的失意所以说这个特别让我感受很印象很深就是好像没有导演是去专门的去拍粪便这样的一个东西因为他特别难拍有的朋友可能会说

拍粪便恶心这个东西有什么了不起的我对着粪拍就行了但是这个片子的导演并不是想把这个粪便

拍的特别的恶心肮脏啊他是想把这个粪便拍的很有诗意啊这一点就特别特别难了我简直想不出电视上有哪个导演会去做这样的挑战啊就是把粪便拍出诗意来这几乎是不可能完成的任务啊但是这个片子的导演版本顺质哎呀我之前看他的那一部

大陆春泽骚动气我觉得就挺好的然后他也是一个高产的一个老导演了那这一部我觉得是他的一个

算是巅峰之作吗还是说经历了这个人生的起起伏伏的一个捧出了他自己对人生经验的思考和看法来不作品因为这个片子他也是一个编剧所以说这一部拍粪便的电影可能如果没看过的观众会觉得有什么好看的挺恶心的听我这么一说挺恶心的但是其实这个片子看下来是

真的是挺不错的因为他会有一些手法来规避这个恶心感所以说整个片子拍成了黑白然后用的是学院比例就是 4 比 3 的一个画幅然后是个黑白片然后他又是讲述的是江户时代末期的这样的一个日本厂屋一个平民街的这样的一个爱情故事所以他其实本质上已经把这个画面给

这种恶心的触感给已经降到了最低同时他也用很有诗意的这样的一些构图啊光影的方式来让你对这个片子整体的风格进行一种接受所以说为什么日本寻宝会把它评为年度第一呢就是他其实在这个观感上并没有说给你一个特别恶心的感觉当然少不了会有这样的一些镜头因为他会有

怎么说大便的粪便的一些特写还有人跟粪便的接触这样的镜头也不少但是我也是觉得这些镜头反而是这个片子最有特色的一些地方之一那为什么呢那我们大概其实大家都知道日本电影很讲究拍摄日常那么我们来想日常是什么就是吃喝拉撒

那吃喝就是这些内容在日本的很多电影里已经表现过了啊我们想到大多数日常的日本电影都少不了吃喝就是他们的那些精致的食品啊摆碟啊包括居酒屋包括小饭点这样的片子他拍了很多但是拉和沙也就是拉屎这个东西是很少人拍但他才是真正的日常啊

我们日常最重要的作品最重要的一些内容不就是吃和拉吗所以这个片子他把这个拉拉屎这个事情已经派上了日常这东西也是特别难的因为

没有人愿意在荧幕上看见另外一个人拉屎吧所以说这个片子就是他不但是说里面有很多内容他是处理两个掏粪工的工作日常肯定会结束到他怎么去掏粪运粪在河上运粪船包括他们怎么把粪一点点的

捞进这个桶里把桶里再倒进那个粪坑里反正有这样的一些镜头这是他们的工作日常同时这里边这片子里面我觉得还挺难得的就表现了一些人类就是拉屎的过程就是但他是间接表现了没有直接说怎么拉但是他会有你蹲下拉然后这个拉屎的过程中还跟人聊天然后拉完之后怎么擦擦的时候有那时候也没有什么卫生纸

有时候是用一些结梗啊稻草啦有的是用头上扎的布啦然后有一段我觉得印象特别深的就是持松壮亮他扮演的这个掏粪工他在拉屎然后拉完之后因为古代你还想想他怎么去擦屁股所以说他就把头上

系着那个布然后放到这个胯下胯下擦两下擦完之后呢就站起身来系好裤子然后就把这个头巾在那个旁边的河水里啊随便的冲洗两下然后又扎回了自己头上所以这些小细节让我觉得挺有意思的因为处理这种呃

拉屎啊然后怎么擦擦完之后怎么处理啊这些东西都是一些特别特别细节也是特别特别日常的一般导演不会想去拍但是你既然是以这个掏粪工人为这个主角那你肯定是要设计好这个有关粪便的这一系列的一些动作所谓的动线我之前在这个导演功课里也讲过就是如何设计人物的这个动作来反映他的职业生活

反映他的真实的生活和相关的这种处境也好他的心态也好就这一切都是在他的一种日常的动作里去呈现的

所以拉屎包括拉屎之前拉屎之后怎么善后这些都是要导演很严肃的去处理的一种工作那么这个片子我觉得导演就是用一种我觉得是一种非常平时的非常认真的非常仔细的心态来处理粪便这个拍摄物处理拉屎这个日常的行为他把

我觉得是把日本的这种对日常的表现对日常生活的表现提高到一个非常高的一个境界就是把拉什也拍出了日常生活的这种示意然后他们这些陶粉工在这个所谓的社会最底层吧为什么要去拍这个所谓的粪便呢其实也是因为跟这个剧情和人物有关一方面是因为他们是两个年轻的陶粉工的爱情生活嘛

因为想想看陶奋功的地位在整个社会的阶层里面来看那就是尤其是在古代啊

日本的那种阶层还是比较明显的有什么武士啊平民啊有更高的领导啊然后陶凤公在这个片子里就属于最最最底层的这样的一群人那就可能就像粪便一样嘛相对于社会来说所以他们本身就是处在一个像粪便一样的底层生活里边然后要做着

这个逃犯的工作是最最让人看不起的但是他们在这个工作里面在这样的生活里面他们也能自得起了与大自然的呼吸互动然后躺在草地上哈哈大笑然后打滚就是他能体现出他对生活的一种热爱对自己工作一种热爱其实这也是日本的所谓的

他们延续下来的吧就是热爱工作热爱生活的匠人精神的一种延续那么陶奋功自然也有他自己的一种所谓的匠人精神在里面所以这个片子其实他讲

讲的并不光是这个掏粪工的事情他想的还是他怎么去跟这个世界相处啊然后就牵出了这个天子的女主角就叫阿菊她是一个落魄武士的女儿从阶层上来说还是比掏粪工要高了很多级但由于经过了一系列事件啊她也是不能说话了啊

发生了一些意外可能是自杀吧片子里没有太明显的去展现这一点只不过他也是变成了一个好像是被社会主流社会遗弃的人然后就跟自然就跟掏粪工这个阶层他有了一点点可能交流的这种关系然后双方互相的安慰也好互相的体谅互相给彼此的温暖然后让这个片子其实有了一个非常温暖的一个结局

这个片子其实从那个故事线上并没有特别特殊的地方让我印象特别深刻或者是特别感触的就是导演如何处理粪便这个话题因为里边的人物也是粪便一般的人物

他们感情好像是社会最底层的粪便一般的感情但是他还是从这些粪便一般的生活里面排出了粪便式的诗意诗意般的诗意诗意盎然诗意盎然所以这一点我觉得非常大胆也非常有意思

就作为导演功课来说我觉得它是非常值得大家观看的因为里面有很多我觉得很有诗意的镜头当然不光是拍粪便来拍那个自然风光拍树拍河拍水拍花然后就彰显这个自然世界的美丽然后它也会让我们反思这个我们对平常对粪便的

这种大便的这种所谓的肮脏的这种感觉的来源其实因为大便都是从人吃下的东西然后排泄出来的嘛然后它其实都是一种非常自然的跟人体接触的一种产物但大家都很不愿意的跟它产生接触那么这个片子也会对这个事情

对这种感受有一种反思了因为粪便其实都是促进人类跟自然融合在一起的一种循环的一个过程我觉得

就吃下的拉出来进了土壤土壤再滋养出新的食物然后这个食物里又吃下去它其实就是处于一种生态的循环当中那么这个片子的叙事包括他想讲述的内容其实也是讲述了这个世界的循环的道理包括他里面讲述什么叫世界

世界就是你从左边走出去但是你最后会从右边走回来那么这种就是一种循环的一个道理它就跟粪便跟人物跟人的关系是联合在一起的所以这个电影它有一种哲学上的思考在里面就它并不是一个很普通的一个小小的故事

它还有很多哲理性的东西然后够你思考的东西叙事上人物关系上可以回味的东西包括它的形式又很简洁明了配乐也很清新也不多都是做简法的一种形式来包装这样一个富有哲理性的富有人生思考性的一个故事所以我觉得看下来还是很轻松很舒服的虽然拍的是粪便又同时要给你一种反差感

那么由于我个人又养狗的嘛所以属于一个产屎观所以以前我对粪便的接触啊大便的接触啊也是会有一种直接的生理的反感但后来产屎多了减屎多了其实对粪便的接触多了之后我对这个

这个事情也并不是那么的反感所以看这个电影也会让你产生一种蚕食官的心态就是你看他不断的去拍摄粪便接近粪便然后里面的人物毫无顾忌的去接触粪便然后你也会对粪便这个事情会有一种新的认识和看法一种体认会更加

真诚的去面对自己的粪便这个事情我觉得都挺好的这作为一个电影来说让你重新去思考自己跟某些事物的联系和关系我觉得这个电影这个艺术电影就达到了它的目的

所以这个片子是非常非常值得观看的我甚至觉得它是我今年这头两个月看过的最好的一部电影比我之前看的那些嘎那系的训练嘎那电影节参展的获奖的电影都出了最近出了不少看过了之后我觉得印象最深的我最喜欢的还是这一部《世界的阿菊》就是日本电影它的确它有一种东方的禅味和韵味在里面

是会跟中国的观众我觉得是有一种天然的信任感和亲近感在里面的这种文化的这种亲近感是跟看西方的像《利益区域》这种纯概念的电影那感受是完全不一样的《利益区域》看完之后甚至我觉得看了半小时我就知道他要讲什么了

他能讲什么他的形式是为什么要这样用然后之后也一直没有什么进展直到结局那个回望才有了一些进展但本质上我觉得并没有让我

就是像是一个概念游戏一样,它不会让你对生活对生命有一种真正的体验和体悟,那么世界的阿菊虽然拍的是很久以前一百多年前的一个贫民窟的故事,还是黑白的这样的一个形式,但是它反而会让我觉得非常正式和自然,对了再说一下这个片子的形式和内容,

它里面也有一些片段或者是有一些镜头吧它用的是彩色这个时候你会觉得彩色跟黑白的对比是那么的明显然后在它使用彩色的这个部分就世界拉举这个彩色的部分其实是特别震撼的我觉得它里面有包括对人物的对环境的

这种色彩的突然的出现就好像在史译般的事件里突然产生了一种非常强大的这个情感力量也好这种诗意也好所以我觉得这个片子整个的形式的选择是非常精心的非常劲道的里边还有一个我觉得对长屋这整个平民窟那种描写因为我看过一个日本的漫画我是非常喜欢那个漫画叫做

烛光寺烛光寺里面也都是一些日本的常屋的那种日常生活然后我发现这个电影世界大局它特别能够还原我对这个日本常屋的那种历史的想象但是如果你看到彩色的部分

就是比如说拍摄花絮他把那个长屋拍的其实是有点太新了就对我现在的感受来说他可能用黑白来表现长屋是更能贴近历史的这种质感他如果是彩色的话他可能显得那个影视层显得太新所以用黑白这个形式来拍摄那个段

历史或者拍摄这个空间环境我觉得是非常合适的它能够把长屋的那种破旧的破败的包括那种历史的那种条件非常简陋的感觉它能展现出来如果是用彩色的话它可能反而真的是展现不出来这种历史的质感所以这个片子也是有点

一方面我说的刚才黑白和彩色的交际黑白肯定是为了避免这个生理性的看这个粪便的不是了同时它也非常巧妙的能够还原那个时代的常务平民街那种质感

然后包括里面有一点点小小的彩色它同时也不会影响你的观赏同时又能给你产生一种冲击感所以这篇采取的这种黑白彩色方形画幅等等这些形式是非常合适合体的这一定也不一定是导演一开始就能想的这么清楚但拍出来就是这么好所以它也是一部有点妙手偶得的天成之作推荐大家观赏